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        唐詩宋詞里的“憑欄”意

        2021-09-07 10:40:39黃欲曉
        青年文學(xué)家 2021年24期

        黃欲曉

        提起憑欄,人們往往會聯(lián)想到“怒發(fā)沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇”,或是“獨(dú)自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難”,或是“爭知我、倚闌干處,正恁凝愁”……在這些“憑欄”處,看到了主角們相似的憂郁和憤懣,凄涼的晚景映襯著他們孤獨(dú)的身影,唯有那闌干中有一份短暫的支撐,起碼可以暫時依靠。也正因?yàn)榭梢砸揽?,那么便可吐露心聲,抒發(fā)情感,真摯而又細(xì)膩的情感便由內(nèi)而發(fā),深沉而又哀怨,是眾多文人內(nèi)心的真實(shí)情感,思念或是閨怨,也數(shù)不勝數(shù)。在中國古典建筑中,闌干具有空間和時間的雙重屬性,它是實(shí)體圍墻的抽象化處理,是劃分標(biāo)志,空間中同時蘊(yùn)含著時間因素。

        一、憑欄意象整體概述

        在中國五千年的歷史里,無數(shù)文人墨客,借著亭臺樓宇里的闌干,表現(xiàn)其內(nèi)心思索。在最為輝煌的唐詩宋詞里,種類繁多的憑欄意象層出不窮,透過憑欄可以細(xì)細(xì)體會作者的心思和情感。憑欄越用越為廣泛,但并不意味著它被用得越來越濫,它是那么深沉,那么富有哲理。

        當(dāng)這闌干成為唯一可以依靠的對象時,那么它就不僅僅是這亭臺樓宇間的一座普通的建筑物,這一刻更是主角們的知己,也可以是在繁忙人生路上的短暫停歇處。停留,有時候可以更好地審視自己、審視過往,才能向前看,再向前走。

        闌干謙遜地佇立著,并非空間上的分割,只意在提供一個支點(diǎn),讓孱弱的文人得以依靠。望著滿目瘡痍,望著支離破碎的山川,望著那片曾經(jīng)繁榮卻要葬送在自己手中的江山,李煜登高憑欄,“獨(dú)自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難”,是他深深的無力,是無奈,是哀愁。宋詞中“闌干”意象層出不窮、俯拾皆是。由于其審美意蘊(yùn)與詞體一致,“闌干”這一中國古代庭院、閣樓等建筑物的附屬部分,逐漸成為積淀民族文化心理的特殊審美意象,并能夠承載相思閨怨、記憶傷別、思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)、懷古抒憤等主題。“草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意”,是柳永連綿無盡的愁恨,倦游思?xì)w,懷念自己心愛的人。上闋寫憑欄之景,下闋寫憑欄之意,客居異鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情,鄉(xiāng)愁的無法解脫,在陳與義的“一時花帶淚,萬里客憑欄”中展現(xiàn)得淋漓盡致。仰天長嘯,國恥痛心,卻依舊躊躇滿志,男兒本色,這便是岳飛“怒發(fā)沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇”……

        二、家國天下相思離愁感嘆

        對家國天下的感慨,這不僅是大部分文人會有的內(nèi)心,更是每一個男兒會有的內(nèi)心。李煜會獨(dú)自一人于落日時在高樓上依靠著闌干,眺望遠(yuǎn)方,因?yàn)橄肫鹋f時的無限江山,心中便會泛起無限傷感。離別容易,再見卻艱難。曾經(jīng)的國君竟是淪為了階下囚,他本無心爭權(quán)奪利,一心向往歸隱生活,登上王位全然是個意外,他甚至痛恨自己生在帝王之家。他痛的是曾經(jīng)那一片繁榮的大唐江山就這樣逐漸支離破碎,安居樂業(yè)的民眾就這樣妻離子散、家破人亡。亡國的痛與恨,在他的詩里顯示出了深遠(yuǎn)的意境,真摯的情感。雖說男兒有淚不輕彈,可是失國之痛,夢中思顧,往事不堪回首,人生如夢的無奈,都交織在“登高憑欄”的意象里。這是一位末代君主的家國感慨,是悔恨,是無奈,更是絕望。李煜讓人看不到他的反抗,也許他深知反抗的無力。他是一位文人,是一位君王,但他不像是一位壯志男兒。在多年后的某一天,當(dāng)歷史幾乎重現(xiàn)時,在國破家亡時,岳飛也發(fā)出了對家國天下的感慨,他的內(nèi)心不乏有著和李煜一樣的痛,但他和李煜不一樣的地方在于,憑欄遠(yuǎn)眺,即使看到山河破碎,金兵占領(lǐng)了北宋的國土,他依舊沒有放棄抗?fàn)?。那是壯志未酬的忠心不渝,是對匈奴的蔑視,是對敵軍的諷刺。不盲目地去評價一位文人,不說李煜無能毀了唐,岳飛英勇暫且救了宋,只能說他們的身份、時代背景截然不同,這一切只能由歷史來評判,或者由社會評判。作為后人,看到的是他們的憑欄遠(yuǎn)眺,家國天下的感慨融進(jìn)了這手扶的闌干里,融進(jìn)了凝視的雙眸里。

        對親人的思念,對愛人的留戀,歸鄉(xiāng)心切,離愁或相思,詩人將婦人的或是自己的閨怨透露在憑欄里。婦人們大多深居閨處,活動場所與精神世界都極為有限。百無聊賴之際,她們只能妝樓眺望,憑欄寄意。柳永善于巧妙利用時空的轉(zhuǎn)換來敘事、布景、言情,從自我思念對方,又設(shè)想對方思念自我的空間結(jié)構(gòu),體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時間結(jié)構(gòu),如“想佳人,妝樓颙望,誤幾回,天際識歸舟”,這是柳永在宋詞里的一種全新的改變,讓閨怨的人的情感相互交融。山嶺之上,黃昏的云彩紛飛,晚上江邊,暮靄沉沉。眼前一片煙波萬里,憑欄久久望去,只見山河那么清冷蕭條,清秋處處凄涼,讓人心中不忍。羈旅中的懷舊傷離情緒,似乎沿著這闌干緩緩傾吐而出,那蕭條的山河似乎在借著闌干顯得更加蕭條,一眼望不盡的荒涼凄冷寒風(fēng)凜冽,思念又似成疾,美麗的佳人只在夢中留存,而佳人也會深深思念著遠(yuǎn)方的我?!耙挂瓜嗨几?,傷心明月憑闌干,想君思我錦裘寒”,韋莊的《浣溪沙》里的思念,透過明月和闌干得以體現(xiàn),月本是映照著遠(yuǎn)隔萬里的人,但也僅此罷了,在當(dāng)時僅靠著一輪月,來共同欣賞、互相思牽。歐陽修在旅途中的離愁別緒,仿佛迢迢不斷的春水,漸行漸遠(yuǎn)。“樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外”,少婦的凝望和想象,是游子想象閨中人憑高遠(yuǎn)望而不見所思之人的情景,由實(shí)景轉(zhuǎn)想象,層層遞進(jìn),散發(fā)式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)的意味深長,蕩氣回腸?!安挥脩{欄苦回首,故鄉(xiāng)七十五長亭”,路程的遙遠(yuǎn),用長亭更能體現(xiàn)這樣的距離感,此詩數(shù)字之設(shè)置,則是出于表達(dá)情感的需要,是藝術(shù)上的別出心裁,所以驅(qū)使而讓人沒有察覺。憑欄里的情緒不平靜,憑欄與長亭成了鮮明比對,憑欄近在咫尺,而長亭遠(yuǎn)在外,故鄉(xiāng)更是在數(shù)十座長亭之外,這字里行間里語盡意綿,又灑脫自如。

        三、仕途黑暗生活苦悶感嘆

        生活的苦悶、仕途的失意,空有一番壯志,卻無處可施,種種失望在這闌干里看透?!八念櫳焦饨铀?,憑欄十里芰荷香”,通過視覺、嗅覺,如臨其境,當(dāng)夜納涼南樓,眼見清風(fēng)明月,無拘無束,各行其是,想到自己每欲有所作為,卻是動輒得罪,悵恨之情潛滋暗長,“清風(fēng)明月無人管”,便成了黃庭堅(jiān)的自然流露,也成了作者的藝術(shù)追求。初冬夜里獨(dú)自斟酌的杜牧,竟是因?yàn)閯傊备已裕瑢掖芜M(jìn)諫,而被流放。借酒消愁,只是片刻慰藉,但是事實(shí)已經(jīng)不能釋憂解愁,茫茫的雪加深了他的迷茫,“明年誰此憑闌干”,這句反問里,杜牧看到的是自己居無定所的困苦、壯志難酬的隱痛、前途迷惘的失望,這此起彼伏的人生與前三句描述的事實(shí)相照應(yīng)。“牧之詩含思悲凄,流情感慨,抑揚(yáng)頓挫之節(jié),尤其所長?!薄耙形M?,恨如芳草,萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后,水邊紅袂分時,愴然暗驚”,是幽怨,是對佳人的思念,是離愁,卻不像是對自己前途的迷茫與失望。細(xì)看秦觀的創(chuàng)作背景,適時秦觀三十二歲,未能登得進(jìn)士第,更未能謀得一官半職。在這種處境下,憶起與佳人的歡愉時光,卻是離愁之苦,今后的路程,不能不感懷身世,“黃鸝又啼數(shù)聲”將有才得不到施展的身世之恨,融于一處。這里的闌干與其他地方的闌干又有所不同,它是危闌,是秦觀朦朧、迷茫的內(nèi)心,映襯著他無奈的未來與看不清的前方的道路。

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