胡鑫瀾 謝之赟 楊光偉

【摘要】隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)已成為我國經(jīng)濟發(fā)展的重要支撐，工藝美術產(chǎn)業(yè)因其文化和經(jīng)濟雙重屬性成為國家文化建設事業(yè)與國民經(jīng)濟發(fā)展的一個重要組成部分。文章從工藝美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程入手，分析文化創(chuàng)意經(jīng)濟背景下工藝美術產(chǎn)業(yè)發(fā)展與創(chuàng)新模式。

【關鍵詞】文化創(chuàng)意;工藝美術;創(chuàng)新發(fā)展;機遇;策略

文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟發(fā)展中的堅實支柱，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種新型概念，具體是指經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢的一種理念。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)理念主要強調(diào)創(chuàng)意，并將其作為發(fā)展動力，也是其經(jīng)濟效益的根本來源。我國工藝美術具有獨特鮮明的風格，與人們的生活息息相關，必須將眼光放在人們的實際需求與愛好方面，深入探索文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下工藝美術產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展路徑。

一、工藝美術面臨的歷史缺陷與現(xiàn)實缺陷

（一）缺乏創(chuàng)新能力的最突出的問題

從當前的工藝美術分類和品種形式來分析，普遍存在的問題是結構的單一，傳統(tǒng)的具有代表性的精彩工藝正在逐步減少，并且巧妙的工藝凈化還出現(xiàn)了失傳的現(xiàn)象。再加上新工藝的發(fā)展節(jié)奏較慢，因此在整體面貌上面基本還是傳統(tǒng)多于現(xiàn)代，處于一種維持的狀態(tài)，難以進行進一步的突破，而且缺乏個性特點。另外，就是在大量地進行著各個方面的復制。這樣的現(xiàn)象其實主要的原因還是因為缺乏一定的創(chuàng)新力。但是在當今競爭激烈的社會和國際發(fā)展中，創(chuàng)新能力的缺乏導致部分行業(yè)發(fā)展較為緩慢，使工藝美術行業(yè)的吸引力正在逐漸降低，這就導致工藝美術缺乏創(chuàng)新性，這在很大程度上影響了文化創(chuàng)意經(jīng)濟的發(fā)展和工藝美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（二）動力性的缺乏

目前在工藝美術產(chǎn)業(yè)中存在著這樣的一種現(xiàn)象和理念認識，比如穩(wěn)坐傳統(tǒng)工藝美術寶座中的人缺少動力，并且滿足于傳統(tǒng)技藝而缺乏創(chuàng)新意識，甚至個別人堅持以文化事業(yè)自居，還有些人存在著等待他人指導的想法和理念，這些認識其實都是缺乏創(chuàng)新力的一種表現(xiàn)，出現(xiàn)動力性乏力是一種觀念的缺失，并不是體制性的缺失。

（三）資源性乏力

造成動力缺乏的原因雖然受多方面因素的影響，但是在這其中影響作為深遠的莫過于資源的缺乏，而資源包含了人力資源和物力資源，但是更為匱乏的則是人力資源，尤其是高級別人力資源在美術工藝發(fā)展上已經(jīng)形成了較大的問題，也是目前我們急需要解決的問題。

（四）經(jīng)營性乏力

從當前的共育美術發(fā)展現(xiàn)狀來看，工藝美術長期的發(fā)展長期依靠外貿(mào)行業(yè)的發(fā)展，比如包裝和銷售都依賴于外貿(mào)企業(yè)，而自身生產(chǎn)為主的現(xiàn)狀對自身了解市場和應對市場帶來了一定的影響，所以導致缺乏營銷能力，在經(jīng)營上缺乏經(jīng)驗和人力等等，同時也缺乏一定的渠道。

二、文化創(chuàng)意經(jīng)濟與工藝美術產(chǎn)業(yè)

隨著文化經(jīng)濟化的發(fā)展趨勢，文化產(chǎn)業(yè)自20世紀90年代以來，隨著我國國民經(jīng)濟持續(xù)快速的增長、人們生活水平的提高，文化消費也呈現(xiàn)出快速、持續(xù)的增長趨勢，“文化產(chǎn)業(yè)”概念開始在我國興起。1991年“文化經(jīng)濟”概念在國務院批準的《文化部關于文化事業(yè)若干經(jīng)濟政策意見的報告》中被首次提出，2006年“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”首次出現(xiàn)在國家級文件《“十一五”文化發(fā)展規(guī)劃綱要》中，標志著我國文化創(chuàng)意經(jīng)濟拉開了序幕，對“知識價值”的消費，促成了融合文化與經(jīng)濟的新型產(chǎn)業(yè)，即創(chuàng)意經(jīng)濟的產(chǎn)生，文化創(chuàng)意經(jīng)濟成為拉動經(jīng)濟需求的重要力量，以文化創(chuàng)意為主要經(jīng)營對象的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為一種國家產(chǎn)業(yè)政策和戰(zhàn)略理念被列入國家規(guī)劃。在《“十一五”文化發(fā)展規(guī)劃綱要》中，“工藝美術”被列為促進國民經(jīng)濟發(fā)展的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”，工藝美術由傳統(tǒng)手工藝轉到了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領域。逐漸成為我國調(diào)節(jié)經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，除了高科技產(chǎn)業(yè)與服務業(yè)等重要的產(chǎn)業(yè)類別外，管理技術、咨詢服務、品牌、設計、制造工藝、生產(chǎn)標準、營銷模式以及各種各樣高附加值的文化產(chǎn)品都被納入到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中。工藝美術的發(fā)展也伴隨著設計和信息的流通與加強，逐漸從手工技藝向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。工藝美術在市場經(jīng)濟的環(huán)境下逐漸商業(yè)化，工藝美術與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結合成為可批量化生產(chǎn)的文化實踐，產(chǎn)品中的文化、審美、科技、創(chuàng)意、信息成為產(chǎn)品是否能贏得消費者的重要條件，工藝美術呈現(xiàn)出市場化發(fā)展及現(xiàn)代化轉型的趨勢。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)涵蓋了廣闊的文化經(jīng)濟活動，以創(chuàng)造力為核心，將原創(chuàng)的知識性融入豐富內(nèi)涵的文化之中，使其與經(jīng)濟發(fā)展結合起來，將抽象的文化直接轉化為高度的經(jīng)濟價值，發(fā)揮出產(chǎn)業(yè)的功能。所以，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為傳統(tǒng)工藝美術的振興與發(fā)展構建了新的產(chǎn)業(yè)模式和途徑。隨著居民收入的持續(xù)增長、居民文化消費支出不斷增加、文化消費水平逐年提高，工藝美術作為批量化生產(chǎn)的文化商品必須面向大眾群體，從產(chǎn)品的創(chuàng)作、生產(chǎn)和價格立足居民文化消費水平，生產(chǎn)適銷對路的產(chǎn)品，滿足不同層次、不同群體、不同年齡的需求。當然隨著社會的發(fā)展，技術的創(chuàng)新，工藝美術在材料、工藝上也在不斷地發(fā)展進步，高新技術的應用使工藝美術產(chǎn)品批量化生產(chǎn)成為可能，促進了工藝美術產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，增加產(chǎn)品銷售量及企業(yè)效益。在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下，一些工藝美術產(chǎn)業(yè)發(fā)達的省份把工藝美術產(chǎn)業(yè)作為重要的區(qū)域經(jīng)濟支撐，也取得了突破性的進展。

三、結語：

綜上而言，在現(xiàn)代化的發(fā)展背景下，各種新的觀念融入了人們的思想中，要促進工藝美術產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，就要和時代發(fā)展相適應，從文化創(chuàng)意的角度出發(fā)探究相應的發(fā)展方案，在不同的方面積極進行創(chuàng)新，樹立創(chuàng)新發(fā)展意識以及準確地定位產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方向，這些都能為工藝美術產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展起到積極作用。

[參考文獻]

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