摘要:先秦是中國文化的第一次井噴時期,諸子百家思想爭鳴?!俄n非子》以其獨具藝術(shù)風(fēng)格的特點總結(jié)了先秦寓言?!俄n非子》以前愚人形象多集中于宋國,而在《韓非子》及其以后寓言中的愚人形象集中于宋、鄭兩國。戰(zhàn)國后期,社會從對宋國愚人的描寫擴(kuò)大到了其他國家,尤以鄭國為首?!俄n非子》中單獨創(chuàng)造了愚人形象—“鄭人”。鄭國愚人形象的出現(xiàn)在一定程度上與宋人有關(guān),也是主客觀多種因素共同作用的結(jié)果。
關(guān)鍵詞:先秦寓言;《韓非子》;鄭國愚人形象;宋國愚人形象;
寓言一詞起于《莊子》,盛行于戰(zhàn)國時代,是指借助于帶有勸諭或諷刺性質(zhì)的簡短故事來闡明一定道理的文學(xué)體裁??v觀先秦寓言,基本可以形象地看到當(dāng)時的社會面貌,先秦寓言以其簡練生動的描寫,高度的文學(xué)性廣泛流傳,對后世文學(xué)產(chǎn)生巨大的影響?!俄n非子》是先秦寓言的集大成者,收集寓言最多。先秦寓言中的“宋國愚人形象”在近些年受到專家學(xué)者們的關(guān)注,《韓非子》一書中獨創(chuàng)并大量使用了鄭國愚人形象,本文將從《韓非子》中所創(chuàng)造的“鄭國愚人形象”原因形成及其結(jié)果進(jìn)行論述。
一、先秦寓言中鄭國愚人形象的出現(xiàn)
“寓言”一詞最早見于《莊子·寓言篇》中:“寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪?!标懙旅麽屛模骸霸?,寄也。以人不信己,故托之他人,十言而九見信也?!睂τ谠⒀缘慕忉尪喾N多樣,楊公驥先生在《中國文學(xué)》中說:“寓言是借助帶有勸諭或諷刺性質(zhì)的簡短故事來闡明一定道理的文學(xué)體裁。寓言具有比喻的性質(zhì),是比喻發(fā)展的高級形式?!标惼亚逑壬J(rèn)為“寓言必須具備兩條基本要素:第一是有故事情節(jié);第二是有比喻寄托,言在此而意在彼??傊?,寓言是寄托了勸諭或諷刺意義的各種故事?!薄掇o海》對寓言的解釋則是:“文學(xué)體裁的一種,以散文或韻文的形式,講述帶有勸諭或諷刺意味的故事。結(jié)構(gòu)大多短小,主人公多為動物,也可以是人或非生物。主題用意在懲惡揚(yáng)善,多充滿智慧哲理,素材多源于民間傳說?!睂τ谠⒀缘牟煌忉?,我們可以得出:寓言是比喻的高級形態(tài),有一定的故事情節(jié),具有一定的虛構(gòu)性和說理性。
先秦寓言中的愚人形象主要見于《莊子》、《列子》、《韓非子》、《呂氏春秋》、《戰(zhàn)國策》等書中?!坝奕恕狈诸愐草^多,例如人物形象分類中的“保守形象”、“無限形象”、“悲劇形象”、“丑惡形象”四類,當(dāng)然其中的“保守形象”主要是鄭人、宋人以及孔子一類的迂腐者形象。付春卉老師在《先秦寓言故事探微》中將寓言中的人物形象按照“智者”、“庸人”、“奇人”分類,“智者”、“奇人”多出身于齊、晉、楚等大國中,而“庸人”幾乎都來自鄭、宋等少數(shù)幾個國家。按照不同的分類以及國家安排,我們大概可以看出先秦寓言故事中對于國別地域的差異對待??v觀先秦寓言,有明確國籍者,以宋人居多。宋國愚人形象在多則寓言中均可見,而鄭國愚人形象之前幾乎沒有,而《韓非子》一書中獨創(chuàng)了鄭國愚人形象并大力書寫?!俄n非子》寓言中有關(guān)鄭國愚人的寓言共有九則,其中的鄭國愚人形象是愚蠢呆板、丑態(tài)百出,令人啼笑皆非的。其鄭國愚人形象主要集中于《外儲說左上》,共七則,有買櫝還珠、鄭人爭年、不識車軛、毀新為舊、卜妻飲鱉、屈公畏敵、鄭人買履。
楚人有賣其珠于鄭者,為木蘭之櫝,薰以桂椒,綴以珠玉,飾以玫瑰,輯以翡翠。鄭人買其櫝而還其珠。此可謂善賣櫝矣,未可謂善鬻珠也。
鄭人有相與爭年者。一人曰:“吾與堯同年。”其一人曰:“我與黃帝之兄同年?!痹A此而不決,以后息者為勝耳。
鄭縣人卜子使其妻為褲,其妻問曰:“今褲何如?”夫曰:“象吾故褲。”妻子因毀新,令如故褲。
鄭縣人有得車軛者,而不知其名,問人曰:“此何種也?”對曰:“此車軛也?!倍碛謴?fù)得一,問人曰:“此是何種也?”對曰:“此車軛也?!眴栒叽笈唬骸瓣僬咴卉囓?,今又曰車軛,是何眾也?此女欺我也!”遂與之斗。
鄭縣人卜子妻之市,買鱉以歸。過潁水,以為渴也,因縱而飲之,遂亡其鱉。
鄭縣人有屈公者,聞敵,恐,因死;恐已,因生。
鄭人有且置履者,先自度其足而置之其坐,至之市而忘操之。已得履,乃曰:“吾忘持度?!狈礆w取之。及反,市罷,遂不得履。人曰:“何不試之以足?”曰:“寧信度,無自信也?!?/p>
另外兩則分別是《外儲說左下》中的鄭人賣豚和《說林下》中的《鄭人疑盜》。
鄭縣人賣豚,人問其價。曰:“道遠(yuǎn)日暮,安暇語汝?!?/p>
鄭人有一子,將宦,謂其家曰:“必筑壞墻,是不善,人將竊?!逼湎锶艘嘣?。不時筑,而人果竊之。以其子為智,以巷人告者為盜。
在《買櫝還珠》中的鄭人沒有眼力,取舍不當(dāng);在《鄭人爭年》中的鄭人爭論毫無根據(jù),又無意義;在《不識車軛》中的鄭人不善學(xué)習(xí)、蠻橫無理;在《毀新為舊》中的鄭人則是因循守舊、愚蠢可笑;《卜妻飲鱉》中的鄭人之妻愚昧無知,缺乏常識;《屈公畏敵》中的屈公因恐而可生可死,也說明了他的膽小懦弱;《鄭人買履》中的鄭人則是拘泥于教條,不知變通;《鄭人賣豚》中的鄭人性情乖張、良言不進(jìn)?!墩f林下》中的《鄭人疑盜》則是與《說難》中的《智子疑鄰》大同小異。
《智子疑鄰》:宋有富人,天雨墻壞。其子曰:“不筑,必將有盜?!逼溧徣酥敢嘣?。暮而果大亡其財。其家甚智其子,而疑鄰人之父。《智子疑鄰》中的主人公為宋人,而《鄭人疑盜》中的主人公則轉(zhuǎn)換成了鄭人,耐人尋味。韓非子通過一系列寓言,塑造了鄭人愚昧無知、膽小怕事、守舊可笑的鄭國形象。
二、鄭國愚人形象原因探析
先秦寓言中的愚人形象大多來源于民間故事和歷史故事,少數(shù)是作者的虛構(gòu),(不排除個別是社會生活的真實寫照)?!俄n非子》三百多則寓言中不僅加工改造神話、歷史故事,也引述了一定的民間故事,以及韓非直接創(chuàng)造的把諺語格言故事化。由此可見,寓言這種文字形式取之于民,寓言中的主人公自然也是人民塑造的結(jié)果,文人在此基礎(chǔ)上加工潤色,借此故事進(jìn)行比喻說理。因此,先秦寓言在人物和題材選擇上難免有一些創(chuàng)作者的主觀情感色彩。
《韓非子》一書中對鄭國的不良形象原因大概有以下幾點:
(一)國勢地位是愚人形象出現(xiàn)的一大因素。雖然《韓非子》中也有其他國家的愚人出現(xiàn),例如齊、楚、魯、等,但數(shù)量較少,愚人特點和原因也十分明顯。齊國和楚國為非姬姓國家,魯國遵循孔子之道,被看作是迂腐的代表。鄭國存在于公元前806年到公元前375年,作為姬姓國家,期間更是有“子產(chǎn)治國”,使得鄭國有“路不拾遺,夜不閉戶”之美談,因此之前幾乎無愚人形象。而戰(zhàn)國初年,鄭國被韓國所滅。韓非作為韓國的諸公子,生卒約在公元前395—前233。韓非大力描寫鄭國愚人形象,可能是出于一種“國家”的偏見。周王朝取代殷商王朝,宋人成為亡國奴,因此成為嘲弄的對象。而鄭國在公元前375年被韓國滅掉,占領(lǐng)都城。作為戰(zhàn)勝國一方臣民的韓非子自然對亡國奴鄭人充滿歧視,肆意描寫他們的愚蠢可笑?!奥浜缶鸵ご颉笔且恢币詠淼臍v史教訓(xùn),更何況是在戰(zhàn)國動亂時代呢,強(qiáng)與弱的對峙體現(xiàn)在許多方面,鄭國雖為姬姓國,卻因其被韓國所滅,因此被韓人嘲笑愚弄。
(二)韓非子的個人意識色彩也是《韓非子》一書中鄭國愚人形象的重大因素。韓國在戰(zhàn)國時期屬于小國,受盡他國欺凌,處境艱難。據(jù)《史記·韓世家第十五》記載:懿候2年:魏敗我馬陵,9年,魏敗我澮;韓昭候元年:秦敗我西山,2年,宋取我黃池,魏取朱;韓昭候24年:秦來拔我宜陽;韓宣惠王8年:魏敗我將韓舉;韓宣惠王14年:秦伐敗我鄢,秦敗我脩魚;韓宣惠王19年:秦大破我岸門,太子倉質(zhì)于秦以和;韓襄王4年:秦使甘茂攻我宜陽;韓襄王5年:秦拔我宜陽,斬首6萬;韓襄王9年:秦復(fù)取我武遂;韓襄王11年:秦伐我,取穰;釐王3年:使公孫喜率周、魏攻秦。秦敗我二十四萬,虜喜伊闕;釐王5年:秦拔我宛;釐王6年:與秦武遂地二百里;釐王10年:秦敗我?guī)熡谙纳?釐王23年:趙、魏攻我華陽。韓告急于秦,秦不救;桓惠王9年:秦拔我陘,城汾旁;桓惠王10年:秦?fù)粑异短?,我上黨郡守以上黨郡降趙;桓惠王14年,秦拔趙上黨,殺馬服子卒四十馀萬於長平;桓惠王17年:秦拔我陽城、負(fù)黍;桓惠王17年:秦拔我城皋、滎陽;桓惠王26年:秦悉拔我上黨天;桓惠王29年:秦拔我十三城。《史記》中記載當(dāng)時韓國所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭,其中的數(shù)字可能略顯夸張,但我們也可以從中看出韓國在當(dāng)時倍受欺凌的地位。韓國在當(dāng)時經(jīng)歷那么多戰(zhàn)爭,倍受欺凌,擴(kuò)張領(lǐng)土,消滅了鄭國,是對韓國的肯定。韓非子在繼承前人的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作出了新的愚人群體—鄭人,其他國人也有,但未形成群體。這種新的鄭國愚人符號在一定程度上是因為弱小的韓國在軍事戰(zhàn)爭上的勝利,使韓國進(jìn)入強(qiáng)盛期,對自己國家的肯定使得他對鄭人形象有所拉低。
(三)愚人形象的區(qū)域化和文化傳播的誤解使得愚人形象更加嚴(yán)重。戰(zhàn)國后期,宋國愚人、鄭國愚人形象常見的同時,也擴(kuò)大到了其他地區(qū)。宋國人(殷商之后)主要被分在今河南安陽、商丘一帶,杞人(夏朝之后)主要在河南開封一帶,而鄭國也是河南中間地帶,雖然三者故國來源不同,但因地域相近,且因國勢不強(qiáng),最終形成了區(qū)域化形象,愚人形象形成地域區(qū)別。楚國巴人形象也是被歧視的代表?!俄n非子》中大量鄭國愚人、宋國愚人以及他國相關(guān)愚人的出現(xiàn)對后世的創(chuàng)作也產(chǎn)生了極大影響。
古代交通不便,文化傳播方式也不發(fā)達(dá),大部分靠人們口耳相傳。在文化傳播過程中,個人對一句話、一個地區(qū)的誤解或不喜歡就會造成地區(qū)之間的對峙。例如《呂氏春秋》中的“夔一足”就體現(xiàn)了這個道理:《呂氏春秋·察傳》:“魯哀公 問於 孔子 曰:‘樂正夔,一足,信乎?’孔子曰:‘昔者舜欲以樂傳教於天下,乃令重黎舉夔於草莽之中而進(jìn)之,舜以為樂正。夔於是正六律,和五聲,以通八風(fēng),而天下大服。重黎又欲益求於人,舜曰:“……若夔者一而足矣。”故曰夔一足,非一足也?!焙笠浴百缫蛔恪北硎居姓娌耪咭蝗思醋?,不是只有一只腳。文化傳播的誤會也使愚人形象被廣泛傳誦讀。
三、“愚人群體”的擴(kuò)大形成地域偏見
一方水土養(yǎng)一方人,不同地區(qū)都有著自己的習(xí)俗習(xí)慣和文化信仰。古代“愚人群體”的出現(xiàn)對現(xiàn)在的南北差異、地域歧視都是有著重要影響的。從古代的個別行為上升至整個地區(qū)和國家來看,古代“愚人現(xiàn)象”正是由于民族文化、國家統(tǒng)治、個人色彩以及傳播方式等多種因素的影響?!肚f子》中出現(xiàn)宋國愚人形象,《韓非子》中的鄭國愚人形象都是在一定的社會歷史條件下形成的。這種愚人現(xiàn)象延續(xù)至今日依然存在,其表現(xiàn)形式多樣,至于其形成原因則是歷史、地理、民族、文化以及生活方式等諸多方面的差異性。鄭國愚人形象在《韓非子》一書中的出現(xiàn)是在繼承宋國愚人形象基礎(chǔ)上的另一創(chuàng)造,這一創(chuàng)造出現(xiàn)的原因是多方面的,我們在學(xué)習(xí)過宋國愚人形象之后進(jìn)一步對鄭國愚人形象出現(xiàn)進(jìn)行挖掘。“愚人形象”的出現(xiàn)以及群體的擴(kuò)大對時至今日的我們也影響巨大,今天的“南北文化差異”、不同省份與地區(qū)之間的互相吹捧與歧視在在逐漸消退。
對于不同地域的愚人形象以及發(fā)展至今的地域偏見,我們應(yīng)該有正確的認(rèn)識。中華文化博大精深源遠(yuǎn)流長是因為中華文化所特有的包容性,歌曲《愛我中華》中的“五十六個民族五十六之花,五十六個民族是一家”正是我們整個民族愛國主義情懷的體現(xiàn),不同民族、地區(qū)可以在文化交流的基礎(chǔ)上吸收借鑒其他民族、地區(qū)文化中的積極成分,不斷發(fā)展,形成多元一體的優(yōu)秀中華文化,排除偏見與歧視。
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作者簡介:尚會會(1998.10);女;漢族;河南盧氏人;碩士研究生;長江大學(xué),人文與新媒體學(xué)院;研究方向:中國古代文學(xué)