楊爍

摘 要：版畫目前在我國的國民認(rèn)可度還不夠高，其發(fā)展還需要得到進一步推進。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的變革與發(fā)展，版畫也在不斷完善中逐漸向視覺藝術(shù)的方向發(fā)展?，F(xiàn)階段，版畫主要以藝術(shù)本體語言為主要的創(chuàng)作內(nèi)容，其表現(xiàn)形式也從平面構(gòu)成發(fā)展成為三維空間。文章分析了當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的空間特征，探討了當(dāng)代版畫創(chuàng)作中空間特征構(gòu)建過程中存在的問題，并闡述了當(dāng)代版畫創(chuàng)作中空間特征的表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代版畫;空間特征;平面構(gòu)成

隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，版畫逐漸突破了單一的平面構(gòu)成形式，藝術(shù)風(fēng)格變得更加多元化。新時期下，版畫創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變以及版畫藝術(shù)語言的演變，為版畫的進一步發(fā)展提供了方向。雖然藝術(shù)的發(fā)展趨勢與經(jīng)濟以及文化的發(fā)展趨勢相關(guān)，但藝術(shù)也有著自身的發(fā)展規(guī)律。隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)對版畫創(chuàng)作的影響越來越大，以及新時期下人們思想觀念的不斷更新，當(dāng)代版畫藝術(shù)思維也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，探究當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的空間特征，也就是在尋求版畫藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)變的重要依據(jù)。

一、當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的空間特征

（一）傳統(tǒng)版畫單一的平面構(gòu)成表現(xiàn)形式被打破

隨著現(xiàn)代工業(yè)印刷技術(shù)的不斷發(fā)展，絲網(wǎng)版畫也相繼發(fā)展起來，打破了傳統(tǒng)版畫的藝術(shù)形式。從那時起，絲網(wǎng)版畫不再只是一種單純的、復(fù)制圖像的藝術(shù)手段，而是產(chǎn)生了藝術(shù)形態(tài)的變化，成為了一種具有獨立藝術(shù)價值的繪畫形式。技術(shù)的變革豐富了版畫的空間表現(xiàn)形式，西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響也在一定程度上促進了我國對傳統(tǒng)版畫的改革與創(chuàng)新。在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的三維空間透視被打破，藝術(shù)表達得到了突破與發(fā)展，更加注重藝術(shù)語境對版畫藝術(shù)表達空間特征的呈現(xiàn)。

（二）多元化空間是當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的主要空間特征

西方現(xiàn)代版畫形式的發(fā)展，為中國版畫藝術(shù)在空間上的多元化探索提供了條件，促進了版畫在形式、內(nèi)容以及色彩上的創(chuàng)新。隨著現(xiàn)代化藝術(shù)形式的不斷變革，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸以服務(wù)社會大眾為主，隨處可見的街邊廣告以及平面設(shè)計中的視覺藝術(shù)都為當(dāng)代版畫的創(chuàng)作提供了新的思路，使得版畫創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)單一平面構(gòu)成的藝術(shù)形式，為更好地構(gòu)建版畫空間特征奠定了重要基礎(chǔ)。當(dāng)代版畫創(chuàng)作表現(xiàn)形式多樣，其制作材料早已不再局限于傳統(tǒng)的木版、銅版、石版，創(chuàng)作內(nèi)容也發(fā)生了變化。波士頓版畫藝術(shù)家盧克·奧索利文將二維空間與三維空間巧妙地結(jié)合起來，把真實的建筑結(jié)構(gòu)和想象中的建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，創(chuàng)造了一種微尺度的立體建筑空間結(jié)構(gòu)模型，類似于西洋鏡的場景模型。

（三）扁平化是當(dāng)代版畫創(chuàng)作的重要參考形式

科技的不斷進步以及信息技術(shù)的不斷發(fā)展，使得人們越發(fā)追求快速瀏覽信息的認(rèn)知方式。而人們認(rèn)知方式的改變也使得藝術(shù)的表達形式發(fā)生了變革。扁平化是視覺藝術(shù)設(shè)計中常用的設(shè)計手段，其能夠通過平面形態(tài)的立體化打造出一個全新的空間特征。波普藝術(shù)對空間特征的塑造極具代表性，其通過立體想象的扁平化表達，重塑了平面形態(tài)與三維立體形態(tài)之間的關(guān)系，促進了平面構(gòu)成語言的改革，更明確地使版畫成為一種圖像復(fù)制的藝術(shù)形式。

（四）現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的平面組成元素

現(xiàn)代版畫中，點、線、面都有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，但是如果單一使用一種，在視覺上給人簡單和生硬的感覺。因此，作家創(chuàng)作的時候可以利用兩種或者三種結(jié)合的形式，構(gòu)建完美畫面。因為多種組成元素的結(jié)合，更加豐富畫面的平面感?；诰€、面、點元素的復(fù)雜性，運用的時候要提前規(guī)劃，結(jié)合創(chuàng)作主題，明確平衡點，在基本格調(diào)中，找出有效的平面組成方法，體現(xiàn)多元化內(nèi)容。除此之外，豐富形象、色彩和結(jié)構(gòu)，添加聚散、色彩、結(jié)構(gòu)等措施，穩(wěn)固畫面，增強其均衡感和統(tǒng)一感。在實際版畫創(chuàng)作的過程中，經(jīng)過對實際生活的理解和感悟，創(chuàng)新更多形式，尋求多種形式的組成方法。

綜上所述，現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中，平面的組成有很強的意義，需要創(chuàng)作者在探究過程中，深入追求創(chuàng)作的藝術(shù)性，并利用有效的形式展示內(nèi)容。

二、當(dāng)代版畫創(chuàng)作中空間特征構(gòu)建過程中存在的問題

（一）受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響嚴(yán)重

改革開放后，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)便在中國得到了廣泛的傳播，版畫藝術(shù)也在西方藝術(shù)的影響下呈現(xiàn)出新的面貌。隨著版畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)代版畫藝術(shù)作品的主題、表現(xiàn)手法以及藝術(shù)功能也都發(fā)生了明顯的變化。為了建立自我藝術(shù)的規(guī)范，美國藝術(shù)批評家格林伯格等人用純圖像的藝術(shù)形式取代了繪畫圖像的藝術(shù)形式，促使新的藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)。隨著西方現(xiàn)代文明的發(fā)展與新思想的不斷更迭，這種藝術(shù)形式形成了獨立的自我規(guī)范，與其他的藝術(shù)形式明確了各自的邊界。受西方現(xiàn)代藝術(shù)的啟迪，當(dāng)代版畫藝術(shù)在創(chuàng)作中借鑒了西方藝術(shù)形式，從而構(gòu)建出當(dāng)代版畫的空間表現(xiàn)形式。然而，如果當(dāng)代版畫在創(chuàng)作過程中過于依賴西方現(xiàn)代藝術(shù)，就會失去純粹性與自我性，不利于當(dāng)代版畫藝術(shù)的長久發(fā)展。

（二）版畫的空間形式?jīng)]有實現(xiàn)真正意義的突破

我國版畫在結(jié)構(gòu)上與西方版畫的側(cè)重點不同，西方的版畫以三維空間形式為主，我國的版畫則以單一空間形式為主。盡管我國的版畫對西方版畫進行了學(xué)習(xí)，并融合了西方現(xiàn)代藝術(shù)特征及我國民間傳統(tǒng)藝術(shù)特色，但是我國當(dāng)代版畫仍未真正實現(xiàn)在空間形式上的突破。這主要是因為受版畫制作材料的限制。傳統(tǒng)版畫不符合現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展趨勢，空間特征表現(xiàn)形式較為落后。自古以來，民間版畫所采用的藝術(shù)形式以平面構(gòu)成為主，追求的是由點、線、面構(gòu)成的二維平面效果，通過平面構(gòu)成中的線條等要素構(gòu)成的視覺語言來進行藝術(shù)表達和藝術(shù)價值呈現(xiàn)。因此，創(chuàng)作者應(yīng)在創(chuàng)作中對版畫的空間形式進行重構(gòu)，否則將難以進一步完善和發(fā)展版畫藝術(shù)。

三、當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的空間特征的表現(xiàn)形式

數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)為人們構(gòu)建了一個全新的虛擬空間，這個虛擬空間與現(xiàn)實空間既有區(qū)別又有聯(lián)系。作為當(dāng)代社會中比較特殊的一種空間形態(tài)，虛擬空間能夠突破時空的限制，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新奠定重要的背景基礎(chǔ)，為當(dāng)代版畫藝術(shù)的改革提供新的思路。

（一）版畫以及空間特征的定義

空間特征是繪畫的基本語言之一，空間語言在畫面構(gòu)圖、藝術(shù)風(fēng)格、精神表達等方面都起著重要作用。隨著社會的變革與進步，當(dāng)代版畫的創(chuàng)作發(fā)生了巨大的變化，其藝術(shù)形式豐富多變，色彩豐富，極具藝術(shù)價值和文化價值。當(dāng)代版畫的形式多種多樣，其制作材料早已從傳統(tǒng)的木版、銅版、石版轉(zhuǎn)變?yōu)榻z網(wǎng)版、數(shù)字版等。隨著版畫形式的日漸豐富和媒介的不斷更新，當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的空間特征也向著更加多樣化的方向發(fā)展。當(dāng)代版畫通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)會具有不同的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)價值。作為一種快捷、低成本的商業(yè)印刷手段，絲網(wǎng)版畫經(jīng)常會被藝術(shù)家用于進行個性化的藝術(shù)創(chuàng)作，以尋求多元化的空間表現(xiàn)形式。“藝術(shù)當(dāng)代性”是藝術(shù)家在時代變遷的背景下，靈活地運用自身的藝術(shù)審美和價值取向進行藝術(shù)創(chuàng)作，只有這樣藝術(shù)家才能更好地參與到當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作之中。因此，當(dāng)代版畫藝術(shù)家要想使版畫體現(xiàn)出當(dāng)代性，就必須與時俱進，探索大眾文化的前沿性，并結(jié)合當(dāng)下人們的文化需求，用豐富的空間表現(xiàn)形式來記錄時代的變化。

（二）打破時空的當(dāng)代版畫空間特征

版畫作為一種獨立的藝術(shù)形式，在探索大眾文化的前沿性時，應(yīng)積極與其他的藝術(shù)形式進行融合，利用其他的藝術(shù)載體進行呈現(xiàn)。有效地利用數(shù)字技術(shù)視覺設(shè)計軟件，通過創(chuàng)新思維，構(gòu)建出符合數(shù)字時代要求的、新穎的版畫空間形式，是當(dāng)代版畫主要的創(chuàng)作方向。電影等藝術(shù)領(lǐng)域常常通過版畫的空間特征來創(chuàng)作許多關(guān)于空間主義的奇特力作。如影片《盜夢空間》《星際穿越》中Lucio Fontana用刀片切割畫布，進行空間創(chuàng)新實驗;James Turrell用 LED光源將光線投射到屋角或?qū)⒐庠捶胖迷谔厥獾母泄獍蹇蚣苤小Ｋ麄兌纪ㄟ^對空間的創(chuàng)新實踐，創(chuàng)造出了一系列的藝術(shù)作品，如動感畫面空間或虛擬空間。陳琦的“時間簡譜”系列版畫作品是以“時間”為線索的，是他本人對時空以及傳統(tǒng)文化的全新詮釋。古書上斑駁的蟲洞激發(fā)了陳琦對時間概念的思考，他將抽象的時間具象化為蟲洞，用版畫作品體現(xiàn)了時間流逝的過程?！稌r間簡譜·無去來處》于2011年5月12日在第三屆觀瀾國際版畫雙年展上展出，展廳布置在戶外，室內(nèi)的墻面上覆蓋著白漆，使室內(nèi)頂部的“蟲洞”不被粉刷。在作品展示的過程中，頂部的“蟲洞”受太陽的照射而投影到平面上，其形狀隨太陽光的照射強度而改變，形成了獨特的光影變化，是新型的版畫空間特征的表現(xiàn)形式。

（三）通過新型技術(shù)表現(xiàn)的版畫的空間特征

科技創(chuàng)新為版畫的創(chuàng)作提供了重要的載體形式，藝術(shù)家要想在版畫中體現(xiàn)出當(dāng)代性，就必須利用新型技術(shù)對版畫創(chuàng)作中的空間特征進行重構(gòu)。大多數(shù)青年藝術(shù)家在版畫創(chuàng)作的過程中都充分運用了數(shù)碼技術(shù)。在2015年關(guān)山月美術(shù)館的主題展中，可以看到數(shù)碼技術(shù)與當(dāng)代版畫結(jié)合的、具有空間特征的版畫作品。如張文超的《快門景觀規(guī)劃》就是一幅運用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作的數(shù)碼版畫，他將科技與藝術(shù)相結(jié)合，用攝影的方式展示了他的都市生活，創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)空間形式。另外，他還利用設(shè)計軟件重組了照片，運用數(shù)字技術(shù)對空間形式進行了重構(gòu)，從而把真實的時空軌跡轉(zhuǎn)化為無限循環(huán)的數(shù)字空間，為新的虛擬藝術(shù)形式的空間表現(xiàn)提供了新的思路，豐富了版畫藝術(shù)的形式。數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作也是當(dāng)代版畫創(chuàng)作的未來發(fā)展方向之一，作為一種前沿性的藝術(shù)，版畫只有不斷地進行創(chuàng)新，才能使自身的空間表現(xiàn)形式更加多樣。版畫與新技術(shù)的結(jié)合，在一定程度上打破了傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作方式，突破了傳統(tǒng)藝術(shù)觀念與藝術(shù)語境的限制。

四、結(jié)語

制作材質(zhì)與制作工藝的不斷豐富，使版畫創(chuàng)作突破了題材的限制，空間表現(xiàn)更加豐富多彩，空間特征趨于多樣化。科學(xué)技術(shù)的進步促進了版畫藝術(shù)的發(fā)展，而版畫也從側(cè)面反映出時代的發(fā)展。不同的版畫藝術(shù)形式在創(chuàng)作過程中可以借助不同的媒介展現(xiàn)出不同的空間特征。未來，版畫創(chuàng)作必須緊跟時代的發(fā)展，與時代審美相契合，只有這樣才能取得長足的發(fā)展。

參考文獻：

[1]盧楠.新媒體環(huán)境下對當(dāng)代版畫創(chuàng)作的發(fā)展思考[J].藝術(shù)品鑒，2020（26）：147-148.

[2]黃麗曼.新空間的介入[D].深圳：深圳大學(xué)，2018.

[3]劉冬常.“時間性”藝術(shù)理念在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的呈現(xiàn)[D].武漢：華中師范大學(xué)，2015.

[4]付佳燁.新媒體對當(dāng)代版畫創(chuàng)作的影響探析[J]. 美與時代（中），2019（5）：137-138.