摘要：凱瑟琳·曼斯菲爾德是著名的英國(guó)女作家，家喻戶曉的短篇小說(shuō)大師。她出生于新西蘭惠靈頓，19歲到英國(guó)，開始文學(xué)創(chuàng)作生涯。她的小說(shuō)往往講述生活中的平凡的小事，攜著女性細(xì)膩的情感，以敏銳的筆觸挖掘人物內(nèi)心的細(xì)微變化?！恫祭餇栃〗恪肥锹狗茽柕碌慕?jīng)典作品。故事沒有跌宕起伏的情節(jié)，她卻能通過(guò)這些細(xì)微之處，揭露出人生的歡樂(lè)與悲涼，使讀者深刻感受到社會(huì)的冷酷以及布里爾小姐的邊緣地位。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;布里爾小姐;邊緣

一、概述

《布里爾小姐》講述的是英國(guó)人布里爾小姐。她獨(dú)自生活在法國(guó)海濱城市，靠教幾個(gè)孩子英語(yǔ)，以及給一位病老頭做伴謀生。這兩份工作沒有讓她真正能夠融入法國(guó)社會(huì)。孩子與她不僅有代溝，還有溝通障礙。老人與她雖無(wú)代溝，但是他們之間并無(wú)交流。她孤身一人，百無(wú)聊賴。

布里爾小姐每周日下午都會(huì)去公園。這里是她通往世界的大門，對(duì)于她會(huì)說(shuō)可謂意義非凡。這周日，秋高氣爽，不時(shí)樹葉隨風(fēng)飄落，有一絲絲涼意。她心情極好，拿出她的皮毛小圍領(lǐng)，撣掉防蛀粉，呵護(hù)備至。故事的開端，給人呈現(xiàn)出了一種明快的氛圍。隨著她進(jìn)入公園，映入讀者眼簾的卻是一幅幅引人深思的畫面。畫面中諸多次要人物烘托了布里爾小姐這個(gè)主要人物，不斷推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，逐漸讓讀者意識(shí)到她在一心向往的地方毫無(wú)歸屬感，完全只是一個(gè)邊緣人。

二、邊緣定義

“邊緣，意即整體的一部分，但卻處于主體之外?！盵1]處于主體之外，即相對(duì)于中心人群，邊緣化的人群可以被視為是隱形存在的生物。他們被主導(dǎo)人群忽略排擠。巴赫金認(rèn)為，人的存在本身就是最深刻的交際。存在即意味著交際。人在邊界上進(jìn)行交往，即從邊緣出發(fā)，接近他人的中心。通過(guò)仔細(xì)分析，可以發(fā)現(xiàn)《布里爾小姐》的主人公布里爾小姐充滿期待，試圖接近中心。令人遺憾的是，她面臨著重重邊緣困境。

（一）服飾邊緣

故事開端，布里爾小姐為了去公園，做了精心的準(zhǔn)備，從盒子里拿出來(lái)她的皮毛小圍領(lǐng)，一件老舊的圍領(lǐng)是她少有的珍貴物品。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，這件物品可以體現(xiàn)她的生活品質(zhì)。小圍領(lǐng)的鼻子不是很穩(wěn)固了，顯然有些老舊?？伤齾s毫不在意，十分珍惜，對(duì)它極有感情，稱它為“可愛的小東西”。布里爾戴著這個(gè)可愛的圍領(lǐng)，愉快地來(lái)到公園，沒料到，最后，她如此珍視的圍脖受到了一對(duì)年輕情侶無(wú)情的嘲笑。她這才意識(shí)到，狐皮圍領(lǐng)在別人眼中是多么的寒酸，就像一只油炸牙鱈魚。整部小說(shuō)里，只有另外一位年老色衰的女性跟她一樣，穿著過(guò)時(shí)。這個(gè)女性就好像是一面鏡子，從中，她可以窺見自己的狀況。

（二）人際關(guān)系邊緣

公園里出現(xiàn)了各種各樣的人物。布里爾小姐進(jìn)入公園，離她最近的是一對(duì)老夫婦。他們自始至終，沉默不語(yǔ)。布里爾小姐是一個(gè)樂(lè)于傾聽他人談話的人，而坐在這長(zhǎng)凳上，這一對(duì)老夫婦并沒有滿足她。這讓她很失望。也許他們并不想讓談話被布里爾聽到。

接著，布里爾小姐環(huán)顧四周，眼神停留在了公園一側(cè)，看見了一個(gè)英國(guó)人和他的妻子。男士戴著一頂令人生畏的巴拿馬式禮帽，女士穿著雙扣長(zhǎng)靴。這位太太十分挑剔，一直在抱怨她是有多么需要佩戴眼鏡，但是沒有哪一副讓她稱心如意。哪幅都容易打碎，戴不了多久。而這位男士極其紳士，仍然十分耐心地與她交談，給出所有可能的建議。當(dāng)布里爾小姐目睹這一切發(fā)生時(shí)，她不由自主地對(duì)這個(gè)女性產(chǎn)生了不滿。男士是那么的體貼入微，而他妻子卻那么矯揉造作。布里爾小姐真想去搖晃她兩下，使她清醒一些。這位太太受到百般寵愛，這與她的孤獨(dú)狀況形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

樂(lè)隊(duì)奏響了音樂(lè)，各個(gè)角色逐漸登場(chǎng)，其中包括絡(luò)繹不絕的行人，無(wú)憂無(wú)慮不斷嬉戲的孩子們等等。布里爾小姐想象著在場(chǎng)的所有人都加入樂(lè)隊(duì)，開心地一起歌唱。不同的人群不斷在公園里出現(xiàn)，然后消失在遠(yuǎn)方。

戴貂皮無(wú)沿帽的女人與灰衣男士突然出現(xiàn)她面前。男的身材高大、筆挺，看起來(lái)莊重而威嚴(yán)。這位女士戴著一頂貂皮帽，這頂帽子還是她在頭發(fā)金黃的時(shí)候買的。而現(xiàn)在，她的頭發(fā)，膚色，眼睛都與老舊的帽子的顏色相差無(wú)幾。她很高興，同男士講述了一些過(guò)往經(jīng)歷的一些事情，過(guò)去的日子真是太美好了?；乙履惺繀s不以為然，搖搖頭，點(diǎn)燃一支煙，吸了一口，對(duì)著她的臉頰慢吞吞地吹出縷縷深深的煙圈。此時(shí)，這位女性仍然在滔滔不絕地講述，有說(shuō)有笑，不料男士卻扔了火柴，離開了。可是女人好像不介意她的行為，而且還故作歡樂(lè)。正在布里爾納悶的時(shí)候，她轉(zhuǎn)過(guò)身，好像看到了那邊的某個(gè)更吸引人的主兒。可想而知，這個(gè)女性的社會(huì)地位是多么的低下。

一條棕色的小狗奔跑了過(guò)來(lái)，它就像“戲劇”中被麻醉的小狗一般，神色莊重地跑上跑下，此時(shí)的布里爾小姐才恍然領(lǐng)悟到是什么使得這一切令人興奮不已。她展開遐想，忽然發(fā)覺公園就好似一個(gè)大舞臺(tái)。在她所幻想的世界里，一切都是那么的豐富多彩。她忽然覺得自己就是這個(gè)大舞臺(tái)上的演員之一。要是那個(gè)病老頭知道是一位女演員在為他讀報(bào)，一位女演員！想到這里，平整了一下手里的報(bào)紙，就好像那是她的臺(tái)詞手稿。如果老人問(wèn)她，她會(huì)對(duì)老人說(shuō)，“是的，我已經(jīng)做女演員很長(zhǎng)時(shí)間了?！睒?lè)曲悠揚(yáng)，雖透著一絲涼意，絲毫不妨礙她陶醉于自己的舞臺(tái)。一對(duì)年輕情侶從男主人公父親的游艇上下來(lái)不久，走進(jìn)公園，坐在布里爾小姐的“專座”上。他們活力四射，光彩照人。布里爾小姐把他們視為生活這個(gè)舞臺(tái)上的主角。布里爾一邊繼續(xù)無(wú)聲的吟唱，一邊面帶微笑地傾聽著他們的談話。他們把她從虛幻的世界里狠狠地拽了出來(lái)。那個(gè)男孩無(wú)情地說(shuō)，“她上這里干嘛來(lái)了-誰(shuí)想她來(lái)？還是把那張老丑臉藏在家里吧。”女孩又咯咯笑道：“她那條毛-毛皮圍領(lǐng)很是滑稽，看起來(lái)像極了一條炸鱈魚?！蹦信鹘浅鰣?chǎng)前，樂(lè)曲的那一絲寒意仿佛已為布里爾不可能被主流社會(huì)接受埋下了伏筆。

（三）居住環(huán)境邊緣

曼斯菲爾德站在主人公的視角，描寫布里爾小姐總是會(huì)一個(gè)人坐在一張長(zhǎng)凳上，觀察周圍發(fā)生的一切，聆聽周圍的人講話。離開她自己的小屋去公園一段時(shí)間，尋找歸屬感。在公園里，她經(jīng)常會(huì)看到一些坐在長(zhǎng)椅上的老年人，她想象著他們都好似是從壁櫥一樣狹小的家中出來(lái)透透氣的。作者這部分的描述給我們一種錯(cuò)覺，讓我們覺得她的家應(yīng)該迥然不同，至少肯定不會(huì)像壁櫥?？墒牵恼碌慕Y(jié)尾處，才發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。布里爾小姐一開始并未意識(shí)到這也是她自己的真實(shí)寫照。兩位年輕主角的厭惡嘲笑讓她倉(cāng)皇失措，步履匆匆地回到家中，途經(jīng)喜愛的面包店也不曾停留一刻，店里那可能帶粒杏仁的蛋糕都沒能吸引她。回到那又小又黑的房間，才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)她自己的房間也如同壁櫥。她渴望在人群中找到屬于自己的位置。公園與家都是布里爾小姐活動(dòng)的主要場(chǎng)所，家又小又黑，似乎與外界隔離。可是，在公園里，無(wú)人與她進(jìn)行交流，她忽然覺得自己完全被隔絕在社會(huì)群體之外，不曾想這里壓根沒有自己的立足之地，自己就是社會(huì)邊緣人。作者一開始沒有運(yùn)用全知全能的視角，而是運(yùn)用主人公的視角，得以使前后形成強(qiáng)烈的對(duì)比，達(dá)到絕佳的效果，突出了主人公的社會(huì)邊緣地位。

三、結(jié)語(yǔ)

整個(gè)故事，隱喻了布里爾小姐作為邊緣人追求自我價(jià)值的過(guò)程。遠(yuǎn)近聞名的馬斯諾需要層次理論認(rèn)為人的需要從低級(jí)到高級(jí)分為五個(gè)層次，分別為生理需要、安全需要、歸屬和愛的需要、尊重需要和自我實(shí)現(xiàn)的需要?！皻w屬是社會(huì)人的一種普遍的心理意識(shí)，它既是一種物質(zhì)需要又是一種精神需要?！盵2]布里爾小姐渴望歸屬與愛，追逐精神層面的需要，卻逐步發(fā)現(xiàn)自己在他人的眼里已經(jīng)衰老，失望至極。面對(duì)窘境，布里爾小姐無(wú)可奈何，只有承認(rèn)自己是整個(gè)社會(huì)中的邊緣人。布里爾小姐，作為少數(shù)人群體中的一個(gè)成員，被主導(dǎo)人群疏離孤立。這種孤立往往使得整個(gè)群體處于失聲狀態(tài)。在這個(gè)邊緣化的失聲群體里，由于文化觀念以及經(jīng)濟(jì)狀況的差別，女性的地位以及生存環(huán)境受到了嚴(yán)重影響，被進(jìn)一步邊緣化。邊緣人無(wú)法融入主流群體，受到排斥與拒絕后，會(huì)覺得更加無(wú)助，無(wú)所依托。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：張蓮（1990-），女，漢族，重慶巫溪人，翻譯碩士，單位：廣州工商學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院，研究方向：英漢翻譯。