潘雪 中國(guó)鐵路文工團(tuán)

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是為舞臺(tái)表演者提供更強(qiáng)表現(xiàn)力的重要一部分，通過(guò)帶有設(shè)計(jì)感的舞臺(tái)服裝可以更好的展現(xiàn)舞臺(tái)的藝術(shù)形象，更好的幫助演員塑造角色，通過(guò)服裝的色彩、廓形、面料三要素帶給觀眾必要的角色信息和美的舞臺(tái)藝術(shù)感受，同時(shí)也能夠?qū)⑽枧_(tái)所要表達(dá)的內(nèi)涵更好地傳遞給觀眾。當(dāng)然舞臺(tái)服裝隨著社會(huì)的發(fā)展，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師們也要通過(guò)不斷的探索來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。

一、舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與角色塑造之間的關(guān)系

舞臺(tái)服裝可以說(shuō)是演員在舞臺(tái)上所塑造的角色與觀眾建立聯(lián)系的最直接最直觀的載體，舞臺(tái)的主體是演員，演員在舞臺(tái)上的身份特征就是通過(guò)服裝展現(xiàn)出來(lái)的，可見(jiàn)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在舞臺(tái)演出中的重要性。每一部戲中不同角色對(duì)服裝設(shè)計(jì)的要求都是不同的，可以說(shuō)每一件服裝都是高級(jí)定制，都是為這個(gè)角色“量體裁衣”的。服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之前要通讀劇本，對(duì)劇本做仔細(xì)的研讀與分析，對(duì)每一個(gè)角色的性格特點(diǎn)，脾氣秉性，生活背景，與他人的角色關(guān)系，歷史與發(fā)展，過(guò)去與現(xiàn)在，都要了如指掌，并且要對(duì)人物所處時(shí)期的歷史、文化、服裝、風(fēng)俗等進(jìn)行研究，結(jié)合人物特點(diǎn)、演員的表演特點(diǎn)設(shè)計(jì)出不同款式不同色調(diào)的服裝，這種“量身定做”的服裝穿在演員身上，能夠很好的展現(xiàn)人物性格、身份等角色標(biāo)簽，讓觀眾第一時(shí)間掌握角色的大概形象，并根據(jù)演出的發(fā)展劇情的推進(jìn)，對(duì)角色更換不同款式、色彩、材料的服裝，層層展開(kāi)人物性格，逐步揭開(kāi)角色身上的“秘密”，讓觀眾更完整更立體的了解這個(gè)人物。舞臺(tái)服裝不僅能夠揭示人物身份、性格，還能展示主角配角之間的層次關(guān)系，并與舞美、燈光相結(jié)合，帶給觀眾不同的視覺(jué)效果和美的感受。

好的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)能夠幫助表演者樹(shù)立自信心，在表演過(guò)程中能產(chǎn)生身臨其境的感受，從而展現(xiàn)出外部形象，觀眾在觀看表演時(shí)也可以受到表演者的影響，進(jìn)入到表演者所營(yíng)造的情境中。在戲劇場(chǎng)景變化中，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)還要把握人物的主次關(guān)系，以此來(lái)提高角色的影響力。為了展現(xiàn)出戲劇中人物的思想情感，還要從人物造型設(shè)計(jì)出發(fā)，為演員創(chuàng)造出角色，同時(shí)也要展現(xiàn)出角色的內(nèi)心，這樣才能提升角色的表現(xiàn)力，在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上要從人物特點(diǎn)出發(fā)，比生活習(xí)慣，民族習(xí)慣，行為上的愛(ài)好與慣性，在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中粗細(xì)搭配，既要有整體人物感覺(jué)，也要有每個(gè)角色的個(gè)性，加強(qiáng)各個(gè)細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系，從而提高演員的表演效果。那么如何通過(guò)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)幫助演員塑造角色形象，以下通過(guò)服裝的色彩和廓形兩方面分別論述。

二、舞臺(tái)服裝的色彩、廓形（款式）與角色之間的關(guān)系

（一）舞臺(tái)服裝色彩的設(shè)計(jì)與角色的關(guān)系

色彩設(shè)計(jì)是在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的整體環(huán)節(jié)中最首要的因素。色彩能夠給人帶來(lái)最直接的視覺(jué)沖擊力，而且色彩是帶有情感的，不同的色彩會(huì)帶給觀眾不同的情緒感受和心理感受，觀眾能第一時(shí)間通過(guò)服裝色彩對(duì)角色的性格，身份等有大致的判斷和了解，因此在色彩設(shè)計(jì)上必須充分考慮各方面因素，為了更有效的塑造舞臺(tái)人物形象，就需要對(duì)服裝的色彩進(jìn)行合理的安排，也要考慮到舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)布景等周圍環(huán)境因素的影響，才能增加舞臺(tái)的效果，更有力的通過(guò)色彩幫助演員塑造角色。例如中國(guó)鐵路文工團(tuán)排演的舞劇《雪域天路》，描寫的是一群英勇無(wú)畏的青藏鐵路的建路者與藏族當(dāng)?shù)乩习傩罩g的軍民魚(yú)水情，劇中的男女主人公從草原相識(shí)到相知相愛(ài)，到男主人因公殉職，他們愛(ài)的結(jié)晶子承父業(yè)，繼續(xù)將自己的青春奉獻(xiàn)給了這片純潔的雪域天路。劇情時(shí)間跨度極大，從男女主人公的青年一直到老年，服裝色彩也要根據(jù)劇情的發(fā)展展現(xiàn)出年齡的變化和時(shí)間的流逝，女主人公青年時(shí)期的服裝（見(jiàn)圖1）一席紅衣，色彩搭配既符合藏族傳統(tǒng)服飾的色彩，又展現(xiàn)出女主人公青春活潑，熱情好客的性格，偏橘色偏暖的紅色給人以溫暖的感覺(jué)，藏族服飾中也多出現(xiàn)以紅棕色為主的服飾搭配，在女主人公整體紅色衣裙中，交錯(cuò)搭配有紅色系的民族圖案裝飾，色彩上整體統(tǒng)一，豐富的細(xì)節(jié)也顯示出女主人公活潑熱情的性格，在服裝色彩細(xì)節(jié)上，用丙烯在服裝完成后，直接在面料上進(jìn)行色彩的補(bǔ)充和豐富，使服裝的色彩質(zhì)感更生活化，更加貼近生活，看起來(lái)有生活磨礪的痕跡，也體現(xiàn)了角色勤勞質(zhì)樸的美德，堅(jiān)定溫暖的暖紅色給演員的表演提供了強(qiáng)有力表演支撐。晚年的女主人公（見(jiàn)圖2），經(jīng)歷了喪夫之痛，兒子參軍親人遠(yuǎn)行，服裝色彩由暖紅色變?yōu)榘底丶t色，飽和度極低，藏族特色的裝飾有意減少，利用棕紅色的扎染，體現(xiàn)了角色幾十年的滄桑辛勞，低飽和度的紅棕色也體現(xiàn)了角色的年齡感，穩(wěn)重滄桑的色彩給了演員極大的自信，跨越年齡的表演較大，演員用20歲的身體演繹了60歲的年齡，可見(jiàn)服裝的色彩能帶給演員非常重要的心理支撐，幫助演員相信角色認(rèn)同角色。由此可見(jiàn)色彩在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中具有重要地位，同時(shí)我們也要考慮各因素進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)，將舞臺(tái)的燈光，布景，各民族各個(gè)歷史朝代的色彩含義相結(jié)合，不但為演員塑造角色提供強(qiáng)有力的支撐，也為觀眾提供一個(gè)和諧美妙的舞臺(tái)畫面。

附圖：

圖1

圖2

（二）服裝廓形（款式）的設(shè)計(jì)與角色的關(guān)系

舞臺(tái)服裝款式的設(shè)計(jì)應(yīng)時(shí)時(shí)刻刻服務(wù)于舞臺(tái)表演，服務(wù)于角色的塑造，所以優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前應(yīng)該對(duì)所設(shè)計(jì)的劇本，角色了如指掌，劇本的歷史背景，環(huán)境背景，民族宗教背景，角色的性格特點(diǎn)，生活背景等都要做大量的調(diào)研，同時(shí)服裝設(shè)計(jì)師也可以利用不同形狀給人的心理感受設(shè)計(jì)不同廓形的服裝，如同色彩是有情緒的一樣，圓形會(huì)給人以可愛(ài)憨厚的印象，矩形會(huì)給人以敦厚踏實(shí)的感覺(jué)，三角形會(huì)給人以尖銳的感覺(jué)，所以在塑造角色形象時(shí)，要清楚認(rèn)識(shí)到外部形象的重要性，通過(guò)準(zhǔn)確的服裝廓形設(shè)計(jì)，以此來(lái)幫助表演者對(duì)人物進(jìn)行詮釋，讓演員相信角色，融入角色，找到表演重點(diǎn)，提升觀眾認(rèn)同感。例如音樂(lè)劇《獅子王》，全劇整體色彩和諧統(tǒng)一，以非洲沙漠和綠洲的色彩為主色調(diào)，又將動(dòng)物擬人化，運(yùn)用非洲傳統(tǒng)民族服飾的特點(diǎn)，將幾何裝飾圖形裝飾在服裝中，全劇的服裝以這個(gè)設(shè)計(jì)思路為基礎(chǔ)，重點(diǎn)刻畫幾個(gè)主要角色，本劇的特點(diǎn)是人演動(dòng)物，所以依靠服裝來(lái)讓演員表現(xiàn)角色，相信角色同時(shí)也讓觀眾有一種置身于非洲大草原的身臨其境的感受，確實(shí)非常有挑戰(zhàn)。劇中兩只獅子的形象設(shè)計(jì)在廓形款式上就非常有特色，分別將角色的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。獅子部落之王木法沙，是群獅之王（見(jiàn)圖3），它威嚴(yán)強(qiáng)壯，孔武有力，他的造型圓中見(jiàn)方，整體呈現(xiàn)倒三角的輪廓，給人以強(qiáng)壯有力的視覺(jué)效果，頭飾造型為方圓設(shè)計(jì)，鬃毛豐滿，獅子面部造型占據(jù)了演員身體二分之一的部分，腰間是寬大厚實(shí)的護(hù)腰，形象借鑒了非洲酋長(zhǎng)的造型，既表現(xiàn)出獅子王在草原上的地位，也讓演員自身得到了極大的身份認(rèn)同，再配合模擬獅子的肢體語(yǔ)言，同時(shí)也增加了觀眾的信服感。劇中另一反派獅子刀疤的造型（見(jiàn)圖4），整體給人一種陰森瘦削的感覺(jué)，獅子頭部造型依然占據(jù)了演員身體的二分之一，但臉部造型，明顯比木法沙瘦削，整體呈窄窄的三角形的形狀，鬃毛只有頭頂稀疏的一撮，臉部造型顴骨明顯，兩腮凹陷，整體給人陰險(xiǎn)狡詐的感覺(jué)，服裝以緊身衣為主，滿身是非洲民族圖案，上半身和胳膊上裝飾有骨頭，好像身上長(zhǎng)滿了刺，給人一種好斗、危險(xiǎn)、邪惡的視覺(jué)感受，再配合身上凌亂的紋樣符號(hào)，頓時(shí)令人毛骨悚然?！丢{子王》中通過(guò)兩種廓形的設(shè)計(jì)，配合色彩紋樣，展現(xiàn)了兩種性格迥異的獅子形象，通過(guò)形象的造型設(shè)計(jì)，使演員找到了萬(wàn)獸之王的感覺(jué)，使演員相信了環(huán)境，對(duì)自己塑造的角色更加有信心，完美的將演員與塑造的角色結(jié)合，同時(shí)也提升了觀眾的信服度。

圖3

圖4

三、結(jié)語(yǔ)

演員的服裝造型直接關(guān)系到所飾演人物的性格、身份、歷史背景，同時(shí)也可以展現(xiàn)出戲劇人物的思想感情，從而傳遞出導(dǎo)演的意圖，幫助觀眾獲取信息。綜上所述，在舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)服裝有著重要的意義，同時(shí)也是整個(gè)表演中的重點(diǎn)之一，所以當(dāng)下和未來(lái)的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)也要實(shí)現(xiàn)自身的突破和創(chuàng)新，從造型設(shè)計(jì)上，從色彩的大膽運(yùn)用，從服裝面料的創(chuàng)新和與現(xiàn)代材料的運(yùn)用上，充分挖掘其中本土化的內(nèi)容，結(jié)合國(guó)際化的相關(guān)元素，設(shè)計(jì)出更具有時(shí)代感的服裝。當(dāng)然舞臺(tái)服裝最終是為演員服務(wù)，以角色為本，為了展現(xiàn)出戲劇中人物的思想感情，為演員創(chuàng)造角色，輔助表演者表演，在綜合表演藝術(shù)與設(shè)計(jì)技巧的同時(shí)也能夠?qū)⑽枧_(tái)所要表達(dá)的內(nèi)涵更好的傳遞給觀眾。