宋長善

摘 要： 錫劇《燭光在前》是2020年江蘇省舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)投入劇目。該劇以張?zhí)椎钠拮雨戩o華為切入點(diǎn)，以她與子女和丈夫的數(shù)次別離為主線構(gòu)建了“剪信”“議去”“擲衣”“起名”四場主戲，不但深刻凸顯了革命先烈張?zhí)壮绺叩母锩硐肱c堅(jiān)定的革命信念及在張?zhí)?、陸靜華夫婦二人的影響下兒女追隨父志踏上革命道路的精神世界，而且將一位平凡而偉大的女性形象立體化地呈現(xiàn)在舞臺上，深情謳歌了為了實(shí)現(xiàn)民族解放、人民幸福的偉大革命理想而奉獻(xiàn)其所有的革命先烈及其親屬。

關(guān)鍵詞：錫??；《燭光在前》；黨史題材；初心使命；革命先烈

中圖分類號：J82 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

近期，江蘇省文化和旅游廳公布了“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”入圍作品名單，其中小型節(jié)目20部、大型劇目50部。在這些入圍的劇目中，備受矚目的當(dāng)屬錫劇《燭光在前》，該劇由常州市錫劇院創(chuàng)排、羅周編劇、童薇薇導(dǎo)演、孫薇主演。由于其獨(dú)特的題材、與眾不同的觀察視角、嚴(yán)密的敘事邏輯，該劇一開始就成為江蘇省文化和旅游廳重點(diǎn)關(guān)注的作品，并相繼入選2020年江蘇省舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)投入劇目，江蘇省“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”，中共中央宣傳部、文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會共同舉辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”。該劇以中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人和早期重要領(lǐng)導(dǎo)人之一——張?zhí)诪樵?，講述了他的妻子和兒女在面對生活的困難所表現(xiàn)出的頑強(qiáng)意志，以及兒女在父親崇高的革命信念與革命信仰的指引下追隨父志踏上革命道路的感人事跡，深刻凸顯出了張?zhí)住盀閷碇\永遠(yuǎn)幸福”的初心使命。全劇沒有正面描述張?zhí)坠廨x的革命事跡，而是聚焦到張?zhí)椎姆蛉岁戩o華的身上，通過塑造一個既平凡又偉大的女性形象側(cè)面折射出了共產(chǎn)黨人為了革命理想與革命信仰不怕犧牲、甘于奉獻(xiàn)、前赴后繼的寶貴精神，深情謳歌了為了民族解放、人民幸福的偉大革命事業(yè)而奉獻(xiàn)其所有的革命先烈及其親屬。

一、深刻的思想性：共產(chǎn)黨人的初心

錫劇《燭光在前》具有深刻的思想性，那就是共產(chǎn)黨人“為人民謀永遠(yuǎn)幸福”的初心使命。張?zhí)壮錾?898年，祖籍常州，原名曾讓，字泰來，學(xué)名張復(fù)，后因立志把自己化為改造舊社會的“驚雷”，遂將名字改成了“張?zhí)住?。張?zhí)资侵袊伯a(chǎn)黨早期的重要領(lǐng)導(dǎo)人之一、中國共產(chǎn)黨“一大”前入黨的58名黨員之一、中國社會主義青年團(tuán)的主要創(chuàng)始人、青年運(yùn)動的卓越領(lǐng)導(dǎo)人、中國共產(chǎn)黨早期組織派往共產(chǎn)國際的第一位紅色使者、江蘇省首位中國共產(chǎn)黨員、廣州起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人、忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。[1]29-31

張?zhí)自?919年“五四”愛國運(yùn)動后就義無反顧地投入到反帝反封建的戰(zhàn)斗中，以宣傳、演講的方式深入到各地深刻揭露北洋政府出賣山東主權(quán)的種種罪行。在斗爭中，他勇敢地站在戰(zhàn)斗的第一線，成立了社會改造團(tuán)，成為當(dāng)時(shí)天津愛國運(yùn)動的骨干之一。由于他在天津愛國運(yùn)動中的出色表現(xiàn)，被推選為天津?qū)W聯(lián)的主要代表去北京見到了李大釗等人。在李大釗的影響下，張?zhí)组_始接觸馬克思主義，并深受鼓舞。后來張?zhí)字饾u把馬克思主義作為自己的終身信仰，并協(xié)助李大釗等人籌備中國共產(chǎn)黨的早期創(chuàng)建工作。1920年10月，李大釗發(fā)起成立了中國共產(chǎn)黨早期組織，張?zhí)缀袜囍邢牡纫黄鸺尤胫袊伯a(chǎn)黨，成為最早的一批黨員之一。此時(shí)，張?zhí)滓呀?jīng)完成了從思想上的馬克思主義者到行動上的馬克思主義者的重要轉(zhuǎn)變。建黨初期，張?zhí)拙褪种匾曔\(yùn)用馬克思主義的立場觀點(diǎn)來指導(dǎo)中國革命的實(shí)踐，并將中國共產(chǎn)黨今后發(fā)展和建設(shè)的方向定位在與工人運(yùn)動相結(jié)合的道路上。

1927年11月，在張?zhí)椎念I(lǐng)導(dǎo)下，廣州爆發(fā)了起義，他親自擔(dān)任起義軍總指揮，并建立了廣州起義指揮機(jī)構(gòu)革命軍事委員會，隨后廣州絕大部分區(qū)域被起義軍占領(lǐng)。張?zhí)字鞒殖闪⒘藦V州蘇維埃政府，他被選為代理主席、人民海陸軍委員，這是中國共產(chǎn)黨在大城市建立的第一個紅色政權(quán)，具有非常重要的意義。然而，不幸的是，張?zhí)讌s在起義中遭到敵人襲擊而壯烈犧牲，年僅29歲，成為了中國共產(chǎn)黨歷史上第一個犧牲在戰(zhàn)斗第一線的中央委員和政治局成員。臨終前，他依然念念不忘黨交給的任務(wù)，囑咐戰(zhàn)友要堅(jiān)決同敵人戰(zhàn)斗到底。最終他用自己的實(shí)際行動踐行了當(dāng)初立下“愿化作震碎舊世界驚雷”的錚錚誓言。該劇第四折“起名”中引用了張?zhí)讓懡o妻子陸靜華家書中一段感人至深的話：“我們離開是暫時(shí)的，是要想謀將來永遠(yuǎn)幸福。所以你我不必以為是一件可憂的事，大家應(yīng)該在這時(shí)期中努力做，尋我們將來永遠(yuǎn)的幸福，這是一件何等快樂的事啊！”[2]47張?zhí)自诒緫?yīng)該是私密的家書中談到的卻是家國天下與為天下妻兒謀將來永遠(yuǎn)幸福，深刻凸顯出了一個純粹共產(chǎn)黨人的寬廣胸襟與初心使命。

以《燭光在前》作為該劇的劇名，具有深刻的思想內(nèi)涵和鮮明的象征意義。在該劇中，燭光象征著共產(chǎn)黨人“為人民謀永遠(yuǎn)幸?！背跣牡臓T照。這份燭照不但指引著陸靜華及其子女的人生方向，給予他們繼續(xù)前行的力量和勇氣，而且引領(lǐng)著無數(shù)共產(chǎn)黨人為實(shí)現(xiàn)“為人民謀永遠(yuǎn)幸?！钡某跣亩案昂罄^。接過革命先烈的接力棒，今天的我們正沿著中國特色社會主義的康莊大道大步前行，我們要不忘初心，牢記使命，始終將滿足人民對美好生活的向往作為我們的奮斗目標(biāo)。革命先烈們初心的燭照將永遠(yuǎn)指引著一代又一代中國共產(chǎn)黨人為實(shí)現(xiàn)中國人民永遠(yuǎn)幸福的目標(biāo)而矢志奮斗。

二、獨(dú)特的視角：平凡而偉大的女性

與以往革命題材的文藝作品最大的不同是，該劇并未從正面歌頌革命先驅(qū)張?zhí)?，而是從革命黨人妻子的視角出發(fā)，將全劇聚焦在張?zhí)追蛉岁戩o華的身上。全劇以陸靜華與子女和丈夫間的數(shù)次別離為主線構(gòu)建了“剪信”“議去”“擲衣”“起名”四場大戲，不僅折射出張?zhí)壮绺叩母锩硐?、?jiān)定的革命信念、大無畏的獻(xiàn)身精神以及在張?zhí)?、陸靜華夫婦二人的影響下兒女跟隨父親的腳印踏上革命道路的精神世界，而且將一位平凡而偉大的女性形象立體化地呈現(xiàn)在舞臺之上，令觀眾印象深刻。革命題材的文藝作品以這樣的角度來切入確實(shí)是一種讓人感到眼前一亮的大膽嘗試。

陸靜華與張?zhí)啄挲g相同，從小便沒有父母，靠著叔父養(yǎng)育長大，只讀完小學(xué)。1918年春，出于安慰和照顧母親的考慮，張?zhí)着c陸靜華結(jié)婚。婚前，陸靜華與張?zhí)撞⒉徽J(rèn)識；婚后為了完成自己的學(xué)業(yè)，張?zhí)桌^續(xù)在北洋大學(xué)讀書，而陸靜華獨(dú)自操持起了一家人的生活。張?zhí)准倨跁丶遗c母親、妻子相聚，也經(jīng)常和妻子一起操勞家務(wù)。空閑之余，張?zhí)讜?jīng)常親自教陸靜華認(rèn)字、寫字，還鼓勵她趁著年輕要多學(xué)一些繪畫、刺繡和縫紉，以備將來不時(shí)之需。陸靜華憑著自己的努力從一開始認(rèn)識不了幾個字到最后能順利地讀完古典小說，且對刺繡和縫紉等技能也掌握得十分嫻熟。張?zhí)自趶V州起義中犧牲后，一個家庭的重?fù)?dān)全部壓在了陸靜華一個人的肩膀上。但陸靜華頑強(qiáng)地同命運(yùn)作斗爭，憑借著之前掌握的刺繡和縫紉等技能艱難地維持一家五口人的生計(jì)。陸靜華、婆母和三個子女以常人難以想象的艱難困苦度過了漫長的歲月。當(dāng)孩子到了上學(xué)的年齡時(shí)，陸靜華便四處求人，想盡一切辦法供孩子讀書。等到孩子一個個長大成人后，她又將女兒張西蕾（梅）、兒子張一陽送到了革命隊(duì)伍中。由此可以看出，陸靜華雖然沒有真正參加過革命，但是卻成為張?zhí)啄軌驅(qū)Ｐ膹氖赂锩ぷ髯顖?jiān)強(qiáng)有力的后盾。對上輩，陸靜華始終遵照張?zhí)椎倪z愿，心甘情愿地照顧因病長期臥床的婆母，為此甚至放棄了去延安的機(jī)會；對下輩，陸靜華克服生活上的種種困難，勤勤懇懇地?fù)嵊齻€孩子，讓他們接受良好教育的機(jī)會，并引導(dǎo)他們追隨父親的腳印走上了革命的道路。所以該劇不只是講述了一位革命者的妻子、一位母親如何用柔弱的肩膀，撐起了丈夫的信仰和事業(yè)、家庭和兒女，更是讓觀眾關(guān)注到了以往一個被忽視群體——革命黨人背后妻子的默默付出與犧牲。革命黨人為了實(shí)現(xiàn)“謀人民永遠(yuǎn)幸?！钡母锩硐朐谕鈷侇^顱、灑熱血，但是革命黨人的妻子更多的是在背后默默地守望，她們憑借心中的那一點(diǎn)燭光，堅(jiān)持著自己的理想與信仰。[3]從這個角度講，如果說張?zhí)资呛诎抵心且槐K微弱的燭光，那陸靜華便是擎起這燭光的人。因此，該劇將陸靜華作為第一主人公無疑是表現(xiàn)革命先烈張?zhí)椎母锩硐牒透锩叛龅淖罴亚腥朦c(diǎn)。

三、真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)：以人之常情感染觀眾

作為一部根據(jù)史實(shí)改編的革命題材的文藝作品，全劇的難點(diǎn)在于如何在塑造一個鮮活、飽滿的人物形象的同時(shí)將故事中的精神內(nèi)涵傳達(dá)給觀眾。一般來說，錫劇比較擅長表現(xiàn)傳統(tǒng)題材里的才子佳人，但是革命題材的現(xiàn)代戲應(yīng)該以怎樣的形式演繹才能抓住觀眾的心呢？這部劇正是通過抓住“人之常情”的細(xì)節(jié)來感染觀眾、打動觀眾，進(jìn)而避免把陸靜華塑造成一位“高大全”的英雄母親形象。作為該劇的主人公，陸靜華既是張?zhí)椎钠拮?，又是三個孩子的母親。當(dāng)張?zhí)纂x家革命后，她獨(dú)自一人扛起整個家庭的重?fù)?dān)，不僅要照顧長期癱瘓臥床的婆母，還要撫養(yǎng)三個孩子并供他們上學(xué)，這其中的艱辛和困難是可想而知的，但是陸靜華艱難地?fù)纹鹆诉@個家。該劇通過陸靜華與子女、丈夫之間的“三別”，不但折射出“燭光”的引領(lǐng)，而且將一個平凡而真實(shí)的陸靜華展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾深受感動。

在第一折“剪信”中，當(dāng)看到二女兒張西蕾（梅）要投身抗日洪流時(shí)，她的內(nèi)心面臨著煎熬的兩難選擇，忍受著痛苦和糾結(jié)。作為母親，她舍不得張西蕾（梅）離去，因?yàn)樗?，女兒一旦離去，很有可能會像父親一樣為革命獻(xiàn)身。陸靜華堅(jiān)決反對女兒離去，連用三個“看”字，叮囑大女兒張西屏要“看著她！”“看緊她！”“看住她！”張西蕾（梅）堅(jiān)持要走，陸靜華問：“你非去不可，不去不行？”張西蕾（梅）答：“非去不可，不去不行！”陸靜華看著張西蕾（梅）去意已決，她內(nèi)心堅(jiān)持一個念想，那就是女兒即使要投入革命的洪流也要追隨父志，故傷心與無奈之余，她告訴張西蕾：“你要去，不是去南京而是去上海，那里有你爹爹的伙伴?！标戩o華把一封沒有抬頭和落款的“剪信”交給張西蕾（梅），告訴她這是她爹爹的親筆信，讓她拿著這封信去找爹爹在上海的同志。張西蕾（梅）不能理解母親的行為，既然心理早已有準(zhǔn)備卻又為何反對，而陸靜華說道：“我總想留你一留。”一句看似再簡單不過的話語，卻充滿了母親對女兒的愛與不舍。

在第二折“議去”中，大女兒張西屏堅(jiān)持要去延安參加革命。陸靜華攔著大女兒不讓去，她告訴張西屏：“你師范畢業(yè)，在城里教書是個好營生，再給你找個好人家，你奶奶和我也就放心了。”陸靜華再三勸阻，但是張西屏堅(jiān)持要去，說道：“我真想去延安?！标戩o華無奈地說道：“那你就去吧?！睆埼髌谅犇赣H這樣說很驚訝，說道：“姆媽，你不留我了？”陸靜華無奈說道：“我留過了?！标戩o華將面對女兒即將離去時(shí)一位普通母親矛盾與掙扎的內(nèi)心世界真實(shí)地展現(xiàn)給了觀眾。張西屏最后考慮到家庭的實(shí)際困難，放棄了去延安的機(jī)會，留下和母親一起支撐這個家。

在第三折“擲衣”中，一場母子生離死別的情感戲更是被表現(xiàn)得淋漓盡致。張一陽背著母親準(zhǔn)備參加革命，陸靜華發(fā)現(xiàn)晚飯時(shí)間已過，兒子還沒有回來，便出去尋找。陸靜華尋找到船上的那段母子戲，層層遞進(jìn)，將母親不舍兒子但又忍痛舍子的復(fù)雜內(nèi)心淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。陸靜華明明知道兒子就在船上，但是又不忍心打破局面。陸靜華已經(jīng)隱約感知兒子的命運(yùn)，“這條路不好走啊，太雷離家的時(shí)候，就知道有這一天”，她內(nèi)心再一次面臨著糾結(jié)與掙扎。當(dāng)知道兒子已堅(jiān)定地要繼承父志、參加革命時(shí)，陸靜華最終還是選擇了放手與支持。陸靜華急匆匆地跑回家，不久后拿了一個包裹回來。等到載有張一陽的船即將起航時(shí)，陸靜華用盡全身力氣把裝有兒子的衣服和丈夫犧牲時(shí)被打碎的一塊懷表的包裹扔到了船上。剎那間，倔強(qiáng)的張一陽淚如雨下，跪著船頭大聲喊道：“姆媽，兒子給你磕頭了。”岸上，陸靜華喊著：“當(dāng)心身體，聽你二姐的話。”兩人都聲嘶力竭，但是風(fēng)吹散了他們的聲音，使得兩人彼此不得相聞?？吹竭@一幕，無不讓觀眾為之動容、潸然淚下。張一陽在皖南事變中被敵人關(guān)在了上饒集中營，因感染上一種叫回歸熱病毒導(dǎo)致高燒持續(xù)不退。敵人以特效藥引誘張一陽寫下懺悔書，被他一口拒絕，犧牲時(shí)年僅18歲，一直到犧牲前他還一直喊著：“戰(zhàn)斗！戰(zhàn)斗！”母子的這一別竟成了最后的訣別，陸靜華直到全國解放后才知道兒子犧牲的事情。

第四折“起名”采用了倒敘的手法，一直在劇中靈魂般存在的張?zhí)捉K于正式登場，他與陸靜華的夫妻情凄美動人。這場戲里的一個重要場景是張?zhí)追驄D重逢后的再次別離。張?zhí)滋岬綋?dān)心家里上有生病臥床的母親、下有襁褓中的孩子，離開他們實(shí)在是于心不忍。陸靜華說道：“那你便留下來！”但張?zhí)捉柚那锇啄赣H的悲慘故事向妻子講述了他離家革命的真正原因，那便是創(chuàng)造一個新社會，“讓天下再無饑餓的孩子、再無輟學(xué)的少年、再無絕望的母親”。陸靜華盡管并不是完全明白這些，但是她知道丈夫“是在做好的事情”。她雖然對于丈夫的離去萬分不舍，但是最終還是堅(jiān)定地支持丈夫，說道：“我懂了，你去吧，去吧?！标戩o華正是這樣一位充滿矛盾與沖突、痛苦與決絕的女性。作為妻子，她愛自己的丈夫，不希望丈夫以身犯險(xiǎn)，希望丈夫能長久陪伴在自己身邊；作為母親，她也愛自己的子女，不希望他們走父親革命的道路，希望他們都能健康地活著。但是在關(guān)鍵時(shí)刻，她識大體、明大義，為了實(shí)現(xiàn)丈夫“謀將來永遠(yuǎn)幸?！钡母锩硐?，義無反顧地支持丈夫和子女們的選擇。因此，該劇并沒有刻意地拔高陸靜華，把她寫成一個“高大全”的英雄母親形象，而是寫出了一個普通、樸素、真實(shí)的女性形象，但是如此的陸靜華卻顯得更鮮活、更感人，更能與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

四、守正創(chuàng)新：舞臺表現(xiàn)上的大膽創(chuàng)新

錫劇《燭光在前》在保持錫劇美學(xué)內(nèi)涵與個性風(fēng)格的前提下，在表達(dá)形式和手法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。一是與以往厚重的革命題材作品不同之處在于該劇充滿了更多的“煙火氣息”。舞臺上，陸靜華在自家院子里挑蘿卜、切蘿卜、腌蘿卜……這一套生活氣息十足的表演，既表現(xiàn)出常州的地方特色，又讓觀眾體會到更多的生活氣息，給觀眾以深刻的印象。二是進(jìn)行了一些形式上的創(chuàng)新。一方面，為了符合現(xiàn)代戲表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，演奏團(tuán)體在音樂的設(shè)置上，將民族樂器和西洋樂器進(jìn)行融合來演奏；另一方面，在戲與歌的結(jié)合方面，將一些昆曲的曲調(diào)手法融入其中，讓演員在無伴奏的情況下使用了昆曲唱腔。這樣的創(chuàng)新形式既保持錫劇美學(xué)內(nèi)涵與個性風(fēng)格，又凸顯出了錫劇藝術(shù)的表達(dá)力與展現(xiàn)力。三是運(yùn)用了現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法。該劇的最后，孕中的陸靜華一個人在繡花，隨后舞臺上出現(xiàn)了一群母親。通過運(yùn)用現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法來凸顯母親們對孩子偉大無私的愛，同時(shí)也象征著無數(shù)的母親為了革命事業(yè)在默默地付出，給現(xiàn)場觀眾的視覺帶來了極大的沖擊，增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)效果。此外，值得一提的是，該劇還大膽啟用三位錫劇的“第七代傳人”。這些錫劇“第七代傳人”是由常州市文廣新局、常州市錫劇院與江蘇省戲劇學(xué)校三方聯(lián)合訂單式培養(yǎng)的戲曲表演專業(yè)“常州錫劇班”學(xué)生。此次常州市錫劇院大膽啟用新人參演革命題材的重要劇目是一次大膽的嘗試，且新一代錫劇演員在舞臺上的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。革命題材的文藝作品把年輕演員的青春活力融入到角色之中，不僅使紅色基因得到了傳承弘揚(yáng)，還使這個時(shí)代的年輕人獲得了感動與激勵。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：萬書榮）