龔霞輝

(黎明職業(yè)大學(xué) 新材料與鞋服工程學(xué)院，福建 泉州 362000)

蟳埔女服飾是閩南物質(zhì)文化的鮮活載體，也是民間活態(tài)文化的重要形態(tài)。斜襟右衽拼接的“大裾衫”活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)拼布藝術(shù)的特征，本文主要討論了蟳埔女服裝的拼布形式，從服裝的款式造型、色彩、面料以及圖案拼接分析其拼布藝術(shù)特征，并在其基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代藝術(shù)的設(shè)計手法，以探索拼布在蟳埔女服裝中的應(yīng)用方法。

1 中國傳統(tǒng)拼布藝術(shù)特征

1.1 拼布藝術(shù)的概念

拼布是將一定規(guī)則和不規(guī)則的小片面料拼縫在一起的傳統(tǒng)工藝，具有悠久的歷史?！捌础?，指綴合、拼合、拼湊、拼接、并合，是指將不同面料進(jìn)行有規(guī)律或無規(guī)律地拼接?！捌床肌币辉~，既可理解為名詞，也可理解為動詞。名詞指用零碎布料拼接而成的具有新圖案、新造型的布料；動詞指的是將零碎布料進(jìn)行拼合的一種工藝手段。

1.2 中國拼布藝術(shù)的歷史溯源

拼布是我國傳統(tǒng)服飾設(shè)計中的一種藝術(shù)形式，從先秦一直流傳到至今，歷經(jīng)數(shù)千年，在不同的歷史時期，呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，成為不同時代、不同民族的服飾產(chǎn)物，傳遞出不同時代的文化特征[1]。

我國傳統(tǒng)拼布形式是將零碎的素色面料拼接成如農(nóng)地的形狀，代表性的拼布服裝為“百家衣”和明代的“水田衣”?！鞍偌乙隆笔俏覈湫偷拿袼追b，是由向親朋鄰里討來的零碎布帛拼制而成，具有美好象征意義；明代“水田衣”將各色零碎布料以色塊的形式拼制而成，其注重各個布塊之間的規(guī)律排列，一度成為當(dāng)時女性的時尚服飾。

拼布從早期的廢棄物利用逐漸演變?yōu)閯?chuàng)新藝術(shù)，已遠(yuǎn)超生活必需品的涵義，傳統(tǒng)的拼布藝術(shù)一方面是從節(jié)儉的角度出發(fā)，有效地利用服飾邊角料或者對一些廢舊紡織品進(jìn)行再利用；另一方面，傳統(tǒng)拼布藝術(shù)是圖案、面料和色彩設(shè)計的一種手法，通過拼片之間的分割和色彩組合搭配產(chǎn)生豐富的視覺效果。

2 拼布藝術(shù)在蟳埔女服裝設(shè)計中的應(yīng)用

2.1 蟳埔女大裾衫拼布藝術(shù)特征

蟳埔女服裝是閩南物質(zhì)文化的載體，也是民間活態(tài)文化的重要形態(tài)，極富辨識度，其主要有以下幾個特征：第一，款式造型拼接。蟳埔女大裾衫以左右衽不對稱拼接造型深入人心，其為斜襟、立領(lǐng)，沿用傳統(tǒng)漢服基本形制；衣身左右兩邊錯位拼接，拼接的位置左高右低，即左邊拼接比右邊高出2 cm左右，意味著“男左女右、男高女低”，按當(dāng)?shù)氐恼f法，這是舊社會男性地位較高的體現(xiàn)。大裾衫衣身與袖身連裁，肩部不破縫，衣袖除與衣身連裁部分，中袖到袖口連續(xù)拼接兩次，衣袖整體拼接比例由上至下為1∶1∶1.5。第二，色彩拼接。大裾衫分青年款與老年款，青年款多以色彩鮮明的拼接為主，彰顯青年女性的陽光和青春活力；老年款多以低明度、低純度色彩的拼接為主，彰顯老年人沉穩(wěn)和穩(wěn)重。第三，圖案拼接。蟳埔女以花為美，花卉圖案是主要的拼接元素，其在衣身上半部分并與衣袖二分之一拼接起來，圖案拼接形式多為散點(diǎn)式拼接，以一個或兩個以上花紋依次向上下左右排列，互不連接，只有空間的呼應(yīng)。

2.2 傳統(tǒng)拼布在蟳埔女服裝設(shè)計中的應(yīng)用

傳統(tǒng)拼布在蟳埔女服裝設(shè)計中的應(yīng)用，可以通過款式造型拼接、色彩拼接、面料拼接和圖案拼接等拼接形式進(jìn)行創(chuàng)意拼接設(shè)計[2]。

2.2.1款式造型拼接設(shè)計

服裝款式造型設(shè)計指的是服裝的外部線形、內(nèi)部結(jié)構(gòu)及領(lǐng)、袖、袋、紐扣和附加裝飾等局部的組合關(guān)系所構(gòu)成的視覺形態(tài)，服裝造型的創(chuàng)意設(shè)計就是打破傳統(tǒng)的造型規(guī)律，利用分割、組合、積聚、排列等方式產(chǎn)生形態(tài)各異的服裝造型。如圖1所示，蟳埔女服裝可以通過“A”“X”“H”等字母型外形特征進(jìn)行款式造型延伸設(shè)計，A版型也稱為正三角形，其造型特點(diǎn)上衣肩部較窄，衣擺寬松肥大。圖1設(shè)計在原型基礎(chǔ)上加長衣擺至大腿間，前片門襟破開，保留上半部分左右錯位拼接，下半部分延長，左長右短，側(cè)縫向外放量，呈現(xiàn)大“A”版型，彰顯出女性的高雅、伶俐，又富有柔中帶剛的男性化氣質(zhì)。H版型也稱之為矩形，其造型特點(diǎn)是肩平、不收緊腰部。如圖1所示，原型衣不收腰，衣長延伸至小腿，呈“H”版型，衣片曲線分割，分割衣片拼接成裝飾縫線，盤口加以裝飾，呈現(xiàn)輕松飄逸的動態(tài)美，顯得簡練隨意又不失穩(wěn)重。

圖1 蟳埔女款式造型設(shè)計

2.2.2色彩拼接設(shè)計

色彩是服裝美感的重要組成部分之一，在相同款式、面料的情況下，運(yùn)用不同色彩搭配，服裝會產(chǎn)生樸實、優(yōu)雅、華麗等不同的視覺效果。由于蟳埔女服裝分青年款、中年款和老年款，不同年齡段對色彩的偏愛也不同，故針對三個不同年齡段進(jìn)行了類似色相對比、對比色相對比以及互補(bǔ)色相對比，拼接色彩的情感以及色相的性格分析[3]。

2.2.2.1 類似色相對比

如圖2(a)所示，蟳埔女服裝選擇類似色色相距離60°左右的黃色與橙色，這類服裝色彩對比差較小，視覺體驗較豐富、活潑，適合蟳埔女青年款色彩搭配。根據(jù)服裝色彩的形式美法則，拼接色塊面積占比1:1，可使整體服裝具有統(tǒng)一、和諧、單純、雅致、柔和、耐看等特點(diǎn)。類似色也是受青年女性喜愛的服裝色彩組合，它既能保持較明顯的服裝色彩色相傾向和統(tǒng)一的色相情感特征，又能實現(xiàn)鮮明、醒目的視覺效果，體現(xiàn)了青年蟳埔女積極樂觀的生活態(tài)度。

2.2.2.2 對比色相對比

如圖2(b)所示，蟳埔女服裝選擇色相距離120°左右的黃色與紫色組成對比，這種對比效果強(qiáng)烈、醒目、活潑、豐富。紫色常作為中老年服裝的色彩，這是由于自然界中紫色較少以及紫色染料價格昂貴的緣故?；顫姷狞S色與高貴的紫色進(jìn)行拼接，使蟳埔女服裝典雅中不失青春活力，彰顯了中年蟳埔女樸實、真誠的生活態(tài)度。

2.2.2.3 互補(bǔ)色相對比

如圖2(c)所示，蟳埔女服裝選擇色相相距180°左右的深藍(lán)色和深黃色組成對比。互補(bǔ)色對比可給人視覺與心理上的平衡，但如果處理不當(dāng)，就表現(xiàn)出不安定或不協(xié)調(diào)的刺激效果。老年人多喜愛重色，所以在老年蟳埔女服裝色彩色相的搭配中，降低了色相的純度和明度。深藍(lán)色有高尚、文雅之感，深藍(lán)色配上深黃色，給人厚重、莊嚴(yán)的感覺，彰顯了老年人的氣質(zhì)。

圖2 蟳埔女服裝色彩對比

2.3 面料拼接設(shè)計

在蟳埔女服裝原型基礎(chǔ)上，進(jìn)行不同面料的拼接，拼接的形式主要有：同質(zhì)異色、同色異質(zhì)、異色異質(zhì)三種拼接形式[4]。

2.3.1同質(zhì)異色面料拼接

同質(zhì)異色面料拼接指同種面料材質(zhì)，不同色彩布片之間的拼接形式。如圖3(a)所示，蟳埔女服裝選用不同色彩(淺藍(lán)、靛藍(lán))同一質(zhì)地的牛仔布料進(jìn)行拼接。帶有粗糙質(zhì)感的牛仔面料，搭配和諧、素靜的淡藍(lán)色和靛藍(lán)色，增添了傳統(tǒng)蟳埔女服裝的時尚感，這種不失筋骨挺闊質(zhì)感的牛仔面料拼接既符合現(xiàn)代社會的審美，又給帶來了新的視覺體驗。

2.3.2同色異質(zhì)面料拼接

同色異質(zhì)面料拼接指同種色彩不同質(zhì)地面料的拼接。如圖3(b)所示，蟳埔女服裝衣身到二分之一連袖處，選用傳統(tǒng)的棉麻面料，二分之一以下至袖口用真絲拼接。棉麻面料易吸水，質(zhì)地略粗糙，真絲面料質(zhì)地光滑、柔順，這種軟硬質(zhì)地的拼接，體現(xiàn)出蟳埔女外剛內(nèi)柔的性格特征。

2.3.3異色異質(zhì)面料拼接

異色異質(zhì)面料拼接指不同色彩不同質(zhì)地面料的拼接。如圖3(c)所示，按照蟳埔女服裝造型結(jié)構(gòu)特征，將不同色彩不同質(zhì)地面料規(guī)律地拼接，色彩拼接過渡自然，造型追求形式美，體現(xiàn)現(xiàn)代拼布藝術(shù)物盡其用的理念，傳達(dá)出蟳埔女勤儉節(jié)約的精神。

圖3 蟳埔女服裝面料拼接設(shè)計

2.4 圖案拼接設(shè)計

2.4.1單獨(dú)服飾圖案拼接設(shè)計

單獨(dú)圖案在服飾中能起到很好的裝飾作用，也是圖案組織最基本的組織形式和單位。均齊式圖案拼接：以蟳埔女大裾衫為原型，如圖4(a)所示，單獨(dú)圖案運(yùn)用在大裾衫的正中間，以門襟為中軸線，將單獨(dú)圖案分割成左右對稱的兩部分，最終拼接而成。具體操作步驟如下，首先，設(shè)計一個單獨(dú)圖案，圖案類型不限；其次，設(shè)計好的單獨(dú)圖案以蟳埔女服裝衣身前片中軸線即門襟線為基準(zhǔn)，左右拼接圖案，拼接過程中確保單獨(dú)圖案的完整性，均齊式圖案拼接，可使大裾衫顯得平穩(wěn)、端莊大方。均衡式圖案拼接：如圖4(b)所示，衣身前片分割成四個部分，以圖案為重心，在保持圖案平衡的前提下，分別向上下左右展開布局，圖案可以任意構(gòu)圖，拼接時不追求絕對對稱。均衡式錯落有序的構(gòu)圖，給人以動感、富有韻律的視覺效果[5]。

圖4 蟳埔女服裝單獨(dú)圖案拼接設(shè)計

2.4.2連續(xù)服飾圖案拼接設(shè)計

連續(xù)紋樣圖案是以單位紋樣作重復(fù)排列而形成的循環(huán)圖案，在服飾圖案應(yīng)用中主要有兩種形式：二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣[6]。

二方連續(xù)紋樣指兩個單位紋樣向上下或者左右反復(fù)排列，形成連綿起伏、富有韻律感的紋樣。如圖5所示，二方連續(xù)紋樣可以布局在大裾衫的袖口、衣擺邊緣、領(lǐng)口、門襟等部位，通過局部二方連續(xù)紋樣與衣身拼接，呈現(xiàn)出簡潔大方、可識別性強(qiáng)的服飾特征。

圖5 二方連續(xù)紋樣在蟳埔女服裝中的應(yīng)用

四方連續(xù)紋樣是向四面八方循環(huán)反復(fù)排列的一種結(jié)構(gòu)組織特征，主要以散點(diǎn)、重疊、連綴等形式進(jìn)行圖案布局。如圖6所示，大裾衫中的圖案是以散點(diǎn)式構(gòu)圖形式進(jìn)行四方連續(xù)排列。圖案元素可多元化，不局限于花卉圖案；圖案布局靈活，根據(jù)形式美法則，可采用對角式、跳躍式、靈活式等布局方法，圖6中衣身對角式布局、袖長與衣身跳躍式布局、衣身下半部分靈活式布局，這幾種四方連續(xù)散點(diǎn)式填充布局所呈現(xiàn)出來的視覺效果各有不同，能滿足不同年齡段人群的審美需求。

圖6 四方連續(xù)紋樣在蟳埔女服裝中的應(yīng)用

3 結(jié)語

拼布藝術(shù)做為中國傳統(tǒng)手工藝，將其合理地運(yùn)用到蟳埔女服裝當(dāng)中，可為傳統(tǒng)蟳埔女服裝提供了創(chuàng)新思路，讓蟳埔女服裝呈現(xiàn)出多樣的視覺效果，并且賦予其更深層次的藝術(shù)內(nèi)涵，也能使越來越多的設(shè)計師重視蟳埔女服裝拼布藝術(shù)，了解拼布藝術(shù)賦予蟳埔女服裝的藝術(shù)魅力，有助于中國傳統(tǒng)手工藝和蟳埔女服飾文化的傳承。