李金金

【摘要】 卷草紋作為中國(guó)傳統(tǒng)植物紋樣的典型代表之一，其形態(tài)演化經(jīng)歷了一系列復(fù)雜過程，本文主要從卷草紋的基本造型、組織結(jié)構(gòu)、色彩對(duì)比及造型應(yīng)用等方面做出簡(jiǎn)要探析。其中選取最具代表性兩個(gè)時(shí)期魏晉南北朝至唐，以這兩個(gè)朝代為時(shí)間線索，剖析卷草紋在這兩個(gè)時(shí)期的造型變化特點(diǎn)以及演變軌跡。

【關(guān)鍵詞】 卷草紋;中國(guó)傳統(tǒng)植物紋樣;造型演變

【中圖分類號(hào)】K876? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）29-0085-02

一、卷草紋概述

卷草紋在中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的藝術(shù)長(zhǎng)河中作為一種廣泛流行的植物紋樣，其形態(tài)在不同歷史時(shí)期經(jīng)歷了不同的變化。本文側(cè)重對(duì)中國(guó)魏晉南北朝至唐時(shí)期卷草紋的形態(tài)特征分析與探究。

卷草紋命名是從它本身的形態(tài)特征所得出，花葉與枝莖呈卷曲、翻卷是卷草紋的典型特征。在魏晉南北朝時(shí)期，“卷草紋”在這時(shí)期并沒有明顯被大眾所稱呼，而是以形態(tài)特征歸似于卷草紋類的忍冬紋、纏枝紋、藤蔓卷草為代表植物紋樣來看。這些紋飾的骨骼框架以及枝莖花葉大都呈現(xiàn)出“卷曲狀”的形態(tài)，體現(xiàn)出“卷曲”“盤旋”和“纏繞”的基本特征。同時(shí)這些紋飾的葉莖花朵經(jīng)過變形、夸張、歸納、組合等藝術(shù)手法處理之后，總體亦呈現(xiàn)出“卷曲”的特點(diǎn)，且呈現(xiàn)出一幅完整的裝飾畫面。

其中纏枝紋在中國(guó)紋樣全集中提到又名“唐草”和“藤蔓紋”叫法，且其演變是從一種叫藤蔓卷草的紋樣中得到啟發(fā)，經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉變化形成的，形態(tài)具有較強(qiáng)動(dòng)感，委婉多姿且充滿活力[1]。

到了唐時(shí)期，“卷草紋”一詞被大量使用并廣泛統(tǒng)稱。唐時(shí)期的卷草紋很少以單獨(dú)連續(xù)紋樣出現(xiàn)在應(yīng)用器物中，多數(shù)情況下，卷草紋是作為圖案中的小部分邊飾或者背景協(xié)同其他主體物參與其中，其中主體物的樣式有：鳥獸、花卉、果實(shí)等裝飾紋樣，從而構(gòu)成一幅完整圖案化的特有紋飾。卷草紋的名稱因造型主體的種類不同也被稱作不同種類的卷草紋，如造型主題為鸚鵡的則稱作鸚鵡卷草紋，還會(huì)有石榴卷草紋、飛鶴卷草紋等等。

學(xué)術(shù)界對(duì)卷草紋的概念說法主要集中于以下幾種：第一種說法提到，卷草紋是中國(guó)本土發(fā)展起來的獨(dú)立紋飾，其根源最早可以追至于新石器時(shí)代的彩陶?qǐng)D案，商周戰(zhàn)國(guó)的云氣紋、魏晉南北朝時(shí)的忍冬紋等等，從形態(tài)特點(diǎn)上看都具備“卷”的特點(diǎn)，不難看出這些時(shí)期的圖案對(duì)卷草紋的形式的繼承關(guān)系。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為是源起西方，西方學(xué)者阿洛伊斯·里格爾和貢布里希認(rèn)為卷草紋形成的中心是古希臘與羅馬。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為，卷草紋飾中西合璧的新型圖案，自魏晉南北朝時(shí)期由佛教傳入，經(jīng)過本土文化的洗滌并交織著佛教的文化內(nèi)容，形成了中國(guó)傳統(tǒng)圖案紋樣不斷交融的草卷紋樣式。

二、魏晉南北朝至唐時(shí)期卷草紋形態(tài)演變

卷草紋的形態(tài)特征歷經(jīng)了復(fù)雜且漫長(zhǎng)的蛻變之后，最終以獨(dú)特的姿態(tài)在中國(guó)傳統(tǒng)圖案中占據(jù)一席之地且廣泛流行并被使用于各種裝飾中。還有一點(diǎn)可以肯定的是卷草紋在唐時(shí)期最為盛行。從魏晉南北至唐時(shí)期出土的相關(guān)碑刻及石窟中大致可以窺探到卷草紋的造型特征演變：漢代至魏晉南北朝時(shí)期的卷草紋造型簡(jiǎn)單、線條分明、葉莖簡(jiǎn)明，整體圖案單純且扁平，表現(xiàn)出主莖枝干旺盛的生命力;到了唐時(shí)期，尤其是盛唐至晚唐卷草紋的形態(tài)造型趨向復(fù)雜花葉變化豐富，整體圖案內(nèi)容較為豐富，技術(shù)上更加熟練，多種圖案混合融合在一起，紋樣看起來整體較為豐富。

（一）基本造型特征

不論卷草紋的組合形態(tài)如何變化，但它的基礎(chǔ)骨骼形態(tài)并不會(huì)發(fā)生改變即作為枝葉的“C”形曲線和作為主莖的“S”形波狀曲線在主體上呈相互連接的骨架沒有改變（如圖1），卷草紋的主要基本造型特點(diǎn)即是一條“S”形波狀曲線飾以“C”狀曲線花葉沿著波狀主干向同一方向或不同方向側(cè)面蔓延開來。多數(shù)組成二方連續(xù)紋樣，有的組成邊緣裝飾、單獨(dú)紋樣和四方連續(xù)圖案[1]。

（二）組織結(jié)構(gòu)

卷草紋憑借不同的組織結(jié)構(gòu)，以獨(dú)個(gè)紋樣、并列紋樣、邊角紋樣與適型紋樣等存在。其中獨(dú)個(gè)紋樣具有相對(duì)的獨(dú)立性，可單純作用于裝飾，也可用作適型紋樣和并列紋樣的單位元素。獨(dú)個(gè)紋樣也可用在不同的組合中使用。圖案多以歸屬為卷草紋類的忍冬紋和纏枝紋造型為主，在魏晉南北朝時(shí)期較多出現(xiàn)。

并列紋樣是相對(duì)于獨(dú)個(gè)紋樣而言，有二方連續(xù)和四方連續(xù)兩種類型。二方連續(xù)主要是波紋狀連續(xù)，橫向延長(zhǎng)舒展開來，有隨機(jī)式和規(guī)律式。隨機(jī)式為莖蔓波狀自由地伸開形態(tài)，規(guī)律式為莖蔓規(guī)律地分枝回卷。四方連續(xù)卷草紋大都也是波波連續(xù)方向?yàn)橹?，向四面八方，無限擴(kuò)展。

邊角類卷草紋是指多出現(xiàn)于整體圖案的邊緣的紋樣，一般多見于條狀的畫幅中，也經(jīng)常在家具類中作為邊框的裝飾。紋樣一般呈空間對(duì)稱方向排列，形成有規(guī)律的畫面，這是邊角類紋樣的尤為明顯的特點(diǎn)。在敦煌圖案中這種邊角類卷草紋樣最為常見并且豐富程度可見一斑。適型紋樣一般情況下是把紋樣以一種恰到好處的形態(tài)安置在一定的空間內(nèi)，表現(xiàn)出某種定制式輪廓及外形的裝飾紋樣，外形多為圓形、方形和三角形等等圖形樣式，其內(nèi)部空間與外輪廓部分巧妙地并在一起，相互成就，相得益彰。在隋唐時(shí)期適型紋樣多出現(xiàn)在敦煌圖案、梳妝類器件中和陶瓷類器皿等。

（三）色彩對(duì)比

卷草紋的色彩呈現(xiàn)出兩種不同的形式特點(diǎn)，一種是在魏晉南北朝至初唐時(shí)期承襲前朝即漢朝風(fēng)格，顏色多以紅黑為主色調(diào)，使用涂紅色為底色，與黑、白、灰顏色像搭配，形成了單純、明快、渾厚樸實(shí)的暖色調(diào)，冷色調(diào)作為局部裝飾（圖2）。再者這一時(shí)期受西域文化入侵的影響，色彩也會(huì)采用藍(lán)靛色和石綠色為主，搭配少量暖色配之，突出色彩的冷暖差異對(duì)比。這種色調(diào)的運(yùn)用，拉開了空間視覺感，營(yíng)造出色調(diào)整體節(jié)湊感與均衡感。

到了盛唐時(shí)期，由于讓人民生活富足，卷草紋在吸收外來文化的基礎(chǔ)上形成了具有自身特點(diǎn)的用色規(guī)律。同時(shí)加之色彩提煉技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)家審美的轉(zhuǎn)變，這一時(shí)期的壁畫色彩明顯豐富多樣，出現(xiàn)了除魏晉南北朝時(shí)期色彩之外的許多新用色，例如石黃、朱砂、金箔等十余種，為壁畫的色彩豐富提供了物質(zhì)基礎(chǔ)（如圖3）。此時(shí)期的圖案用色雖然多，但是整體色調(diào)仍顯得和諧，這是由于各種色彩在圖案各構(gòu)成部分進(jìn)行的適當(dāng)?shù)拇┎暹\(yùn)用，以大部分地方使用少量色彩控制整體圖案的主色調(diào)，在局部進(jìn)行色彩的調(diào)整。在色彩明度上保持色調(diào)的整體感。

（四）造型應(yīng)用

卷草紋的裝飾特點(diǎn)決定了它在造型應(yīng)用中構(gòu)常以“S”波狀曲線呈二方連續(xù)的結(jié)構(gòu)以邊飾出現(xiàn)。同時(shí)正是由于“S”形主干的特點(diǎn)賦予了它具有靈活多變的特點(diǎn)即可以根據(jù)裝飾的位置不同，可成直線、轉(zhuǎn)角也可以成圓形、弧形、可大可小、方圓自如、長(zhǎng)短皆可、廣狹隨意。例如，在圓形或環(huán)形空間中，卷草紋可隨裝飾空間大小而隨意改變長(zhǎng)度即能靈活變化又能保持紋樣的完整性，呈典型的二方連續(xù)紋樣結(jié)構(gòu)樣式（如圖4-左）;在方形空間中卷草紋可以采用轉(zhuǎn)角處理的手法，采用以對(duì)角線為軸對(duì)稱將原來裝飾在“C”形曲線上的花葉進(jìn)行變形，在轉(zhuǎn)角處呈現(xiàn)軸對(duì)稱形式（如圖4-中）;在矩形空間中通常以橫豎中心軸線為左右對(duì)稱或上下對(duì)稱，同時(shí)卷草紋常常以花葉的元素來實(shí)現(xiàn)空間適型的組織特點(diǎn)，以卷草紋花的元素為中心，向兩個(gè)相反的方向上延伸最終以枝葉和花卉結(jié)束等等（如圖4-右）。

圖4 源自《敦煌圖案集》

三、結(jié)語

卷草紋作為中國(guó)傳統(tǒng)植物紋樣的一個(gè)重要部分，在21世紀(jì)的今天依然表現(xiàn)出流行且被頻繁使用的態(tài)勢(shì)。主要原因可以歸結(jié)為三點(diǎn)：其一是卷草紋在意識(shí)形態(tài)上代表著生產(chǎn)力發(fā)展中的人們藝術(shù)思考上的進(jìn)步，其二是卷草紋在形態(tài)演變上所變現(xiàn)出來的造型特點(diǎn)是多種植物紋樣的綜合的產(chǎn)物，同時(shí)在形態(tài)造型具有比較成熟的美感從而可以被廣泛而自由地運(yùn)用，其三是卷草紋“S”形主莖和“C”形的曲線花葉特點(diǎn)顯示出勃勃生機(jī)，和頑強(qiáng)生命力特點(diǎn)也是中國(guó)傳統(tǒng)文化中所一直尊崇和追求的思想。

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