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        淺析舞蹈《也許是要飛翔》的主題思想

        2021-09-10 04:34:46劉玥
        紅豆教育 2021年6期
        關(guān)鍵詞:主題思想舞者飛翔

        【摘要】2000年榮獲第九屆法國巴黎國際舞蹈比賽現(xiàn)代舞金獎(jiǎng)《也許是要飛翔》,享譽(yù)中外。《也許是要飛翔》是國內(nèi)著名編導(dǎo)王玫老師的舞蹈作品,該舞蹈僅僅用了五分鐘的時(shí)間,塑造了偉岸、陽光、向上的女性人物形象。本篇論文通過從舞臺(tái)空間、主題動(dòng)作的重復(fù)和情感結(jié)構(gòu)的編織等等方面,來探討編者是如何運(yùn)用身體語言巧妙地突出該舞蹈的主題思想。

        【關(guān)鍵詞】《也許是要飛翔》;主題思想

        面對人生旅途中的失意,我們該如何面對?是古人所云“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄?!钡暮肋~感;又是“沉舟側(cè)伴千帆過,病樹前頭萬木春”的向上感;或是“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”的豁然感。我想王玫老師現(xiàn)代舞作品《也許是要飛翔》,通過一名女演員精美的舞蹈身體動(dòng)作,從女性的角度出發(fā),展現(xiàn)出現(xiàn)代人面對自己的人生道路曲折時(shí)內(nèi)心的復(fù)雜性、矛盾性、脆弱性等等的過多負(fù)面的心理因素,但在舞蹈結(jié)尾處,舞蹈演員從地面堅(jiān)強(qiáng)站起來,看向“未來”。一下子,給人傳遞出一種積極、向上、堅(jiān)韌的舞蹈形象。舞蹈演員從舞臺(tái)的右側(cè)緩緩入場到抬頭仰望舞臺(tái)左側(cè)出場,舞蹈調(diào)度以一條簡單的直線為路徑,好似人生中一段一段的時(shí)光縮影。人生的旅途中不可能一帆風(fēng)順,我們心中要有信念、理想,敢于面對困難,勇往直前。

        整場舞蹈的燈光一直以藍(lán)紫色為基調(diào),給全場營造出一種憂郁、惆悵的氛圍。舞蹈運(yùn)用流行音樂《冬天來了》為主旋律,使觀眾能更加地引起共鳴,跟著舞蹈演員演繹出生動(dòng)的情感密碼,將人的內(nèi)心感受的物態(tài)化,讓觀眾形成內(nèi)模仿。一起走進(jìn)人們最深處的秘密,走進(jìn)舞蹈家的生活經(jīng)驗(yàn),走進(jìn)女性的生活態(tài)度。

        一、運(yùn)用舞臺(tái)空間,層層推進(jìn)主題

        《也許是要飛翔》舞蹈開始于舞者身體朝向舞臺(tái)對側(cè)緩慢出場,漸漸地抬起手臂,去觸碰遠(yuǎn)方那一理想、那一追求、那一未來。然而現(xiàn)實(shí)的情況,使她縮回伸出的手臂,搭在自己的肩膀上,像是在安慰自己、像是在保護(hù)自己、更像是在為下一次的努力前行而蓄力準(zhǔn)備著。該舞蹈可以分為三段,主要以舞者對于舞蹈空間平面的運(yùn)用進(jìn)行劃分。第一段多在中間平面中進(jìn)行舞動(dòng),舞蹈動(dòng)作的動(dòng)態(tài)占據(jù)舞臺(tái)空間寬而廣,舞姿伸展與拉長,該段舞蹈的表演動(dòng)作干凈、利落。舞蹈節(jié)奏速度快與慢、幅度大與小、力量輕與重的對比,形成鮮明的反差,表現(xiàn)出舞者內(nèi)心的低落與懷疑。第二段多為低平面進(jìn)行抒情,通過舞者復(fù)雜的面部表情與多次手朝向天空的手勢,表達(dá)出舞者的掙扎與痛苦?;貧w舞蹈的主題思想也許是要飛翔,飛翔多指在天空自由自在的翱翔,而與舞蹈多為蜷伏、躺地、匍匐等低空動(dòng)作形成第二個(gè)明顯的反差,更加體現(xiàn)出舞者內(nèi)心對天空的渴望,想與云朵嬉戲,想與鳥兒翱翔,想與藍(lán)天做伴,想逃離現(xiàn)實(shí)的苦難與挫折。而舞蹈的最后一段雖然短小,但是道出了一些人生哲理:面對挫折,我們要學(xué)會(huì)去面對,去克服,去解決。

        二、重復(fù)主題動(dòng)作,深化主題思想

        在這部舞蹈作品中,多次出現(xiàn)一些重復(fù)性的動(dòng)作,如舞者單臂放置于身體一側(cè),或用另一只手似若小心翼翼地去觸碰自己的臂膀,或一手探出又似乎在向前摸索著什么;再如舞者在低平面時(shí)多次滾地并多次向前面探觸,再如最后一個(gè)動(dòng)作,舞者的一只胳膊作飛翔狀,而另一支胳膊卻收縮至胸前不得動(dòng)彈。德國舞蹈劇場代表人物皮娜包希對重復(fù)動(dòng)作的編舞方式情有獨(dú)鐘,重復(fù)包含著編者對藝術(shù)哲學(xué)的觀念。她認(rèn)為,重復(fù)即誠實(shí),誠實(shí)意味著接受,并且忠實(shí)地呈現(xiàn)對立、矛盾、復(fù)雜難解的人類行為。上述動(dòng)作,看似只是該部舞蹈作品之中某個(gè)局部動(dòng)作的呈現(xiàn),實(shí)則正是這些局部動(dòng)作的反復(fù)出現(xiàn)與變換才構(gòu)成了某種行為動(dòng)機(jī),突出主題,引人深思。

        在該部舞蹈作品中,舞者多次向前去探觸前方,但多次被擊打回來。再如,舞者多次在不同的角度,看向天空等等一些重復(fù)性的動(dòng)作,讓人直擊內(nèi)心,看似是簡單的重復(fù),它卻具有深刻性與挖掘性?,F(xiàn)實(shí)的一次一次的打擊,并沒有擊打掉女性心目中的那一束“光”,想要去實(shí)現(xiàn)的夢想沒有變,想要去追逐的志向沒有變,想要去追求的未來沒有變,想要去飛翔的愿望沒有變。它不是單純的重復(fù),每次重復(fù)都有不同的內(nèi)涵。每次重復(fù)更加體現(xiàn)出女性內(nèi)心的復(fù)雜和對美好未來極度地渴望。

        三、采用情感結(jié)構(gòu),升華主題思想

        該舞蹈作品在內(nèi)在形式上運(yùn)用了情感結(jié)構(gòu)。在隆蔭培、徐爾充所著《舞蹈藝術(shù)概論》一書中,指出這種舞蹈的情感結(jié)構(gòu),是根據(jù)舞蹈作品中人物情感的發(fā)展邏輯和表現(xiàn)不同情感的要求,安排人物的行動(dòng)軌跡和舞蹈場景的結(jié)構(gòu)方式。該舞蹈編排精致巧妙,通過女性的視角,根據(jù)人物內(nèi)心情感的變化,進(jìn)行人物的情感外化,為自己發(fā)聲,為自己所代表的群體發(fā)聲。舞者運(yùn)用高超的技術(shù)與扎實(shí)的基本功表現(xiàn)了舞者想要飛翔向上的動(dòng)作態(tài)勢,卻由于某些原因又“動(dòng)彈不得”的掙扎、無奈、痛苦。使觀眾在內(nèi)心形成“內(nèi)模仿”,感同身受著內(nèi)心一切的心理變化?!兑苍S是要飛翔》暗含、內(nèi)藏或明示的來自內(nèi)心深處渴求自由的訴求,也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作品本身所表達(dá)出的觀念,是編導(dǎo)及我們所看之人內(nèi)心潛意識(shí)的一種牽引與迸發(fā)。當(dāng)看到舞者即使在站立的時(shí)候,還處于一種壓迫時(shí),當(dāng)看到舞者掙扎之余觸碰著垂下的肩膀,并為此暗自神傷之時(shí),便深感這種透過肢體語匯所顯現(xiàn)的,不只是抽象性意味的傳遞,還有人性共通層面上的潛意識(shí)表達(dá)。潛意識(shí)的顯現(xiàn),正是得益于作品本身投射出對人們現(xiàn)代生存之境的反思:是面對還是逃避現(xiàn)實(shí)。

        通過從舞臺(tái)空間、主題動(dòng)作的重復(fù)和情感結(jié)構(gòu)的編織等等方面來分析該舞蹈的主題思想的突出性。這支舞蹈它深重、它深邃、它低沉。我們仿佛看到了自己在面對生活挫折時(shí)的內(nèi)心掙扎,仿佛看到了自己對于未來的憧憬與向往,仿佛看到了自己內(nèi)心巨大的潛力。所以,這支舞蹈它不僅帶給我們一場視覺的審美感受,同時(shí)還有的是精神上的力量、勇氣、鼓勵(lì)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]隆蔭培、徐爾充著.《舞蹈藝術(shù)概論》[M].上海音樂出版社。

        [2]張素琴、劉建著.《舞蹈身體語言學(xué)》[M].首都師范大學(xué)出版社,2013.8。

        [3]劉青弋著.《西方現(xiàn)代舞史綱》[M].上海:上海音樂出版社,2004。

        作者簡介:劉玥(1995.9——),女,漢族,籍貫:河南省洛陽市,新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院,19級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):舞蹈學(xué)研究方向:新疆舞蹈史研究。

        (新疆藝術(shù)學(xué)院 ?新疆維吾爾族自治區(qū)烏魯木齊市 ?830001)

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