【摘要】 張愛玲作為現(xiàn)代文學(xué)史中成就卓然的女性作家，其作品中刻畫的女性形象以悲劇和荒涼著稱，以漫不經(jīng)心的態(tài)度和語調(diào)描述了諸多為了生存而不斷努力掙扎，卻最終在悲劇的命運(yùn)中被碾碎的特殊女性形象。本文以生活環(huán)境的直接影響和愛情婚姻的深刻影響兩個(gè)維度分析了張愛玲小說女性悲劇色彩的生成原因，并以《沉香屑——第一爐香》和《金鎖記》為例，闡述了張愛玲小說女性悲劇色彩的具體表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 張愛玲;女性;悲劇

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）29-0024-02

張愛玲作為我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中占據(jù)重要地位的女性作家，其在小說創(chuàng)作中所取的特殊角度及其較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力既讓其在中國文壇別具一格，也使其作品產(chǎn)生了較強(qiáng)生命力。而張愛玲所創(chuàng)作的作品亦通過女性特殊的角度為廣大讀者提供了諸多深刻且動(dòng)人的故事。而縱覽這些故事內(nèi)容，均具有相同特征，即張愛玲刻畫了諸多悲劇女性，形色各異，且悲劇命運(yùn)各不相同。恰恰是這些悲劇女性及其悲劇命運(yùn)共同組成了張愛玲小說哀婉、蒼涼的風(fēng)格與底色。所以，近些年對(duì)張愛玲小說作品的研究盡管各抒己見，但均對(duì)其女性悲劇色彩具有共同認(rèn)知。

一、張愛玲小說女性悲劇色彩的生成原因

（一）生活環(huán)境的直接影響

一方面，成長環(huán)境的影響。張愛玲出身顯赫，她的祖父是清朝大臣，而祖母是晚清名臣李鴻章之女，外公是天津提督，因家道中落，導(dǎo)致張愛玲從小便生活在遺少氛圍濃烈與現(xiàn)代文明互相交織的環(huán)境下。張愛玲在青春期階段飽受殘酷折磨，且幼時(shí)疏離、緊繃的母女關(guān)系與父女關(guān)系亦對(duì)她產(chǎn)生了直接影響，奠定了她失落的情緒基調(diào)，生成虛無和悲觀的作品風(fēng)格。同時(shí)，封建家庭中隨處可見的爾虞我詐也在張愛玲心中烙上了磨滅不去的印跡。由此可見，無論是童年的創(chuàng)傷，還是冷漠的母親以及無愛的父親，均對(duì)張愛玲的性格和創(chuàng)作風(fēng)格造成了直接影響，在某種意義上造就了她悲涼的價(jià)值觀以及人生的悲劇色彩。另一方面，社會(huì)環(huán)境的影響。在中國傳統(tǒng)文化體系中，女性一直是神秘且充滿悲劇色彩的特殊群體，在封建社會(huì)階段，女性在各階層當(dāng)中均處在從屬性地位。而張愛玲作為具備成熟女性意識(shí)的作家，她在文學(xué)創(chuàng)作中以女性存在的最終理想為基調(diào)，思考女性存在的根本意義，并認(rèn)為在社會(huì)各階層中應(yīng)在真正意義上實(shí)現(xiàn)男女平等。張愛玲在創(chuàng)作過程中，往往以愛情婚姻生活為基線，呈現(xiàn)出女性悲劇色彩，其根源基于現(xiàn)實(shí)生活中女性是男性的附庸存在。例如，在《傾城之戀》當(dāng)中，女主角白流蘇有膽識(shí)、有智慧，同時(shí)具有堅(jiān)毅和勇敢的品質(zhì)，其結(jié)局似乎并不算悲慘。白流蘇通過自身努力最終達(dá)到目的，組建了婚姻家庭，且各方面均有所保障，但是其并未全面擺脫男權(quán)的桎梏，只能獨(dú)自遠(yuǎn)離繽紛的世界與生命的歡樂。

（二）愛情婚姻的深刻影響

張愛玲被其所處時(shí)代的文壇視為能夠創(chuàng)造奇跡的女作家，被當(dāng)今文壇稱作神秘的女性，其一生共經(jīng)歷兩次婚姻。在第一次婚姻中，張愛玲的愛人名叫胡蘭成。胡蘭成是風(fēng)流才子，張愛玲僅是其諸多女伴中的一個(gè)。張愛玲的第一次婚姻自兩人相識(shí)到最終離婚不過經(jīng)歷三年時(shí)間，張愛玲歷經(jīng)一年多的痛苦婚姻生活以及長時(shí)間考量后選擇離婚。在這段婚姻中，張愛玲明確兩人的情感在對(duì)方的心中分量并不相同。胡蘭成將張愛玲視作紅顏知己，認(rèn)為張愛玲是自身文學(xué)事業(yè)上的知己，兩人選擇結(jié)婚只是因?yàn)閷?duì)于文學(xué)藝術(shù)有著相同的喜愛與追求，而非親密無間的愛人。但張愛玲卻為這段感情付出所有，她認(rèn)為自己已經(jīng)找到可以理解并且欣賞她的愛人，然事實(shí)并非如此。1956年，張愛玲于美國首次見到賴雅，相同的興趣愛好促使兩人走到了一起，自此張愛玲開始了第二段婚姻。兩人無論在種族、年齡層面，還是政治立場(chǎng)層面均具備明顯差異性，從表面上來看，兩人的結(jié)合使人很難理解，但實(shí)際上卻是兩人互相期望的符合邏輯的結(jié)果。此時(shí)，賴雅已經(jīng)65歲，生活拮據(jù)，已然失去了找尋伴侶共同生活的想法，所以在張愛玲這一年輕女性提出想要與其共度余生之時(shí)，賴雅極為震驚。而對(duì)張愛玲而言，生活在陌生的國家，無論是周邊環(huán)境還是周圍的人均十分陌生，在此種環(huán)境下，她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的失落感，需要一個(gè)人讓她可以轉(zhuǎn)變當(dāng)下漂泊在異國他鄉(xiāng)的生活狀態(tài)，自此安定下來。張愛玲想要得到的關(guān)心與愛，在她不忠的前夫與無愛的父親處都未得到。而如今張愛玲如愿以償，65歲的賴雅便是其生活在異國可以依賴的人。若說張愛玲對(duì)于賴雅的情感不如初戀般浪漫，但至少她真心愛著賴雅并感激他。而1967年賴雅的辭世，對(duì)張愛玲而言既是解脫也是損失。解脫是因?yàn)閺垚哿岜静皇菑?qiáng)壯的女性，與賴雅生活的十余年間，張愛玲為照顧丈夫歷盡艱辛;損失是因?yàn)橘囇攀菑垚哿嵋簧形ㄒ徽嬲P(guān)心并愛著她的人。在這段婚姻經(jīng)歷中，張愛玲為了這份愛付出極大代價(jià)，自此她對(duì)于人間情愛已經(jīng)失去了最初的找尋和追求之心。經(jīng)過兩段婚姻，張愛玲在小說創(chuàng)作中具有自己獨(dú)特的視角，悲觀、孤獨(dú)與敏感構(gòu)成了張愛玲特殊的性格，而這也造就了諸多女性悲劇的命運(yùn)。

二、張愛玲小說女性悲劇色彩的具體表現(xiàn)

（一）《沉香屑——第一爐香》的女性悲劇色彩表現(xiàn)

一般來說，在接觸《沉香屑——第一爐香》這部作品當(dāng)中所蘊(yùn)藏的女性悲劇色彩之時(shí)，多數(shù)人均會(huì)產(chǎn)生震驚的情緒。這是因?yàn)樵撟髌放鹘歉疝饼埍憩F(xiàn)出的女性悲劇色彩不僅是人性的泯滅，亦是本性的滅亡，這對(duì)于讀者內(nèi)心具有較大沖擊。在作品前半段，葛薇龍對(duì)自身生活始終保持熱愛的態(tài)度，且在生活中具有較強(qiáng)的志氣，其找尋姑媽的根本原因在于可以讀書，且葛薇龍?jiān)诠脣屇抢锍尸F(xiàn)出較強(qiáng)的自我意識(shí)，并無絲毫想要打擾她生活的意思。然而在經(jīng)歷一段時(shí)間后，或許是受到周邊環(huán)境的影響，葛薇龍內(nèi)心深處產(chǎn)生巨大變化，其已經(jīng)對(duì)悲苦的生活產(chǎn)生了較強(qiáng)的排斥心理，也已經(jīng)不習(xí)慣以往的生活狀態(tài)，強(qiáng)烈地想要和身邊其他人一般，過著飽食暖衣的生活，所以其選擇出賣自己，不管是心靈層面還是身體方面，均已不如以往一般純潔。但同時(shí)，葛薇龍終于獲得諸多自身原本十分想要卻很難得到的東西。此時(shí)，葛薇龍已然墮入深淵難以自拔。在該部作品最后，葛薇龍對(duì)于看似華麗的事物已然失去興趣，此時(shí)她真正意識(shí)到唯有最初擁有的才是她現(xiàn)在想要卻再難得到的美好，但是她卻逐步邁向毀滅。葛薇龍對(duì)當(dāng)下的生活狀態(tài)充滿了無助與苦笑情緒，面對(duì)自己所走的每一步路，她并無絲毫想法，只是以冷淡的眼神與冷漠的態(tài)度看待自己的過往。盡管大多數(shù)人均認(rèn)為葛薇龍對(duì)自己的選擇有一定后悔情緒，但實(shí)際上并沒有。葛薇龍確實(shí)獲得了飽食暖衣的生活，即便讓她再次選擇，結(jié)果仍不會(huì)改變。

（二）《金鎖記》的女性悲劇色彩表現(xiàn)

與其他小說類型相比來說，悲劇性作品具有更強(qiáng)感染力，其可以從更深層次感染與打動(dòng)讀者內(nèi)心，讓讀者對(duì)社會(huì)環(huán)境存在的黑暗面生成全新認(rèn)知，同時(shí)反思個(gè)體行為，探討自己在現(xiàn)實(shí)生活中是否做錯(cuò)。存在于張愛玲小說作品中的女性，其自身普遍是生活在社會(huì)基層的普通人，命運(yùn)平凡，似乎始終被命運(yùn)主宰。并且，張愛玲作品刻畫的女性人生走向普遍是迫不得已的定向，即便有所抵抗，仍然不會(huì)改變她固定的命運(yùn)，反而還會(huì)在一定程度上受到辱罵與毒打。在現(xiàn)代人思想意識(shí)中，悲劇普遍會(huì)具有一定形式的表現(xiàn)，會(huì)突顯主動(dòng)方與被動(dòng)方，而在張愛玲作品中，女性隸屬悲劇色彩的被動(dòng)方，即承受者。而對(duì)于主體方，即哪些人或事會(huì)為女性帶來悲劇，或許有人可以把張愛玲作品中的其他角色一一羅列出來，且認(rèn)為這些人或者事便是導(dǎo)致女性悲劇現(xiàn)象產(chǎn)生的主體，但實(shí)際上，這部分主體方只是女性悲劇產(chǎn)生的催化劑，在一定程度上加重了悲劇色彩的猛烈程度，并不會(huì)直接對(duì)悲劇發(fā)展產(chǎn)生影響。在具體閱讀中可知，造成女性悲劇現(xiàn)象的并非別人，而是命運(yùn)與社會(huì)環(huán)境。在此種悲劇色彩的表現(xiàn)下，她們并不知曉如何規(guī)避悲劇的命運(yùn)，亦不知命運(yùn)的規(guī)避可以為其帶來什么，而這些悲劇通常是難以躲避的。以《金鎖記》為例，張愛玲筆下的曹七巧本是溫順、善良的女孩，然而她的溫順和善良并未帶來好處，反之她的兄長將其視為物品，將其嫁到姜家，而在曹七巧嫁到姜家后，所有人對(duì)她并無好感，時(shí)常指責(zé)并說三道四，但曹七巧并沒有做錯(cuò)什么，這只是張愛玲對(duì)于悲劇現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)化表現(xiàn)。因?yàn)橹車h(huán)境下的人心產(chǎn)生變化，從而對(duì)曹七巧帶來極大傷害。盡管她在物質(zhì)層面并未出現(xiàn)饑寒交迫的問題，但精神與心靈層面承載的壓力遠(yuǎn)大于這些。在多重壓力的嚴(yán)重壓迫下，她的人格逐漸產(chǎn)生變化，不再如以往一般逆來順受，也可以說曹七巧逐漸開始適應(yīng)周圍環(huán)境，為在精神、心靈層面獲得滿足與安慰，她不斷提高對(duì)于物質(zhì)的需求，通過金錢反抗周圍環(huán)境。因?yàn)殚L時(shí)間受到悲劇色彩影響，導(dǎo)致曹七巧出現(xiàn)強(qiáng)烈的變化，她把自己生活中的悲劇色彩強(qiáng)行加在他人身上，此種悲劇色彩猶如惡性循環(huán)，重復(fù)地發(fā)生在其他女性身上。在這部作品的最后階段，曹七巧成為只追求金錢的瘋子，漸漸走向毀滅，也為周邊其他人烙上了悲劇色彩。這一小說內(nèi)容仿佛沒有終點(diǎn)，始終在不斷重復(fù)，而悲劇也不斷重復(fù)。

三、結(jié)語

綜上所述，張愛玲小說作品中蘊(yùn)藏的女性悲劇色彩具有直觀化的表現(xiàn)，其中悲劇意識(shí)主要呈現(xiàn)在兩個(gè)維度，即人生的抉擇與命運(yùn)的安排。張愛玲所刻畫的女性角色，不論是葛薇龍還是曹七巧，均與自身生活環(huán)境息息相關(guān)，她執(zhí)似劍之筆，以冷酷的態(tài)度刻畫人性的虛偽、扭曲的人格以及卑陋私欲。盡管張愛玲的作品所選題材具有多樣性，但主題和話語體系始終給人以悲涼之感。此種悲涼是張愛玲特殊的審美藝術(shù)創(chuàng)造，在較大程度上滿足了讀者審美需求。

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作者簡介：

張影，女，漢族，河南鄭州人，鄭州商學(xué)院，本科，助教，研究方向：漢語言文學(xué)。