【摘要】 我國(guó)音樂(lè)的鋼琴改編曲具有非常顯著的特色，主要以我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)進(jìn)行改編，融入了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精粹內(nèi)容。這也使得鋼琴改編曲具有較為豐富的音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值，有必要對(duì)其進(jìn)行深入全面的探索。本文以鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》為例，分析了這部鋼琴改編曲的創(chuàng)作背景，同時(shí)還從多個(gè)角度分析了鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)特征，并結(jié)合相關(guān)研究經(jīng)驗(yàn)探究了鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏特征，從而展現(xiàn)這部音樂(lè)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】 鋼琴改編曲;《百鳥(niǎo)朝鳳》;音樂(lè)特征;演奏特征

【中圖分類號(hào)】J64? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）23-0084-02

我國(guó)在上下五千年的發(fā)展過(guò)程中，傳統(tǒng)音樂(lè)得到了較好的發(fā)展，同時(shí)也形成了一套相對(duì)完整的音樂(lè)文化體系，目前已經(jīng)成了我國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹內(nèi)容。但由于新時(shí)代背景下我國(guó)文化環(huán)境出現(xiàn)了較大變化，因此傳統(tǒng)音樂(lè)文化在新時(shí)代發(fā)展過(guò)程中也出現(xiàn)了較多困境，很多音樂(lè)家也開(kāi)始探索傳統(tǒng)音樂(lè)文化在新時(shí)代背景下的發(fā)展。特別是在鋼琴藝術(shù)體系中，已經(jīng)有很多鋼琴藝術(shù)家開(kāi)始改編我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，同時(shí)也取得了較好的藝術(shù)效果，而鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》也是其中之一。下面也主要結(jié)合鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，全面探索我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲改編成為鋼琴曲以后的藝術(shù)內(nèi)涵。

一、鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的創(chuàng)作背景分析

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》直接來(lái)源于同名傳統(tǒng)音樂(lè)，最先為吹打結(jié)合的演奏曲，在我國(guó)民間地區(qū)被稱之為鼓吹樂(lè)。這部音樂(lè)最開(kāi)始流行于我國(guó)安徽、河北、山東等地區(qū)，后來(lái)經(jīng)過(guò)任同祥藝術(shù)家操刀改編為嗩吶曲以后，開(kāi)始在我國(guó)得到全面推廣，使得我國(guó)很多地區(qū)的社會(huì)民眾都對(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》有了深層次的認(rèn)知。

1973年，我國(guó)著名鋼琴作曲家王建中將這部音樂(lè)改編成為鋼琴曲。在改編過(guò)程中，王建中藝術(shù)家不僅僅繼承了嗩吶曲的旋律特點(diǎn)，同時(shí)也融入了鋼琴創(chuàng)作的特點(diǎn)，使得整部音樂(lè)具有了更加豐富的思維元素和音樂(lè)審美元素。在具體創(chuàng)作的時(shí)候，王建中藝術(shù)家使用了鋼琴刮奏、泛音、琶音等手法，使得鋼琴演奏可以較好展現(xiàn)自然界環(huán)境中的各類音樂(lè)元素，以及《百鳥(niǎo)朝鳳》音樂(lè)中存在的各類鳥(niǎo)鳴聲[1]。通過(guò)這種設(shè)計(jì)以后，鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》就可以較好展現(xiàn)鄉(xiāng)村地區(qū)民眾的質(zhì)樸品質(zhì)，展現(xiàn)了帶有強(qiáng)烈地域特色的音樂(lè)畫(huà)卷。

二、鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)特征

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在經(jīng)過(guò)改編以后，自身音樂(lè)結(jié)構(gòu)已經(jīng)跟以前的嗩吶曲出現(xiàn)了非常顯著的差異，出現(xiàn)了很多即興發(fā)揮的內(nèi)容。綜合來(lái)看，鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》呈現(xiàn)出AB循環(huán)的結(jié)構(gòu)模式，即音樂(lè)演奏段落在A、B、A1、B1等模塊不斷循環(huán)，使得各個(gè)音樂(lè)段落相互之間的聯(lián)系變得更加緊密。整部音樂(lè)主要分為五個(gè)段落。而鋼琴模仿的鳥(niǎo)鳴、蟬鳴等元素在中間三個(gè)段落中穿插展現(xiàn)。

（二）音樂(lè)節(jié)奏特征

鋼琴音樂(lè)藝術(shù)體系中最為重要的元素就是節(jié)奏。音樂(lè)節(jié)奏可以將音樂(lè)作品中各個(gè)元素較好結(jié)合在一起，最終形成一個(gè)明確的主題。

在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，整體音樂(lè)節(jié)奏是比較隨意的，突破了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，使得整部作品可以較好展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的節(jié)奏特征。特別是這部音樂(lè)作品出現(xiàn)了較多四五度重疊和五聲縱向結(jié)合，使得整部音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)變得更加突出。比如在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》第88小節(jié)處，開(kāi)始模仿布谷鳥(niǎo)、野雞等動(dòng)物的叫聲。此處的鋼琴演奏活動(dòng)主要以純五度、小二度、顫音等元素進(jìn)行音樂(lè)渲染，使得整體音樂(lè)演奏活動(dòng)真正被推向高潮。這也使得這部作品的音樂(lè)演奏具有非常鮮明的特色，可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)與傳統(tǒng)民間音樂(lè)的交融[2]。

（三）和聲結(jié)構(gòu)特征

我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)本身就具有非常鮮明的特點(diǎn)，跟西方音樂(lè)具有較大的差異。比如我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)有非常顯著的五聲調(diào)式特點(diǎn)，跟西方鋼琴音樂(lè)藝術(shù)有著較大不同。因此在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂(lè)的鋼琴曲改編過(guò)程中，也應(yīng)該做好我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)五聲調(diào)式的優(yōu)化與創(chuàng)新。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，王建中先生也優(yōu)化了鋼琴織體，使得演奏聲音的高度與和聲走向都出現(xiàn)了顯著變化，并通過(guò)這種變奏凸顯了鋼琴演奏效果。不僅如此，王建中還在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中交替使用了四度與五度和聲，實(shí)現(xiàn)了鋼琴演奏活動(dòng)對(duì)笙、嗩吶等樂(lè)器的模仿。在后續(xù)演奏活動(dòng)中，要想凸顯這些和聲的演奏效果，也需要演奏者較好關(guān)注節(jié)奏變化，同時(shí)還要做好左右手的協(xié)調(diào)。

（四）旋律發(fā)展特征

《百鳥(niǎo)朝鳳》音樂(lè)起源于民間活動(dòng)，原本音樂(lè)的旋律是非常歡快的，同時(shí)也具有較強(qiáng)的感染力，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，王建中先生也展現(xiàn)出了高超的藝術(shù)素養(yǎng)，在旋律改編方面也取得了較好成效。比如在第二段嗩吶曲旋律的處理過(guò)程中，主要使用了“2+2+8”的分裂變化，同時(shí)也進(jìn)行了節(jié)拍重音的模糊處理。通過(guò)這種處理方式，就可以顯著凸顯旋律的差異，同時(shí)也可以更好展現(xiàn)大自然的氣息。

三、鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏特征

在進(jìn)行鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》演奏過(guò)程中，演奏者也應(yīng)該能夠充分把握這部鋼琴音樂(lè)作品的特點(diǎn)，并明確具體的演奏特征。下面也結(jié)合鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的實(shí)際音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行全面分析。

（一）裝飾音的演奏特征

裝飾音又被稱之為花音，可以較好豐富鋼琴音樂(lè)作品的曲調(diào)元素，顯著提高作品的音樂(lè)藝術(shù)色彩。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，靈活使用裝飾音的演奏技巧就可以使得最終的鋼琴演奏活動(dòng)變得更加出色。這里也結(jié)合鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的實(shí)際內(nèi)容進(jìn)行全面分析與闡述。

第一，滑音?？傮w來(lái)看，滑音可以分為上滑音和下滑音，而嗩吶樂(lè)器在演奏滑音的時(shí)候給人帶來(lái)一種活潑的感覺(jué)，在改編的時(shí)候也應(yīng)該注意靈活使用鋼琴裝飾音演奏特征進(jìn)行模仿。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，王建中先生就對(duì)嗩吶滑音進(jìn)行了模仿，同時(shí)也集中模仿了上滑音和下滑音[3]。在彈奏E音的時(shí)候，應(yīng)該注意觸鍵力度，保證力度適當(dāng)增強(qiáng)，同時(shí)在彈奏時(shí)值方面也要適當(dāng)增加。

第二，花舌音。在民間樂(lè)器嗩吶的演奏活動(dòng)中，花舌音是一種常用的演奏技巧，在嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中表現(xiàn)得也非常突出。而鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》也引入了花舌音，使得演奏活動(dòng)更具有特色。比如在演奏過(guò)程中出現(xiàn)了連續(xù)緊湊的顫音，就是對(duì)自然環(huán)境中蟬鳴的模仿，通過(guò)鋼琴演奏出來(lái)以后也非常生動(dòng)。

第三，短裝飾音。這類裝飾音的速度是非?？斓?，主要用來(lái)模仿自然環(huán)境中的鳥(niǎo)叫聲。在演奏方式方面，演奏者應(yīng)該保持觸鍵具有較強(qiáng)的力度，同時(shí)觸鍵速度也要加快，最終也就可以取得較好的演奏效果。比如在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的第16小節(jié)中，樂(lè)譜標(biāo)記為裝飾音#D。在此處彈奏的時(shí)候，演奏者應(yīng)該保證手指的靈活性，實(shí)現(xiàn)急促觸鍵，最終展現(xiàn)出飛鳥(niǎo)從樹(shù)上飛下來(lái)的感覺(jué)，切實(shí)提高演奏者的體驗(yàn)水平。

（二）音色處理特征

在進(jìn)行鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》演奏活動(dòng)的時(shí)候，還應(yīng)該關(guān)注音色處理的演奏特征，才能夠充分保證最終的演奏成效。結(jié)合鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的實(shí)際演奏活動(dòng)來(lái)看，演奏者應(yīng)該能夠使用鋼琴模仿嗩吶的聲音。演奏者在具體模仿嗩吶聲音時(shí)，應(yīng)該注意控制自身手指的觸鍵力度，提高音色的靈活性與空明性。如此，演奏者通過(guò)鋼琴模仿《百鳥(niǎo)朝鳳》中的鳥(niǎo)鳴聲音，使得這段演奏活動(dòng)表現(xiàn)出詼諧俏皮的音色特點(diǎn)。

除此之外，在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，有很多地方都使用了小二度的裝飾音。這也要求演奏者可以在演奏過(guò)程中適當(dāng)提高自身的彈奏力度，使得演奏活動(dòng)達(dá)到較好的音響效果。特別是在模仿布谷鳥(niǎo)的時(shí)候，演奏者應(yīng)該注意自身左手的伴奏情況，保證每一個(gè)伴奏音都具有較強(qiáng)的均勻性，同時(shí)還要布設(shè)好音樂(lè)背景，使得右手模仿布谷鳥(niǎo)的旋律可以變得更加生動(dòng)，最終表現(xiàn)出來(lái)的音色也具有更強(qiáng)效果[4]。

（三）踏板的使用特征

在鋼琴演奏過(guò)程中，踏板的使用是非常重要的。如果能夠正確使用踏板，那么就可以顯著提高鋼琴演奏的最終成效。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，需要演奏者靈活使用踏板，使得踏板使用方法可以發(fā)揮較好的成效。比如在構(gòu)建“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”意境的時(shí)候，演奏者就應(yīng)該間歇使用踏板，在這之中，演奏者需要融入自身情感，同時(shí)在踩踏板的時(shí)候還要注意演奏速度變化，在氣口處使用踏板。通過(guò)這種踏板使用方式，就可以凸顯鋼琴演奏成效。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，由于很多旋律都是橫向發(fā)展，因此在凸顯這個(gè)旋律特點(diǎn)的時(shí)候，也可以考慮積極使用右踏板，提高鋼琴演奏效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)看，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編成為鋼琴曲目以后，可以在當(dāng)今時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)更好的傳承發(fā)展，同時(shí)也切實(shí)提高鋼琴改編曲的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，則應(yīng)該先針對(duì)鋼琴改編曲所對(duì)應(yīng)的傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行全面深入的分析與探索，同時(shí)還要明確鋼琴改編曲的演奏特點(diǎn)，真正實(shí)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)與現(xiàn)代音樂(lè)體系的全面融合與發(fā)展。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏過(guò)程中，演奏者也應(yīng)該充分發(fā)揮鋼琴樂(lè)器音色豐富性和音域廣闊性，同時(shí)還要凸顯百鳥(niǎo)歡呼雀躍的情感內(nèi)涵，使得演奏活動(dòng)可以取得更好成效。

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[3]王婧媛.從《百鳥(niǎo)朝鳳》看中國(guó)鋼琴改編曲的氣韻之“離”[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2016，（13）：14-16.

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作者簡(jiǎn)介：

原沛，女，漢族，河南焦作人，碩士，助教，主要研究方向：鋼琴教學(xué)。