青年作曲家劉曄
劉曄先后畢業(yè)于上海音樂學(xué)院音樂工程系和中央音樂學(xué)院作曲系,創(chuàng)作有大量不同體裁的音樂作品。他既是青年作曲家,亦是國內(nèi)新一代潛心于影視音樂創(chuàng)作探索新路的踐行者。
致力于影視音樂創(chuàng)作十多年來,劉曄以高超的創(chuàng)作能力打造了50多部品質(zhì)一流的配樂作品,涉獵不同題材的故事片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片、廣告、游戲和電視劇、網(wǎng)劇、微電影,獲得了陳凱歌、黃建新、顧長衛(wèi)等多位知名導(dǎo)演的認(rèn)可。
在電影方面,他的作品包括獲得第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳兒童片的《小狗奶瓶》,獲得國產(chǎn)新片獎(jiǎng)、少數(shù)民族表彰獎(jiǎng)的《黎歌》;獲得第5屆舊金山國際新概念電影節(jié)綜合性大獎(jiǎng)、最佳電影音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)的《傣鄉(xiāng)童話》,以及入圍上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)和北京大學(xué)生電影節(jié)國產(chǎn)片主競賽單元的《愛未央》;獲得西班牙馬德里國際電影節(jié)“最佳音樂”提名、并入選蒙特利爾國際電影節(jié)等多個(gè)國際電影節(jié)的《飄落的羽毛》等。
電視劇作品中,《外交風(fēng)云》榮獲國家廣電總局《綜藝報(bào)》2019年度影響力“年度劇集”、第八屆中國大學(xué)生電視節(jié)最受大學(xué)生矚目電視劇等獎(jiǎng)項(xiàng)。
由陸川執(zhí)導(dǎo)的首部金磚五國紀(jì)錄片《孩童和榮耀》的中國故事《疆上少女》中,劉曄使用了冬不拉、鷹笛、手鼓、艾捷克、熱瓦普、薩塔爾等少數(shù)民族樂器,強(qiáng)調(diào)音樂的地域性,豐富了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力。另外,他作曲的紀(jì)錄片《馬可波羅的香格里拉》曾獲美國第28屆特勒獎(jiǎng)國際最佳音像制品銅獎(jiǎng)。
作為新一代的音樂工作者,他以優(yōu)渥的天賦和大量出色的作品,創(chuàng)造了特色十足的音樂風(fēng)格:形態(tài)多元、情感充沛又大氣恢弘,是他專屬的高貴音樂氣質(zhì)。這些,都是他探尋電影音樂奧秘的自我定位。對(duì)影視作品的配樂工作,他著眼于對(duì)劇本的認(rèn)真研究,絕不囿于常規(guī)的曲式套路和畫面本身。他會(huì)去拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班,和導(dǎo)演及各工種的同事充分溝通,致力擺脫僵化的傳統(tǒng)音樂模式,用心靈書寫每一個(gè)音符,描繪屬于自己的也屬于觀眾的交響之歌。
音樂創(chuàng)作對(duì)很多人來說是一件很辛苦甚至很枯燥的事情,每當(dāng)被問到怎么能堅(jiān)持下來時(shí),他的回答永遠(yuǎn)是對(duì)音樂純粹和人文的追求——“我就是單純的喜歡音樂,它是人與人之間傳遞感情的語言,不分國界、不分遠(yuǎn)近?!?/p>
創(chuàng)作理念
從初中因《獅子王》而關(guān)注影視音樂,劉曄就深受電影音樂的影響。他自6歲學(xué)習(xí)鋼琴開始,多年如一日自我鞭策,堅(jiān)持嚴(yán)格訓(xùn)練,扎實(shí)、系統(tǒng)的科班學(xué)習(xí)為他打下了深厚的創(chuàng)作基本功。他清楚如何著手于影視劇的情節(jié)、人物和節(jié)奏,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出升華作品的動(dòng)人音樂。每一次創(chuàng)作,都是一次自我顛覆,絕不孤芳自賞偏離作品的核心。對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的堅(jiān)守,使得他多次受邀參與好萊塢電影創(chuàng)作,也將高效的好萊塢工業(yè)化影視配樂模式引入了中國。
紅色主題影視音樂創(chuàng)作
就紅色主題影視音樂的創(chuàng)作方面,本刊對(duì)劉曄進(jìn)行了獨(dú)家專訪。
Q1:您近幾年在紅色主題的影視音樂上創(chuàng)作非常多,與紅色主題的影視劇是怎樣結(jié)緣的呢?
Q2:能列舉幾部劇的例子來分享一下在音樂創(chuàng)作上與其他類型的有什么不同嗎?
Q3:電視劇《外交風(fēng)云》的音樂錄制是在國外,能講一下錄制過程有意思的事情嗎?
Q4:能分享一下《1921》音樂部分創(chuàng)作的經(jīng)歷嗎?
曠世巨作《外交風(fēng)云》獲得第26屆上海電視節(jié)最佳電視劇獎(jiǎng)以及最佳編?。ㄔ瓌?chuàng))兩項(xiàng)提名。此片由宋業(yè)明導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),由浙江華策影視、安徽廣電五星東方、北京天潤大美影視聯(lián)合出品。
《外交風(fēng)云》的入圍是眾望所歸,這部給建國70周年獻(xiàn)禮的電視劇,以磅礴宏大的歷史視野和現(xiàn)實(shí)主義手法真實(shí)地再現(xiàn)了新中國風(fēng)云變幻的外交史。該題材對(duì)配樂要求極高,需要作曲家有深厚的音樂創(chuàng)作功底,同時(shí)還要有對(duì)情節(jié)和人物形象的深刻感受力,才能描寫烘托出在波云詭厄的國際局勢(shì)中,中國外交官的赤子之心與睿智沉穩(wěn)。
在有限的時(shí)間里,劉曄毅然接受了制片人的重托,他和團(tuán)隊(duì)成員拓展性地采用國際化的音樂合作模式,通過遠(yuǎn)程視頻監(jiān)制錄音的方式與國外電影交響樂團(tuán)合作。該樂團(tuán)為近60人全編制大管弦交響樂團(tuán),擁有專業(yè)演奏影視配樂的經(jīng)驗(yàn)。劉曄遠(yuǎn)隔萬里,運(yùn)籌帷幄,在北京夢(mèng)工坊音樂工作室完美地對(duì)接了整個(gè)錄音、指揮、音樂傳輸過程。
《外交風(fēng)云》是一部著眼于記錄光輝歷史,鼓勵(lì)人們銘記民族苦難與輝煌,同時(shí)保持敬畏和樂觀精神,以期繼往開來的史詩作品,這種主題特點(diǎn)在《外交風(fēng)云》里的幾乎所有配樂里都能夠體現(xiàn)。在塑造偉大領(lǐng)導(dǎo)人的配樂上會(huì)有磅礴壯麗的音響特色,但同時(shí)也有人物在大局中盡人力、謀天事的時(shí)代節(jié)奏,能讓觀眾充分感受到音樂在其中的立體感、肖像感以及人文主義精神。而在表現(xiàn)外交成就、重大歷史節(jié)點(diǎn)的配樂中,劉曄在音樂中不僅會(huì)加入湍急沖撞的音樂意識(shí),還會(huì)有一個(gè)感受層次的螺旋式上升由暗入明的音樂效果,這都是觀眾能切實(shí)體會(huì)到的。
該劇配樂的一大亮點(diǎn)就是主題的變奏。為了貼合不同的故事場(chǎng)景,劉曄細(xì)心揣測(cè)不同的情節(jié)和人物內(nèi)心的活動(dòng),不斷在音樂上進(jìn)行調(diào)整,使之與整體氛圍自然而然地融合。此外,細(xì)心的觀眾還能在劇中聽到異國樂器的演奏之音,比如日本的尺八、印尼的鋼片琴等。這部電視劇里的音樂旋律優(yōu)美,完美地書寫了中國外交官的歷史風(fēng)采,其制作水平之高,令業(yè)內(nèi)人士和觀眾贊嘆。
這些都是該劇能緊緊抓住觀眾情緒,貼合時(shí)代需求、塑造深度市場(chǎng)的內(nèi)容特色,是這部劇內(nèi)核形態(tài)的重要支撐。
影片介紹:1921年,百年之前。中國共產(chǎn)黨的歷史上,以陳獨(dú)秀和李大釗等人為代表的一批先進(jìn)知識(shí)分子,在那些風(fēng)雨如晦的日子里,以雄健的文風(fēng)革除舊社會(huì)的思想積弊,以鮮明的綱領(lǐng)滌蕩腐朽的世風(fēng),為馬克思主義在中國的傳播撒下了種子,他們不僅是思想者,更是活動(dòng)家;不僅是“盜火者”,也是“播種機(jī)”。他們?cè)趪鴥?nèi)陸續(xù)組建的黨的早期組織,為中國共產(chǎn)黨成立準(zhǔn)備了重要的思想基礎(chǔ)和組織條件。
那時(shí)的他們,風(fēng)華正茂,正值青春年少。這樣一群年輕人將生命的熱血奉獻(xiàn)給了黨的事業(yè),他們用熱血換來了黨的一大會(huì)議順利召開,他們用身軀換來了黨的發(fā)展與繁榮。正是他們,才讓百年后的我們,看到了和平盛世。
《1921》由黃建新、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),梅林茂作曲,劉曄作為附加音樂作曲。
對(duì)于劉曄來說,已經(jīng)參與制作過多部與黨建歷史相關(guān)的電影,對(duì)他來說每一次都倍感榮幸,因?yàn)槊恳淮?,都趕在了不同的歷史節(jié)點(diǎn)之上,參加與國家相關(guān)的電影、舞臺(tái)劇、電視劇都是一種全新的體驗(yàn)。
黨建百年,他深深的感受到自己的重任。尤其對(duì)《1921》那群風(fēng)華正茂的年輕人感觸良多,這不就是我們這個(gè)年齡嗎?!我們這個(gè)年齡正是為國家、為人民奉獻(xiàn)的時(shí)刻。
每一個(gè)時(shí)代都記錄著歷史的步伐,每一個(gè)時(shí)代都需要不同的人發(fā)揮著自身不同的責(zé)任。而作為作曲家的劉曄來說,他更深深的明白,自己的責(zé)任就是為做出更加優(yōu)秀的音樂曲目而奮斗!
《1921》附加音樂制作的幕后花絮
音樂成型之初,與電影畫面的每一處匹配與協(xié)調(diào),劉曄親自監(jiān)督,監(jiān)看畫面與配樂之間是否讓影片達(dá)到出彩的效果。
樂手的音樂錄制花絮
在錄制黃軒和倪妮二人關(guān)于“說謊”橋段時(shí),這部分的配樂用了吉他伴奏來體現(xiàn)出青春與時(shí)尚的感覺。
電影中的懷舊部分,還專門采用那個(gè)年代的一個(gè)標(biāo)志樂器——巴揚(yáng)手風(fēng)琴。
《偉大征程》文藝匯演
從1921到2021的建黨百年,我們經(jīng)歷了一個(gè)又一個(gè)的苦難......在一次次的抗?fàn)幹小⒁淮未蔚氖『颓笏髦?,終于找到了屬于自己國家的發(fā)展之路。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,新中國迎來了一個(gè)又一個(gè)的輝煌時(shí)刻,也在2021這個(gè)100年的節(jié)點(diǎn)之上,迎來了更加值得展望的新時(shí)代。
作曲家劉曄在此次文藝匯演中,參與了《行進(jìn)的火炬》《東方奇跡》《唱支山歌給黨聽》三個(gè)節(jié)目的音樂創(chuàng)作。這對(duì)他來說,是一件興奮、榮幸兼具責(zé)任感的事兒。
劉曄作為《偉大征程》文藝匯演的主創(chuàng)之一,接受本刊的獨(dú)家專訪,與讀者分享音樂創(chuàng)作的背后故事。
Q1:您作為七一晚會(huì)的主創(chuàng)之一,能分享一下在創(chuàng)作過程上的感受嗎?
Q2:另外兩首音樂作品《東方奇跡》《行進(jìn)的火炬》,從新時(shí)代角度出發(fā),談一下改編過程中的思考和設(shè)計(jì)。
Q3:《唱支山歌給黨聽》在改編過程中,有怎樣的故事呢?