吳喜梅

【摘要】在電影業(yè)的發(fā)展中，新聞與電影之間存在著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。新聞事件為電影提供了創(chuàng)作的素材來源，由新聞改編的電影也因其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)精神和人文關(guān)懷意味，彰顯了社會(huì)主流價(jià)值，并拓展了“原事件”的受眾群和生命周期，形成輿論場(chǎng)的二次傳播效應(yīng)，體現(xiàn)了一定的社會(huì)價(jià)值和意義。

【關(guān)鍵詞】新聞事件改編電影;主流價(jià)值;現(xiàn)實(shí)主義

以新聞事件作為素材進(jìn)行電影創(chuàng)作，并非今天獨(dú)有。早在電影誕生之初的1898年，梅里愛導(dǎo)演就根據(jù)土耳其、希臘戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)作了電影《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號(hào)的爆炸》，雖然該片并不是一部嚴(yán)格意義的電影劇情片，但在一定意義上，說明了根據(jù)新聞事件創(chuàng)作電影的可行性。

在我國(guó)，上映于1921年的故事片《閻瑞生》是公認(rèn)的第一部由新聞改編的電影故事片。[1]之后的30年代到70年代末，由于政治環(huán)境的原因和革命斗爭(zhēng)的需要，內(nèi)地取材自新聞事件的電影主要表現(xiàn)為新聞紀(jì)錄片，這不在本文探討范疇。進(jìn)入上世紀(jì)80、90年代，一方面，因?yàn)閷?duì)主旋律電影創(chuàng)作的倡導(dǎo)，涌現(xiàn)出大批以媒體報(bào)道的先進(jìn)模范人物為素材的影片;另一方面，隨著第六代導(dǎo)演的興起，新聞事件改編電影開始大規(guī)模出現(xiàn)。第六代導(dǎo)演更傾向于從社會(huì)新聞中尋找創(chuàng)作素材進(jìn)行電影化改編，其影片大多走文藝片路線，在各大電影節(jié)頗受歡迎，但在票房收入方面不太理想。在2008年前后，由新聞事件改編的電影開始注重類型化敘事和電影化視聽表達(dá)，在強(qiáng)調(diào)思想性的同時(shí)有意識(shí)提高影片的觀賞性。

“新聞是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道”，真實(shí)性、時(shí)效性、重要性和反常性，是衡量一則事實(shí)能否成為新聞的重要標(biāo)準(zhǔn)。①一些新聞事件本身所包含的戲劇性元素和事件本身的曲折性，也為其進(jìn)行電影化改編提供了敘事再創(chuàng)作和影像表達(dá)的可能性。通過對(duì)生活中發(fā)生的新聞事實(shí)的跨文本的呈現(xiàn)，激發(fā)了新聞事實(shí)新的活力，產(chǎn)生了新聞報(bào)道方式之外的新價(jià)值。

一、彰顯社會(huì)主流價(jià)值，弘揚(yáng)國(guó)家形象塑造

自上世紀(jì)80年代始，為了弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值，謳歌時(shí)代人物模范，大量根據(jù)媒體報(bào)道的先進(jìn)人物事跡被改編為電影。如影片《焦裕祿》《生死牛玉儒》《任長(zhǎng)霞》《大山深處的保爾》《女檢察官》《香巴拉信使》《楊善洲》等。[2]

這類影片一般由官方出面，由各級(jí)地方政府和黨政部門參與資助拍攝，取材自經(jīng)主流媒體報(bào)道過的正面人物，比如在“最美教師”“全國(guó)道德模范”“感動(dòng)中國(guó)人物”等評(píng)選活動(dòng)中，涌現(xiàn)出的有較高道德品質(zhì)，較強(qiáng)為社會(huì)付出和奉獻(xiàn)精神的人物，往往成為改編電影的首選。通過對(duì)他們的故事和生活的電影化呈現(xiàn)，宣揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值觀，引領(lǐng)社會(huì)精神文明建設(shè)，起到教育和弘揚(yáng)精神的作用。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，中國(guó)電影開始朝向類型化和商業(yè)化方向發(fā)展，此時(shí)出現(xiàn)了一批以電影化的方式、以影像的力量彰顯國(guó)家形象，弘揚(yáng)民族自信的新聞改編電影。

如上映于2015年的《解救吾先生》（根據(jù)“吳若甫綁架案”改編），塑造了機(jī)智果敢、有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)木煨蜗?。上映?016年的《湄公河行動(dòng)》（改編自“10.5中國(guó)船員金三角遇害事件”），影片中，我國(guó)派往金三角的警察各盡其職，配合默契，與潛藏在金三角的中國(guó)禁毒特工內(nèi)外夾擊，聯(lián)手在金三角打擊毒梟巢穴。上映于2018年的《紅海行動(dòng)》（改編自2015年也門撤僑事件），表現(xiàn)了我國(guó)軍人熱愛和平、不懼犧牲的英雄氣概，體現(xiàn)了我國(guó)政府維護(hù)國(guó)家和公民海外權(quán)益的意志和能力，彰顯了大國(guó)意志和民族自信。[3]

此外還有上映于2019年的影片《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，該片根據(jù)2018年川航緊急迫降新聞事件改編。影片以災(zāi)難片樣式，以電影藝術(shù)化的方式，將這一在世界民航史上可稱之為奇跡的緊急迫降事件，呈現(xiàn)于銀幕上，著力刻畫了機(jī)組人員面對(duì)危難時(shí)的職業(yè)素養(yǎng)和操守，書寫了新時(shí)代的“中國(guó)民航英雄機(jī)組”。

二、對(duì)現(xiàn)實(shí)密切關(guān)注，底層敘事與溫暖的人文關(guān)懷并重

我國(guó)電影一直有深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。從以《難夫難妻》《棄婦》《十字街頭》《大路》等為代表的早期電影中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的貼近式書寫，到“十七年電影時(shí)期”對(duì)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作原則和方法的遵循，一直到上世紀(jì)70年代末至80年代以《小花》《苦惱人的笑》等影片對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)傳統(tǒng)的回歸，再到上世紀(jì)90年代伴隨著第六代的異軍突起，再次掀起現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的熱潮，直至今天，在“中國(guó)電影學(xué)派”、“電影工業(yè)美學(xué)”、“電影共同體美學(xué)”三大理論體系支撐和指導(dǎo)下的中國(guó)電影創(chuàng)作中，書寫現(xiàn)實(shí)針砭現(xiàn)實(shí)的作品，持續(xù)保持著一股強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)。

按照陸定一對(duì)新聞的定義，“新聞，是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道”，而電影，“其影像天然具有最大限度貼近、反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的屬性”②，可以說，他們都與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活存在著緊密的聯(lián)系，這也成為新聞改編為電影的重要基礎(chǔ)。

如果說作為我國(guó)公認(rèn)的第一部由新聞事件改編的電影《閻瑞生》，是因?yàn)樵侣勈录旧淼霓Z動(dòng)性、曲折性和警世性進(jìn)入創(chuàng)作者視野;而從上世紀(jì)80年代始，在主旋律電影浪潮下，以先進(jìn)模范人物事跡為素材進(jìn)行的創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，并持續(xù)至今，成為新聞改編電影中不容忽視的構(gòu)成，那么由第六代扛起的現(xiàn)實(shí)主義大旗，延至部分新生代的創(chuàng)作主張和創(chuàng)作實(shí)踐，則讓我們看到了新聞改編電影中體現(xiàn)寫實(shí)電影人文色彩和批判意識(shí)的一種存在，即：從新聞報(bào)道中獲取可供電影創(chuàng)作的素材，消解宏大敘事，更關(guān)注個(gè)體際遇和命運(yùn)，不回避社會(huì)問題，又充滿人文關(guān)懷意味。

這類電影往往取材自民生類新聞，原新聞表現(xiàn)形態(tài)既有文字新聞，也有圖片新聞，影片的共同點(diǎn)是聚焦普通民眾，關(guān)注小人物，反映底層生活，折射社會(huì)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)。故事內(nèi)容的背后是對(duì)某一類群體生活狀態(tài)的反映和矛盾的展現(xiàn)，通過小故事折射社會(huì)現(xiàn)狀，并由點(diǎn)延伸到面，引起觀眾情感和心靈的共鳴，以及相關(guān)的思考與討論。

如張楊導(dǎo)演的《落葉歸根》，《南方周末》曾以《一個(gè)打工農(nóng)民的死亡樣本》為題，對(duì)此新聞進(jìn)行報(bào)道，影片借“送工友尸體回家”這一故事，既塑造了講誠(chéng)信的主人公，又表現(xiàn)了社會(huì)中不易被人關(guān)注到的小人物的命運(yùn)。劉杰導(dǎo)演的《馬背上的法庭》，改編自寧蒗彝族自治縣人民法院法官辦案的真實(shí)故事，《南方周末》2003年8月14日以《馬背上的法庭》為題進(jìn)行報(bào)道，影片通過基層法官翻山越嶺給鄉(xiāng)民辦案的故事，反映了鄉(xiāng)村基層執(zhí)法艱難的現(xiàn)狀。李楊導(dǎo)演的《盲山》，改編自女大學(xué)生被拐賣的新聞，展示了偏遠(yuǎn)山鄉(xiāng)“買賣婦女”的社會(huì)問題和基層執(zhí)法難的現(xiàn)狀。陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》改編自媒體報(bào)道的“彭海峰兒子被拐賣，歷經(jīng)數(shù)年尋子”的新聞，觸碰到了“拐賣兒童”的社會(huì)問題。此外還有王小帥導(dǎo)演的《日照重慶》（改編自重慶一男子搶劫被擊斃的新聞），以文藝片樣式折射中國(guó)家庭親情關(guān)系、彭家煌導(dǎo)演的《走路上學(xué)》（改編自《南方周末》的新聞報(bào)道《飛索求學(xué)》，反映了偏遠(yuǎn)山區(qū)“上學(xué)難”的問題）、文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》觸及當(dāng)下百姓普遍關(guān)注的“看病難”“看病貴”問題等。

從內(nèi)容看，這類影片涉及社會(huì)生活的方方面面，如教育、環(huán)保、醫(yī)療、家庭倫理道德等，以平民化的敘事視角、人文化的敘事方法，和悲天憫人的人道主義情懷，通過對(duì)普通老百姓生活的表現(xiàn)，折射社會(huì)生活各領(lǐng)域的真實(shí)面貌。

區(qū)別于韓國(guó)新聞改編電影中強(qiáng)烈的批判鋒芒和力度，我國(guó)由新聞改編的電影對(duì)于無法回避的社會(huì)問題，大多采取委婉含蓄的敘事策略，而更注重挖掘底層人物和普通人人性深處的亮點(diǎn)，同時(shí)對(duì)造成他們悲劇命運(yùn)的外部環(huán)境給予溫和的批判，[4]可以說，相較于批判功能，更強(qiáng)調(diào)電影的情感撫慰功能。如影片《親愛的》以充滿悲憫的筆觸刻畫人販子李紅琴，她被丈夫所蒙騙，并不知兩個(gè)孩子是丈夫拐來的。影片結(jié)尾，孩子被拐賣的田文軍、魯曉娟夫婦也原諒了李紅琴。

三、輿論場(chǎng)的二次傳播效應(yīng)

在資訊時(shí)代的今天，新聞熱點(diǎn)新聞事件很容易在短時(shí)間內(nèi)變?yōu)榕f文，新聞的受眾面也自身存在一定局限性，通過對(duì)新聞的電影化改編，會(huì)使原事件和人物隨著電影的上映，再次進(jìn)入公眾視野。面對(duì)新聞首次傳播時(shí)的社會(huì)輿論，電影通過非新聞化的表現(xiàn)手法也實(shí)現(xiàn)了向更廣泛的非新聞受眾群體的信息覆蓋。

以影片《背起爸爸上學(xué)》為例：該片根據(jù)甘肅慶陽(yáng)中學(xué)生李勇事跡改編。影片播出后，少年李勇的際遇引起了社會(huì)的關(guān)注，收到了來自全國(guó)各地的援助之手。

再如影片《我不是藥神》。影片上映于2018年7月，距離“陸勇假藥案”已相隔近五年，作為新聞受眾對(duì)該事件的關(guān)注度已降低。影片上映后，由于電影所表現(xiàn)的新聞原事件的重要性和社會(huì)反響，原事件再次進(jìn)入媒體和受眾視野，《南方周末》《新京報(bào)》《每日經(jīng)濟(jì)新聞》《北京青年報(bào)》《華商報(bào)》等媒體對(duì)電影及其背后的新聞事實(shí)進(jìn)行回顧式和延伸性報(bào)道，通過對(duì)陸勇的再采訪，對(duì)抗癌藥市場(chǎng)的調(diào)查，對(duì)民眾關(guān)心的“看病難”“看病貴”等問題的深度報(bào)道，不僅讓原新聞事實(shí)得到了再次傳播，并助推了再次傳播的深度和廣度，引發(fā)輿論熱議。李克強(qiáng)總理就影片引起的輿論熱議作出批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施，“急群眾所急”。[5]

可以說，新聞改編電影不僅通過影像化敘事為觀眾帶來審美愉悅感，激發(fā)大眾反思，還可引導(dǎo)大眾參與話題的討論，使電影所取材的原事件的影響力得以擴(kuò)大和延展，形成輿論場(chǎng)的二次傳播效應(yīng)，進(jìn)而促進(jìn)所折射和反映的問題的解決。從新聞到電影，實(shí)現(xiàn)的不僅僅是敘述載體和文本的轉(zhuǎn)變，也是對(duì)原新聞事件的價(jià)值延擴(kuò)，實(shí)現(xiàn)原事件的二次傳播。

參考文獻(xiàn)：

[1]林泰琪，肖愛云.探析新聞事件的電影改編[J].傳媒論壇.2018，1（24）.

[2]馮碩.中國(guó)內(nèi)地新聞事件改編電影研究[D].蘭州大學(xué)，2019.

[3]殷衍韜.跨國(guó)敘事中的新英雄主義與國(guó)族認(rèn)同——以電影《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》為例[J].藝術(shù)教育，2021（04）.

[4]王素芳.中韓“真實(shí)事件改編電影”的差異化研究[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018，31，（05）.

[5]張永韜，鄭言.媒體融合視角下新聞事件改編電影研究[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019，45（03）.

注釋：

①徐寶璜.新聞學(xué)[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2018.12.

②夏衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005年.