吳暢

【摘要】 古往今來(lái)，多少文人墨客為絲竹之音折腰，沉浸在“余音繞梁，三日不絕”的美妙聽(tīng)境中。而古箏，它的單音令人耳目一新，顫音令人振奮，古為文人學(xué)子推崇，今為社會(huì)大眾廣泛關(guān)注，可謂是不絕古今，不衰反盛。社會(huì)不斷發(fā)展不斷創(chuàng)新，在千變?nèi)f化的大眾審美過(guò)程中，如何讓古箏不落后于時(shí)代，而是與時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)，基于此，本文將探索古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展環(huán)境是有較大社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的。

【關(guān)鍵詞】 古箏演奏技法;創(chuàng)新;發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）29-0091-02

古箏是中華民族最具有歷史性和代表性的最古典的樂(lè)器之一。發(fā)展和創(chuàng)新，關(guān)系到中華民族傳統(tǒng)的文化是否后繼有人，是否有效的完整的傳承及發(fā)揚(yáng)光大。創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的必備條件之一。由于社會(huì)的發(fā)展和變化，人們更多的是追求物質(zhì)方面，很少能夠想到這些傳統(tǒng)文化，因此導(dǎo)致了傳統(tǒng)文化發(fā)展越來(lái)越緩慢，對(duì)于傳承傳統(tǒng)文化的意識(shí)，也變得越來(lái)越淡化。

一、當(dāng)代古箏演奏技法的創(chuàng)新

（一）古箏演奏技法的分類

現(xiàn)代箏樂(lè)的作品大多都具備傳統(tǒng)性、古風(fēng)性、現(xiàn)代性、雅俗共存性等多元化元素，同時(shí)具有本民族箏樂(lè)與國(guó)外作曲技巧相結(jié)合創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，從而許多獨(dú)特的新古箏演奏技法被衍生存在。

我國(guó)的古箏的演奏法也是隨著時(shí)代的進(jìn)步在改變的。藝術(shù)家們對(duì)古箏學(xué)習(xí)演奏技法方面進(jìn)行了一個(gè)踴躍的創(chuàng)新，四指彈撥、刮奏、搖指以及掃弦技法等為不可代替的存在，這種積極的表達(dá)方式使古箏樂(lè)曲在內(nèi)容方面更具有張力，更具優(yōu)秀的表現(xiàn)力，完全表現(xiàn)了箏曲的豐厚含義。依照這方面技法的特點(diǎn)，能夠?qū)⑵浞譃閾苷勵(lì)惣挤ê鸵粜ь惣挤ā?/p>

1.撥彈類技法

所謂撥彈類技法是在傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)一系列演奏變換后組成的，這類技法大體可以分為撥談技法和搖指。在實(shí)踐演奏中，經(jīng)過(guò)手的支架端部帶動(dòng)手指的彈撥操作對(duì)箏弦的撥響，如此一來(lái)有律動(dòng)的音響就形成了。在實(shí)踐中，手指的彈力操作箏弦，談?chuàng)苄傻囊粽{(diào)。主要表現(xiàn)為右手或左手主奏，雙手靈敏交替，默契配合，互為主次，有條不紊。這是目前箏曲彈奏中頗為典型的一種演奏辦法，但實(shí)踐演奏中，對(duì)手指的協(xié)調(diào)性以及獨(dú)立彈奏才能，都具備很高的要求，例如瑟音技法以及撥彈技法等等。而握指技法——搖指，這是一種最早呈現(xiàn)于浙江流派的演奏技法，在上個(gè)世紀(jì)，我國(guó)改編和創(chuàng)作箏曲之后，該技法也發(fā)生了很大變化，先后創(chuàng)造出現(xiàn)了掃搖、雙手搖以及勾指搖技法等。這方面技法的顯著實(shí)施以及同樂(lè)曲的完美融合施展出了更大的優(yōu)勢(shì)，這也由此成為目前最具有潛在含義的一種演奏模式。

2.音效類技法

這種方式的出現(xiàn)，踴躍挖掘了古箏演奏潛能。古箏樂(lè)曲在演奏張力充分體現(xiàn)的同時(shí)，還開(kāi)發(fā)了新的彈奏規(guī)律。其中有刮奏、掃弦以及拍擊技法等。拍擊技法依據(jù)類別和對(duì)象的不同，可進(jìn)一步分為擊掌、擊板以及擊弦技法。另一方面，擊板技法是通過(guò)人造甲片或手的操作，拍打古箏的板，形成不同的聲音。例如人們能夠操作擊板模擬銅聲，以此使音樂(lè)能夠發(fā)展具有技術(shù)創(chuàng)新的律動(dòng)風(fēng)格和創(chuàng)新。擊弦技法發(fā)出的差異性音響則是借助手掌、手指對(duì)古箏琴弦實(shí)施擊打來(lái)形成的。在演奏實(shí)踐中，大可將擊掌技法當(dāng)作必需技法，練至技法純熟，貫穿在整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中。只有本身音樂(lè)感觸得到了完全釋放，箏曲的演奏元素與成果才能愈加豐富。具體來(lái)說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)演奏中擊掌，現(xiàn)場(chǎng)演奏效果才可以達(dá)到更加真實(shí)的高度。掃弦方面，如果用得好，那么也可起到營(yíng)造多種音樂(lè)氣氛的作用。除此以外，還有刮奏技法等，刮奏技法則是從傳統(tǒng)花奏技法中衍生出的種一種演奏形式，它能很好地闡釋出音樂(lè)中的特定感情。

二、古箏演奏技法的創(chuàng)新有條件

（一）在傳承中革新

藝術(shù)前進(jìn)的動(dòng)力源，創(chuàng)新只是一方面，而另一方面，是傳承。古箏藝術(shù)的前進(jìn)不能拋棄這一規(guī)律，所以古箏藝術(shù)要想繁榮發(fā)展，就必須沿襲傳統(tǒng)，兼顧銳意創(chuàng)新。

古箏藝術(shù)歷史傳承兩千多年。每一個(gè)時(shí)代的古箏，都充滿了前輩先人們的創(chuàng)造，他們注入古箏演奏技法中的心血，是值得人們敬重的。在傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)中，能夠領(lǐng)略到古老中式特殊的箏樂(lè)魅力。傳統(tǒng)古箏藝術(shù)無(wú)論是演奏技巧還是樂(lè)曲內(nèi)容，對(duì)當(dāng)代古箏藝術(shù)都有著重要的價(jià)值和深遠(yuǎn)影響力。然而改革和創(chuàng)新古箏藝術(shù)的進(jìn)程，無(wú)論是箏曲創(chuàng)作還是演奏都成績(jī)斐然，豐富了古箏演奏技法。古箏演奏技法必然需要?jiǎng)?chuàng)新，它必然會(huì)隨著時(shí)代的腳步而取得進(jìn)展。古箏演奏技法要抓傳統(tǒng)抓創(chuàng)新，兩手都得抓。

（二）注重文化底蘊(yùn)

精彩的文明前提是伴隨實(shí)際箏曲演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展當(dāng)中，很多人往往關(guān)注度在演奏的技術(shù)技法上，想著只有把握演奏技術(shù)，才能夠在實(shí)際演奏中展現(xiàn)自己的真正實(shí)力。實(shí)際上，在古箏樂(lè)曲演奏中，演奏人員光具有良好的演奏技術(shù)是不夠的，文化課程、知識(shí)素質(zhì)有一定水平也是很重要的，只有這樣才能在實(shí)際演奏中，讓箏曲魅力真正的綻放這一目標(biāo)得到完成。搞好對(duì)文化與箏曲技法間相結(jié)合，不斷豐富古箏演奏的模式與內(nèi)涵，吸收多元文化，不要沒(méi)有根據(jù)就創(chuàng)新。

（三）注重深層理解

古箏演奏中，對(duì)作者的情感、思維的感觸才是真正值得去深究的。在箏樂(lè)作品中，音樂(lè)旋律可以把與情感相關(guān)的如傷心、愉悅等心境感受拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)，把虛擬的東西具體化。只有演奏者深化了作品背后的情感，才能夠在古箏的樂(lè)曲表演中展現(xiàn)好相關(guān)的意境，將箏曲創(chuàng)成活的。

三、古箏演奏技法的發(fā)展

早期的古箏，為五弦，后來(lái)逐步發(fā)展成九弦、十二弦，而后成十三弦，并在后期社會(huì)更替飛速進(jìn)步中，最終形成現(xiàn)今常用的二十一弦箏。由此，箏樂(lè)發(fā)展多元化的存在多元化問(wèn)題的情況也將對(duì)古箏影響較大。在這一方面，進(jìn)一步發(fā)展古箏演奏技法至關(guān)重要。

（一）左手彈奏技術(shù)

在傳統(tǒng)的古箏演奏中，左手通常放在古箏琴碼左側(cè)位置，揉、按、吟、顫、滑等技法是箏曲右手演奏的精華。這一方法，體現(xiàn)了“以韻補(bǔ)聲”的操作特點(diǎn)。與其他樂(lè)器相比較，這一方面也可以說(shuō)是相當(dāng)難模仿了。但是這恰也是中國(guó)古箏對(duì)大眾的魅力吸引所在。而在現(xiàn)今的古箏演奏技法中，大多在箏碼右側(cè)的區(qū)城，出現(xiàn)在左手，且演奏技巧也是錯(cuò)綜復(fù)雜、層出不窮，左手在此時(shí)掌握的彈奏速度、技法、強(qiáng)度和熟練度等都需要很大程度的進(jìn)步。甚至要求都右手水平齊平。多元化的箏樂(lè)曲旋律的發(fā)展需求被左手技法的發(fā)展以及創(chuàng)新充實(shí)了，讓其使旋律節(jié)奏變得愈加有深意。饒余燕的箏曲——《黃陵隨想》中，闡述了有關(guān)左手技法和弦，還有利用小指來(lái)巧妙操作。在王中山所創(chuàng)作的《云嶺音畫(huà)》中，左手輪指技法，搖指的技法等都是以往箏樂(lè)為核心，完美創(chuàng)作出來(lái)的精美箏樂(lè)。但是注意一點(diǎn)，也是很重要的一點(diǎn)，盡管左手技術(shù)的開(kāi)展已經(jīng)很快，但是也要著重注意對(duì)其韻方面的重視，承接好“聲韻相諧”，古箏這一傳統(tǒng)民族樂(lè)器的美麗才能更好地傳遞給世人。

（二）右手演奏技術(shù)

在傳統(tǒng)的右手技法中，占據(jù)絕對(duì)主力位置的是大、食指、中指的打法，無(wú)名指的利用率偏少。此外，右手搖指技法的改革也有很大的促進(jìn)。食指搖為開(kāi)端，緊接著是大指扎樁搖和不需要支點(diǎn)的懸腕搖，到標(biāo)志性的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》箏曲中掃搖、扣搖的出現(xiàn)，而后是現(xiàn)箏派開(kāi)創(chuàng)的多指搖，都在很大程度上豐富了古箏演奏的重要性。

（三）恰當(dāng)解禁小指演奏術(shù)

在古箏演奏實(shí)際過(guò)程中，讓小指演奏得到應(yīng)用。以往古箏演奏的時(shí)候，人們通常不會(huì)使用小指，很多演奏者在演奏實(shí)踐中也不習(xí)慣啟用小指，所以使其在整個(gè)演奏中，小指無(wú)疑為閑指。但是小指可能會(huì)有更特殊的特性沒(méi)有被演奏者關(guān)注，由于小指未戴甲片，用指腹發(fā)出的音色比較古樸，與其他戴了甲片發(fā)出的音色不同，演奏者可以根據(jù)小指演奏發(fā)出的這種獨(dú)特聲響，把這種演奏法加入具有新想法的樂(lè)曲中，從而演奏出不一樣的聲響。這便是小指演奏的特殊性，在表現(xiàn)一些古樸音樂(lè)時(shí)，可以用到小指。實(shí)際上從演奏者來(lái)說(shuō)，十指缺一不可，都對(duì)演奏者意義重大，非常重要。在具體演奏當(dāng)中，倘若小指可以參與到彈奏的隊(duì)伍中，手指的使用效率會(huì)因此變得更高。當(dāng)然，在古箏演奏中，若想小指可以很好應(yīng)用，就是較為漫長(zhǎng)的歷程了，在不斷練習(xí)的過(guò)程中，我們有理由相信，小指也終會(huì)達(dá)到跟其他手指一樣的偉大目標(biāo)。

（四）多元化發(fā)展方向

就現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，一種新的趨勢(shì)在現(xiàn)今社會(huì)破繭成蝶，那就是多元化發(fā)展。而在現(xiàn)今藝術(shù)全球化、在不同國(guó)家以及不同民族中，歷史以及文化背景的差異性長(zhǎng)期存在，該種情況的存在，則使其在箏樂(lè)演奏技法以及風(fēng)格方面存在著較大的差異。在差異性明顯的環(huán)境下，箏樂(lè)具有很寬松的吸收能力，可謂廣納百川，如今多媒體以及科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，縮短了到全世界的時(shí)間成本，因此在全世界范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)更好的交流與溝通。要想在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上將古箏演奏技法重新改革，需要?dú)v經(jīng)悠久的時(shí)光，絕非朝夕。在了解該特征的時(shí)候，則需要從深層意義上考慮創(chuàng)新未來(lái)古箏演奏，傳統(tǒng)技法必須得到重視與傳承，完整地吸收其他民族箏樂(lè)作品中的優(yōu)點(diǎn)和精華，并在此基礎(chǔ)上，達(dá)到多元化、兼容性這一目標(biāo)。堅(jiān)持開(kāi)創(chuàng)探究，與時(shí)俱進(jìn)，并且可以堅(jiān)持傳承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化。

在古箏的特有演奏技法發(fā)展趨勢(shì)方面，高技術(shù)以及高水平是古箏演奏技法的發(fā)展方向。但是需要注意的是，不可一味地追求增加難度，創(chuàng)新也可以是一種新的技法，只有在做好基礎(chǔ)的同時(shí)適當(dāng)?shù)卦黾与y度，加入新的想法，才能讓古箏技法發(fā)展得越來(lái)越好。

四、總結(jié)

總的來(lái)說(shuō)，古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展不過(guò)是為了更好地傳承與發(fā)展古箏音樂(lè)作品。在古箏藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的特殊魅力得到了優(yōu)秀的傳承，傳統(tǒng)的演奏技法和內(nèi)容正在向高水平靠攏。在實(shí)際創(chuàng)新當(dāng)中，需要一個(gè)獨(dú)特的方法，以創(chuàng)新技法為載體，來(lái)傳遞音樂(lè)情感的特殊方法。順應(yīng)當(dāng)代對(duì)古箏技法演奏的需要和要求，如何更有效地推動(dòng)古箏演奏技法全面發(fā)展，這是值得深思的。古箏演奏技法發(fā)展至今，歷史文化悠久，而且又迎來(lái)了一個(gè)鼎盛的時(shí)期。這也意味著，在未來(lái)的古箏演奏技法創(chuàng)新與發(fā)展中，必須將傳統(tǒng)和創(chuàng)新有機(jī)連接起來(lái)，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間架起一座厚重且結(jié)實(shí)的橋梁，將在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新和在大環(huán)境下的發(fā)展相結(jié)合，帶動(dòng)箏樂(lè)走向更高處。

參考文獻(xiàn)：

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