苑梅

莎翁將浪漫主義色彩與輕松詼諧的筆調(diào)相結(jié)合，編織出了《仲夏夜之夢》這部經(jīng)典喜劇?！吨傧囊怪畨簟返南矂∩什粌H體現(xiàn)在其皆大歡喜的結(jié)局上，還通過大量輕松詼諧的對白交流構(gòu)建。劇中對白的巧妙設(shè)計(jì)，不僅構(gòu)建了莎翁喜劇幽默的語言特色，還對角色塑造和主旨表達(dá)影響深遠(yuǎn)。對于莎翁的戲劇及《仲夏夜之夢》的研究眾多，但多從語言風(fēng)格、譯本研究、文學(xué)解讀等角度入手。從語用學(xué)的角度進(jìn)行研究還是空白，因此，本文將運(yùn)用語用學(xué)中的合作原則，解讀《仲夏夜之夢》中違背合作原則的對話，及其對角色塑造和主題表達(dá)的作用。

一、《仲夏夜之夢》

《仲夏夜之夢》是莎士比亞于伊麗莎白女王統(tǒng)治時期創(chuàng)作出的一部經(jīng)典喜劇，也是莎翁最受歡迎的劇作之一。當(dāng)時英國的資本主義經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，文藝復(fù)興也進(jìn)入鼎盛階段，教會的壓迫使人們對古希臘時期人、神與自然和諧相處的世界充滿向往?！吨傧囊怪畨簟繁阍O(shè)定在古希臘時代的雅典城內(nèi)，通過呈現(xiàn)兩對男女交織的四角戀情，表達(dá)了對傳統(tǒng)父權(quán)社會和封建婚姻的反抗，傳達(dá)對自由戀愛的追尋和對有情人終成眷屬的期盼，同時深刻地表達(dá)了“愛情之路并不平坦”這一主題。

二、合作原則

20世紀(jì)50年代，美國哲學(xué)家格萊斯（Grice）開始構(gòu)建會話含義理論。1967年，格萊斯正式提出了合作原則這一概念。他認(rèn)為，在交際中，為了達(dá)到共同的交談目的、有效地完成交際任務(wù)，說話者和傾聽者都會有意或無意地遵循某種原則，這種默契的原則就是合作原則。

合作原則主要包括四種準(zhǔn)則：量的準(zhǔn)則（Quantity）、質(zhì)的準(zhǔn)則（Quality）、關(guān)系準(zhǔn)則（Relation）、方式準(zhǔn)則（Manner）。量的準(zhǔn)則要求說話者提供交流剛好所需要的信息;質(zhì)的準(zhǔn)則要求人們在會話中傳遞真實(shí)的信息;關(guān)系準(zhǔn)則要求說話者提供與交際話題相關(guān)的信息;方式準(zhǔn)則要求說話雙方表達(dá)簡潔明晰，避免贅述和模糊。在實(shí)際交際中，說話者為了達(dá)到某種目的，通常會違背會話的合作原則。在文學(xué)作品中，作家也會通過巧妙安排，使人物對白違背合作原則，以更好地塑造人物形象，構(gòu)建幽默色彩。

三、《仲夏夜之夢》中的對白對合作原則的違背

（一）量的準(zhǔn)則

量的準(zhǔn)則要求：在交際過程中，說話雙方提供的信息量剛好符合人際交流所需的信息量。話語的數(shù)量既不能超出，也不能低于達(dá)到交際目的所需的信息量?！吨傧囊怪畨簟分校S多對白違背了量的準(zhǔn)則，例如第四幕第一場，清晨外出打獵的忒修斯（Theseus）和伊吉斯（Egeus）在林中發(fā)現(xiàn)拉山德（Lysander）和狄米特律斯（Demetrius）這對情敵和氣地睡在一塊兒，便有以下對話：

Theseus： “I know you two are rival enemies; How comes this gentle concord in the world， that hatred is so far from jealousy， to sleep by heat and fear no enmity？”

Lysander： “My lord， I shall reply amazedly， half sleep， half waking; but as yet， I swear， I cannot truly say how I came here， but as I think， —for truly would I speak， and now I do bethink me， so it is， —I came with Hermia hither： out intent was to be gone from Athens， where we might， without the peril of the Athenian law...”

忒修斯問拉山德：“你們這對兒對頭，怎么如此和氣地睡在一起？”拉山德的回答只需要包括：“我現(xiàn)在還是有點(diǎn)糊涂，不知道應(yīng)當(dāng)怎么回答您。但我發(fā)誓我真的不知道怎么會在這兒?！钡撬麉s繼續(xù)補(bǔ)充說：“我是和赫米婭一同到這兒來的，我們想要逃出雅典，避過了雅典法律的峻嚴(yán)，我們便可以……”后半句話在交際中是多余的，這句話違背了量的原則，拉山德提供了過多的信息。忒修斯和伊吉斯本不知道他與赫米婭意圖私奔的事情，但拉山德卻主動向他們坦白了這件事。這是因?yàn)槔降孪胂蛩麄冊俅巫C明，面對任何阻攔他和赫米婭都會想方設(shè)法在一起，體現(xiàn)了他對愛情的執(zhí)著和不惜一切的決絕。面對忒修斯公爵代表的威嚴(yán)和伊吉斯代表的父權(quán)至上的社會，拉山德仍毫無畏懼地直接表達(dá)出他要與赫米婭在一起的決心，這使得其堅(jiān)韌、勇敢的形象更飽滿。

再如，第一幕第一場中，伊吉斯向忒修斯控告赫米婭和拉山德的私情，請求公爵處置赫米婭，有以下對話：

Theseus： “What say you， Hermia？ Be advis'd， fair mail. To you， your father should be as a god; One that compos'd your beauties， yea， and one to whom you are but as a form in wax， By him imprinted， and within his power. To leave the figure， or disfigure it. Demetrius is a worthy gentleman.”

Hermia： “So is Lysander.”

忒修斯勸赫米婭聽從父親的話，選擇狄米特律斯，并問她有什么話想說。赫米婭卻只說：“拉山德也很好?！彼究梢哉f更多的話肯定父親對她的神圣和狄米特律斯的優(yōu)秀，再委婉地表達(dá)她對拉山德無法割舍的愛，這樣放低身份的方式可以彰顯她的弱小無助，博取公爵的同情。但她卻沒有恭維，只說“拉山德也很好”，這體現(xiàn)了赫米婭性格的直爽。她敢于公然違抗父親的意志，不畏懼激怒公爵，勇敢地表達(dá)自己對自由愛情的追求，也體現(xiàn)了赫米婭身上的自由、勇敢和反叛。