黃瑩瑩

摘要：該漆畫作品《縛》主要表現(xiàn)被繩索束縛著的山怪。主要表現(xiàn)山怪開(kāi)了靈智，為禍山川生靈，被天道所縛。筆者用水彩偶然而成的肌理效果為稿，放到漆畫板上用漆畫的語(yǔ)言再創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)了多種技法嘗試，不僅在技法上獲益良多，還在自我認(rèn)識(shí)、身心體悟、繪畫創(chuàng)作能力上都有更多的認(rèn)識(shí)和提高。最后在眾多技法板里選定擬創(chuàng)作作品的技法及形式。

關(guān)鍵詞：漆畫;漆畫創(chuàng)作;漆畫技法

1.創(chuàng)作立意

《山海經(jīng)》歷來(lái)被認(rèn)為是一部“離經(jīng)叛道”的奇書，不被“正統(tǒng)”所接受，更有學(xué)者直言其內(nèi)容過(guò)于荒誕無(wú)稽。即便如此，書中記載的妖物異獸的形象常常會(huì)被用來(lái)作影視或文學(xué)的創(chuàng)作素材。

回想了一下我們的日常生活，類似的罕見(jiàn)生物也并不少見(jiàn)于奇聞怪事的報(bào)道之中。那么筆者能否設(shè)想經(jīng)歷了千萬(wàn)年歷史變遷的深山里藏了精怪？或者山體本身就成了精怪？

在閱讀書中描述的各種精怪與場(chǎng)景時(shí)，筆者腦海中便會(huì)自然而然地構(gòu)建出相應(yīng)的畫面。有感而生，在這次準(zhǔn)備創(chuàng)作時(shí)隨意涂畫的山脈倒是與筆者心中的山怪有了兩分相通之處。

2.創(chuàng)作過(guò)程

2.1構(gòu)圖

在漆畫制作前，最重要的是“胸有成竹”，內(nèi)心要有畫面的大致輪廓，然后根據(jù)漆語(yǔ)言的特點(diǎn)進(jìn)行草圖構(gòu)思。準(zhǔn)備創(chuàng)作前，根據(jù)畫板的實(shí)際大小按照比例縮小裁紙畫稿子，心中有個(gè)大致方向，朝著這個(gè)方向大膽構(gòu)思，天馬行空。

剛開(kāi)始時(shí)，筆者對(duì)創(chuàng)作方向毫無(wú)頭緒，畫草稿的途中多有沮喪、郁悶甚至是焦躁，幸得導(dǎo)師的提點(diǎn)，筆者才放開(kāi)了手腳隨意涂鴉。其中一張畫稿與筆者曾幻想過(guò)的山怪竟可巧合地聯(lián)系在一起，至此，創(chuàng)作的畫稿才算是有了雛形。

在導(dǎo)師的指導(dǎo)下豐富了一下草圖，奇形怪狀的烏云、詭異的山體增添了畫面的故事性。

畫面以山為主，無(wú)形的天道為輔。為禍山川生靈的山怪被天道懲治，以藍(lán)綠色山體為原型被黑色繩索所困。畫面的上半部分是濃墨般的烏云、霧沉沉的天色，下半部分是罕見(jiàn)的藍(lán)綠色山體，四周荒蕪，偶有兩三野草，卻是再不見(jiàn)其它的生靈出沒(méi)。整體畫面致力于渲染“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的寂靜凝重氛圍。烏云似化開(kāi)的濃墨籠罩在山體的上方，山體凹凸不平顏色怪異且被黑色繩索牢牢束縛，偶有鮮艷亮色透出山體，凸顯出山的怪異、不尋常。

2.2創(chuàng)作技法

首先要清楚自己要什么效果，然后決定先做哪部分或先用什么材料。在創(chuàng)作初期，筆者畫大量技法板進(jìn)行技法實(shí)驗(yàn)，過(guò)程中獲益良多，不僅學(xué)到新技法，更重要是學(xué)到畫面的處理。還認(rèn)識(shí)到畫面所需技法不在多和新穎，是貴在搭配和用得恰到好處。若筆者繪畫能力和審美能力佳，單純的兩種技法也能很好地表達(dá)，有很好的畫面效果，歸根到底還是最原始的個(gè)人能力之問(wèn)題。

在繪畫創(chuàng)作前藝術(shù)家通常會(huì)對(duì)畫面最終呈現(xiàn)有大概的預(yù)想，設(shè)置大概的終點(diǎn)并向之通行。但畫面會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)生很多預(yù)想不到的效果，畫面不停在變化，無(wú)法設(shè)置最后呈現(xiàn)的結(jié)果也是繪畫樂(lè)趣之所在。尤其是可變性極強(qiáng)的漆畫，不到最后一刻永遠(yuǎn)不知最后的畫面會(huì)是怎樣的呈現(xiàn)，每做一步畫面都是新鮮的全貌，未知性很強(qiáng)。在畫技法板過(guò)程中讓筆者最深感悟是，順勢(shì)而為。這也是導(dǎo)師強(qiáng)調(diào)數(shù)次的知識(shí)。畫面無(wú)法和最初的設(shè)定做到一樣，要根據(jù)畫面不同的呈現(xiàn)效果而作當(dāng)下最合適的下一步，根據(jù)畫面的實(shí)時(shí)性去改而非最初設(shè)定的畫面路線去改，順應(yīng)著畫面的勢(shì)去走。

首先在漆里加入瓦灰調(diào)成濕潤(rùn)度合適的漆灰，按照山與山之間的大關(guān)系，用刮刀把漆灰刮上。根據(jù)山脈走向反復(fù)推敲，堆砌成高低不平、形狀不一的山的肌理（盡量每座山的肌理都不一樣）。

待漆灰干的期間，可以著手做天空。先用石膏粉、瓦灰、色漆、鈦白粉調(diào)成盡量接近稿子里天空的顏色，再用刮刀把漆刮在預(yù)設(shè)好的位置上，由于調(diào)出來(lái)的色漆較為粘稠，反復(fù)刮擦過(guò)后，天空會(huì)顯現(xiàn)出斑駁感。待天空半干便可用鏟刀刻出網(wǎng)格線，粗細(xì)不一（線條秩序不要過(guò)于拘謹(jǐn)）。畫面出來(lái)的效果有些單調(diào)，想在網(wǎng)格內(nèi)貼蛋殼，導(dǎo)師提點(diǎn)可用貼一小部分襯托線條。

然后，烏云用的是起皺，一開(kāi)始筆者用的腰果漆起皺，遲遲不見(jiàn)效果，導(dǎo)師告訴筆者天然漆起效快。用天然漆堆厚，的確起皺快，但也干得慢，等了它表面干了以后筆者便用角刀劃口子，讓它們透透氣能干得快點(diǎn)。

做出來(lái)的天空不盡人意，導(dǎo)師決定用“流漆”的方法把天空做出水墨畫的感覺(jué)。調(diào)好需要的顏色再往里倒入四五倍的稀釋劑，按照畫面需要倒上調(diào)好的漆，然后小心謹(jǐn)慎地?cái)[動(dòng)畫板使漆緩緩流動(dòng)，得到滿意度效果為止。

每一幅習(xí)作都會(huì)遇到同樣的瓶頸期，畫面進(jìn)行到大概百分之七十時(shí)就不知如何再深入再刻畫，因?yàn)楫嬂餂](méi)有具象的東西，對(duì)畫面的把控力弱，故處理起十分困難。也有一大部分原因在于筆者的稿子不夠完善，畫面不夠飽滿。

在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者決定在不影響大體畫面效果的前提下，給個(gè)體添加技法。在多張技法板的嘗試后決定了最適合畫面的創(chuàng)作作品的技法及形式。

2.3創(chuàng)作心得

在此次創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是技法還是漆的屬性，筆者都有了更深的認(rèn)識(shí)。無(wú)論畫作大還是小，在畫面中的處理都要小心細(xì)致，不能馬虎粗心，如形狀的邊線，稍處理不好粗糙就會(huì)影響整個(gè)畫面感，不會(huì)因畫面大，細(xì)節(jié)之處而忽略不見(jiàn)。創(chuàng)作期間思考過(guò)很多，包括創(chuàng)作中需要的東西，和對(duì)自身在學(xué)習(xí)道路上的思考。在創(chuàng)作過(guò)程中才發(fā)現(xiàn)自己的能力是如此的不足，對(duì)畫面的把控力弱，不能及時(shí)沉下心思考畫面問(wèn)題等等。如果最初選的是具象繪畫或許對(duì)筆者自身的認(rèn)識(shí)還沒(méi)有如此多的感悟和透徹。對(duì)自身的認(rèn)識(shí)也是收獲之一，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題與不足，往后就要努力擊破并更正，以達(dá)更好的自己。

3.創(chuàng)作總結(jié)

在接觸漆畫后對(duì)漆畫便是日久生情，漆畫的可塑性與隨機(jī)性深深吸引著筆者，它在不知不覺(jué)中訓(xùn)練了你對(duì)畫面的掌控能力。創(chuàng)作漆畫的工序繁多，耗時(shí)之長(zhǎng)，畫面不斷變化，就像孕育著自己的孩子出生、長(zhǎng)大，待一幅漆畫創(chuàng)作完成時(shí)就如看到孩子長(zhǎng)大成人，覺(jué)得一切的付出都為之值得。這是其他畫種從未給過(guò)筆者的感覺(jué)，所以筆者一接觸漆畫便感覺(jué)這是伴隨一生的東西。

參考文獻(xiàn)：

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