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        《人之怒》:蓋·里奇交出的標(biāo)準(zhǔn)作業(yè)

        2021-09-05 20:00:37張琦
        綜藝報 2021年10期
        關(guān)鍵詞:阿拉丁慢鏡頭動作片

        張琦

        兩年前,英國知名導(dǎo)演蓋·里奇為迪士尼拍攝了真人動畫改編電影《阿拉丁》。雖然該片故事老套口碑平平,但超10億美元的全球票房成績,讓蓋·里奇一掃前作《亞瑟王》的頹勢,重新證明了自己的商業(yè)價值。

        不過,向來走黑色犯罪片路線的蓋·里奇,突然抹去個人風(fēng)格,拍起童話合家歡電影,喜歡他的影迷對此難免有微詞,“被好萊塢大制片廠‘收編”“蓋·里奇向現(xiàn)實妥協(xié)”等成為當(dāng)時的話題。好在《阿拉丁》上映同年年底,蓋·里奇的另一部電影《紳士們》回到了影迷最熟悉的男性群像、多線敘事、快節(jié)奏剪輯、黑色幽默的風(fēng)格,幾乎可以看出是他成名作《兩桿大煙槍》的“翻版”。

        如果說《阿拉丁》與《紳士們》是蓋·里奇近年來創(chuàng)作“分裂”的典型例證,那么最近上映的犯罪動作片《人之怒》則更像是他以匠人心態(tài)、職業(yè)導(dǎo)演身份,交出的一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類型片:帶點個人標(biāo)簽,又顧及大眾;成本不高,也不求多大商業(yè)回報。

        為了完成“標(biāo)準(zhǔn)作業(yè)”,蓋·里奇找來了老搭檔、國內(nèi)觀眾十分喜歡的硬漢杰森·斯坦森做主演。影片講述一個憤怒的父親,為了查明兒子被殺真相,潛入運鈔車車隊,最終揪出安保公司內(nèi)鬼的復(fù)仇故事。

        故事本身并不新鮮,甚至有些俗套,近年的《疾速追殺》《伸冤人》《颶風(fēng)營救》系列已經(jīng)充分開發(fā)了這一類型,但由于題材本身的觀賞性、情緒的宣泄性具有可重復(fù)消費的特質(zhì),此類故事即便層出不窮,仍能吸引觀眾。

        冷酷硬漢形象的杰森·斯坦森即是這一類型的代表明星,在加盟《敢死隊》《速度與激情》這樣的大制作之前,他曾長年混跡于一堆同質(zhì)化的B級復(fù)仇動作片中,比如《家園防線》《帕克》《暫告安全》《機(jī)械師》等。孤膽英雄陷入重重困境,而后絕地反殺,一次次的敘事重復(fù)形象重復(fù),非但沒有削減杰森的人氣,反而助推其“硬漢”形象深入人心,這實在是個有趣的現(xiàn)象。

        蓋·里奇選擇杰森出演《人之怒》,首先具備了“正確性”——演員與角色的高度適配、觀眾對同類故事的高度熟悉和自覺代入——就是要在觀眾預(yù)期之內(nèi),拍出一部帶有爽片觀感的類型片。

        故事和選角之外,《人之怒》在視聽語言上一反蓋·里奇標(biāo)志性的花哨剪輯、慢鏡頭特色,全片大部分采用常規(guī)剪輯,慢鏡頭的使用也較為克制,不像《大偵探福爾摩斯》時那樣張揚奔放娛樂十足,陰沉的配樂也增添了陰郁壓抑的氛圍。

        在敘事技巧方面,《人之怒》采用章回體,從三個不同視角看待同一事件,最后匯集一起達(dá)到?jīng)_突的最高點。這種方式保留了蓋·里奇的多線敘事風(fēng)格,但又不像《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》那樣完全打亂,每一章節(jié)的故事仍是完整的,照顧了當(dāng)下主流觀眾的觀看習(xí)慣。

        那么,從《人之怒》的種種妥協(xié)來看,是否就能斷定曾經(jīng)才氣沖天的蓋·里奇就此滑向“庸俗”的商業(yè)主義呢?當(dāng)然是不能的。導(dǎo)演不只是一個藝術(shù)創(chuàng)作崗位,它還要承擔(dān)很多責(zé)任,商業(yè)考量不可避免。

        適當(dāng)隱藏作者屬性不等于庸俗,以匠人心態(tài)完成標(biāo)準(zhǔn)作業(yè)也不等于退化。寧浩曾說:“導(dǎo)演這事,是一門手藝?!笔鞘炙嚲筒荒芊畔?,職業(yè)導(dǎo)演不可能一直有所表達(dá),但要一直拍。

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