姚 彤,黃楚懿

(1.大連工業(yè)大學 服裝學院，遼寧 大連 116034；2.大連工業(yè)大學 服裝設計與工程國家級實驗教學示范中心，遼寧 大連 116034)

中國傳統(tǒng)服飾文化是歷史文化資源的一部分，應結合時代要求采用先進的科技手段對其進行保護、傳承和發(fā)揚。燈光、溫濕度等客觀因素會對服裝文物的質地和色澤造成影響，增加其物理展示的難度，愛好者也不能在不同時間及地域對服裝文物進行細節(jié)觀察，觀賞和學習極為不便[1]。

數(shù)字和信息技術的迅猛發(fā)展為服飾文物保護、服飾文化研究及傳承帶來了新機遇和新思路。數(shù)字化技術已經廣泛應用于文物保護[2]，其可使文物脫離地域限制，實現(xiàn)共享，真正成為全人類可以“共同擁有”的文化遺產。

漢服作為漢族的傳統(tǒng)民族服飾，是漢民族文化的重要元素，蘊含著深厚的民族文化內涵。本文通過對歷史資料的查閱，分析漢服服飾特征，從結構、面料、紋樣、色彩等方面對福建省博物館、南京博物館的館藏服飾進行信息采集與研究，利用Photoshop、服裝CAD和CLO 3D平臺等數(shù)字化技術對南京高淳花山宋墓出土的芙蓉牡丹紋羅大袖衫和福州黃昇墓出土的淺褐色縐紗鑲花邊褙子、褐色羅印花褶裥裙進行了數(shù)字化復原，對服飾文物保護起到了一定的積極作用。

1 漢服總體特征分析

漢服最早出現(xiàn)于班固《漢書》[3]“后數(shù)來朝賀，樂漢衣服制度”中，“漢衣服”指的便是漢朝的服飾禮儀制度。漢服的服飾形制在《輿服志》[4]中有較為詳細的記載。唐朝杜佑等人[5]所著的《通典》中描述了當時的服飾禮俗和制度。近代關于漢服服裝史的文獻資料中，沈從文的《中國古代服飾研究》[6]中按歷史順序，通過詳細的歷史資料，加以圖像和文獻比較，細致地分析了從商朝到清朝中國古代服飾的發(fā)展。周錫保的《中國古代服飾史》[7]第一次完整和系統(tǒng)地講解了中國從上古時期到明清時期、近代時期的服飾進化與演變，通過引用大量文獻和出土文物等實證，詳細分析了男女禮服與日常服飾。

漢服女裝主流服飾隨朝代交替變化較大，其形制一直以上衣下裳制為主，深衣制為輔，大多為內穿中單，外穿長衫、袍襖等，下穿長裙。各朝代的服裝色彩與圖案裝飾在前朝基礎上皆有不同程度的創(chuàng)新，形成了不同的服裝風格，如秦漢之典雅、隋唐之華麗、宋之清雅、明之婉約，同時，服裝的面料材質和結構裁剪因各朝代的經濟條件及流行趨勢而略有不同。

1.1 款式結構特征

交領右衽、袖寬且長、隱扣系帶、上衣下裳是漢服的總體特征。領型多采用交領、直領和圓領，其他領型如袒領、立領等則具有一定的時代特征[8]。衣袖結構按袖下線形狀，可分為直袖、箭袖、廣袖、垂胡袖、琵琶袖等。漢服結構上體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)審美觀念的天人合一以及節(jié)儉、樸素的傳統(tǒng)思想，表現(xiàn)出中國服飾含蓄、典雅的特點。傳統(tǒng)漢服最基本的結構特征是“布幅決定結構形態(tài)”和“十字型平面結構”，通過十字平面裁剪，具有無肩縫、裝袖等特點。

1.2 漢服色彩紋樣特征

各朝代女性服裝色彩各有特點：秦漢、隋唐追求華麗，多以紅紫藍綠等鮮艷色為主；宋朝追求質樸、自然，多采用鵝黃、粉紅、淺綠、淡青、素白等柔和色彩；明朝中期開始流行大紅、大綠等撞色搭配，并綴以金色裝飾；到晚明時期則又回歸使用柔和色彩且一直延續(xù)至清朝。漢服傳統(tǒng)紋樣在結構造型、工藝方法上都有著精湛的技藝，如唐時期的織、繡、繪、纈、貼，宋時期的緙絲技術等。漢服紋樣多為寓意吉祥的圖案，新婚禮服和情人互贈的定情信物一般采用鴛鴦、并蒂蓮、比翼鳥等；壽誕則一般采用松鶴、菊花等意味長壽的圖案。服飾紋樣最大的藝術特色就是其具有標示等級制度的作用和祈求平安、吉祥、富貴的寓意[9]。隨著紡織技術和刺繡技術的提高，紋樣的表現(xiàn)形式也更加多樣化，整個發(fā)展大致經歷了從抽像到寫實的幾個階段：商周以前，紋樣與原始漢字一樣簡潔、概括，具有很強的抽象性；從周代開始直到唐宋時期，紋樣越來越整齊，逐漸實現(xiàn)了上下平衡、左右對稱、布局縝密；到了明清時期則開始注重于寫實，各種動物、植物都被描繪成精美細膩、栩栩如生的紋樣，素材也更多直接取材于現(xiàn)實生活，充分彰顯了中國古代勞動人民的智慧。

1.3 漢服面料特征

漢服面料以葛布、麻布、絲織品、棉布為主。葛布和麻布是百姓服飾常用的面料。絲織品多達幾十種，其中織錦、羅、綾多用于禮服中。棉布從宋代開始流行，多為上層人士使用，棉花種植技術提高后，棉逐步取代絲麻，成為服裝中最常見的面料。

2 基于CLO平臺的漢服數(shù)字化復原

通過參觀福建省博物館、南京博物館，挑選出高淳花山宋墓出土的芙蓉牡丹紋羅大袖衫和福州黃昇墓出土的淺褐色縐紗鑲花邊褙子、褐色羅印花褶裥裙進行數(shù)字化復原。

2.1 二維樣版生成

2.1.1芙蓉牡丹紋羅大袖衫版型結構建立

南京高淳花山宋墓出土的芙蓉牡丹紋羅大袖衫為宋代典型的大袖衫款式，直領對襟開，廣袖，如圖1、圖2所示，根據(jù)史料記載其袖口寬73 cm，前身長115 cm，后身長168 cm，通袖長220 cm。衣領兩側及前襟左右下擺分別有兩組紐襻，用于綬帶系掛。卍字菱紋格羅綬帶與大袖衫配套使用，長250 cm，寬10 cm，雙層縫合，一般掛套在大袖衫的領部，通過其上的兩個絆與衣領上左右兩個扣結扣掛，垂至前胸，帶端綴金或銀佩[10]。

圖1 南京博物院館藏芙蓉牡丹紋羅大袖衫

圖2 復原款式圖

在正常自然光環(huán)境下，服裝實物主體色RGB參考值為R:175、G:125、B:88；緣邊色RGB參考值為R:159、G:101、B:55；紋樣色RGB參考值為R:126、G:67、B:23。使用Photoshop軟件對復原紋樣進行處理，強化紋理。已知面料采用的是紋羅織物，所以紋樣的質地采用暗紋，將處理后的圖片保存為JPEG格式，如圖3所示。結合規(guī)格尺寸和款式圖分析復原后的結構如圖4所示，圖中單位為cm。

圖3 修復后衣身及緣邊色彩紋樣

圖4 芙蓉牡丹紋羅大袖衫結構

2.1.2淺褐色縐紗鑲花邊褙子版型結構建立

福州黃昇墓出土的淺褐色縐紗鑲花邊褙子是典型的宋代流行女裝式樣，如圖5所示，前身長123 cm，后身長125 cm，通袖長147 cm。袖寬25 cm，袖口寬28 cm，前襟57 cm，后襟59 cm，襟緣、下擺緣、袖口緣三處鑲有4 cm寬的彩繪菊花及幾何紋花邊，前襟有2 cm寬的金粉印芙蓉花、菊花紋小花邊[11]。

圖5 福建博物館藏淺褐色縐紗鑲花邊褙子實物及款式復原圖

在正常自然光環(huán)境下，服裝實物主體色RGB參考值為R:202、G:180、B:131。緣邊為彩繪百菊紋樣，小花邊為印金芙蓉菊花紋樣[11]。使用Photoshop軟件對復原紋樣進行上色處理，通過圖層樣式使紋樣接近印金效果。紋樣復原后效果如圖6所示。結合規(guī)格尺寸和款式圖分析復原后版型結構如圖7所示，圖中單位為cm。

圖6 彩繪百菊花邊紋樣、印金芙蓉菊花紋樣及

圖7 淺褐色褙子復原結構圖

2.1.3褐色羅印花褶裥裙版型結構建立

該裙子上窄下寬，下擺全幅弧形，有10個工字褶，如圖8所示。裙長78 cm，腰頭長69 cm，寬10.7 cm，裙擺量157 cm，裙帶長75 cm，素色印小團花。在正常自然光下，服裝實物主題色RGB參考值為R:48、G:43、B:49[11]。

圖8 褐色羅印花褶裥裙款式圖和福建博物院館藏實物圖

由于文物過于久遠，紋樣已很難辨清，根據(jù)墓葬報告記載中的“印小團花”，并參考明代的流水落花圖案，用Photoshop軟件繪制了復原紋樣。紋樣復原后如圖9所示。結合規(guī)格尺寸和款式圖分析復原后的淺褐色縐紗鑲花邊褙子版型結構如圖10所示，圖中單位為cm。

圖9 復原后的裙身圖案

圖10 褐色褶裥裙復原結構圖

2.2 基于CLO 3D平臺的漢服復原

將在CAD中繪制的版片以dxf(AAMA)格式導入CLO 3D 5.0軟件中，模特設置為160/84A標準體女模，面料屬性設置為絲織物。將各版片放置在模特的對應部位。傳統(tǒng)漢服的工藝以平裁、平縫為主，因此，漢服不適用CLO 3D中的安排點功能，可在版片都擺放好后，在2D界面中一一對應編輯縫紉線，進行虛擬縫合，若出現(xiàn)在2D界面難以核對的情況，可參考3D界面進行對應的縫紉線選擇?？p紉線都確認無誤后，回到3D界面中，顯示虛擬模特安排點，并根據(jù)安排點將版片放置在對應位置，最后選擇模擬工具，進行虛擬縫合，并查看試穿情況。用同樣方法縫制淺褐色縐紗鑲花邊褙子和褐色羅印花褶裥裙，復原效果如圖11所示。

圖11 三款服裝的復原效果圖

經過多次調整、測試和試穿后，3D模型的面料質感與實物稍有差異，若用面料測試儀對面料的物理性能進行測試，設置相關參數(shù)，并用虛擬面料設計軟件模擬復原織物，模擬效果會更為逼真。

3 漢服的創(chuàng)新設計

現(xiàn)今有許多漢服愛好者追求復原與傳統(tǒng)漢服形制完全一致的漢服服裝，這種仿照古代形制制作的傳統(tǒng)漢服能夠直觀地重現(xiàn)歷史，讓人們了解傳統(tǒng)漢服的特征，但因其衣身寬大而且大多長至拖地，穿著出行不方便并容易損壞，所以市場規(guī)模較小。隨著時代發(fā)展，服飾文化應順應當代社會的生活習慣。現(xiàn)代漢服是仿制傳統(tǒng)漢服形制體系的現(xiàn)代流行服飾，它既符合傳統(tǒng)漢服的基本形制和特點，又具有現(xiàn)代的色彩、圖案元素。漢服的創(chuàng)新設計也應使其在具有漢服的結構特點和文化魅力的同時，符合現(xiàn)代人的審美。

本文在芙蓉牡丹紋羅大袖衫的版型基礎上，將后片下擺上調40 cm，前片下擺下調10 cm，腰圍收緊20 cm，袖寬縮短10 cm，袖長縮短30 cm，使得服裝整體更加合身，并在袖口加上緣邊裝飾。面料將服裝主體的絲質面料更換成淺粉色印花棉布，袖口部分和前襟的緣邊更換成酒紅色天鵝絨質地面料。衣身后腰處有玫瑰刺繡圖案。如圖12所示。

褐色羅印花褶裥裙將裙擺量縮至154 cm，下擺下調7 cm，腰圍收緊4 cm，使其更加合身，并將工字褶全部壓實。面料為水色暗紋絲綢，褶裥處繡有黃色小花圖案，如圖12所示。

圖12 芙蓉牡丹紋羅大袖衫搭配褐色羅印花褶裥裙創(chuàng)新設計圖

淺褐色縐紗鑲花邊褙子在復原樣板基礎上，將下擺上調21 cm，腰圍收緊10 cm，使得衣服整體更加合身，并去除衣身兩側的緣邊裝飾，僅保留前襟和袖口的緣邊裝飾。將服裝主體的絲質面料更換成啞光質地的棉布，接袖線至袖口部分和前襟的緣邊更換成絲質薄紗。衣身顏色為淺綠色漸變。衣身前片底擺兩側均有青色刺繡圖案，后片底擺有六朵紅色花配六朵淺青色小花刺繡圖案，前襟薄紗上繡有綠葉紫花圖案，如圖13所示。

圖13 淺褐色縐紗鑲花邊褙子搭配褐色羅印花褶裥裙創(chuàng)新設計圖

4 結語

本文通過對傳統(tǒng)漢服的特征分析，綜合運用Photoshop、服裝CAD和CLO3D平臺的三維虛擬技術，對傳統(tǒng)漢服做了數(shù)字化復原，并進行了創(chuàng)新設計：(1)通過分析資料，梳理了漢服的款式結構、圖案、色彩、紋樣、面料等方面的特點；(2)通過查閱文獻和實地考察館藏實物，根據(jù)福州南宋黃昇墓和南京高淳花山宋墓墓葬報告中的記載，運用CAD、CLO 3D軟件實現(xiàn)了對南京高淳花山宋墓出土的芙蓉牡丹紋羅大袖衫，福州南宋黃昇墓出土的淺褐色縐紗鑲花邊褙子、褐色羅印花褶裥裙服飾文物的復原，在一定程度上反映出傳統(tǒng)漢服三維模型的仿真效果；(3)結合現(xiàn)代審美觀對漢服進行了創(chuàng)新設計，實現(xiàn)了較好的虛擬試衣效果。