李澤煜

摘要：城市變遷類紀(jì)錄片以關(guān)注中國(guó)的城市化進(jìn)程、理性審視城市變遷過(guò)程中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為主要表達(dá)內(nèi)容。《最后的棒棒》作為城市變遷類紀(jì)錄片的一個(gè)創(chuàng)作范式，以親歷者個(gè)人化的視角講述了城市變遷過(guò)程中即將消失的棒棒職業(yè)和棒棒的故事。

關(guān)鍵詞：城市變遷、雙重視角敘事策略、人物弧光

城市變遷類紀(jì)錄片是城市紀(jì)錄片的內(nèi)容構(gòu)成之一，該題材紀(jì)錄片以關(guān)注中國(guó)的城市化進(jìn)程、理性審視城市變遷過(guò)程中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為主要表達(dá)內(nèi)容。大都采用全知視角和內(nèi)部視角相結(jié)合、紀(jì)實(shí)風(fēng)格和情景再現(xiàn)以及故事化相結(jié)合的手法進(jìn)行敘事?！蹲詈蟮陌舭簟穭t以導(dǎo)演主觀體驗(yàn)式的新穎方式，采用雙重視角的敘事策略、建立人物成長(zhǎng)弧光的手法及由個(gè)體反思到群體審視的技巧，可以被稱為城市變遷類紀(jì)錄片的一種創(chuàng)作范式。

一、體驗(yàn)者敘事與旁觀者敘事相結(jié)合的敘事策略

《最后的棒棒》的敘事視角可以分為主觀視角和客觀視角。主觀視角就是第一人稱的導(dǎo)演親歷體驗(yàn)式的敘事視角，優(yōu)勢(shì)在于情感的投入、使人物形象更為立體;客觀視角是以旁白的全知視角進(jìn)行敘事，填補(bǔ)人物的心理，以更好地構(gòu)成敘事和結(jié)構(gòu)影片。兩種敘事視角相結(jié)合的敘事策略，讓觀眾觀察、感悟城市變遷的大環(huán)境下小人物的生活狀態(tài)，從而進(jìn)一步引起對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。

1、體驗(yàn)者敘事

第一人稱敘述中的體驗(yàn)視角，即敘述者并非以觀察的角度而是以正在親歷事件的眼光來(lái)展開敘述。導(dǎo)演何苦并沒有選擇跟蹤采訪、客觀記錄的常規(guī)創(chuàng)作方式，而是選擇“弗拉哈迪式”深入到棒棒大軍里親身經(jīng)歷棒棒的職業(yè)生活，近距離地感受他們的喜怒哀樂(lè)，以第一人稱的視角向觀眾講述棒棒的生活故事。何苦住的自力巷53號(hào)里的一群人共用一個(gè)電飯煲煮飯，洗澡是在洗衣臺(tái)半露天的環(huán)境下進(jìn)行，夏天蚊蟲多冬天漏風(fēng)，其環(huán)境的艱苦在導(dǎo)演的直接參與下更為真實(shí)地暴露出來(lái)。

2、旁觀者敘事

何苦作為旁白的敘述者，是獨(dú)立在故事之外的觀察者的角色，能夠從各個(gè)角度了解到事情的起因經(jīng)過(guò)和結(jié)果，補(bǔ)充故事角色的內(nèi)心活動(dòng)。在棒棒老甘的故事里，老甘向老板提出加五塊錢的工錢或者不洗碗，早攤老板回復(fù)到時(shí)候再說(shuō)，此時(shí)旁白解說(shuō)“早攤老板已經(jīng)通知不用去了”作了結(jié)局的補(bǔ)充，再到夜攤老板拒絕后“從老甘的表情中可以看得出來(lái)，他有些后悔，后悔自己的沖動(dòng)”直接展露出老甘的心理活動(dòng)，使人物形象更加立體豐滿。

二、建立人物成長(zhǎng)的弧光 塑造鮮明的棒棒形象

“人物弧光”是一種小說(shuō)、編劇塑造人物的創(chuàng)作技巧，即“在講述過(guò)程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無(wú)論是變好還是變壞”（麥基）。導(dǎo)演通過(guò)與棒棒們極近距離的接觸，同工同酬同吃同睡共同經(jīng)歷生活，任由人物故事順其自然地向下發(fā)展，人物弧光一點(diǎn)點(diǎn)建立，以達(dá)到進(jìn)一步深化主題的作用。

1、老黃：

（1）弧光的起點(diǎn)：導(dǎo)演采用動(dòng)畫演繹和旁白講述的方式展現(xiàn)主人公老黃的成長(zhǎng)歷程，老黃的成長(zhǎng)記憶里貫穿著饑餓寒冷和恐懼。盡管老黃的人生凄慘悲涼有諸多不順，但也使得他更加勤勞堅(jiān)韌、頑強(qiáng)拼搏。

（2）弧光的發(fā)展：幫女兒還房貸成了老黃當(dāng)下的欲望動(dòng)機(jī)，會(huì)因每天多賺10塊而樂(lè)此不疲，堅(jiān)持在第一個(gè)月跟學(xué)徒何苦分錢，為了20元甘愿用手掏蹲便器。老黃自私又善良、摳門又大方、固執(zhí)又保守的人物性格躍然于屏幕之上，這種順其自然成為人物弧光建立的重要部分。

（3）弧光的終點(diǎn)：老黃高血壓腦梗塞突犯，開始迷信地請(qǐng)教各個(gè)地方的神醫(yī)，企圖以最小的花費(fèi)治好或者拖延自己的癥狀，后來(lái)被轉(zhuǎn)型的何苦帶到了工地。作為紀(jì)錄片的主人公，老黃這一條人物弧光成為故事結(jié)構(gòu)的脊梁，支撐起了紀(jì)錄片整體的敘事脈絡(luò)、情節(jié)情感走向。

2、大石：

（1）弧光的起點(diǎn)：十歲那年家里的房子塌了，家里借錢蓋新房，加上結(jié)婚、生子，直到二十六歲那年家里仍舊負(fù)債累累，大石為了那一份誠(chéng)信帶著妻子來(lái)到重慶當(dāng)起了棒棒，還上了債。

（2）弧光的發(fā)展：人到老年，雇主越來(lái)越少，大石轉(zhuǎn)型包下了自力巷53號(hào)，成為一眾棒棒們的房東。大石包下了7套房子用來(lái)出租，晚上拉煤、凌晨送菜，只為讓子女過(guò)得更好一點(diǎn)，女兒也如愿考上了大學(xué)。

（3）弧光的終點(diǎn)：大石退休，每個(gè)月能拿到1000多元。大石是這個(gè)城市變遷進(jìn)程中為數(shù)不多的轉(zhuǎn)型成功、生活比較不錯(cuò)的棒棒代表，其勤勞務(wù)實(shí)、任勞任怨的人物形象也同樣隨著情節(jié)的流動(dòng)烘托出來(lái)。

3、河南：

（1）弧光的起點(diǎn)：小的時(shí)候生父早逝，母親帶著三個(gè)孩子改嫁，17歲那年河南離家出走在云南漂泊了7年后來(lái)到重慶當(dāng)起了棒棒。

（2）弧光的發(fā)展：油嘴滑舌的河南曾被混混挑斷了左腳腳筋，好吃懶做的他沉迷于牌桌而不去干活賺錢，用兩斤蛋糕騙何苦借給他六百塊最終血本無(wú)歸，房租一直拖欠不交，連飯都要靠其他棒棒救濟(jì)。

（3）弧光的終點(diǎn)：河南回到了早先的攤主處幫工，還給何苦六百塊錢。游手好閑、好逸惡勞、渾渾噩噩是河南的反面，但順著其人物弧光的建立，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)重承諾守信用、有遠(yuǎn)大理想的正面也同樣存在于河南身上，這個(gè)讓人又愛又恨的小人物是變遷群體中的一個(gè)典型。

三、由個(gè)體反思到群體審視的技巧

導(dǎo)演以城市變遷進(jìn)程中的小人物為主角，并以其工作及其對(duì)城市生活的感受為核心，讓觀眾的情感落點(diǎn)由對(duì)棒棒個(gè)體的悲憫延伸至城市變遷進(jìn)程中無(wú)所適從的群體身上，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行理性地審視與反思。在城市變遷的進(jìn)程中，注定會(huì)有行業(yè)、人被社會(huì)潮流所淘汰，棒棒這個(gè)職業(yè)是改革開放之初因勞動(dòng)力的需要而興起的，但隨著城市化的加快、交通的便利，棒棒這個(gè)極富城市標(biāo)識(shí)性的職業(yè)也終將落幕。以老黃為代表因循守舊的棒棒，忙碌一輩子仍生活拮據(jù)患有一身病;以大石、何苦為代表的革新派棒棒提前轉(zhuǎn)型，生活較為不錯(cuò)，這也體現(xiàn)了城市變遷過(guò)程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的沖突、守舊和革新之間的沖突。

五、結(jié)語(yǔ)

《最后的棒棒》是一部典型的城市變遷題材的紀(jì)錄片，它的成功開拓了此類紀(jì)錄片敘事的新途徑。導(dǎo)演以親身經(jīng)歷的方式深入到棒棒大軍的基層，去感受底層人們的悲喜狀態(tài)，也回溯了改革開放四十多年來(lái)棒棒大軍的記憶，同時(shí)讓觀眾對(duì)存在于城市化進(jìn)程之中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行冷靜反思。

參考文獻(xiàn)

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（山東師范大學(xué) ?山東濟(jì)南 ?250358）