程雅茹

為進(jìn)一步確定中外藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員個(gè)人項(xiàng)目球操難度動(dòng)作選用的差異與對(duì)比，本文采用文獻(xiàn)資料法、錄像分析法、專(zhuān)家在線(xiàn)訪(fǎng)談法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)法等研究手段與方法，通過(guò)對(duì)觀看2019年藝術(shù)體操世界杯的成套比賽視頻錄像找出兩套成套中的難度動(dòng)作進(jìn)行數(shù)理統(tǒng)計(jì)并進(jìn)行了對(duì)比分析，運(yùn)用2019年找出中國(guó)隊(duì)趙雅婷與藝術(shù)體操世界杯個(gè)人第一名球操成套中在難度動(dòng)作選用上可能存在的差異與不足，為中國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員的綜合能力素質(zhì)提升與培養(yǎng)提供了借鑒與幫助，對(duì)于目前中國(guó)藝術(shù)體操隊(duì)的運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練與編排具有重要的理論實(shí)踐研究?jī)r(jià)值。

1 研究結(jié)果與分析

1.1 中外藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員個(gè)人項(xiàng)目球操難度動(dòng)作選用分析

從趙雅婷與Dina的驚險(xiǎn)動(dòng)作選擇來(lái)看，二者均運(yùn)用了拋器械的基本動(dòng)作，但從驚險(xiǎn)動(dòng)作完成的質(zhì)量與難度來(lái)看，Dina明顯要優(yōu)于趙雅婷，中外運(yùn)動(dòng)員在驚險(xiǎn)動(dòng)作的數(shù)量上差不多，Dina采用了更多的附加分加分因素，我國(guó)選手編排形式略顯單調(diào)，基本上都是在手臂和后背上完成的較少的采用視線(xiàn)外接球，且身體難度軸的改變難度結(jié)合率較低，而Dina的個(gè)人球操R的選擇更多的是結(jié)合著視線(xiàn)外單手接球或者不用手的接球來(lái)完成動(dòng)作，并且動(dòng)作更加連貫，腳下動(dòng)作干凈，器械運(yùn)用合理，不但可以獲得更多的技術(shù)加分，也使成套動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)是非常豐滿(mǎn)的，現(xiàn)在難度不封頂之后，這些有難度發(fā)展?jié)摿Φ倪x手就有更大的舞臺(tái)。

通過(guò)觀看視頻可以發(fā)現(xiàn)，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員在規(guī)則允許的范圍內(nèi)進(jìn)行如此編排是合理的，但在成套編排中拋器械、器械方向變換、接器械這三要素單單是符合周期規(guī)則要求是不足的，從Dina的技術(shù)統(tǒng)計(jì)來(lái)看，在Dina成套中每一次R拋的出現(xiàn)都是身體旋轉(zhuǎn)改變不同的軸與器械的大拋相結(jié)合，從而更容易使裁判與觀眾視覺(jué)感官受到深刻影響，還能讓人留下深刻印象。

1.2 中外藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員個(gè)人項(xiàng)目球操AD的統(tǒng)計(jì)

Dina強(qiáng)項(xiàng)是同樣的成套構(gòu)成里她的完成質(zhì)量是最好的，在完成質(zhì)量上她的藝術(shù)性又是極高的，特別是表現(xiàn)在她的動(dòng)力性變化，還有就是動(dòng)作的多樣性上藝術(shù)性不單指選手的表演能力和表情，她還有一個(gè)就是自身的表現(xiàn)力，用身體展示出動(dòng)作力量的美感，從視頻的分析角度來(lái)看，與Dina相比，我國(guó)選手在技術(shù)方面上的問(wèn)題大致可以分為兩種，一是，在新周期規(guī)則的嚴(yán)格要求下球操成套中身體難度動(dòng)作與器械技術(shù)這兩方面沒(méi)有保證一定的穩(wěn)定性，繼而導(dǎo)致在比賽場(chǎng)上由于緊張等因素出現(xiàn)的大拋失誤和創(chuàng)新出的動(dòng)作沒(méi)能在成套中體現(xiàn)它的原有的分值。球操不同于其他四項(xiàng)器械，在成套中通過(guò)運(yùn)用球在身上不同方式的滾動(dòng)和結(jié)合身體不同姿態(tài)的接球方式來(lái)掩蓋球操在身體上普通傳遞的形式。根據(jù)藝術(shù)性編排的需求，運(yùn)用器械其他技術(shù)組動(dòng)作來(lái)補(bǔ)充基本組空間運(yùn)用的不足，促進(jìn)器械技術(shù)連接動(dòng)作的吻合，完善器械基本組的同時(shí)也要兼顧成套動(dòng)作的表現(xiàn)力，二是，一般身體難度技術(shù)的運(yùn)用難于器械技術(shù)之上，所以怎樣才能提高身體難度技術(shù)也顯得愈發(fā)重要，在完成成套的過(guò)程中身體技術(shù)與器械技術(shù)兩者的雙重并重對(duì)運(yùn)動(dòng)員是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

1.3 中外藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員個(gè)人項(xiàng)目球操S的統(tǒng)計(jì)

在規(guī)則中舞步組合的分值為0.3分，一串舞步組合在球操成套中可以讓運(yùn)動(dòng)員充分表現(xiàn)主題風(fēng)格，調(diào)動(dòng)成套氣氛。通過(guò)對(duì)視頻的分析與觀察，外國(guó)選手Dina與我國(guó)選手趙雅婷舞步組合均選用1個(gè)，視頻中，Dina將小拋球等動(dòng)作融入到舞步中，我國(guó)選手在舞步編排上選擇了相對(duì)舒緩的現(xiàn)代舞風(fēng)格與此相比對(duì)于器械技術(shù)運(yùn)用的靈活性上稍顯不足，導(dǎo)致舞步組合被視作展示個(gè)人風(fēng)格與特點(diǎn)的精彩片段時(shí)，并沒(méi)有充分展現(xiàn)其內(nèi)在作用，并沒(méi)有將身體的各個(gè)不同面與器械相結(jié)合運(yùn)用的多樣性展現(xiàn)出來(lái)，僅僅用簡(jiǎn)單的腿部夾球與球在地面的滾動(dòng)作編排到舞步組合中。而Dina在舞步組合中，把身體當(dāng)中的頭、肩、軀干、手臂還有腿充分的參與到整個(gè)表演當(dāng)中來(lái)，感覺(jué)整個(gè)人都是非常靈活柔軟的，同時(shí)音樂(lè)和動(dòng)作結(jié)合時(shí)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)上的張弛有度。

2 結(jié)論與建議

2.1 結(jié)論

（1）從個(gè)人球操器械難度中可以看出，我國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員趙雅婷球操器械基本組的多樣化和復(fù)雜性沒(méi)有將其特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)能體現(xiàn)出球操器械不同于其他四項(xiàng)器械的特點(diǎn)，其中在球操器械難度動(dòng)作選用的類(lèi)型較為單一，器械基本組的動(dòng)作在成套中使用的不是很充分。

（2）我國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員趙雅婷在R的動(dòng)作難度編排上比較簡(jiǎn)單，主要選用基本組加上不用手和旋轉(zhuǎn)期間改變身體旋轉(zhuǎn)軸或改變水平高度等動(dòng)作所組成的一串驚險(xiǎn)動(dòng)作，較少的選用R3等這種在器械飛行過(guò)程中，身體圍繞任何軸額外旋轉(zhuǎn)的附加分動(dòng)作，所以導(dǎo)致我國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員趙雅婷在R的難度分值上落后于俄羅斯藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員Dina。

2.2 建議

（1）結(jié)合新規(guī)則的要求加強(qiáng)身體動(dòng)作的幅度，動(dòng)作的開(kāi)度，完成動(dòng)作的準(zhǔn)確性等訓(xùn)練顯得更為重要，同時(shí)增加模擬比賽現(xiàn)場(chǎng)的訓(xùn)練次數(shù)，讓運(yùn)動(dòng)員的心理素質(zhì)進(jìn)一步增強(qiáng)。

（2）在提高動(dòng)作難度的同時(shí)也要保證每個(gè)動(dòng)作的完成質(zhì)量，以及給人帶來(lái)的審美感受，例如旋轉(zhuǎn)的圈數(shù)到位，平衡身體沒(méi)有大晃動(dòng)且時(shí)間停留明顯，腳下干凈等因素都要在成套中得到改善。

（作者單位：天津體育學(xué)院）