彭瑩 蒲玨雯 范雨欣

摘要：紳士風(fēng)度是英國(guó)文化不可或缺的一部分，自英國(guó)小說誕生伊始，它就出現(xiàn)在諸多作品之中。中世紀(jì)以來，英國(guó)人深受紳士文化的熏陶，在生活、工作、為人處事等各方面都以此作為標(biāo)準(zhǔn)[1]。本文通過梳理從工業(yè)革命到維多利亞時(shí)代的紳士文化內(nèi)涵，結(jié)合英國(guó)作家簡(jiǎn)·奧斯丁的《傲慢與偏見》以及查爾斯·狄更斯的《遠(yuǎn)大前程》兩部小說，探討從15世紀(jì)到19世紀(jì)紳士文化從萌芽、變革，到最終走向成熟的發(fā)展軌跡，以及兩部小說人物中體現(xiàn)的紳士文化，以期為英國(guó)文化愛好者提供參考。

關(guān)鍵詞：紳士文化;《傲慢與偏見》;《遠(yuǎn)大前程》

中圖分類號(hào)：G112 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? 文章編號(hào)：1003-2177（2021）10-0007-02

0 引言

紳士文化，源于中世紀(jì)的歐洲，由充滿俠氣與英雄氣概的“騎士”[2]發(fā)展而來;由此看來這是一種封閉的，貴族文化精神;但隨著紳士文化的發(fā)展和變化，此后，紳士文化與多種文化概念融合，在英國(guó)盛行并發(fā)展，最終成為社會(huì)各階層的紐帶。本文通過梳理紳士文化在英國(guó)的發(fā)展與特征，以及從穿著、性格與品德方面分析《傲慢與偏見》和《遠(yuǎn)大前程》中人物所展示的紳士形象。

1 紳士文化的發(fā)展

英國(guó)詩人霍普金斯曾表示：“即便英格蘭民族不能給世界留下別的什么東西，單憑紳士這個(gè)概念，他們就足以造福人類?！痹从谥惺兰o(jì)的紳士文化歷經(jīng)幾次變革，在英國(guó)已有六百多年的歷史，其發(fā)展大致分為三個(gè)階段，15到17世紀(jì)的萌芽階段，18世紀(jì)的變革階段以，19世紀(jì)（維多利亞時(shí)代）至今的成熟階段。

1.1 萌芽階段（15-17世紀(jì)）

在發(fā)展前期“紳士”一詞與騎士精神相合，充滿俠氣。1414年，英國(guó)國(guó)王亨利五世頒布法令，要求在訴訟中，需陳述被告的財(cái)產(chǎn)和地位。為在法令中表示騎士、男爵家族中年輕的、還沒有貴族頭銜的成員，“紳士”一詞得以誕生。17世紀(jì)后期，英國(guó)哲學(xué)家、政治家、教育家洛克提出了“紳士教育”。此時(shí)的“紳士教育”所著重于的培養(yǎng)的是 “有德行、有用、能干的人”[3]。紳士不僅出身貴族，受到高水平儀態(tài)教育，而且學(xué)識(shí)淵博，具備較高的道德思想覺悟。他們大多性格內(nèi)斂，詼諧幽默。其代表人物有奧利弗·克倫威爾，他出身貴族，就讀于劍橋大學(xué)，受過高水平教育，在政治軍事領(lǐng)域成績(jī)斐然。

1.2 變革階段（18世紀(jì)初-19世紀(jì)初）

到18世紀(jì)初，隨著工商業(yè)和海外貿(mào)易的擴(kuò)大，傳統(tǒng)紳士文化和新興資產(chǎn)階級(jí)崇尚的進(jìn)取、果敢、冒險(xiǎn)、積極的精神發(fā)生碰撞，紳士文化的核心開始轉(zhuǎn)變。紳士身份的獲得并不只限于貴族階層，而是能夠通過與貴族聯(lián)姻獲得。社會(huì)階層流動(dòng)性的加強(qiáng)使紳士階層的結(jié)構(gòu)逐漸寬泛。如：英國(guó)作家丹尼爾·笛福經(jīng)商、游歷的豐富個(gè)人經(jīng)歷及其代表作《魯兵遜漂流記》都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)追求冒險(xiǎn)，倡導(dǎo)個(gè)人奮斗的社會(huì)風(fēng)氣。

1.3 成熟階段（19世紀(jì)中后期至今）

19世紀(jì)中后期，傳統(tǒng)的紳士標(biāo)準(zhǔn)徹底改變。判斷一個(gè)人能否成為“紳士”，不僅僅是出身與錢財(cái)，而更應(yīng)是品德多寡。作家塞繆爾·斯麥爾·斯在他的《性格》中，對(duì)紳士這樣描述：“無論他擁有了世界上多少財(cái)富，都會(huì)感到自己必須與他人分享”[4]。維多利亞時(shí)期是英國(guó)走向鼎盛的時(shí)期，同時(shí)也是英國(guó)各種禮儀形成的主要時(shí)期。紳士群體開始擴(kuò)展到平民，使英國(guó)成為了世界著名的“禮儀之邦”[5]。該時(shí)代的愛爾蘭劇作家蕭伯納，出生于小公務(wù)員家庭，他不僅是劇作家，還是社會(huì)活動(dòng)家，支持婦女權(quán)利，致力于推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。

2 《傲慢與偏見》和《遠(yuǎn)大前程》中的紳士文化分析

歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，“紳士”所體現(xiàn)的已不再是某一單方面的特質(zhì)，或貴族的代名詞，而是代表了一群內(nèi)外兼修的進(jìn)取人士。以下將歸納出三個(gè)較為突出的紳士特征分別予以探討。

2.1穿著得體 風(fēng)姿優(yōu)雅

得體的穿著，優(yōu)雅的舉止貫穿紳士文化的始終。《傲慢與偏見》的男主人公達(dá)西“身材魁偉，眉清目秀，舉止高雅”[6];他的好友賓利先生也是儀表堂堂。如果說經(jīng)濟(jì)實(shí)力是成為紳士的門檻，那么處世風(fēng)度則是衡量紳士的準(zhǔn)繩[7]?！哆h(yuǎn)大前程》的男主人公皮普出身低微，一貧如洗，在收到匿名人的資助后，開始學(xué)習(xí)紳士打扮;同時(shí)，他也漸漸習(xí)慣由衣著打扮來衡量周圍人的社會(huì)地位。作為紳士，除了衣著，得體的行為舉止也同樣重要。赫伯爾特是皮普在倫敦的伙伴，為人友善，衣著光鮮的他處處透著紳士的風(fēng)度。他總是耐心提醒皮普不得體的餐桌禮儀。

由此可見，從15世紀(jì)到17世紀(jì)，考究的穿著以及得體的禮儀是紳士最為顯著的特征之一。

2.2 內(nèi)斂幽默 果敢進(jìn)取

總是板著撲克臉的紳士們，卻也會(huì)在社交場(chǎng)合發(fā)揮他們的幽默感?！栋谅c偏見》開篇，“乖覺詼諧”的貝內(nèi)特先生盡顯幽默，打趣貝內(nèi)特夫人會(huì)超過女兒們獲得賓利的青睞;達(dá)西的表兄菲茨威廉也是口齒伶俐，吐露大方，教養(yǎng)有素，饒有風(fēng)趣。達(dá)西對(duì)于多才多藝女性評(píng)價(jià)以及其所展現(xiàn)的擇偶觀的也側(cè)面展現(xiàn)出達(dá)西作為紳士的進(jìn)取之心。在《遠(yuǎn)大前程》中，赫爾伯特輕松風(fēng)趣的友好建議，讓皮普能及時(shí)糾正自己的用餐禮儀。合格的紳士，需有積極進(jìn)取的心。當(dāng)皮普愛上了艾斯黛拉時(shí)，為獲其芳心并與之相配，皮普加入掃盲班，而后又到倫敦深造。在幫助“恩人”蒲駱威斯脫險(xiǎn)時(shí)，皮普沒有對(duì)未來感到擔(dān)憂，相反他精神振奮、充滿希望?？傊瑹o論身處何處，皮普始終能做到不斷學(xué)習(xí)，適應(yīng)環(huán)境，充滿了樂觀積極，進(jìn)取向上的精神。而出生于海軍小職員家庭的作者查爾斯·狄更斯亦將自己的經(jīng)歷投射到筆下的人物——皮普。狄更斯做過學(xué)徒，做過律師助理，做過記者等等。嘗盡了生活百味，歷經(jīng)了社會(huì)百態(tài)。但他勇敢的直面人生，用筆描繪出當(dāng)時(shí)倫敦貧民窟慘境，引起社會(huì)輿論，推行改革，改變社會(huì)，終成偉大作家[8]。

由此可見，積極向上、勇敢進(jìn)取的精神為19世紀(jì)的紳士文化增添了色彩。

2.3 晉“紳”之路 品德至上

維多利亞時(shí)代是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金期。工業(yè)化的過程中，中產(chǎn)階級(jí)的地位也日益上升。人們對(duì)于紳士的評(píng)判，逐漸傾向于品質(zhì)道德而非社會(huì)階級(jí)，出身和血緣已非評(píng)判紳士的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

《傲慢與偏見》的男主人公達(dá)西，出身不凡，家財(cái)萬貫，是英格蘭德比郡的大地主。但達(dá)西并不是真正傳統(tǒng)意義上的“紳士”，即貴族階層。他的紳士身份是貴族與工商階級(jí)結(jié)合的產(chǎn)物：達(dá)西的父系沒有爵位，只是極有地位的名門世家。但是達(dá)西繼承了優(yōu)良的貴族精神，樂于助人、寬容慷慨、富有社會(huì)責(zé)任感。他以德報(bào)怨為死對(duì)頭威克姆償還巨款，買下官職，幫助他與莉迪亞成婚;被拒婚后，他感到無比恥辱，卻沒有惱羞成怒，而是反思自己的品行和偏見，放下自己的“傲慢”，這是一種自我思想的成長(zhǎng)與升華。這體現(xiàn)了紳士文化的反思性、包容性及融合性，晉“紳”強(qiáng)調(diào)通過自我的行為思想來塑造真正的紳士?！哆h(yuǎn)大前程》中的主人公皮普在晉“紳”之路上，最終選擇了直面過去。在與名流紳士的交往中，皮普漸漸染上了紈绔子弟的惡習(xí)。但得知資助自己的人事下流慣犯時(shí)，他感嘆“我只覺得他待我恩重如山”[9]。此外，他還冒著生命危險(xiǎn)去救焚火自燃的郝維幸，盡管這之前她是竭盡地諷刺皮普的卑微。這體現(xiàn)了皮普知恩圖報(bào)、以德報(bào)怨的品德。歷經(jīng)種種，皮普正視自己丑陋的虛榮心，擁有了“紳士”的價(jià)值內(nèi)核，蛻變成真正的紳士。

由此可見，維多利亞時(shí)代，即便貴族身份和地位與生俱來，但紳士精神和風(fēng)度卻可通過自身的努力來獲得。從穿著，性格再到品德，紳士的內(nèi)涵不斷發(fā)展，上升到了新的高度。

3 結(jié)語

通過對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀《傲慢與偏見》和查爾斯·狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中的人物分析，可以看出紳士概念在19世紀(jì)的發(fā)展，即“紳士”作為各個(gè)階層廣泛認(rèn)可的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，不再是某個(gè)階層的特權(quán)。以貴族精神為基礎(chǔ)，紳士風(fēng)度不斷發(fā)展并完善，其特點(diǎn)之一則是紳士須具有“強(qiáng)烈的主人意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感”[10]。無論是貴族還是紳士，它們的定義都不應(yīng)該是出身高低與錢財(cái)多少，而應(yīng)是品德多寡。無論是書中人物還是真實(shí)人物，他們都可以通過提高自我認(rèn)知和自我追求成為“紳士”。由此可見，紳士概念經(jīng)歷六百多年的發(fā)展，在英國(guó)日常行為準(zhǔn)則中仍占據(jù)重要部分。在英國(guó)社會(huì)各階層向上流社會(huì)看齊的過程中，紳士文化以貴族精神為基礎(chǔ)，不斷補(bǔ)充加入了各階層的新興價(jià)值觀念，最終融合而成的一種全新的社會(huì)文化[11]。此外，該文化也具有投射作用，對(duì)“名媛文化”等其他西方文化產(chǎn)生了較大影響。

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（責(zé)編：王錦）