浦海燕

對(duì)于我國(guó)的文學(xué)作品來說，語言運(yùn)用藝術(shù)至關(guān)重要，這也是一部作品能夠成為文學(xué)著作的關(guān)鍵原因，例如在《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》的《鴻門宴》中，語言描繪可以說生動(dòng)形象，利用語言就能塑造出鮮活的人物，營(yíng)造出緊張的情節(jié)氛圍。作為我國(guó)著名的文學(xué)家、史學(xué)家，司馬遷絕對(duì)是歷史上最重要的語言藝術(shù)家，文章中的細(xì)節(jié)描繪到位，包括人物個(gè)性化的形象，他用最精彩的語言藝術(shù)描繪出楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)，直到現(xiàn)在仍然可以打動(dòng)讀者，同時(shí)展現(xiàn)出濃厚的語言藝術(shù)魅力，因此《鴻門宴》是非常值得學(xué)習(xí)的文學(xué)名篇。

一、戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)

（一）矛盾沖突設(shè)置

在整個(gè)《鴻門宴》的故事中，作者主要描繪了心理上的較量，因此并沒有展現(xiàn)出血與火的斗爭(zhēng)，而是通過語言進(jìn)行精彩的戲劇描寫，而在這場(chǎng)戲劇中項(xiàng)劉雙方的關(guān)鍵人物全部登場(chǎng)，并呈現(xiàn)了雙方的矛盾沖突。其實(shí)作者在一開始就已經(jīng)表明了當(dāng)時(shí)的軍事情況：沛公軍霸上，項(xiàng)羽駐鴻門，十萬與四十萬之間的差距，可以稱得上實(shí)力懸殊，而項(xiàng)羽自封為西楚霸王，覬覦天下卻被劉邦捷足先登，這也是楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的緣由，也因此誕生了《鴻門宴》這一出精彩絕倫的故事。在鴻門宴開始前，雙方的關(guān)系就已經(jīng)達(dá)到劍拔弩張的程度，所以彼此的沖突十分明顯，加上沛公左司馬曹無傷向項(xiàng)羽告密，為戰(zhàn)爭(zhēng)增添了新的導(dǎo)火索;而亞夫范增也意在除掉劉邦，不過卻因項(xiàng)伯的告密，導(dǎo)致項(xiàng)羽錯(cuò)失良機(jī)。

（二）題材結(jié)構(gòu)安排

相比鴻門宴而言，項(xiàng)羽和劉邦之前的爭(zhēng)斗，就已經(jīng)展現(xiàn)出了龐大的場(chǎng)面，如項(xiàng)羽西屠咸陽等，絕對(duì)要比鴻門宴看起來更有氣魄，但是這個(gè)平淡的宴會(huì)，卻隱藏了大量心理層面的爭(zhēng)斗，雖然沒有刀光劍影，仍展現(xiàn)出精彩絕倫的故事。此外，這也是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)轼欓T宴，兩人徹底走向?qū)α⒌牡缆?，而?xiàng)羽以失敗而告終。雖然鴻門宴沒有氣勢(shì)磅礴的廝殺，但同樣展現(xiàn)出驚心動(dòng)魄的氛圍。因此這個(gè)題材結(jié)構(gòu)安排，可以更容易地讓作者司馬遷進(jìn)行發(fā)揮，包括情節(jié)氛圍、人物心理等，整體的主線圍繞項(xiàng)羽殺不殺劉邦而展開，而這個(gè)過程曲折回轉(zhuǎn)，也引導(dǎo)著故事走向新的發(fā)展?！而欓T宴》其實(shí)傾注了作者的大量心血，通過品讀可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于人物的刻畫非常細(xì)致，例如在鴻門宴之上，亞父范增多次用玉玦示意，在項(xiàng)羽猶豫的時(shí)候，他只能無奈地令項(xiàng)莊刺殺，這也暗示了項(xiàng)羽的寡斷，通過這種寫法來暗示項(xiàng)羽的結(jié)局。

（三）緊張氛圍渲染

說到鴻門宴就不能不提到其中的氛圍渲染，這也是很多文學(xué)作品中常見的表現(xiàn)方式，不過鴻門宴中的情節(jié)更為緊張，不僅需要對(duì)人物的形象進(jìn)行描繪，心理也是非常重要的部分，這樣才能增強(qiáng)氛圍渲染效果，展現(xiàn)出驚心動(dòng)魄的情節(jié)，體現(xiàn)作者司馬遷在語言運(yùn)用藝術(shù)方面的造詣。例如“沛公軍霸上，項(xiàng)羽駐鴻門”，看起來只是簡(jiǎn)單地?cái)⑹鍪聦?shí)，但實(shí)際上巧妙表達(dá)了兩者之間的差距，尤其是兩軍相距僅四十里，已經(jīng)點(diǎn)明大戰(zhàn)一觸即發(fā)。此外，在項(xiàng)伯與張良交談時(shí)，項(xiàng)伯告知張良項(xiàng)羽要攻打劉邦的想法，劉邦得知這一消息后，大驚并連呼奈何，隨后對(duì)項(xiàng)伯進(jìn)行拉攏，這種種描寫都是為了營(yíng)造緊張的氣氛，也是為鴻門宴而做的鋪墊。

二、浮雕式的人物形象

（一）個(gè)性化語言細(xì)致入微

鴻門宴最大的特點(diǎn)就是人物對(duì)話，通過人物的語言展現(xiàn)出心理特點(diǎn)，例如劉邦就被作者刻畫成圓滑、狡詐的性格，尤其是劉邦的口頭禪“為之奈何”，他在知道項(xiàng)羽要攻打自己時(shí)就說過“為之奈何”，這句話充分表現(xiàn)出了他的無奈、急躁甚至是恐懼的心理。在與張良對(duì)話中更是用“且為之奈何”，來加強(qiáng)自己的語氣，同時(shí)也展現(xiàn)出了劉邦的窘迫和心中的不安。在探知張良與項(xiàng)伯的關(guān)系后，利用這一點(diǎn)脫離險(xiǎn)境，也足以展現(xiàn)出劉邦的深謀遠(yuǎn)慮。在出逃時(shí)，劉邦對(duì)屬下說“今者出，未辭也，為之奈何”，這句話別有深意，首先保全了自己的面子，其次把難題拋給了臣子，如果項(xiàng)羽怪罪就可以讓樊噲承擔(dān)，并且劉邦通過這句話來考驗(yàn)自己的臣子是否忠誠(chéng)，充分展現(xiàn)出了劉邦的權(quán)謀與奸詐。

（二）人物語言推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

首先，人物的語言往往影響著故事情節(jié)的推進(jìn)，人物之間的對(duì)話能夠讓讀者充分感受到鴻門宴中的矛盾沖突。曹無傷告密，正式揭開了鴻門宴的序幕，而范增的勸說也導(dǎo)致項(xiàng)羽和劉邦之間的矛盾一觸即發(fā)，項(xiàng)伯說出“今人有大功而擊之，不義也”，促使故事情節(jié)向著平穩(wěn)發(fā)展。其次，范增在鴻門宴中幾次動(dòng)殺心，他示意項(xiàng)羽趕快動(dòng)手，而項(xiàng)羽則沒有聽從范增的話，他無奈之下只能勸項(xiàng)莊“沛公于座，殺之”，這也徹底點(diǎn)燃了鴻門宴中的緊張氣氛，使整個(gè)宴會(huì)殺機(jī)四溢。在這個(gè)千鈞一發(fā)之際，項(xiàng)伯挺身而出，導(dǎo)致項(xiàng)莊無法擊殺劉邦，而宴會(huì)的氣氛又逐漸走向平緩。在樊噲登場(chǎng)后，宴會(huì)的氣氛再一次被點(diǎn)燃，隨時(shí)都有可能發(fā)生刀光劍影的廝殺，樊噲的一席話扭轉(zhuǎn)了乾坤，緩和了席間的緊張氛圍，也為劉邦的逃跑埋下伏筆。

（三）人物語言鮮明對(duì)比

對(duì)比是文學(xué)創(chuàng)作過程中常用的手法。《鴻門宴》中的人物形象個(gè)性鮮明，這也離不開作者司馬遷的語言造詣。作者通過對(duì)比的手法成功地塑造了劉邦與項(xiàng)羽、范增與張良等人物形象，同時(shí)展現(xiàn)出了每個(gè)角色的個(gè)性特點(diǎn)。例如，項(xiàng)羽在聽曹無傷告密后，展現(xiàn)出了狂妄自大的特點(diǎn)，而劉邦在鴻門宴中忍辱負(fù)重、能屈能伸、巧言善辯，為自己贏得了一線生機(jī)。隨機(jī)應(yīng)變、虛心納諫才是劉邦活下去的關(guān)鍵因素，而項(xiàng)羽則恰恰相反，自大的性格使他沒有聽從范增建言，并且優(yōu)柔寡斷、剛愎自用，導(dǎo)致自己走向失敗。劉邦對(duì)于張良、樊噲的建議言聽計(jì)從，這也為他走向成功埋下伏筆，正是因?yàn)槿稳宋ㄙt，他才在這場(chǎng)爭(zhēng)斗中獲得勝利，因此不難看出兩者之間的性格就已經(jīng)形成定局。

（四）語言刻畫人物形象

無論劉邦的隨機(jī)應(yīng)變，還是項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷，都深刻展現(xiàn)出了人物形象，也不得不贊嘆作者司馬遷的語言運(yùn)用之巧妙，他不僅描繪出了人物形象也展現(xiàn)出了人物特點(diǎn)，兩者之間形成鮮明對(duì)比。除此之外，范增與張良這兩位謀士時(shí)刻推動(dòng)著故事發(fā)展，或者說事態(tài)發(fā)展盡掌握在二人手中。范增雖然名為亞父，但屢屢獻(xiàn)計(jì)卻未被采納，在鴻門宴失敗后更是怒罵：“豎子不足與謀”，這也表明范增與項(xiàng)羽之間的關(guān)系明密實(shí)疏。相反，張良則與劉邦上下一心。從項(xiàng)羽對(duì)待范增的表現(xiàn)就能看出，在項(xiàng)羽看來，范增雖然為項(xiàng)家的前途盡心盡力，但他只是一個(gè)有名無實(shí)的亞父，這也展現(xiàn)出了項(xiàng)羽的自大。