游娟

《霧都孤兒》是一部反映社會苦難現(xiàn)實(shí)的作品，作者狄更斯對19世紀(jì)英國底層人民悲慘的生活境遇抱有深刻同情，同時(shí)對造成人民苦難的源頭進(jìn)行了批判。在小說中，狄更斯塑造了多個(gè)個(gè)性鮮明的人物，他們共同串聯(lián)了一張時(shí)代大背景下的生活圖畫。書中通過對奧利弗、南希等重要人物的命運(yùn)走向的描寫，可以很清晰地發(fā)現(xiàn)他們各自人生選擇產(chǎn)生的不同影響。但細(xì)細(xì)品味，在悲苦交織的時(shí)代洪流中，他們所做的選擇又具有無可奈何的特性，令人唏噓不已。本文以小說《霧都孤兒》為例，對《霧都孤兒》中人物塑造與思想主旨的關(guān)系進(jìn)行闡述，從而使讀者理解《霧都孤兒》為表達(dá)主旨而刻畫人物的意義，通過對小說中人物塑造和刻畫的具體內(nèi)容進(jìn)行研究分析，得出人物的具體特征與文本中心思想傳遞的重要關(guān)系，為讀者在品讀這部作品的過程中指明方向。

一、《霧都孤兒》人物塑造與思想主旨的關(guān)系

從這部小說的全文結(jié)構(gòu)來看，它更像是一種以時(shí)間線穿插、多個(gè)人物接連上場的話劇，在開篇就制造了一定的高潮，將主人公奧利弗悲慘的形象勾勒出來，并沒有大加掩飾，而是直接使讀者感受其中的苦難氛圍。奧利弗是一個(gè)孤兒，在文中僅僅在開篇交代，在后續(xù)情節(jié)中被作者刻意淡化，卻沒有將這種悲戚氛圍抑制，反而更令人惆悵。這是因?yàn)閵W利弗在后面的情節(jié)中遇到的人和事無不和他的孤兒身份相對應(yīng)，很容易令人聯(lián)想。他先是在倫敦流浪，遇到了盜竊者費(fèi)金，隨后被謊騙到了偷盜者組織，進(jìn)而又被善良的布朗羅收留，直到后面和蒙克斯、南希等人的接觸，一件件事情離奇曲折，但是通篇來看，奧利弗始終是一個(gè)茫然者的形象，在刻畫奧利弗的語言和動作時(shí)，都能發(fā)現(xiàn)他極為被動，在其他人物的牽扯下輾轉(zhuǎn)各地，盡管他有著個(gè)人的思想和心理變化，小說中卻一筆帶過，反映出他身不由己的特點(diǎn)。即便是受到布朗羅的熱心款待，小說所使用的字句也是收留，而并非邀約、伙同等，而他卻覺得這是一段溫暖的日子。

這些都體現(xiàn)了奧利弗在人格上本身就有著缺陷，不平等的思想觀念也貫穿他的生活，“收留”也昭示著后面奧利弗依然是不穩(wěn)定的，隨時(shí)可能被剝奪。果然，后面的他再次被抓回偷盜組織。作者用詞之精妙、情節(jié)刻畫之驚奇，都使奧利弗這一人物走向成為令讀者關(guān)心的話題。也正因?yàn)槿绱?，雖然小說沒有反復(fù)強(qiáng)調(diào)奧利弗是孤兒，但是讀者能很明顯地發(fā)現(xiàn)奧利弗就是無家可歸的流浪兒，本來已經(jīng)算是底層人物的偷盜者，對他而言，卻是壓迫他人格命運(yùn)的剝削階級。這也反映了作者在刻畫這些底層人物時(shí)，既帶有對時(shí)代黑暗的控訴，也對底層人物無力反抗和互相攻擊的懦弱選擇帶有無可奈何的慨嘆。這種無可奈何的慨嘆反映在人物各自的選擇中，在我們初次讀到某一個(gè)人物時(shí)，很容易被作者深刻的筆力帶入對人物的表面理解，正如偷盜者費(fèi)金這一形象，我們很容易對其產(chǎn)生憤怒情緒，但是深深的推敲之下，我們透過表面看本質(zhì)，才能發(fā)現(xiàn)作者真正想要借助人物所表達(dá)的思想。在費(fèi)金的身上，從他單純的個(gè)人行為，我們會覺得出奇憤怒，但是在他進(jìn)入偷盜組織委曲求全的表現(xiàn)我們不難發(fā)現(xiàn)，他實(shí)際上就是另一個(gè)奧利弗的縮影，當(dāng)最后費(fèi)金受到懲治的時(shí)候，我們也不免帶有一絲同情。雖然費(fèi)金欺騙奧利弗甚至泯滅了良知，但是他并不是一出生就如此，我們所憤怒的是他的無知無能，但絕不會是他丑惡的本性?！鹅F都孤兒》所傳達(dá)的便是這樣一種復(fù)雜的情感，帶有強(qiáng)烈的教育意義。因而，在品讀人物的特征時(shí)，我們必須沿著作者表達(dá)的思想主旨這一條線，將具體人物一分為二，對其全面解構(gòu)。

二、《霧都孤兒》中的人物形象塑造分析

（一）奧利弗

奧利弗是小說的主人公，作者在他的身上傾注了自己的筆觸關(guān)懷，將他當(dāng)成散播善意的種子，借助他在黑暗社會的游走經(jīng)歷，希望驅(qū)散迷茫的霧霾?！鹅F都孤兒》所展現(xiàn)的正是奧利弗在看不見光明的道路上蜿蜒前進(jìn)的歷程，因此奧利弗的經(jīng)歷是曲折的，他的身上也一定是傷痕累累的。即便奧利弗身不由己，無法跟從自己的內(nèi)心，但是作者卻僅僅給予他身體上的變化描寫，但對他的本心描寫，卻依然不曾改變，代表著一種和命運(yùn)相抗?fàn)幍膬r(jià)值觀。奧利弗的臉上總是憂傷和無奈，這是因?yàn)樗谋菊?，將情緒毫無掩飾地流露在臉上。

作者塑造奧利弗這一形象在他的神態(tài)描寫著墨最多，展現(xiàn)了他神態(tài)變化的真實(shí)過程，因?yàn)樗菊?，因而突出了他所?jīng)歷的事件具有真實(shí)性。無論是他在棺材店針對侮辱他母親的洛亞所施展的行為，還是他在費(fèi)金拿刀沖向自己時(shí)候的行為，都充斥著大量神態(tài)描寫。雖然他的動作行為堅(jiān)定無畏，可是他的神態(tài)布滿不安和恐懼，這種反差較大的感覺令人疑惑。但是如果我們從奧利弗作為孤兒的這一身份來聯(lián)系，就不覺得奇怪了。奧利弗缺少被人關(guān)愛的經(jīng)歷，因而對于欺辱自然是緊張不安的，神態(tài)反映的是他的身體，而行為則反映的是他的心靈。盡管他再怎么害怕，他也在對抗欺辱和綁架的路上毅然前行，可以發(fā)現(xiàn)作者對他抱有巨大的期望。而事實(shí)上也如此，即使到了最后奧利弗歷經(jīng)許多苦痛，依然保持赤子之心、正直善良，面對被綁在柱子上的費(fèi)金，他沒有怨恨，依然用樹葉舀水給費(fèi)金，讓費(fèi)金幡然悔悟。這都證明了作者并不刻畫完美無瑕的神靈，他所刻畫的人物都有著缺陷，即便是奧利弗有著和其他人物不同的善良與美好，但他依然有著懼怕和緊張，這又表明了作者實(shí)際上有一定的理想主義色彩，其他人物曾經(jīng)也可能是奧利弗，只不過因?yàn)榈挚共涣诵闹械那优常跃痛顺翜S。而奧利弗卻扛了過去，這并不一定是他真正的命運(yùn)走向，只不過是作者賦予了他這種命運(yùn)。因而，奧利弗的人物帶有不確定性，既有一定的真實(shí)性，又給人審美理想。

（二）費(fèi)金

費(fèi)金是《霧都孤兒》中典型的壞人，但是其并不是一直都很壞。小說中的費(fèi)金是一個(gè)面部粗獷、性格古怪、自私自利、邋遢、唯利是圖的人。在狄更斯的筆下，費(fèi)金是一個(gè)三觀不正、沒有道德且極其兇惡的壞蛋，總是以自我為中心，為了實(shí)現(xiàn)自己獲得非法利益的目的，費(fèi)金不斷向奧利弗講解偷盜的秘訣，只為了能夠讓奧利弗成為自己的搖錢樹以及讓奧利弗變成一個(gè)是非不辨、道德缺失、以偷盜為樂的麻木人物。

在《霧都孤兒》中，狄更斯筆下的費(fèi)金在奧利弗初到倫敦時(shí)給了奧利弗住的地方，并給予了奧利弗相應(yīng)的食物，對于一直沒有吃過飽飯的奧利弗來說，費(fèi)金的“關(guān)懷”無疑也是給了其溫暖的。雖然費(fèi)金十惡不赦，但是他在利用奧利弗時(shí)給了可供奧利弗食用的東西，并在輕松愉快的氛圍下教會他如何偷東西，雖然這是不對的，但是這對于一直受到訓(xùn)斥和毒打的奧利弗來說，這是一次難得的“溫情”。如果單從這個(gè)層面來說，費(fèi)金對于奧利弗的成長也是有一定的益處，但無可厚非，費(fèi)金對于奧利弗所做出的欺騙行為是致使奧利弗蒙受本不應(yīng)有的苦難的開始，對奧利弗的心靈世界帶來了不可磨滅的傷害，也讓奧利弗差一點(diǎn)迷失了前進(jìn)的方向。費(fèi)金這一人物的出現(xiàn)，更像是對奧利弗堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心的反襯，雖然兩人都進(jìn)入了偷盜組織，費(fèi)金如何進(jìn)入不得而知，奧利弗卻是無端地遭遇了欺騙，相比于費(fèi)金，他渾身充滿著希望，涌動著無窮無盡的力量。

（三）邦布爾

在小說中，邦布爾顯得格外虛偽，總喜歡以一副假好人的面孔出現(xiàn)在他人面前。對于奧利弗來講，他最開始很容易被這樣的人所欺騙，被邦布爾腦海中所認(rèn)為的可憐的自己所震動，但是他的巨大能量從心中爆發(fā)，將邦布爾的虛偽擊潰。邦布爾用看待小偷的眼光來對待奧利弗，這才是邦布爾內(nèi)心真正的想法，但是邦布爾沒有奧利弗那樣的光明。我們從另一個(gè)角度來講，因?yàn)閵W利弗是從光明的世界走向霧都，因而能夠驅(qū)散一切的陰暗。但邦布爾并沒有經(jīng)過這樣清晰的歷程，在小說中的他和費(fèi)金等人物形象有著相似點(diǎn)，都是虛無縹緲的，不知道何時(shí)形成的人物性格，甚至連出身也沒交代清楚，給人一種不切實(shí)際的感覺。而小說中往往是通過奧利弗的逐漸深入對其他人物深入敘述的，這點(diǎn)在邦布爾身上也有所體現(xiàn)。最開始，他和奧利弗不過是點(diǎn)頭之交，敘述邦布爾筆墨較少，而隨著兩人對話較多，邦布爾真實(shí)的心理描寫也露出端倪。因?yàn)榘畈紶柸狈﹂_拓者的勇氣，因而作者將他放在小說中的某一處角落，等待著主人公的救贖。

三、結(jié)語

通過品讀《霧都孤兒》，我們從悲慘的氛圍中體味了人生百態(tài)，小說中的人物由于生活環(huán)境、家庭條件等的影響有著不同的人生軌跡。作者狄更斯通過對這些人物的描寫來表達(dá)自己對于現(xiàn)實(shí)生活的看法，表達(dá)自己對于殘酷現(xiàn)實(shí)的批判、對惡人的厭惡、對善良的人的關(guān)懷等思想情感，他給予了小說世界里無盡的殘酷，也給予了小說世界里無盡的溫情。由此可見，富有創(chuàng)造力的筆能讓寫作者的心靈追求轉(zhuǎn)化為價(jià)值共鳴。而事實(shí)上，作者富有良知且能傳遞給世人積極向上的價(jià)值觀，才是藝術(shù)作品具有永恒生命力的關(guān)鍵。本文對小說《霧都孤兒》中人物塑造的具體內(nèi)容進(jìn)行了具體研究和分析，希望能給讀者以幫助，讓讀者更加辯證地看待小說中的人物，解讀作品中更為深刻的內(nèi)涵。