陳蘭玉 鄒燕

摘要：“我不想死，我想活著?！庇捌械倪@一句臺(tái)詞奠定了整部影片的生命悲劇主題。由文牧野導(dǎo)演導(dǎo)演的影片《我不是藥神》的上映，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了重大的改變，一部?jī)?yōu)秀的影片，除了精細(xì)的制作以外，影片內(nèi)容也是廣大觀眾所期待的。所以《我不是藥神》出現(xiàn)在了銀幕上，影片播出以后，李克強(qiáng)總理就電影《我不是藥神》引發(fā)輿論熱議作批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。17種抗癌藥納入醫(yī)保報(bào)銷目錄，所以《我不是藥神》這部現(xiàn)實(shí)主義電影是一部?jī)?yōu)秀的中國(guó)影片！

關(guān)鍵詞：法律 親情 白血病

悲劇是現(xiàn)實(shí)生活中具有美學(xué)意義的悲劇現(xiàn)象的升華，著重表現(xiàn)人生命中的不幸、苦難，或生命毀滅中所蘊(yùn)含的崇高之美?！段也皇撬幧瘛愤@部影片具有現(xiàn)實(shí)意義，有笑有淚，清晰的敘事節(jié)奏，演員的精湛演技以及細(xì)節(jié)的刻畫，主題豐富表達(dá)。電影嘗試以喜劇的形式觸及沉重的社會(huì)問題，生動(dòng)展現(xiàn)了一批小人物生命故事。

一、鏡頭堆砌之美

電影是用畫面書寫的書法，鏡頭堆砌創(chuàng)造了美。一部電影中最有能力的展示一部影片的心理和戲劇涵義的是人臉的特寫鏡頭，而這種鏡頭也是內(nèi)心電影最基本的，最終的，也是最有價(jià)值的表現(xiàn)。程勇一行人喝酒，經(jīng)理讓慧慧上去跳舞，程勇甩錢讓經(jīng)理上去跳舞，鏡頭拉進(jìn)慧慧的臉，一種長(zhǎng)期飽受凌辱心態(tài)的慧慧就此展現(xiàn)在觀眾面前。程勇不賣藥期間老呂病情加重，程勇去看望老呂，他在進(jìn)行清創(chuàng)時(shí)，鏡頭給他的傷口一個(gè)特寫，血肉模糊的傷口代表他痛苦并且還有活下去的意志。隨后鏡頭轉(zhuǎn)向程勇，特寫他聽到老呂清創(chuàng)時(shí)痛苦的喊叫的聲音，他為兄弟承受病痛折磨的痛苦以及對(duì)自己被膽小懦弱做出不賣藥決定時(shí)的自責(zé)以及懊悔。當(dāng)黃毛為救程勇，正被警察追趕逃脫后又被大卡車撞翻，鏡頭切換到對(duì)灑一地的藥的特寫，人們用生命去換取他人的生命。小人物擁有英雄氣概以及黃毛講義氣。影片中還出現(xiàn)了一次移鏡頭，當(dāng)程勇參加完老呂的葬禮后出門，樓道里站滿病人，鏡頭在一個(gè)個(gè)病人臉穿梭移動(dòng)，正是因?yàn)檫@個(gè)畫面情景給程勇觸動(dòng)很大，他才決定要重新賣藥，去挽救這些人的生命。

二、細(xì)節(jié)處理恰如其分

細(xì)節(jié)的處理恰當(dāng)使影片趨于真實(shí)感。賈樟柯曾經(jīng)說過：“世界上只有一個(gè)主義就是現(xiàn)實(shí)主義無論哪種類型的影片都是基于現(xiàn)實(shí)”。程勇電腦上玩的是蜘蛛紙牌，導(dǎo)演在此就對(duì)觀眾表明了當(dāng)時(shí)的年代。還有舞女家中沒有衣柜掛在簡(jiǎn)易的露天衣架上，程勇和老父親開始住的地方大概總共只有一間房子很有生活細(xì)節(jié)，每一戶人家住的地方都很有“講究”。《我不是藥神》的道具有真實(shí)的煙火氣之外，還能成為人物性格肌理的一部分。比如老呂的標(biāo)志是桔子，第一次見程勇時(shí)，老呂沒什么禮物就放了個(gè)桔子，第一次自殺后程勇來探病，千言萬語講不出來你吃桔子，而在他死后，所有病友在門口排隊(duì)唯有黃毛一個(gè)人在樓梯上，含淚吃桔子，這桔子大概是華語世界里唯一可以和朱自清《背影》里的桔子相提并論的情感神器了，看似平凡樸素，但每一個(gè)細(xì)節(jié)都好到恰如其分都工整而又動(dòng)人。另一個(gè)更為重要細(xì)節(jié)，第二次程勇去印度買藥的時(shí)候，在印度街頭煙霧中出現(xiàn)了代表死亡與重生的濕婆神像和迦犁神像，這也是整部電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，呂受益死了給程勇觸動(dòng)很大，從此他不再追逐金錢利益而是去挽留很多人的生命，他要做一個(gè)“救世主”。

三、人物塑造教科書

人物形象的塑造是一部影片情節(jié)發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ菍?dǎo)演將其影片中所蘊(yùn)含的深層內(nèi)容進(jìn)行潛移默化表現(xiàn)一種形式。它使得整個(gè)故事架構(gòu)更為飽滿的同時(shí)將現(xiàn)實(shí)反映出來。電影中沒有徹頭徹尾的壞人，也沒有自始至終的好人。在影片的前半部分，程勇他不是我們想象中的“完美先生”，窮困潦倒，懶散墮落，打老婆欠房租…這絕對(duì)不是一個(gè)正面的物形象，那個(gè)心狠手辣的張長(zhǎng)林，用報(bào)警的方式威脅程勇，奪取他的仿制藥代理權(quán)，然后漫天要價(jià)把眾多病人推進(jìn)深淵…可在影片最后關(guān)頭，人性在漆黑的天際閃現(xiàn)出一絲光亮，這個(gè)“小人”居然咬緊牙關(guān)保護(hù)了程勇。影片沒有讓我們直面現(xiàn)實(shí)中的兇殘丑惡，而是向我們講述了“烏托邦”式的溫暖童話。影片中塑造的一個(gè)又一個(gè)的人物形象，致使同時(shí)推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)，也使觀眾對(duì)所塑造的人物形象進(jìn)一步深入了解。這部現(xiàn)實(shí)主義的影片，導(dǎo)演對(duì)于人物形象的塑造可謂是

四、主題靈魂

主題是一部電影中心思想是影片的靈魂，它可以使觀眾更為深入理解影片，在影片中找到情感共鳴，導(dǎo)演在《我不是藥神》中，用最真實(shí)的生活去感動(dòng)觀眾，讓觀眾在影片中找到真實(shí)社會(huì)的感覺。在影片中，導(dǎo)演運(yùn)用豐富的視聽語言去塑造這一群社會(huì)小人物，有點(diǎn)及面的進(jìn)行剖析社會(huì)道德觀，觀眾從而重新對(duì)情與法重新定義，導(dǎo)演用電影主題真實(shí)反映出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，從而引起了大多數(shù)觀眾的關(guān)注，并且得到了國(guó)家的關(guān)注，李克強(qiáng)總理在對(duì)此問題進(jìn)行了解決，抗癌藥物納入醫(yī)保，這是多少癌癥病人的希望，一方面推動(dòng)了民生的改善，另一方面推動(dòng)了文明的發(fā)展?，F(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演往往具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，這種責(zé)任感在影片中體現(xiàn)過于明顯就會(huì)呈現(xiàn)某種說教意味?！段也皇撬幧瘛返膶?dǎo)演則做到了恰當(dāng)?shù)姆执?，避免了在情?jié)的設(shè)計(jì)人物塑造等方面過多傾向性，將敘述態(tài)度保持在客觀程度上，影片在細(xì)節(jié)刻畫，對(duì)人物形象的刻畫，主題表達(dá)以及鏡頭語言表現(xiàn)的成功值得我們借鑒?！段也皇撬幧瘛肥且徊?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影，其蘊(yùn)含著多重含義，揭示了普通人們?cè)谏钪械目喑猩蜁?huì)有希望。

參考文獻(xiàn)

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（煙臺(tái)南山學(xué)院 ?265700）