中國(guó)藝術(shù)研究院院史研究課題組

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，也是中國(guó)藝術(shù)研究院建院70周年。1951年，中國(guó)藝術(shù)研究院的前身中國(guó)戲曲研究院成立，毛澤東主席親筆題寫院名，并題詞“百花齊放，推陳出新”。70年來，中國(guó)藝術(shù)研究院的幾代學(xué)者以馬克思主義理論為指導(dǎo)，堅(jiān)持人民文藝立場(chǎng)，呼應(yīng)著國(guó)家和民族、時(shí)代和人民的召喚，植根于豐厚的歷史傳統(tǒng)和生動(dòng)的藝術(shù)實(shí)踐，不忘本來、吸收外來、面向未來，形成了“理論聯(lián)系實(shí)踐”“史論結(jié)合”、重視學(xué)科規(guī)劃與建設(shè)等優(yōu)良的治學(xué)傳統(tǒng)。特別是作為我國(guó)唯一的國(guó)家級(jí)藝術(shù)科研機(jī)構(gòu)，中國(guó)藝術(shù)研究院建院伊始，就著眼于各門類藝術(shù)史論研究和一般藝術(shù)學(xué)的基礎(chǔ)理論探索，并取得了卓著成就，產(chǎn)生了一大批標(biāo)志性、奠基性成果，基本確立了中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科架構(gòu)，持續(xù)發(fā)揮著理論輻射的巨大影響力。

值此建院70周年之際，為致敬先賢，賡續(xù)傳統(tǒng)，本刊特設(shè)專題，回顧中國(guó)藝術(shù)研究院的發(fā)展歷程;探討京劇大師梅蘭芳先生為中國(guó)戲曲理論體系建設(shè)做出的杰出貢獻(xiàn);發(fā)掘文藝?yán)碚摷彝醭勏壬?0世紀(jì)50年代提出的齊白石“人民畫家”論的話語性質(zhì);回溯以舞蹈理論家王克芬先生為代表的學(xué)者們參與新中國(guó)舞蹈史研究的寶貴學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)?？肩R學(xué)術(shù)源流，彰顯當(dāng)代價(jià)值，為中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)科發(fā)展提供借鑒和啟示。

中國(guó)藝術(shù)研究院是在20世紀(jì)50年代組建的中國(guó)戲曲研究院、民族音樂研究所和民族美術(shù)研究所的基礎(chǔ)上逐步合并擴(kuò)充建立起來的。1973年國(guó)務(wù)院文化組藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)籌備組成立，1975年該機(jī)構(gòu)定名為文化部文學(xué)藝術(shù)研究所，1978年改為文化部文學(xué)藝術(shù)研究院，1980年10月更名為中國(guó)藝術(shù)研究院。

中國(guó)藝術(shù)研究院70年發(fā)展史，大致可劃分為“初創(chuàng)和早期階段”“過渡階段”“建設(shè)階段”“發(fā)展階段”。

一、初創(chuàng)和早期階段（1951—1966）

中國(guó)藝術(shù)研究院最早的前身是中國(guó)戲曲研究院。1949年7月，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（簡(jiǎn)稱“第一次文代會(huì)”）召開，其間馬少波建議中央成立戲曲改革的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)和研究、實(shí)驗(yàn)機(jī)構(gòu)。[1]會(huì)議閉幕前，周恩來傳達(dá)了黨中央關(guān)于建立戲曲改革領(lǐng)導(dǎo)、研究、實(shí)驗(yàn)機(jī)構(gòu)的決定。1949年10月2日，中華全國(guó)戲曲改革委員會(huì)成立。文化部成立后，該委員會(huì)劃歸文化部。11月3日，中華全國(guó)戲曲改革委員會(huì)改稱文化部戲曲改進(jìn)局，是全國(guó)戲曲改革工作的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。1951年3月，文化部將戲曲改進(jìn)局的部分人員調(diào)出，組成藝術(shù)事業(yè)管理局;同時(shí)決定成立中國(guó)戲曲研究院，由文化部黨組成員兼戲曲改進(jìn)局黨總支書記馬少波和曾任華北聯(lián)合大學(xué)華北平劇研究院院長(zhǎng)的羅合如負(fù)責(zé)籌建工作。其間，兩位負(fù)責(zé)人受到周恩來的接見。據(jù)馬少波回憶，周恩來談到成立藝術(shù)事業(yè)管理局是為了加強(qiáng)對(duì)包括戲曲在內(nèi)的各項(xiàng)藝術(shù)事業(yè)的管理，組建中國(guó)戲曲研究院是為了加強(qiáng)全國(guó)戲曲研究工作，帶動(dòng)全國(guó)戲曲研究的開展和其他藝術(shù)門類研究機(jī)構(gòu)的組建。[2]

1951年4月3日，中國(guó)戲曲研究院成立。梅蘭芳任院長(zhǎng)，程硯秋任副院長(zhǎng)，馬少波任副院長(zhǎng)兼黨總支書記，羅合如任副院長(zhǎng)兼黨總支副書記。成立大會(huì)在北京前門外鮮魚口街大眾劇場(chǎng)舉行。毛澤東主席親筆題寫院名并題詞“百花齊放，推陳出新”，周恩來、彭真、陸定一、郭沫若和茅盾等也分別題詞。成立大會(huì)上逐一進(jìn)行了宣讀和展示。

“推陳出新”原是毛澤東于1942年為延安平劇研究院成立所作題詞。據(jù)馬少波回憶，他曾于1949年“第一次文代會(huì)”期間當(dāng)面請(qǐng)教“推陳出新”的含義。毛澤東認(rèn)為：“陳”者舊也，過去的事物都叫舊，也就是所謂傳統(tǒng)。傳統(tǒng)有精華也有糟粕，所以要改革?！巴啤弊挚勺魍崎_、推掉、推翻解釋，也可以解釋成推崇、推動(dòng)、推進(jìn)。對(duì)于舊的傳統(tǒng)劇目要具體分析，其中民主性的精華要推崇、推動(dòng)、推進(jìn);封建性的糟粕要推開、推掉、推翻。[3]

中國(guó)戲曲研究院成立后仍在戲曲改進(jìn)局原址—北京東城區(qū)南河沿南夾道63號(hào)小紅樓辦公（1956年遷至朝陽門外白家莊;1958年8月遷至東四八條83號(hào)，即現(xiàn)在的東四八條52號(hào)）。人員是在文化部戲曲改進(jìn)局的基礎(chǔ)上，經(jīng)過調(diào)整組成的，包含原戲曲改進(jìn)局的行政、財(cái)會(huì)、圖書資料、劇目編審、藝術(shù)研究部門及下屬戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校、京劇研究院、大眾劇場(chǎng)、新戲曲書店、新中華評(píng)劇工作團(tuán)、新中華秦劇工作團(tuán)、新中國(guó)實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)、曲藝實(shí)驗(yàn)工作團(tuán)等單位[1] 。1953年2月，為了加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和業(yè)務(wù)工作力量，文化部調(diào)張庚等45人到中國(guó)戲曲研究院工作，并增補(bǔ)張庚為副院長(zhǎng)。1954年12月，文化部將中國(guó)戲曲研究院及所屬單位劃分為四個(gè)獨(dú)立單位，即中國(guó)戲曲研究院、中國(guó)京劇院、中國(guó)評(píng)劇院、中國(guó)戲曲學(xué)校。中國(guó)戲曲研究院調(diào)整后的班子成員為：院長(zhǎng)梅蘭芳，副院長(zhǎng)周信芳、程硯秋、張庚、羅合如、馬少波。

1957年“反右”和1958年“大躍進(jìn)”后，業(yè)務(wù)工作基本停頓。1958年10月，中國(guó)戲曲學(xué)院成立，與中國(guó)戲曲研究院合署辦公，并從中國(guó)戲曲學(xué)校調(diào)入部分業(yè)務(wù)干部和教員充實(shí)辦學(xué)力量。張庚任中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)，晏甬任副院長(zhǎng)。1961年1月，中國(guó)戲曲研究院撤銷建制，并入中國(guó)戲曲學(xué)院，梅蘭芳任院長(zhǎng)，張庚、晏甬、羅合如任副院長(zhǎng)。1964年1月1日，中國(guó)戲曲學(xué)院停辦，中國(guó)戲曲研究院恢復(fù)建制。

在成立中國(guó)戲曲研究院并展開工作的同時(shí)，還相繼組建了民族音樂研究所和民族美術(shù)研究所。

1949年11月，根據(jù)中共中央宣傳部的決定，呂驥、李元慶、李煥之、李凌、繆天瑞、張洪島等赴天津籌建中央音樂學(xué)院，并設(shè)立研究室。1950年5月，研究室擴(kuò)充為研究部，李元慶任主任。1954年3月27日，中央音樂學(xué)院民族音樂研究所成立，李元慶、楊蔭瀏任副所長(zhǎng)。1958年5月，文化部決定將中央音樂學(xué)院附屬的民族音樂研究所改為獨(dú)立研究機(jī)構(gòu)，劃歸藝術(shù)局領(lǐng)導(dǎo)。1959年5月，民族音樂研究所更名為中國(guó)音樂研究所。[2] 1961年1月，該所重新劃歸中央音樂學(xué)院，3月任命楊蔭瀏為所長(zhǎng)。1964年，中國(guó)音樂學(xué)院成立，中國(guó)音樂研究所劃歸該院。

為了團(tuán)結(jié)老藝術(shù)家，研究和發(fā)展傳統(tǒng)繪畫，1953年5月，中央美術(shù)學(xué)院籌建中國(guó)繪畫研究機(jī)構(gòu)。6月，文化部美術(shù)處蔡若虹起草了《中國(guó)繪畫研究所實(shí)施方案》。1954年，為了強(qiáng)調(diào)對(duì)民族藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承和發(fā)揚(yáng)，中國(guó)繪畫研究所更名為民族美術(shù)研究所。4月15日，任命黃賓虹為所長(zhǎng)，王朝聞為副所長(zhǎng)。1958年，該所劃歸文化部領(lǐng)導(dǎo)，更名為中國(guó)美術(shù)研究所。[3] 1961年，重新劃歸中央美術(shù)學(xué)院。11月，朱丹任所長(zhǎng)。

1958年，文化部副部長(zhǎng)劉芝明曾召集歐陽予倩、李元慶、王朝聞等商議成立“中國(guó)藝術(shù)科學(xué)研究院”，后因“反右傾”等運(yùn)動(dòng)而未果。[4]

初創(chuàng)時(shí)期，“一院兩所”的主要工作可概括為：在黨的文藝方針指引下，剔除封建糟粕，繼承和發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)秀文化，承擔(dān)創(chuàng)作演出、理論研究、人才培養(yǎng)的職能，在研究中兼顧民族藝術(shù)普及，重視資料建設(shè)，確立史論研究的工作重點(diǎn)，并承擔(dān)對(duì)外文化交流任務(wù)。

在學(xué)科建設(shè)方面，1956年，人文社科研究被納入國(guó)家規(guī)劃。經(jīng)過兩年多的討論和修訂，1958年7月，國(guó)務(wù)院科學(xué)規(guī)劃委員會(huì)辦公室印發(fā)《一九五六— 一九六七哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃綱要（修正草案）》。[5]該規(guī)劃將藝術(shù)學(xué)作為一門獨(dú)立學(xué)科，規(guī)定了1956至1967年應(yīng)當(dāng)關(guān)注的問題和計(jì)劃完成的著作。由于歷史原因，此規(guī)劃并未正式公布。但是，藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域的多項(xiàng)工作已按規(guī)劃循序進(jìn)行。多部具有學(xué)科奠基作用的學(xué)術(shù)專著相繼撰寫或完成，如張庚、郭漢城主編的《中國(guó)戲曲通史》初稿撰寫于1958至1961年，中國(guó)戲曲研究院編著的《戲曲藝術(shù)概論》初稿于1960年完成，程季華、李少白、邢祖文編著的《中國(guó)電影發(fā)展史》于1963年由中國(guó)電影出版社出版，李純一所著《中國(guó)古代音樂史稿》（第一分冊(cè)）于1958年由音樂出版社出版，楊蔭瀏所著《中國(guó)古代音樂史稿》上冊(cè)和中冊(cè)分別于1964年、1966年由音樂出版社出版，李元慶主持編寫的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史綱要》一至五編及參考資料15種于1959年底完成340萬字的初稿，中國(guó)音樂研究所編的《民族音樂概論》于1964年由人民音樂出版社出版，等等。其中多項(xiàng)工作由“一院兩所”牽頭并承擔(dān)重要的編撰任務(wù)。這些工作匯聚了當(dāng)時(shí)藝術(shù)研究領(lǐng)域的中堅(jiān)力量，他們也是20世紀(jì)70年代文化部籌建藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)時(shí)期學(xué)術(shù)隊(duì)伍的主要來源;同時(shí)，他們的工作對(duì)于80年代以后藝術(shù)學(xué)科快速?gòu)?fù)蘇并蓬勃發(fā)展，也起到了重要的鋪墊作用。

二、過渡階段（1966—1978）

1966年5月，“文革”爆發(fā)。1966年8月19日，文化部委派吳璽代理中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)。

“文革”初期，從中央到地方的各級(jí)藝術(shù)表演團(tuán)體、院校、科研部門、文藝協(xié)會(huì)和出版單位的日常工作和藝術(shù)活動(dòng)均告中斷。1969至1972年，“一院兩所”人員先后赴位于河北懷來縣黑土洼、河北寶坻縣南清溝、天津靜海縣團(tuán)泊洼等地的文化部“五七”干校。1972至1975年陸續(xù)回京。

（一）籌建藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)（1973—1975）

“文革”期間，在北京的文藝機(jī)構(gòu)人員下放。文化部“五七”干校中包含原中國(guó)戲曲研究院、中國(guó)音樂研究所、中國(guó)美術(shù)研究所及各文藝協(xié)會(huì)的業(yè)務(wù)和行政人員。1972年前后，下放干部逐步返京，為了妥善安置藝術(shù)研究領(lǐng)域的骨干力量，系統(tǒng)規(guī)劃此后工作，1973年4月16日，國(guó)務(wù)院文化組成立藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)籌備組，蘇一平、郭漢城和賈霽任負(fù)責(zé)人。同期，中國(guó)音樂研究所并入藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)。1973年起，藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)陸續(xù)遷入前海西街17號(hào)恭王府內(nèi)。

成立藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的另一個(gè)背景是，需要以馬列主義的觀點(diǎn)對(duì)當(dāng)時(shí)已有的《中國(guó)戲曲通史》《民族音樂概論》《中國(guó)古代音樂史稿》《戲曲藝術(shù)概論》《中國(guó)電影發(fā)展史》《中國(guó)舞蹈史》《中國(guó)話劇史講義》《中國(guó)美術(shù)史》等文稿進(jìn)行檢查、批判、修改、重寫。

1973年8月23日，藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)籌備組在《國(guó)務(wù)院文化組藝術(shù)研究院工作草案》中闡述了建立藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的重要性，提出了方針任務(wù)、機(jī)構(gòu)設(shè)置、人員編制、研究范圍、存在問題及建議。1974年5月，中國(guó)美術(shù)研究所脫離中央美術(shù)學(xué)院，同藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)中的美術(shù)研究室合并。1975年，原中國(guó)戲曲研究院人員歸入戲劇曲藝研究室，歸屬籌建中的藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)。

（二）文學(xué)藝術(shù)研究所（1975—1978）

1975年2月27日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)正式定名為文化部文學(xué)藝術(shù)研究所。3月29日，召開全所職工大會(huì)，袁水拍、朱德林、蘇一平、羅光達(dá)為所領(lǐng)導(dǎo)小組成員。

1975年6月4日，中共文化部核心小組批準(zhǔn)了文學(xué)藝術(shù)研究所上報(bào)的《文化部文學(xué)藝術(shù)研究所的方針任務(wù)》的報(bào)告。報(bào)告中擬定的建所方針為：以黨在整個(gè)社會(huì)主義歷史階段的基本路線為綱，堅(jiān)持文藝為工農(nóng)兵、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)際的學(xué)風(fēng)，為發(fā)展我國(guó)的社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)服務(wù)。其任務(wù)為：認(rèn)真、及時(shí)地完成中央負(fù)責(zé)同志和文化部交辦的各項(xiàng)任務(wù);編寫論述馬克思主義文藝?yán)碚摰闹?，以及各類文藝?yán)碚?批判地總結(jié)文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn);做好文藝知識(shí)普及讀物的編寫工作;加強(qiáng)圖書資料的科學(xué)管理;培養(yǎng)造就一支馬克思主義理論隊(duì)伍，等等。文化部文學(xué)藝術(shù)研究所下設(shè)辦公室、業(yè)務(wù)處、顧問室、革命樣板戲研究組、馬克思主義文藝?yán)碚撗芯拷M、文學(xué)研究室、戲劇曲藝研究室、電影研究室、音樂舞蹈研究室、美術(shù)研究室、編譯室、文藝圖書資料館，干部總數(shù)為241人。

1975年12月，毛澤東圈閱批準(zhǔn)了文化部《關(guān)于創(chuàng)辦五種全國(guó)性文藝刊物的請(qǐng)示報(bào)告》。根據(jù)報(bào)告，《人民戲劇》《人民電影》《人民音樂》《舞蹈》《美術(shù)》五種全國(guó)性文藝期刊于1976年3月創(chuàng)刊。這五種文藝刊物的編輯部設(shè)在文化部文學(xué)藝術(shù)研究所，藝術(shù)局、電影局參與領(lǐng)導(dǎo)。

1976年粉碎“四人幫”，清查期間，文化部文學(xué)藝術(shù)研究所領(lǐng)導(dǎo)小組成員為蘇一平、蔡若虹、郭漢城、張庚、郭敬。

需要說明的是，自1973年藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)籌備組成立后的四年多時(shí)間里，人員變動(dòng)頻繁?！拔母铩背跗诟魑幕瘷C(jī)構(gòu)癱瘓，因此干校人員回京時(shí)，許多人都?xì)w并到文化部文學(xué)藝術(shù)研究所。后來，隨著中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)各協(xié)會(huì)逐漸恢復(fù)，不少人又返回原單位。這期間，吉聯(lián)抗、傅雪漪、蔡若虹、向延生、應(yīng)時(shí)華、陳飛龍、沈達(dá)人、阿甲、劉厚生、許翰如、閻振綱、林冠夫、高遠(yuǎn)、黃翔鵬、孫幼蘭、張庚、葉林、舒模、吳曉邦、馬彥祥、賀法方、張佩吉、葉勤、葛一虹、張潔、王安魁、華夏、畢克官、郭明達(dá)、趙琦、英韜、董錫玖、紀(jì)令儀等幾十人相繼調(diào)入（蔡若虹、吳曉邦、阿甲、任桂林、華君武、袁文殊、陶鈍等人于1979年調(diào)入中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)各協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)工作）。

本時(shí)期，文化部系統(tǒng)原處于分散狀態(tài)的戲曲、音樂、美術(shù)、舞蹈、電影等科研機(jī)構(gòu)和人才資源實(shí)現(xiàn)了整合，搭建出一所初具規(guī)模的綜合性藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)。

三、建設(shè)階段（1978—2001）

（一）院領(lǐng)導(dǎo)與機(jī)構(gòu)變遷

1978年7月，文學(xué)藝術(shù)研究所與文化部政策研究室合并，成立文化部文學(xué)藝術(shù)研究院。文化部副部長(zhǎng)賀敬之兼任院黨領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)、院長(zhǎng)，馮牧任院黨領(lǐng)導(dǎo)小組第一副組長(zhǎng)、第一副院長(zhǎng)，蘇一平任黨委書記兼副院長(zhǎng)并主持工作，擔(dān)任副院長(zhǎng)的還有張庚、王朝聞、郭漢城、白鷹（1982年黎辛任副院長(zhǎng)），楊蔭瀏、馬彥祥、葛一虹、王曼碩、胡蠻、羅合如任院顧問（1980年7月增補(bǔ)周汝昌為顧問）。

1980年10月，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，文化部文學(xué)藝術(shù)研究院更名為中國(guó)藝術(shù)研究院（簡(jiǎn)稱“藝研院”）。

1986年11月，時(shí)任文化部部長(zhǎng)王蒙兼任院長(zhǎng)，李希凡任常務(wù)副院長(zhǎng)，劉穎南任黨委書記兼副院長(zhǎng)，馮其庸、薛若琳任副院長(zhǎng)（1988年12月陸梅林任副院長(zhǎng)）。1996年11月，曲潤(rùn)海任常務(wù)副院長(zhǎng)。

早期的中國(guó)戲曲研究院集研究、教學(xué)和創(chuàng)作演出于一體。與之不同，新組建的綜合性藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)側(cè)重于學(xué)術(shù)研究，尤其是改革開放后，隨著國(guó)家文化藝術(shù)事業(yè)的繁榮，科研工作獲得長(zhǎng)足發(fā)展，各門類藝術(shù)研究所在原有基礎(chǔ)上陸續(xù)組建，各學(xué)術(shù)期刊接連創(chuàng)辦，一批重大學(xué)術(shù)成果也相繼推出。

1979年，在原《紅樓夢(mèng)》校注小組基礎(chǔ)上成立紅樓夢(mèng)研究所，馮其庸任所長(zhǎng);1980年，在原電影研究室基礎(chǔ)上成立電影研究所（1983年并入中國(guó)電影資料館，成立中國(guó)電影藝術(shù)研究中心），魯勒任所長(zhǎng);1980年，在原編譯室基礎(chǔ)上成立外國(guó)文藝研究所，陸梅林任所長(zhǎng);1980年，在原舞蹈研究室基礎(chǔ)上成立舞蹈研究所，吳曉邦任所長(zhǎng);1981年，成立當(dāng)代文藝?yán)碚撗芯渴遥?001年撤銷，人員并入馬文所），艾克恩任主任;1982年，在原話劇研究室基礎(chǔ)上成立話劇研究所，葛一虹任所長(zhǎng);1986年，成立曲藝研究所，沈彭年任所長(zhǎng)（創(chuàng)辦時(shí)期，侯寶林曾任曲藝研究所籌備組組長(zhǎng)）;1986年，籌建馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?990年正式成立，陸梅林任所長(zhǎng);1988年，成立中國(guó)定位法舞譜應(yīng)用科學(xué)研究中心（2001年撤銷，人員并入舞蹈研究所），武季梅任主任。1990年，撤銷外國(guó)文藝研究所，成立電影電視藝術(shù)研究所。1993年，成立中國(guó)文化研究所，劉夢(mèng)溪任所長(zhǎng);1993年，成立藝術(shù)科學(xué)研究所、企業(yè)文化研究所、陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作研究室（均于2001年撤銷）;1994年，成立比較藝術(shù)研究中心（2001年撤銷，人員并入美術(shù)研究所）。2001年，建筑藝術(shù)研究室改為建筑藝術(shù)研究所，顧森任所長(zhǎng);2001年，攝影藝術(shù)研究室改為攝影藝術(shù)研究所，朱憲民任所長(zhǎng)。

這一時(shí)期，行政部門也進(jìn)行了調(diào)整。1987年1月，業(yè)務(wù)辦公室改為科研辦公室，行政辦公室改稱行政處，基建辦公室改稱基建處。1988年6月，保衛(wèi)科改為保衛(wèi)處。1988年9月，成立計(jì)財(cái)處（1995年5月更名為財(cái)務(wù)處）。1991年2月，成立工會(huì)。1995年2月，老干部管理處改為離退休干部處。1997年2月，設(shè)紀(jì)檢監(jiān)察辦公室。

在特定歷史階段，為適應(yīng)市場(chǎng)化改革需要，還創(chuàng)辦了院直屬企業(yè)中國(guó)藝術(shù)研究院科技開發(fā)總公司（1988）、附屬企業(yè)北京啟明藝術(shù)公司（1991），以及企業(yè)管理處（1992）、企業(yè)文化研究所（1993）和文化藝術(shù)市場(chǎng)研究中心（1994），一些研究所也相繼創(chuàng)辦企業(yè)。

（二）業(yè)務(wù)工作的開展

受文化部委托，早在1979年，文學(xué)藝術(shù)研究院已開始制訂全國(guó)藝術(shù)研究五年規(guī)劃（1980—1985）并籌備全國(guó)藝術(shù)研究規(guī)劃會(huì)議。為此，從戲曲、音樂、美術(shù)、舞蹈和外國(guó)文藝等科研部門抽調(diào)人員赴東北、西北、華北、華東進(jìn)行調(diào)研。1982年，副院長(zhǎng)張庚、白鷹出席“全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)‘六五課題規(guī)劃會(huì)議”，為藝術(shù)學(xué)科爭(zhēng)取到“單列學(xué)科”的地位。1983年在“全國(guó)藝術(shù)研究規(guī)劃會(huì)議”（長(zhǎng)沙）期間提出了《中國(guó)戲曲通論》《中國(guó)美術(shù)史》《中國(guó)話劇史》《電影美學(xué)》等研究課題，并被納入國(guó)家“六五”規(guī)劃項(xiàng)目。此后，便由中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)擔(dān)任全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組常務(wù)副組長(zhǎng)職務(wù)。這個(gè)時(shí)期也是藝術(shù)科學(xué)研究蓬勃發(fā)展的階段。

這一時(shí)期從事的另一項(xiàng)重要工作是挖掘、搶救、整理民間藝術(shù)資源和優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。在“十部文藝集成志書”中，《中國(guó)戲曲志》《中國(guó)民族民間舞蹈集成》《中國(guó)戲曲音樂集成》《中國(guó)曲藝志》的總編輯部設(shè)在中國(guó)藝術(shù)研究院。編纂工作于1980年啟動(dòng)，藝研院進(jìn)行了長(zhǎng)期的投入，前后有大批學(xué)者、行政和資料管理人員參加。志書的編纂出版，對(duì)于我國(guó)藝術(shù)研究乃至人文社會(huì)科學(xué)研究具有十分重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，對(duì)全國(guó)各地的文化建設(shè)也起到了基礎(chǔ)性的作用。

這一時(shí)期集中涌現(xiàn)出一大批重大學(xué)術(shù)成果，大多具有學(xué)科奠基作用。它們包括：《中國(guó)戲曲通史》（1980）、《紅樓夢(mèng)》新校注本（1982）、《中國(guó)大百科全書 · 戲曲? 曲藝）》（1983）、《電影美學(xué)問題》（1983）、《中國(guó)音樂書譜志（先秦—一九四九年音樂書譜全目）》（1984）、《中國(guó)音樂詞典》（1984年，1992年續(xù)編）、《電影學(xué)論稿》（1986）、《說唱藝術(shù)簡(jiǎn)史》（1988）、《中國(guó)書畫鑒賞辭典》（1988）、《中國(guó)音樂史圖鑒》（1988）、

《中國(guó)戲曲通論》（1989）、《脂硯齋重評(píng)石頭記匯校》（1989）、《中國(guó)舞蹈發(fā)展史》（1989）、《中國(guó)話劇通史》（1990）、《紅樓夢(mèng)大辭典》（1990）、《中國(guó)當(dāng)代舞蹈精粹》（1991至1997年間完成的電視藝術(shù)科研項(xiàng)目）、《中國(guó)民間美術(shù)全集》（1993）、《當(dāng)代中國(guó)戲曲》（1994）、《馬克思主義文藝學(xué)大辭典》（1994）、《琴曲集成》（1994）、《中國(guó)美術(shù)通史 · 建筑藝術(shù)史》（1996）、《中國(guó)音樂文物大系》（1996 年起陸續(xù)出版）、《二十世紀(jì)外國(guó)美術(shù)叢書》（1997）、《中國(guó)漢畫圖典》（1997）、《新時(shí)期文藝新潮評(píng)析》（1997）、《中國(guó)舞蹈藝術(shù)史圖鑒》（1997）、《中國(guó)曲藝史》（1998）、《中國(guó)話劇史》（1998）、《中國(guó)建筑藝術(shù)史》（1999）、《中國(guó)美術(shù)史》（2000）、

《中國(guó)曲藝藝術(shù)論》（2000）等。這些成果很多都是在20世紀(jì)五六十年代工作的基礎(chǔ)上完成的，它們?yōu)閲?guó)家藝術(shù)學(xué)科體系的建設(shè)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

研究生教育在本時(shí)期獲得突破和發(fā)展，文學(xué)藝術(shù)研究院成為我國(guó)第一批碩士、博士授予單位之一。1978年初，為了培養(yǎng)各門類藝術(shù)研究人才，改變文藝研究界青黃不接、后繼乏人的狀況，由教育部、國(guó)家計(jì)委批準(zhǔn)招生，學(xué)制三年，計(jì)劃招收中國(guó)戲曲史、戲曲理論、中國(guó)音樂史、音樂理論、民間音樂、中國(guó)美術(shù)史和美術(shù)理論七個(gè)專業(yè)的研究生，并成立研究生班。10月，在北京、上海、沈陽、西安、成都設(shè)五個(gè)報(bào)名點(diǎn)和考點(diǎn)，全國(guó)共592人報(bào)考。1979年2月，錄取研究生39人，代培生2人，共41人。1981年，研究生班更名為研究生部，研究生教育的各項(xiàng)制度，如招生制度、導(dǎo)師制度、學(xué)位制度等逐步完備。1989年，研究生招生由初期的三年一招改為一年一招，同時(shí)擴(kuò)大了在職人員進(jìn)修教育的規(guī)模。

這一時(shí)期，創(chuàng)辦了一系列學(xué)術(shù)、文化類期刊。1979年，文學(xué)藝術(shù)研究院為聯(lián)合國(guó)教科文組織編寫《中國(guó)文化政策》及《中國(guó)文化》專刊，介紹我國(guó)文化藝術(shù)的源流和現(xiàn)狀。此外，截至2000年，共推出各類公開出版的報(bào)刊14種：《文藝研究》（1979）、《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》（1979）、《美術(shù)史論》（1981年，1995年更名為《美術(shù)觀察》）、《中國(guó)文藝年鑒》（1982年，1991年停刊）、《傳記文學(xué)》（1984）、《中國(guó)音樂學(xué)》（1985）、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》（1985年，1990年?？ⅰ段乃?yán)碚撆c批評(píng)》（1986）、《中國(guó)音樂年鑒》（1987）、《中國(guó)文化》（1989）、《中國(guó)攝影家》（1988）、《中華文化畫報(bào)》（1993年，2019年改刊為《藝術(shù)學(xué)研究》）、《都市影視》（1996年，2003年改刊為《藝術(shù)評(píng)論》）、《世界漢學(xué)》（1998年，2009年改刊為《中國(guó)藝術(shù)時(shí)空》，2020年改刊為《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》）;內(nèi)部刊物3種：《文藝動(dòng)態(tài)》（1980年，1989年更名為《科研動(dòng)態(tài)》，1999年更名為《藝術(shù)科學(xué)通訊》）、《音樂學(xué)術(shù)信息》（1985年，2002年?？?、《中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部學(xué)刊》（1986年，1999年更名為《藝術(shù)學(xué)教育與科研》，2006年更名為《中國(guó)藝術(shù)學(xué)—中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院學(xué)報(bào)》，2010年?？?。

從1978年文學(xué)藝術(shù)研究院成立到整個(gè)80年代，是中國(guó)藝術(shù)研究院發(fā)展史上的鼎盛期，成果眾多、人才輩出，尤其是在學(xué)術(shù)研究和研究生教育方面，在全國(guó)發(fā)揮著明顯的引領(lǐng)作用。90年代，市場(chǎng)化改革對(duì)人文藝術(shù)學(xué)科造成了一定的沖擊，藝研院以傳統(tǒng)藝術(shù)史論研究為主要學(xué)科方向，也不可避免地受到一定的影響。

四、發(fā)展階段（2001—2021）

21世紀(jì)初，中國(guó)藝術(shù)研究院對(duì)機(jī)構(gòu)組織、人事制度和科研管理進(jìn)行了一系列改革，逐步確立了以藝術(shù)科研為中心，藝術(shù)科研、藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作三足鼎立的發(fā)展格局。2002年9月，中國(guó)藝術(shù)研究院由恭王府遷至惠新北里甲1號(hào)，迎來了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

2000年9月，王文章任常務(wù)副院長(zhǎng)，2001年4月兼任黨委書記，2004年4月任院長(zhǎng)兼黨委書記。該階段對(duì)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整。到2001年8月，調(diào)整后的管理部門為：辦公室、黨委辦公室（含工會(huì)、團(tuán)委）、科研辦公室、人事處（離退休干部處）、計(jì)劃財(cái)務(wù)處、外事處、研究室、紀(jì)檢監(jiān)察辦公室、保衛(wèi)處、開發(fā)服務(wù)中心、基建處，之后又進(jìn)行了多次調(diào)整。

新的發(fā)展階段，中國(guó)藝術(shù)研究院在研究生教育、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、藝術(shù)創(chuàng)作和文化藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)等方面，均取得了顯著成績(jī)。2003年10月，人事部批準(zhǔn)藝研院設(shè)立藝術(shù)學(xué)博士后流動(dòng)站。2004年，按照一級(jí)學(xué)科設(shè)置要求，研究生部在原有的戲劇戲曲學(xué)、美術(shù)學(xué)、音樂學(xué)、舞蹈學(xué)、電影學(xué)五個(gè)博士點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又增加了藝術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、廣播電視藝術(shù)學(xué)博士點(diǎn)，完成了藝術(shù)學(xué)一級(jí)學(xué)科下八個(gè)二級(jí)學(xué)科博士點(diǎn)建制的學(xué)科建設(shè)。2007年，中國(guó)藝術(shù)研究院被國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)批準(zhǔn)為藝術(shù)專業(yè)碩士招生單位，2008年，被批準(zhǔn)為藝術(shù)學(xué)博士、碩士學(xué)位海外留學(xué)生招生單位，從而成為藝術(shù)學(xué)科建制最為齊全的藝術(shù)類研究生教育機(jī)構(gòu)。2018年5月，中國(guó)藝術(shù)研究院獲批設(shè)計(jì)學(xué)、中國(guó)語言文學(xué)兩個(gè)一級(jí)學(xué)科碩士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)學(xué)五個(gè)一級(jí)學(xué)科學(xué)位授權(quán)的全覆蓋。同時(shí)，形成“藝術(shù)”與“文學(xué)”挽手并行的格局。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生教育實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展，從20世紀(jì)八九十年代幾十人的在校生規(guī)模逐年擴(kuò)大，到2008年達(dá)到400多人，近年已達(dá)到千人規(guī)模。2019年12月，“中國(guó)藝術(shù)研究院教育成果展”在國(guó)家博物館舉辦，這是對(duì)藝研院研究生教育成果的一次檢閱。

中國(guó)藝術(shù)研究院自初創(chuàng)時(shí)期就致力于民族民間文化的搶救、保護(hù)和研究工作。進(jìn)入新世紀(jì)，為響應(yīng)國(guó)家文化發(fā)展需求，藝研院將一部分中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)史論研究的資源轉(zhuǎn)向非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和研究，做了大量工作。2003年，中國(guó)民族民間文化保護(hù)工程國(guó)家中心、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫(kù)管理中心等機(jī)構(gòu)先后成立。2005年，機(jī)構(gòu)合并。2006年9月，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心成立。2010年5月，聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國(guó)際培訓(xùn)中心在中國(guó)藝術(shù)研究院揭牌。受文化部委托，藝研院組織專家學(xué)者對(duì)昆曲（2001）、古琴藝術(shù)（2003）、新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)（2005）、蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌（2005）等非遺項(xiàng)目的文化價(jià)值和瀕危程度進(jìn)行了權(quán)威論證和說明，并制訂了保護(hù)計(jì)劃，為昆曲等項(xiàng)目成功入選聯(lián)合國(guó)教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”提供了科學(xué)依據(jù)。

新世紀(jì)以后，隨著中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，文化生活日益豐富，藝術(shù)品市場(chǎng)也呈現(xiàn)繁榮的局面。中國(guó)藝術(shù)研究院先后調(diào)入一批藝術(shù)家，陸續(xù)成立了多個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。2004年8月，成立中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院（2010年更名為中國(guó)畫院）。2004年10月，成立中國(guó)書法院。2005年6月，成立藝術(shù)創(chuàng)作中心。2006年6月，成立中國(guó)篆刻藝術(shù)院。2007年5月，成立中國(guó)雕塑院;9月，成立中國(guó)油畫院。2009年4月，成立中國(guó)當(dāng)代紫砂藝術(shù)創(chuàng)作院;11月，成立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)院;12月，成立文學(xué)院。2010年3月，成立中國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)院。2013年4月，成立中國(guó)版畫院。2014年10月，成立工筆畫研究院。中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦了多個(gè)具有重要影響的創(chuàng)作展，如“尋源問道”中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院研究系列展（2008），“時(shí)代心象”中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫院院展系列展（2010），“金石永壽”中國(guó)藝術(shù)研究院篆刻藝術(shù)院院展系列展（2014），“人民形象 中國(guó)精神”中國(guó)藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家系列精品展（2016），“一路守望 對(duì)話未來”紀(jì)念中俄建交70周年油畫藝術(shù)寫生、展覽及學(xué)術(shù)論壇（2019），黃賓虹學(xué)術(shù)提名展（2019）等。2012年，文學(xué)院研究員莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

為推動(dòng)中國(guó)特色社會(huì)主義文化繁榮，根據(jù)國(guó)家關(guān)于智庫(kù)建設(shè)的要求，新世紀(jì)初，中國(guó)藝術(shù)研究院加大對(duì)文化發(fā)展戰(zhàn)略的關(guān)注。2005年11月，經(jīng)文化部批準(zhǔn)，設(shè)立文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心。中心成立后，以較多精力承辦中國(guó)藝術(shù)研究院的大型學(xué)術(shù)活動(dòng)，如參與籌辦“世界儒學(xué)大會(huì)”，籌辦中美文化論壇，參與組織“中華藝文獎(jiǎng)”評(píng)選活動(dòng)等。

新世紀(jì)以來，藝研院推出了大量文化藝術(shù)領(lǐng)域權(quán)威性史著、辭書、圖錄、曲譜、教材、資料匯編等，多部?jī)?yōu)秀成果獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“國(guó)家圖書獎(jiǎng)”“中國(guó)出版政府獎(jiǎng)”“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)、省部級(jí)榮譽(yù)。其中，《中國(guó)先進(jìn)文化論》（2004）、《中華藝術(shù)通史》（2006）、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》（2006）、《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史》（2006）、《中國(guó)少數(shù)民族戲曲劇種發(fā)展史》（2007）、《中國(guó)評(píng)劇發(fā)展史》（2008）、《延安文藝史》（2009）、《共和國(guó)書法大系》（2009）、《琴曲集成》（2010年完成出版）、《西部人文資源研究叢書》（2010年完成出版）、《中國(guó)曲藝志》（2011年完成出版）、《中國(guó)舞蹈史》（2012）、《曲藝綜論》（2015）、《昆曲藝術(shù)大典》（2016）、《中國(guó)工藝美術(shù)大師全集》（2009年起陸續(xù)出版）等一大批重大奠基性學(xué)術(shù)成果，夯實(shí)了藝術(shù)學(xué)科的理論基礎(chǔ)。

本階段，中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦或聯(lián)合舉辦了“世界儒學(xué)大會(huì)”（2008至2017年，舉辦八屆）、“兩岸漢字藝術(shù)節(jié)”（2010至2019年，舉辦九屆，2020年更名為“兩岸漢字文化藝術(shù)節(jié)”）、“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承與發(fā)展論壇”（2017）、“東方與西方—梅蘭芳、斯坦尼與布萊希特國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”（2018）等高端學(xué)術(shù)論壇，為推動(dòng)社會(huì)主義文藝的繁榮與發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)?！爸袊?guó)傳統(tǒng)色彩學(xué)術(shù)年會(huì)”“中國(guó)藝術(shù)鄉(xiāng)建論壇”“全國(guó)城市雕塑高層論壇”“王朝聞學(xué)術(shù)講壇”“楊蔭瀏講壇”“青年文藝論壇”等系列學(xué)術(shù)活動(dòng)，密切關(guān)注文化藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)與理論前沿，通過多角度的交流與對(duì)話，得到了學(xué)界的廣泛支持。

新世紀(jì)以來，為推動(dòng)中華文化走出去，提高國(guó)家文化軟實(shí)力，中國(guó)藝術(shù)研究院開展了一系列對(duì)外文化交流工作，舉辦了“中歐文化對(duì)話”（2008至2014年，舉辦六屆）、“中法保護(hù)世界文化多樣性高層論壇”（2008）、“亞洲文化論壇”（2010至2015年，舉辦三屆）、“中美文化論壇”（2008至2010年，舉辦三屆）、“中俄文化藝術(shù)論壇”（2017）等交流活動(dòng)，先后同數(shù)十個(gè)國(guó)家建立了學(xué)術(shù)往來，擴(kuò)大了中華文化的傳播范圍和影響力。

2015年12月，連輯任院長(zhǎng)兼黨委書記，2016年7月主持工作。中國(guó)藝術(shù)研究院編制《中國(guó)藝術(shù)研究院“十三五”時(shí)期發(fā)展改革規(guī)劃》，提出中國(guó)藝術(shù)研究院要圍繞學(xué)術(shù)立院、人才興院、智庫(kù)強(qiáng)院、開放辦院的定位，全面展開藝術(shù)科研、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教育、非遺保護(hù)、文化智庫(kù)、期刊出版、信息化建設(shè)、公共文化服務(wù)、對(duì)外文化交流、收藏工作和文化產(chǎn)業(yè)11個(gè)方面的重點(diǎn)工作。

2018年7月，韓子勇主持中國(guó)藝術(shù)研究院工作，10月任院長(zhǎng)兼黨委書記。在兩年多的時(shí)間里，新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子帶領(lǐng)全院落實(shí)巡視整改任務(wù)，健全制度，加強(qiáng)管理，民主決策，全院政治生態(tài)和工作作風(fēng)穩(wěn)步向好。

2019年7月，經(jīng)文化和旅游部批準(zhǔn)，中國(guó)藝術(shù)研究院確定了新的“三定”（定職能、定機(jī)構(gòu)、定編制）方案。新“三定”后的中國(guó)藝術(shù)研究院擁有12個(gè)管理部門、14個(gè)研究所、1個(gè)文化藝術(shù)智庫(kù)機(jī)構(gòu)、2個(gè)藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)、1個(gè)非遺保護(hù)機(jī)構(gòu)、1個(gè)資料服務(wù)機(jī)構(gòu)，還有16個(gè)期刊出版部門、7個(gè)創(chuàng)作部門。另外，中國(guó)藝術(shù)研究院還負(fù)責(zé)管理中國(guó)工藝美術(shù)館和聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太地區(qū)國(guó)際培訓(xùn)中心這兩個(gè)文化和旅游部下屬的事業(yè)單位。2020年9月，為徹底改善辦公條件，中國(guó)藝術(shù)研究院一方面積極推進(jìn)整體改造惠新北里甲1號(hào)院址，另一方面將主體機(jī)構(gòu)和人員搬遷至北京市朝陽區(qū)來廣營(yíng)西路81號(hào)。同時(shí)中國(guó)工藝美術(shù)館建設(shè)工程開工，進(jìn)展順利，將于2021年10月竣工。

近年來，中國(guó)藝術(shù)研究院更加重視把黨和國(guó)家的方針和意志貫徹、體現(xiàn)在具體業(yè)務(wù)工作中。2016年5月，習(xí)近平總書記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上提出建設(shè)中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系的重大命題。中國(guó)藝術(shù)研究院從這一重大命題出發(fā)，歸納概括自身近70年的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和學(xué)術(shù)特色，把幾代學(xué)人所從事的中國(guó)戲曲、音樂、美術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)史論研究提升到更加自覺的理論高度—以中國(guó)特色的理論和方法研究、闡釋、分析中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，從而構(gòu)建中國(guó)藝術(shù)學(xué)的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系，這正是張庚、郭漢城、王朝聞、楊蔭瀏等前輩學(xué)者孜孜矻矻矢志以求的目標(biāo)。圍繞中國(guó)藝術(shù)學(xué)的“三大體系”建設(shè)，2018年7月以來，中國(guó)藝術(shù)研究院制訂實(shí)施方案，組織重點(diǎn)文章，設(shè)置課題項(xiàng)目，將藝術(shù)學(xué)“三大體系”建設(shè)作為科研的長(zhǎng)期核心工作，并以此梳理、總結(jié)中國(guó)藝術(shù)研究院的學(xué)術(shù)史。

在傳統(tǒng)史論研究獲得新的理論自覺的同時(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的文化建設(shè)問題，中國(guó)藝術(shù)研究院作為文化藝術(shù)智庫(kù)發(fā)揮了更大作用。2019年7月，中央全面深化改革委員會(huì)會(huì)議審議通過《長(zhǎng)城、大運(yùn)河、長(zhǎng)征國(guó)家文化公園建設(shè)方案》。2020年10月，中國(guó)共產(chǎn)黨第十九屆五中全會(huì)又把黃河列為國(guó)家文化公園。經(jīng)上級(jí)批準(zhǔn)，國(guó)家文化公園建設(shè)工作專家咨詢委員會(huì)秘書處設(shè)在中國(guó)藝術(shù)研究院，由藝研院負(fù)責(zé)長(zhǎng)城、大運(yùn)河、長(zhǎng)征、黃河等國(guó)家文化公園專家咨詢委員會(huì)的組織、聯(lián)絡(luò)和協(xié)調(diào)。文化和旅游部將面向全國(guó)的黃河文化研究課題和長(zhǎng)江文化研究課題也交由藝研院主持規(guī)劃、申報(bào)、立項(xiàng)和管理。以國(guó)家文化公園項(xiàng)目的組織和研究工作為標(biāo)志，中國(guó)藝術(shù)研究院的文化藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。

中國(guó)藝術(shù)研究院幾代學(xué)人砥礪奮斗，經(jīng)過70年發(fā)展歷程，形成了藝術(shù)科研、藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、文化藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)、中外文化藝術(shù)交流等方面的綜合性事業(yè)發(fā)展的格局。未來，作為國(guó)家級(jí)綜合性藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，中國(guó)藝術(shù)研究院將以更飽滿的熱忱和更優(yōu)異的成績(jī)，為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)做出新的更大的貢獻(xiàn)。