【摘要】2000年榮獲第九屆法國(guó)巴黎國(guó)際舞蹈比賽現(xiàn)代舞金獎(jiǎng)《也許是要飛翔》，享譽(yù)中外?！兑苍S是要飛翔》是國(guó)內(nèi)著名編導(dǎo)王玫老師的舞蹈作品，該舞蹈僅僅用了五分鐘的時(shí)間，塑造了偉岸、陽(yáng)光、向上的女性人物形象。本篇論文通過(guò)從舞臺(tái)空間、主題動(dòng)作的重復(fù)和情感結(jié)構(gòu)的編織等等方面，來(lái)探討編者是如何運(yùn)用身體語(yǔ)言巧妙地突出該舞蹈的主題思想。

【關(guān)鍵詞】《也許是要飛翔》;主題思想

面對(duì)人生旅途中的失意，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)？是古人所云“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的豪邁感;又是“沉舟側(cè)伴千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”的向上感;或是“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的豁然感。我想王玫老師現(xiàn)代舞作品《也許是要飛翔》，通過(guò)一名女演員精美的舞蹈身體動(dòng)作，從女性的角度出發(fā)，展現(xiàn)出現(xiàn)代人面對(duì)自己的人生道路曲折時(shí)內(nèi)心的復(fù)雜性、矛盾性、脆弱性等等的過(guò)多負(fù)面的心理因素，但在舞蹈結(jié)尾處，舞蹈演員從地面堅(jiān)強(qiáng)站起來(lái)，看向“未來(lái)”。一下子，給人傳遞出一種積極、向上、堅(jiān)韌的舞蹈形象。舞蹈演員從舞臺(tái)的右側(cè)緩緩入場(chǎng)到抬頭仰望舞臺(tái)左側(cè)出場(chǎng)，舞蹈調(diào)度以一條簡(jiǎn)單的直線為路徑，好似人生中一段一段的時(shí)光縮影。人生的旅途中不可能一帆風(fēng)順，我們心中要有信念、理想，敢于面對(duì)困難，勇往直前。

整場(chǎng)舞蹈的燈光一直以藍(lán)紫色為基調(diào)，給全場(chǎng)營(yíng)造出一種憂(yōu)郁、惆悵的氛圍。舞蹈運(yùn)用流行音樂(lè)《冬天來(lái)了》為主旋律，使觀眾能更加地引起共鳴，跟著舞蹈演員演繹出生動(dòng)的情感密碼，將人的內(nèi)心感受的物態(tài)化，讓觀眾形成內(nèi)模仿。一起走進(jìn)人們最深處的秘密，走進(jìn)舞蹈家的生活經(jīng)驗(yàn)，走進(jìn)女性的生活態(tài)度。

一、運(yùn)用舞臺(tái)空間，層層推進(jìn)主題

《也許是要飛翔》舞蹈開(kāi)始于舞者身體朝向舞臺(tái)對(duì)側(cè)緩慢出場(chǎng)，漸漸地抬起手臂，去觸碰遠(yuǎn)方那一理想、那一追求、那一未來(lái)。然而現(xiàn)實(shí)的情況，使她縮回伸出的手臂，搭在自己的肩膀上，像是在安慰自己、像是在保護(hù)自己、更像是在為下一次的努力前行而蓄力準(zhǔn)備著。該舞蹈可以分為三段，主要以舞者對(duì)于舞蹈空間平面的運(yùn)用進(jìn)行劃分。第一段多在中間平面中進(jìn)行舞動(dòng)，舞蹈動(dòng)作的動(dòng)態(tài)占據(jù)舞臺(tái)空間寬而廣，舞姿伸展與拉長(zhǎng)，該段舞蹈的表演動(dòng)作干凈、利落。舞蹈節(jié)奏速度快與慢、幅度大與小、力量輕與重的對(duì)比，形成鮮明的反差，表現(xiàn)出舞者內(nèi)心的低落與懷疑。第二段多為低平面進(jìn)行抒情，通過(guò)舞者復(fù)雜的面部表情與多次手朝向天空的手勢(shì)，表達(dá)出舞者的掙扎與痛苦?；貧w舞蹈的主題思想也許是要飛翔，飛翔多指在天空自由自在的翱翔，而與舞蹈多為蜷伏、躺地、匍匐等低空動(dòng)作形成第二個(gè)明顯的反差，更加體現(xiàn)出舞者內(nèi)心對(duì)天空的渴望，想與云朵嬉戲，想與鳥(niǎo)兒翱翔，想與藍(lán)天做伴，想逃離現(xiàn)實(shí)的苦難與挫折。而舞蹈的最后一段雖然短小，但是道出了一些人生哲理：面對(duì)挫折，我們要學(xué)會(huì)去面對(duì)，去克服，去解決。

二、重復(fù)主題動(dòng)作，深化主題思想

在這部舞蹈作品中，多次出現(xiàn)一些重復(fù)性的動(dòng)作，如舞者單臂放置于身體一側(cè)，或用另一只手似若小心翼翼地去觸碰自己的臂膀，或一手探出又似乎在向前摸索著什么;再如舞者在低平面時(shí)多次滾地并多次向前面探觸，再如最后一個(gè)動(dòng)作，舞者的一只胳膊作飛翔狀，而另一支胳膊卻收縮至胸前不得動(dòng)彈。德國(guó)舞蹈劇場(chǎng)代表人物皮娜包希對(duì)重復(fù)動(dòng)作的編舞方式情有獨(dú)鐘，重復(fù)包含著編者對(duì)藝術(shù)哲學(xué)的觀念。她認(rèn)為，重復(fù)即誠(chéng)實(shí)，誠(chéng)實(shí)意味著接受，并且忠實(shí)地呈現(xiàn)對(duì)立、矛盾、復(fù)雜難解的人類(lèi)行為。上述動(dòng)作，看似只是該部舞蹈作品之中某個(gè)局部動(dòng)作的呈現(xiàn)，實(shí)則正是這些局部動(dòng)作的反復(fù)出現(xiàn)與變換才構(gòu)成了某種行為動(dòng)機(jī)，突出主題，引人深思。

在該部舞蹈作品中，舞者多次向前去探觸前方，但多次被擊打回來(lái)。再如，舞者多次在不同的角度，看向天空等等一些重復(fù)性的動(dòng)作，讓人直擊內(nèi)心，看似是簡(jiǎn)單的重復(fù)，它卻具有深刻性與挖掘性?，F(xiàn)實(shí)的一次一次的打擊，并沒(méi)有擊打掉女性心目中的那一束“光”，想要去實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想沒(méi)有變，想要去追逐的志向沒(méi)有變，想要去追求的未來(lái)沒(méi)有變，想要去飛翔的愿望沒(méi)有變。它不是單純的重復(fù)，每次重復(fù)都有不同的內(nèi)涵。每次重復(fù)更加體現(xiàn)出女性?xún)?nèi)心的復(fù)雜和對(duì)美好未來(lái)極度地渴望。

三、采用情感結(jié)構(gòu)，升華主題思想

該舞蹈作品在內(nèi)在形式上運(yùn)用了情感結(jié)構(gòu)。在隆蔭培、徐爾充所著《舞蹈藝術(shù)概論》一書(shū)中，指出這種舞蹈的情感結(jié)構(gòu)，是根據(jù)舞蹈作品中人物情感的發(fā)展邏輯和表現(xiàn)不同情感的要求，安排人物的行動(dòng)軌跡和舞蹈場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)方式。該舞蹈編排精致巧妙，通過(guò)女性的視角，根據(jù)人物內(nèi)心情感的變化，進(jìn)行人物的情感外化，為自己發(fā)聲，為自己所代表的群體發(fā)聲。舞者運(yùn)用高超的技術(shù)與扎實(shí)的基本功表現(xiàn)了舞者想要飛翔向上的動(dòng)作態(tài)勢(shì)，卻由于某些原因又“動(dòng)彈不得”的掙扎、無(wú)奈、痛苦。使觀眾在內(nèi)心形成“內(nèi)模仿”，感同身受著內(nèi)心一切的心理變化?！兑苍S是要飛翔》暗含、內(nèi)藏或明示的來(lái)自?xún)?nèi)心深處渴求自由的訴求，也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作品本身所表達(dá)出的觀念，是編導(dǎo)及我們所看之人內(nèi)心潛意識(shí)的一種牽引與迸發(fā)。當(dāng)看到舞者即使在站立的時(shí)候，還處于一種壓迫時(shí)，當(dāng)看到舞者掙扎之余觸碰著垂下的肩膀，并為此暗自神傷之時(shí)，便深感這種透過(guò)肢體語(yǔ)匯所顯現(xiàn)的，不只是抽象性意味的傳遞，還有人性共通層面上的潛意識(shí)表達(dá)。潛意識(shí)的顯現(xiàn)，正是得益于作品本身投射出對(duì)人們現(xiàn)代生存之境的反思：是面對(duì)還是逃避現(xiàn)實(shí)。

通過(guò)從舞臺(tái)空間、主題動(dòng)作的重復(fù)和情感結(jié)構(gòu)的編織等等方面來(lái)分析該舞蹈的主題思想的突出性。這支舞蹈它深重、它深邃、它低沉。我們仿佛看到了自己在面對(duì)生活挫折時(shí)的內(nèi)心掙扎，仿佛看到了自己對(duì)于未來(lái)的憧憬與向往，仿佛看到了自己內(nèi)心巨大的潛力。所以，這支舞蹈它不僅帶給我們一場(chǎng)視覺(jué)的審美感受，同時(shí)還有的是精神上的力量、勇氣、鼓勵(lì)。

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[1]隆蔭培、徐爾充著.《舞蹈藝術(shù)概論》[M].上海音樂(lè)出版社。

[2]張素琴、劉建著.《舞蹈身體語(yǔ)言學(xué)》[M].首都師范大學(xué)出版社，2013.8。

[3]劉青弋著.《西方現(xiàn)代舞史綱》[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004。

作者簡(jiǎn)介：劉玥（1995.9——），女，漢族，籍貫：河南省洛陽(yáng)市，新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：舞蹈學(xué)研究方向：新疆舞蹈史研究。

（新疆藝術(shù)學(xué)院 ?新疆維吾爾族自治區(qū)烏魯木齊市 ?830001）