摘要：電視紀錄片拍攝環(huán)節(jié)，制作團隊會將自身認知與節(jié)目相結(jié)合，因此其主觀性選擇與電視紀錄片質(zhì)量有較大關(guān)系。本文簡單對紀錄片的概念進行介紹，闡述電視紀錄片創(chuàng)作的注意事項，探索電視紀錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇對節(jié)目播出效果造成的影響，旨在保障電視紀錄片的完美效果，使其呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：電視；紀錄片；創(chuàng)作；主觀性選擇

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）05-0112-02

一、引言

電視紀錄片作為一種特殊的表現(xiàn)手法，能夠憑借自身的真實性，在多元化的新媒體時代引起受眾的強烈反響，通過記錄將事件傳播出去，群眾從受眾變成轉(zhuǎn)播者甚至是制造者，為社會傳遞正能量。在這一過程中，紀錄片制作團隊的主觀性選擇，對節(jié)目質(zhì)量有較大影響，要保證紀錄片中不摻雜任何虛假成分，且站在客觀的角度進行事件表達。

二、紀錄片的概念

紀錄片是一種記錄、研究人們現(xiàn)實生活世界的電影。一般情況下，紀錄片不需要特定的演員進行表演，紀錄片中的人、物、事都是真實存在的，并且與實際情況一致。紀錄片的范圍并不只是人們理解中的景物紀實，還包括生活記錄、歷史寫照，以及部分真人秀節(jié)目等，其核心在于通過真實生活中的藝術(shù)表達啟迪觀眾。嚴謹?shù)募o錄片同時也記錄下拍攝過程對被記錄的情況的影響，如《南京大屠殺》《遠去的城市》等紀錄片，都對人們的思想認知產(chǎn)生了一定的影響[1]。

三、電視紀錄片創(chuàng)作的注意事項

“何為紀錄片創(chuàng)作中的決定性因素”，是定義紀錄片時常遇到的問題，其核心在于“排除假設(shè)內(nèi)容，將真實存在的事情作為節(jié)目本身”。紀錄片及相關(guān)從業(yè)人員都喜歡強調(diào)“客觀”，但在實際操作環(huán)節(jié)，卻難以真正保證客觀，拍攝記錄人員無法認清自身地位，紀錄片內(nèi)容也是“有所為有所不為”。電視紀錄片本身不具有硬性約束力，它只是一種記錄事物、人物的方式，目前許多熱點話題被記錄發(fā)表后，受眾對其的關(guān)注度有所提升。從表面上看，人們通過電視紀錄片了解相關(guān)事情，電視紀錄片的作用得到了發(fā)揮，但在實際工作中，有誰能夠做到完全“客觀”呢？例如，美國邁克爾·喬丹紀錄片《最后之舞》播完后，許多片中出現(xiàn)的人物都表示震怒，雖然邁克爾·喬丹在籃球歷史上是位偉人，但不能通過“抹黑”對手來美化主角，這完全失去了電視紀錄片的客觀性。喬丹的隊友皮蓬、霍拉斯·格蘭特等人都對這部紀錄片的內(nèi)容公開發(fā)表過言論，認為片中內(nèi)容“90%以上都是虛假報道，都是經(jīng)過剪輯后留下的對喬丹有利的部分”。

四、電視紀錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇

（一）創(chuàng)作內(nèi)容的主觀性

人們觀看電視紀錄片的初始目的是了解真實的故事，這個故事不應(yīng)該添加任何的“主觀臆想”，但人作為一種有感情的生物，無法做到完全客觀，這就導(dǎo)致了創(chuàng)作環(huán)節(jié)導(dǎo)演對紀錄片內(nèi)容的主觀性選擇，所以相應(yīng)的電視紀錄片內(nèi)容不一樣。不同地域有不同的地方文化，而紀錄片制作團隊對這些風土人情有不同的主觀理解，當?shù)厣罴o錄片應(yīng)該由當?shù)厝嗣襁M行演繹，其“表演效果”因個人情況而定。例如，我國農(nóng)業(yè)紀錄片《美麗鄉(xiāng)村》，選取不同的拍攝角度，以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主要切入點，跨越中國東西南北，遠離都市的喧囂，記錄最質(zhì)樸的鄉(xiāng)村氣息。內(nèi)容上不僅有我國鄉(xiāng)村農(nóng)民的日常勞作，而且包括他們的生活百態(tài)、悲歡離合。節(jié)目記錄了某地農(nóng)余之際舉辦的春聯(lián)大賽，這在豐富當?shù)剞r(nóng)民業(yè)余文化生活的同時，也促進了電視紀錄片內(nèi)容的創(chuàng)新，許多民間高手每年都會參加，活動質(zhì)量也在不斷得到優(yōu)化。

（二）創(chuàng)作編輯的主觀性

電視紀錄片完成內(nèi)容制作后，需要經(jīng)過一定的編輯加工才能傳播，在內(nèi)容制作方面，應(yīng)提高紀錄片節(jié)目制作的門檻?，F(xiàn)行媒體節(jié)目制作門檻過低，要抵制一些不合格的社會機構(gòu)進行制作牌照申請，促使紀錄片制作面臨越來越強大的對手，從而實現(xiàn)內(nèi)容品質(zhì)的提升。尤其是真人秀類節(jié)目，大量涌入媒體市場，在為市場帶來活力的同時，也改變了傳統(tǒng)媒體節(jié)目空心化的局面。進行鏡頭銜接及內(nèi)容鏡頭剪輯時，制作團隊要有一定的編輯主觀性，通過適當?shù)溺R頭組合表現(xiàn)紀錄片的中心思想，實現(xiàn)觀賞性與記錄性的合理銜接。以我國原創(chuàng)真人秀紀錄片《奇遇人生》為例，節(jié)目請來了樸樹、竇驍、宋佳等十多位明星，進行一場“自由”的異地冒險之旅，不同明星的冒險地點不同。整個節(jié)目最大的特點是沒有“臺本”，力求最大限度地還原生活中的真實情況，節(jié)目中導(dǎo)演說得最多的一句話就是“你隨便”?！镀嬗鋈松芬矝]有現(xiàn)代綜藝類節(jié)目的套路，邀請的嘉賓都是有一定人生閱歷的明星，且對一些事情并不避諱，如小S素顏出鏡，在帳篷中關(guān)于尿布、排泄等問題的討論內(nèi)容也被報道出來。該節(jié)目豆瓣評分9.2，被人們稱為“電視節(jié)目中的一股清流”[2]。

（三）創(chuàng)作傳播的主觀性

媒體的存在以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，使信息傳播速度急速提高，在這種環(huán)境下，各家媒體為吸引眼球及閱讀量，開展了頭條大戰(zhàn)。就目前視頻媒體市場格局來說，電視紀錄片局限于自身創(chuàng)作內(nèi)容，體制較為落后，尤其在4G網(wǎng)絡(luò)普及與5G網(wǎng)絡(luò)大范圍應(yīng)用的條件下，所有行業(yè)都要融入互聯(lián)網(wǎng)基因。這一新型傳媒政策要求將互聯(lián)網(wǎng)變?yōu)槊襟w，改變了傳統(tǒng)電視紀錄片的競爭市場，強調(diào)管理團隊進行紀錄片傳播方式的主觀性選擇。在這一背景下，電視紀錄片的發(fā)展不能停留在電視節(jié)目上，要實現(xiàn)多渠道輿論監(jiān)督的融合。以《舌尖上的中國》為例，其不是一個傳統(tǒng)意義上的美食紀錄片?！渡嗉馍系闹袊吠兑舻榷桃曨l平臺合作，創(chuàng)建了十多個短視頻賬號，基本覆蓋了我國所有一線新媒體平臺，全網(wǎng)播放量超過百億。要增強節(jié)目播出效果，擴大欄目影響力，節(jié)目營銷創(chuàng)作理念尤為重要。在傳媒平臺方面，當下智能電視機傳媒運營商通過OTT進行電視機節(jié)目轉(zhuǎn)播，借助PC互聯(lián)網(wǎng)和移動客戶端進行信號傳輸?shù)募上到y(tǒng)，增強電視紀錄片的影響力。且傳媒平臺的市場化，促進了電視紀錄片節(jié)目形態(tài)的轉(zhuǎn)變，電視紀錄片在與電視機觀眾及網(wǎng)友的互動過程中，真正解決各種民生問題，實現(xiàn)了“以觀眾為本”。

（四）創(chuàng)作觀點的主觀性

目前社會上存在許多思想偏激的人，有對社會進行報復(fù)的隱藏性人格，他們多數(shù)是由于自身利益在實際生活中無法得到滿足，從而產(chǎn)生了不滿情緒。這類群體在遇到不公平的事件時，往往會對新聞內(nèi)容進行歪曲，故意散播謠言，影響社會治安。電視紀錄片要從人道主義出發(fā)，不能同社會發(fā)展唱“對手戲”，制作團隊進行電視紀錄片制作時，要考慮播出后的影響效果，將宣揚積極正向的能量作為電視紀錄片節(jié)目的“動力源泉”?，F(xiàn)代電視紀錄片不同于傳統(tǒng)電視紀錄片，它強調(diào)從批評的角度進行道德約束，幫助公眾感化、管理自己，發(fā)揮普通群眾對社會的正向推動作用。也就是說，電視紀錄片制作團隊要始終將人道主義作為至高原則，其核心思想是給人們的生活帶來希望。這就要求電視紀錄片進行觀點選擇時，考慮社會發(fā)展趨勢，雖然創(chuàng)作環(huán)節(jié)應(yīng)適當堅持自身追求，但要以美好生活為基礎(chǔ)，為社會帶來負面影響的電視紀錄片將受到各界的抵制。最近還出現(xiàn)這樣一種風氣，部分電視制作團隊為了提高收視率，使用熱點名人作為創(chuàng)作題材，卻暗含一些負面思想，無法保證紀錄片的真實性，對社會輿論產(chǎn)生一定影響。不明真相的網(wǎng)友紛紛轉(zhuǎn)發(fā)傳播，沒有考慮到當事人的個人感受，無法使人信服。例如，HBO播放的紀錄片《離開夢幻島》，將已經(jīng)逝世的著名歌星邁克爾·杰克遜推上風口浪尖，節(jié)目多處影射邁克爾·杰克遜涉嫌“孌童”，產(chǎn)生了一定的負面影響。當?shù)孛襟w經(jīng)過慎重考慮后，決定下架《離開夢幻島》，并暫時禁播邁克爾·杰克遜的所有歌曲，發(fā)言人表示“我們非常重視這種性質(zhì)的指控”。

（五）創(chuàng)作目的的主觀性

電視紀錄片對題材分類沒有統(tǒng)一的標準，但有這樣一種題材，它借助真實形象進行實時報道，其與新聞片類似，但更注重形象與科學的統(tǒng)一。這類法治紀錄片的拍攝初衷是借助已有案件進行正能量教育，幫助犯罪者不再犯錯，而不是使他們家破人亡。若采用過于激烈的言辭或亂扣帽子，不僅無法發(fā)揮電視紀錄片的積極作用，反而會埋下更嚴重的社會隱患。所以，電視紀錄片的創(chuàng)作目的要有一定的主觀性，強調(diào)從解決矛盾的角度出發(fā)，目的是構(gòu)建和諧社會。積極正向的電視紀錄片節(jié)目，能讓人民群眾、黨和政府的形象不受到損傷，切實提高社會法治能力。此外，針對一些公眾人物，電視紀錄片拍攝時要做到一視同仁，對一些有一定社會影響力的明星，更要加強對言論的控制，向社會宣傳積極風氣。電視法治紀錄片將新聞報道作為主要工作內(nèi)容，作為社會法治監(jiān)督手段，但這并不是唯一的手段。若部分案件可能影響國家機密、司法機關(guān)審判結(jié)果、侵犯當事人隱私，要避免引發(fā)社會公眾的恐慌情緒，在法律允許的報道范圍內(nèi)進行電視報道。例如，報道酒駕行車記錄時，若紀錄片只是對被報道人員進行酒駕約束，而采訪人員在行車體驗報道環(huán)節(jié)沒有系安全帶，也會造成不良影響，削弱電視紀錄片的教育功能[3]。

五、結(jié)語

電視紀錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇，應(yīng)融合主觀性與客觀性的節(jié)目類型，進一步規(guī)范媒體節(jié)目要素的真實性，如時間、地點、人物、事件等。應(yīng)不斷提高媒體從業(yè)者自身的業(yè)務(wù)能力水平，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支持下，優(yōu)化生活真實事件的反映效果，實現(xiàn)電視紀錄片的創(chuàng)新，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的紀錄片，從而承擔起媒體行業(yè)的使命。

參考文獻：

[1] 何蘇六，韓飛.第30屆中國電視金鷹獎終評入圍電視紀錄片作品述評[J].當代電視，2020（12）：18-22，38.

[2] 李冠駿，龔莉玲.從“景觀”到“呈述”：看中國故事在紀實影像中的演進與流變[J].電影文學，2020（22）：29-32.

[3] 孟春雪.當紀錄片遇見新媒體——傳統(tǒng)電視紀錄片借力新媒體網(wǎng)絡(luò)推廣探索[J].中國地市報人，2020（11）：83-85.

作者簡介：孟祥意（1985—），女，北京人，本科，三級導(dǎo)演，研究方向：紀錄片拍攝與制作。