喬有為

摘 要：繪畫是人類文明的巨大成就，標志著人類智慧的飛躍和發(fā)展。早在17世紀的中國，就開始有西方傳教士在中國進行文化交流活動，對后來中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了影響。20世紀初，西方油畫傳入中國，開啟了油畫中國風的歷程。文章通過對中西方繪畫理念與技法的異同點的闡述和思考，探索性地分析了中國傳統(tǒng)山水畫對風景油畫發(fā)展的影響。

關鍵詞：風景油畫;山水畫;洪凌

一、油畫與中國畫的碰撞

（一）油畫起源與中國山水畫的前身

通常，人們認為尼德蘭畫家凡·愛克兄弟用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑作畫，是油畫材料技法的奠基人。而后，油畫迅速在文藝復興的發(fā)源地意大利發(fā)揚光大。到了文藝復興后期，油畫的發(fā)展已經(jīng)相當成熟了，不僅有典雅豐富的風景畫，連人物畫后面的背景也是完整的畫面。

中國山水畫有著悠久的歷史，早在東晉時期，就有了早期的山水畫形態(tài)。東晉畫家顧愷之《洛神賦圖》中的人物形象筆墨簡潔、線條富有動感，襯景也可以作為一幅山水畫來欣賞。元代山水畫發(fā)展迅速，其特點為注重寫生，形成了以元四家等為代表的山水畫派，其中元四家指的是善用淺絳水墨的黃公望、三段式平遠構圖的倪瓚、墨色豐富的吳鎮(zhèn)、構圖高遠的王蒙。到了清代，有以摹古為基礎的四王和提出“搜盡天下奇峰打草稿”的石濤等為代表的山水畫家。中國山水畫的發(fā)展充滿了浪漫主義寫意性的特點，這是獨一無二的。那么西方油畫是怎么傳入中國并發(fā)展的呢？

（二）油畫進入中國后的發(fā)展歷程

早在1715年，就有天主教耶穌會修士意大利畫家郎世寧來中國傳教，他入皇宮任宮廷畫家。郎世寧在中國從事繪畫50多年，強調(diào)將中國畫的寫意性與西方油畫色彩的厚重、亮麗進行結合，極大地影響了宮廷繪畫的審美趣味。在繪畫上最早地運用了“西學”為體、“中學”為用的理念?，F(xiàn)代中國油畫是在19世紀末由歐洲傳入的，清末，清政府實行新政，學習西方教育，聘請外國的教員在中國教授油畫，同時期派送了留學生去歐洲學習西方油畫，這其中就有中國的第一代油畫家李鐵夫。1887年，他到歐美國家學習，深受印象派的影響。民國初期，留學生相繼歸來，將自己所學的藝術思想及畫法帶回中國，且積極從事于油畫創(chuàng)作和油畫教育，使得油畫迅速成為中國畫壇的新畫種。20世紀40年代的油畫家開始積極地進行油畫與中國的傳統(tǒng)思想結合的探索，很多畫家學習中國傳統(tǒng)文化知識，深入敦煌石窟臨摹中國古代藝術精華，畫出了很多吸收中國民族繪畫造型和色彩特點的油畫作品，開始了油畫中國風的探索。1949年以后，油畫得到了普及性的發(fā)展。董希文曾在敦煌潛修近3年時間，深得中國傳統(tǒng)藝術特點，他畫出的作品既富麗又柔和，極具裝飾美。毛澤東同志曾贊揚董希文的油畫《開國大典》說：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式?！?/p>

改革開放以來，中西方文化的交流也越來越密切。中國油畫開始全面地吸收西方繪畫理論，從古典主義到現(xiàn)代各種風格流派。藝術家更多注重油畫藝術的審美功能，注重油畫形式語言多樣化、個性化，促進了中國油畫的繁榮。其中風景油畫的發(fā)展最為迅速，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的善于吸收中國傳統(tǒng)山水畫繪畫藝術思想的寫意風景油畫家。他們大膽創(chuàng)新，敢于實踐，勇于探索，積極地吸收中國山水畫的藝術特點，將寫意藝術的情趣體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、中國山水畫對風景油畫的影響

（一）中西方繪畫的特點

中國山水畫自顧愷之到現(xiàn)代發(fā)展已有千余年，歷史悠久。經(jīng)過各個朝代的畫家不斷打磨，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，理論體系逐漸完善。從深得唐韻的趙孟■、元四家，到清代石濤、八大山人、四王，各個時代都有引領風騷的中國畫大師。元四家之一的倪瓚提出：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳！”他道出了中國畫寫意之精神。倪瓚創(chuàng)造了三段式的平遠構圖，其藝術風格蕭疏淡遠，其繪畫作品用色極少，用筆極簡，清高淡雅，意境清幽，很是空靈。寫意性是中國山水畫風格的一般體現(xiàn)，這一風格也深深地影響了后來油畫風景的發(fā)展，促進了油畫中國風的產(chǎn)生與發(fā)展。在中國山水畫的創(chuàng)作中，畫家們強調(diào)不斷地親和自然，師造化，中得心源。國畫大師李可染提出了“可貴者膽，所要者魂”“煙云供養(yǎng)”的繪畫創(chuàng)造思維，講究高遠、深遠、平遠的構圖方法，如高遠的構圖手法就是中國畫構圖中最有氣勢的一種構圖，氣勢磅礴，使人望而生畏。郭熙在《林泉高致》中寫道：“自山下而仰山巔，謂之高遠”“高遠之勢突?！?。而西方油畫則是更加突出色彩的表現(xiàn)力，充分地運用色彩表達情感，在構圖上更重視客觀表現(xiàn)。相對于國畫的散點透視畫法，西方油畫一般運用焦點透視法，尊重客觀事實，具體表現(xiàn)物象。如霍貝瑪?shù)摹读质a小道》，就運用了焦點透視的繪畫技法，清晰地表現(xiàn)了林蔭道的空間感。

（二）中國風景油畫的發(fā)展

“仁者樂山，智者樂水。”山水之景色自古就是中國文人的最愛，人們總是對大山有著無限的向往。中國畫中之山川磅礴壯美氣勢，總能震撼人心。

1.老彼得·勃魯蓋爾與范寬

繪畫是對心中的情感抒發(fā)，而不是形而上學地去畫畫。老彼得是16世紀尼德蘭地區(qū)最偉大的畫家，在他的畫面色彩中充滿著意境和情感。比如在他的《雪中獵人》里，畫面的動靜處理非常巧妙，白雪覆蓋在沉睡的大地上，肅穆寧靜，黑、白、綠的色彩對比強烈，充滿了中國畫的意境，他對自然、空氣的塑造給人一種清新透明的感覺。連綿的山丘，藍天透過白云，營造了一種寧靜、悠然的山中氛圍。筆者認為這應該是西方最具有中國畫意境的畫作了。當時老彼得并不是要去畫畫的，而是去狩獵游玩的，他描繪的這種充滿生活氣息的場景突然映入眼簾，一下子就觸動了作者的內(nèi)心。

中國畫家大部分都是這樣，感自然之造化，抒心中之意氣，不具象，作寫意。北宋大畫家范寬的《雪景寒林圖》與老彼得·勃魯蓋爾的畫作有異曲同工之妙，范寬也不是專門去畫畫的，而是與朋友喝酒，突然被眼前之寒景所震撼，于是便描繪出了北方冬日山川雪后的壯美景象。圖中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映;古木成林，板橋寒泉，流水從遠方迂回而下，峰巒溝壑間云氣萬千，真實生動地表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。全畫布置嚴整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。

2.油畫革新者

油畫進入中國后，風景油畫就開始了傳播和發(fā)展，很多畫家都通過學習進行嘗試性探索，現(xiàn)代藝術更是如此。到了當代，民族傳統(tǒng)文化得到了畫家的重視，越來越多的畫家在畫作中體現(xiàn)中國畫的風格特點。師從林風眠的趙無極，在1948年赴法國留學，并定居法國。在繪畫創(chuàng)作上，他運用西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，在畫作中加入了中國傳統(tǒng)文化藝術的意蘊，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。中央美術學院畢業(yè)的陳丹青，在1980年以藏族的服飾和西藏風光為主題，創(chuàng)作了《西藏組畫》，融合了地域特色，通過油畫的明暗對比來進行畫面組合，頗具浪漫主義特色。

三、洪凌油畫的中國風

（一）洪凌

筆者認為，洪凌是當代中國風油畫具有代表性的畫家。洪凌深受傳統(tǒng)和西方文化熏陶，加上他游歷廣泛，視野開闊。他隱居在山水之中十多年，朝暉夕陰、春花秋月更養(yǎng)育了他深沉渾樸的性情?！氨M精微，至廣大”，既淡泊可愛，又狂狷自守，這種中正敦厚、溫和仁德的品性，使洪凌的藝術凝神靜氣，深沉有力，氣韻內(nèi)斂，遠離浮薄之習。他產(chǎn)出了一批具有中國傳統(tǒng)意境的油畫風景作品。

他吸收自然之精華，以中國傳統(tǒng)古畫為藍本，進而興創(chuàng)新，表現(xiàn)出了意境美感，突出了現(xiàn)代藝術的特點，展現(xiàn)了抽象的山水氣勢，開創(chuàng)中國風風景油畫發(fā)展的新方向，賦予中國油畫畫風景現(xiàn)代的闡釋，創(chuàng)造了古樸典雅的寫意性美感。在《山水精神》這幅畫中，畫家用四聯(lián)幅構圖，借鑒傳統(tǒng)山水畫豎形形式，重新闡釋油畫山水的韻味，具有明顯的傳統(tǒng)山水畫的構圖形式，近處的石壁溪谷十分能夠突出主題，中間穿插錯落種下了幾個傳統(tǒng)的鹿角枝造型的樹。此畫的構圖與郭熙《幽谷圖》似有相通之處。從石壁上面曲折長出的樹木與下端的溪谷結構，延續(xù)了這個中心意，展示出了磅礴的氣勢。這種對藝術思想的新體會，可能就是這幅畫的命名來源。他由外到內(nèi)，融匯古今，參鑒西方，膽大心細，感自然之造化，抒內(nèi)心之情懷，繪制出了中國傳統(tǒng)美感與新時代油畫山水意境。

當代寫意畫家趙開坤所畫的風景畫也頗具特色，具有中國風意蘊，其畫用筆自如。他的風景作品中彰顯著豐富的個性及繪畫的個人表現(xiàn)力，在畫面中，他的用筆總是自由揮灑。他通過上下空間的構圖來表現(xiàn)作品的深遠、平遠，并對畫面的元素進行了適當性調(diào)整，十分具有古意。

（二）油畫中國風讓中華文化走向世界

油畫中國風使中國文化走向了世界，外來優(yōu)秀文化再一次融入了中華文明體系。藝術家在創(chuàng)作過程中，只有跟時代相結合，才能與觀者產(chǎn)生共鳴。當今，世界文化相互交融，中西方繪畫也在沖擊碰撞中不斷改變著。在風景油畫創(chuàng)作中加入中國傳統(tǒng)繪畫的思維，可以加強油畫的內(nèi)涵表達。畫家只有在畫中融入自己的情感，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的美術作品。中國傳統(tǒng)繪畫歷史悠久，油畫作為中國的新畫種，必然受到傳統(tǒng)繪畫思維的影響，這體現(xiàn)了中華文化的包容性，讓世界認識到了中國文化的包羅萬象、博大精深。

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作者單位：

遼寧師范大學