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        劉曄和他的紅色影視音樂

        2021-09-10 07:22:44
        攝影與攝像 2021年7期
        關鍵詞:影視音樂創(chuàng)作音樂

        青年作曲家劉曄

        劉曄先后畢業(yè)于上海音樂學院音樂工程系和中央音樂學院作曲系,創(chuàng)作有大量不同體裁的音樂作品。他既是青年作曲家,亦是國內新一代潛心于影視音樂創(chuàng)作探索新路的踐行者。

        致力于影視音樂創(chuàng)作十多年來,劉曄以高超的創(chuàng)作能力打造了50多部品質一流的配樂作品,涉獵不同題材的故事片、紀錄片、動畫片、廣告、游戲和電視劇、網劇、微電影,獲得了陳凱歌、黃建新、顧長衛(wèi)等多位知名導演的認可。

        在電影方面,他的作品包括獲得第32屆中國電影金雞獎最佳兒童片的《小狗奶瓶》,獲得國產新片獎、少數(shù)民族表彰獎的《黎歌》;獲得第5屆舊金山國際新概念電影節(jié)綜合性大獎、最佳電影音樂創(chuàng)作獎的《傣鄉(xiāng)童話》,以及入圍上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)和北京大學生電影節(jié)國產片主競賽單元的《愛未央》;獲得西班牙馬德里國際電影節(jié)“最佳音樂”提名、并入選蒙特利爾國際電影節(jié)等多個國際電影節(jié)的《飄落的羽毛》等。

        電視劇作品中,《外交風云》榮獲國家廣電總局《綜藝報》2019年度影響力“年度劇集”、第八屆中國大學生電視節(jié)最受大學生矚目電視劇等獎項。

        由陸川執(zhí)導的首部金磚五國紀錄片《孩童和榮耀》的中國故事《疆上少女》中,劉曄使用了冬不拉、鷹笛、手鼓、艾捷克、熱瓦普、薩塔爾等少數(shù)民族樂器,強調音樂的地域性,豐富了紀錄片的表現(xiàn)力。另外,他作曲的紀錄片《馬可波羅的香格里拉》曾獲美國第28屆特勒獎國際最佳音像制品銅獎。

        作為新一代的音樂工作者,他以優(yōu)渥的天賦和大量出色的作品,創(chuàng)造了特色十足的音樂風格:形態(tài)多元、情感充沛又大氣恢弘,是他專屬的高貴音樂氣質。這些,都是他探尋電影音樂奧秘的自我定位。對影視作品的配樂工作,他著眼于對劇本的認真研究,絕不囿于常規(guī)的曲式套路和畫面本身。他會去拍攝現(xiàn)場探班,和導演及各工種的同事充分溝通,致力擺脫僵化的傳統(tǒng)音樂模式,用心靈書寫每一個音符,描繪屬于自己的也屬于觀眾的交響之歌。

        音樂創(chuàng)作對很多人來說是一件很辛苦甚至很枯燥的事情,每當被問到怎么能堅持下來時,他的回答永遠是對音樂純粹和人文的追求——“我就是單純的喜歡音樂,它是人與人之間傳遞感情的語言,不分國界、不分遠近?!?/p>

        創(chuàng)作理念

        從初中因《獅子王》而關注影視音樂,劉曄就深受電影音樂的影響。他自6歲學習鋼琴開始,多年如一日自我鞭策,堅持嚴格訓練,扎實、系統(tǒng)的科班學習為他打下了深厚的創(chuàng)作基本功。他清楚如何著手于影視劇的情節(jié)、人物和節(jié)奏,在此基礎上創(chuàng)造出升華作品的動人音樂。每一次創(chuàng)作,都是一次自我顛覆,絕不孤芳自賞偏離作品的核心。對藝術品質的堅守,使得他多次受邀參與好萊塢電影創(chuàng)作,也將高效的好萊塢工業(yè)化影視配樂模式引入了中國。

        紅色主題影視音樂創(chuàng)作

        就紅色主題影視音樂的創(chuàng)作方面,本刊對劉曄進行了獨家專訪。

        Q1:您近幾年在紅色主題的影視音樂上創(chuàng)作非常多,與紅色主題的影視劇是怎樣結緣的呢?

        Q2:能列舉幾部劇的例子來分享一下在音樂創(chuàng)作上與其他類型的有什么不同嗎?

        Q3:電視劇《外交風云》的音樂錄制是在國外,能講一下錄制過程有意思的事情嗎?

        Q4:能分享一下《1921》音樂部分創(chuàng)作的經歷嗎?

        曠世巨作《外交風云》獲得第26屆上海電視節(jié)最佳電視劇獎以及最佳編?。ㄔ瓌?chuàng))兩項提名。此片由宋業(yè)明導演執(zhí)導,由浙江華策影視、安徽廣電五星東方、北京天潤大美影視聯(lián)合出品。

        《外交風云》的入圍是眾望所歸,這部給建國70周年獻禮的電視劇,以磅礴宏大的歷史視野和現(xiàn)實主義手法真實地再現(xiàn)了新中國風云變幻的外交史。該題材對配樂要求極高,需要作曲家有深厚的音樂創(chuàng)作功底,同時還要有對情節(jié)和人物形象的深刻感受力,才能描寫烘托出在波云詭厄的國際局勢中,中國外交官的赤子之心與睿智沉穩(wěn)。

        在有限的時間里,劉曄毅然接受了制片人的重托,他和團隊成員拓展性地采用國際化的音樂合作模式,通過遠程視頻監(jiān)制錄音的方式與國外電影交響樂團合作。該樂團為近60人全編制大管弦交響樂團,擁有專業(yè)演奏影視配樂的經驗。劉曄遠隔萬里,運籌帷幄,在北京夢工坊音樂工作室完美地對接了整個錄音、指揮、音樂傳輸過程。

        《外交風云》是一部著眼于記錄光輝歷史,鼓勵人們銘記民族苦難與輝煌,同時保持敬畏和樂觀精神,以期繼往開來的史詩作品,這種主題特點在《外交風云》里的幾乎所有配樂里都能夠體現(xiàn)。在塑造偉大領導人的配樂上會有磅礴壯麗的音響特色,但同時也有人物在大局中盡人力、謀天事的時代節(jié)奏,能讓觀眾充分感受到音樂在其中的立體感、肖像感以及人文主義精神。而在表現(xiàn)外交成就、重大歷史節(jié)點的配樂中,劉曄在音樂中不僅會加入湍急沖撞的音樂意識,還會有一個感受層次的螺旋式上升由暗入明的音樂效果,這都是觀眾能切實體會到的。

        該劇配樂的一大亮點就是主題的變奏。為了貼合不同的故事場景,劉曄細心揣測不同的情節(jié)和人物內心的活動,不斷在音樂上進行調整,使之與整體氛圍自然而然地融合。此外,細心的觀眾還能在劇中聽到異國樂器的演奏之音,比如日本的尺八、印尼的鋼片琴等。這部電視劇里的音樂旋律優(yōu)美,完美地書寫了中國外交官的歷史風采,其制作水平之高,令業(yè)內人士和觀眾贊嘆。

        這些都是該劇能緊緊抓住觀眾情緒,貼合時代需求、塑造深度市場的內容特色,是這部劇內核形態(tài)的重要支撐。

        影片介紹:1921年,百年之前。中國共產黨的歷史上,以陳獨秀和李大釗等人為代表的一批先進知識分子,在那些風雨如晦的日子里,以雄健的文風革除舊社會的思想積弊,以鮮明的綱領滌蕩腐朽的世風,為馬克思主義在中國的傳播撒下了種子,他們不僅是思想者,更是活動家;不僅是“盜火者”,也是“播種機”。他們在國內陸續(xù)組建的黨的早期組織,為中國共產黨成立準備了重要的思想基礎和組織條件。

        那時的他們,風華正茂,正值青春年少。這樣一群年輕人將生命的熱血奉獻給了黨的事業(yè),他們用熱血換來了黨的一大會議順利召開,他們用身軀換來了黨的發(fā)展與繁榮。正是他們,才讓百年后的我們,看到了和平盛世。

        《1921》由黃建新、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導,梅林茂作曲,劉曄作為附加音樂作曲。

        對于劉曄來說,已經參與制作過多部與黨建歷史相關的電影,對他來說每一次都倍感榮幸,因為每一次,都趕在了不同的歷史節(jié)點之上,參加與國家相關的電影、舞臺劇、電視劇都是一種全新的體驗。

        黨建百年,他深深的感受到自己的重任。尤其對《1921》那群風華正茂的年輕人感觸良多,這不就是我們這個年齡嗎?!我們這個年齡正是為國家、為人民奉獻的時刻。

        每一個時代都記錄著歷史的步伐,每一個時代都需要不同的人發(fā)揮著自身不同的責任。而作為作曲家的劉曄來說,他更深深的明白,自己的責任就是為做出更加優(yōu)秀的音樂曲目而奮斗!

        《1921》附加音樂制作的幕后花絮

        音樂成型之初,與電影畫面的每一處匹配與協(xié)調,劉曄親自監(jiān)督,監(jiān)看畫面與配樂之間是否讓影片達到出彩的效果。

        樂手的音樂錄制花絮

        在錄制黃軒和倪妮二人關于“說謊”橋段時,這部分的配樂用了吉他伴奏來體現(xiàn)出青春與時尚的感覺。

        電影中的懷舊部分,還專門采用那個年代的一個標志樂器——巴揚手風琴。

        《偉大征程》文藝匯演

        從1921到2021的建黨百年,我們經歷了一個又一個的苦難......在一次次的抗爭中、一次次的失敗和求索中,終于找到了屬于自己國家的發(fā)展之路。在黨的領導下,新中國迎來了一個又一個的輝煌時刻,也在2021這個100年的節(jié)點之上,迎來了更加值得展望的新時代。

        作曲家劉曄在此次文藝匯演中,參與了《行進的火炬》《東方奇跡》《唱支山歌給黨聽》三個節(jié)目的音樂創(chuàng)作。這對他來說,是一件興奮、榮幸兼具責任感的事兒。

        劉曄作為《偉大征程》文藝匯演的主創(chuàng)之一,接受本刊的獨家專訪,與讀者分享音樂創(chuàng)作的背后故事。

        Q1:您作為七一晚會的主創(chuàng)之一,能分享一下在創(chuàng)作過程上的感受嗎?

        Q2:另外兩首音樂作品《東方奇跡》《行進的火炬》,從新時代角度出發(fā),談一下改編過程中的思考和設計。

        Q3:《唱支山歌給黨聽》在改編過程中,有怎樣的故事呢?

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