摘要：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，當(dāng)下各個(gè)領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)都變得愈加激烈，各領(lǐng)域都必須牢牢把握住科技這把“利劍”，音樂(lè)領(lǐng)域亦是如此。從20世紀(jì)開始，電子音樂(lè)作為一種新興形式逐漸出現(xiàn)在大眾的視野中，它的形成從客觀上來(lái)看是音樂(lè)發(fā)展到現(xiàn)代階段的必然結(jié)果，它可以很好地滿足聽眾在音樂(lè)的創(chuàng)新性和多樣性上的要求。電子音樂(lè)與以往音樂(lè)的創(chuàng)作理念大不相同，它的出發(fā)點(diǎn)為聲音，同時(shí)也給歌曲家們創(chuàng)造了多種多樣的創(chuàng)作方法、角度和技術(shù)。本文首先介紹電子音樂(lè)和電影配樂(lè)的相關(guān)概念，總結(jié)兩者的結(jié)合歷程，最后給出把電子音樂(lè)運(yùn)用到電影配樂(lè)中的幾點(diǎn)方法。

關(guān)鍵詞：電子音樂(lè);電影配樂(lè);應(yīng)用方法

中圖分類號(hào)：J643.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）13-0-02

對(duì)歷史長(zhǎng)河進(jìn)行回顧，把目光聚焦在樂(lè)壇之上，可以發(fā)現(xiàn)我們正處于一個(gè)不穩(wěn)定的創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中。由一開始走浪漫路線的“登峰造極”發(fā)展到印象流的“標(biāo)新立異”;由新古典主義的萌芽過(guò)渡到現(xiàn)代民族樂(lè)的興起;由序列音樂(lè)的出現(xiàn)到摒棄以大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的古典音樂(lè)。這些形式的轉(zhuǎn)變從根本上改變了傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)長(zhǎng)期以來(lái)“一家獨(dú)大”的局面。緊隨其后，出現(xiàn)了各種各樣形式的音樂(lè)，它們分別從不同的角度闡述著自身對(duì)音樂(lè)理念的理解并進(jìn)行個(gè)性化的表達(dá)?？梢钥闯?，近現(xiàn)代音樂(lè)正處在從單調(diào)的傳統(tǒng)音樂(lè)形式發(fā)展到豐富的現(xiàn)代音樂(lè)的時(shí)期。這種環(huán)境促使大量有創(chuàng)新意識(shí)的作曲家的出現(xiàn)，進(jìn)而出現(xiàn)了樂(lè)壇“百家爭(zhēng)鳴”的局面。在眾多成果中，電子音樂(lè)又作為其中最為閃亮的一顆星星出現(xiàn)在人們的眼前。把電子音樂(lè)運(yùn)用到電影的配樂(lè)中，可以在主題曲、中間插曲和場(chǎng)景音樂(lè)中展示出電子音樂(lè)的特點(diǎn)，使得整部影片最終呈現(xiàn)的效果更加具有感染力、更貼合實(shí)際。把電子音樂(lè)應(yīng)用在電影配樂(lè)中既是新時(shí)代下利用高科技的體現(xiàn)，又是實(shí)現(xiàn)兩者相互發(fā)展的創(chuàng)新之舉。

1 電子音樂(lè)和電影配樂(lè)簡(jiǎn)介

1.1 電子音樂(lè)的概念及其發(fā)展歷程

把目光轉(zhuǎn)向1948年，法國(guó)的著名作曲家皮如爾·舍爾用“現(xiàn)實(shí)的聲音”編出了一首《地鐵練習(xí)曲》。作者對(duì)地鐵進(jìn)出站時(shí)發(fā)出的聲音進(jìn)行了收集，然后利用鉛范盤重放，再加上簡(jiǎn)單的剪輯和拼接技術(shù)把自己所想象的音樂(lè)編成“現(xiàn)實(shí)的聲音”，第一次為我們展示了電子音樂(lè)的魅力。電子音樂(lè)，通俗來(lái)講就是指利用電子樂(lè)器產(chǎn)生不同的聲音，或者是通過(guò)對(duì)樂(lè)器的聲音、生活的聲音、人們交談的拾音，再加上后期合成和數(shù)字音頻處理，最終在音樂(lè)理論的指導(dǎo)下編制而成的一種音樂(lè)。在新時(shí)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)背景下，電子音樂(lè)具備其特有的創(chuàng)作理念，為我們展示了一種嶄新而又扣人心弦的藝術(shù)形式。我國(guó)音樂(lè)類高校中央音樂(lè)學(xué)院的相關(guān)教授曾把電子音樂(lè)分為三個(gè)不同的類型：一是“社會(huì)化”的形式，具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值、實(shí)用性和普及性特點(diǎn);二是“專業(yè)化”形式，具有理論性、先進(jìn)性和探索性特點(diǎn);三是“家庭化”的形式，具有普及性、互動(dòng)性和多樣性特點(diǎn)[1]。

電子音樂(lè)從其產(chǎn)生之日起大體上可以分為四個(gè)比較重要的階段。第一個(gè)階段是電子音樂(lè)的萌芽時(shí)期。20世紀(jì)初，隨著“新鍵琴”“太樂(lè)明電子琴”“瑪特諾琴”等電子類音樂(lè)器材的制作并廣泛地在現(xiàn)場(chǎng)演奏中被運(yùn)用，電子音樂(lè)這一嶄新的音樂(lè)形式面世。第二個(gè)階段是電子音樂(lè)的發(fā)展緩速期。這一時(shí)期的主要發(fā)展成果是歐洲著名音樂(lè)家艾默特在德國(guó)建立了第一所電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室，大大提高了電子音樂(lè)的處理效率。第三個(gè)階段是電子音樂(lè)的發(fā)展突破期。這一階段主要發(fā)生在20世紀(jì)六七十年代，發(fā)展到今天，計(jì)算機(jī)技術(shù)大量參與到電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，并且還在其中發(fā)揮著極其重要的作用[2]。

1.2 電影配樂(lè)簡(jiǎn)述

電影配樂(lè)的內(nèi)容主要指三個(gè)方面，分別是場(chǎng)景音樂(lè)、主題音樂(lè)和背景音樂(lè)。場(chǎng)景音樂(lè)通常為在某一場(chǎng)景中的配樂(lè)，其目的是為某一場(chǎng)景的故事情節(jié)和人物的內(nèi)心變化奠定一定的基礎(chǔ)，其內(nèi)容和形式具有一定的靈活性。為了保證影片的連續(xù)性，主題音樂(lè)通常會(huì)在影片中沒(méi)有規(guī)律地出現(xiàn)。背景音樂(lè)通常指電影中有標(biāo)識(shí)環(huán)境、具體場(chǎng)景、地域特色的音樂(lè)的統(tǒng)稱，在形式上有畫內(nèi)樂(lè)和畫外樂(lè)。它既可以來(lái)自對(duì)主題音樂(lè)的改編，也可以來(lái)自全新的設(shè)計(jì)。它在影片中出現(xiàn)的次數(shù)也沒(méi)有具體的要求，可以一次或者多次出現(xiàn)。背景音樂(lè)的配樂(lè)目的是提升電影故事的張力，烘托電影人物內(nèi)心的情感[3]。

2 電子音樂(lè)在電影音樂(lè)中的滲透

通過(guò)對(duì)電子音樂(lè)和電影音樂(lè)歷史進(jìn)程的研究，可以明顯地意識(shí)到把電子音樂(lè)應(yīng)用到電影音樂(lè)中是新時(shí)代的一種必然趨勢(shì)。20世紀(jì)60年代初期，電子音樂(lè)以一種全新的形式第一次進(jìn)入到電影音樂(lè)中。這一階段的電子音樂(lè)由于技術(shù)的限制，僅僅充當(dāng)了一種新的音樂(lè)元素，在電影配樂(lè)中的功能大多只是改善固定化的電影音樂(lè)表現(xiàn)模式。而且不單單是電子音樂(lè)在電影配樂(lè)方面有所涉及，爵士樂(lè)、流行音樂(lè)等形式也略有涉及?？傮w來(lái)看，電子音樂(lè)在這一階段的應(yīng)用并不成熟，大多數(shù)僅在科幻電影的音效方面發(fā)揮了作用，充當(dāng)著制造恐怖氣氛的角色。這是由于電子音樂(lè)處在萌芽期和發(fā)展初期，加上當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)相對(duì)落后，作曲家不能夠根據(jù)自己內(nèi)心的想法編制出符合不同電影要求的配樂(lè)。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，電子音樂(lè)和電影配樂(lè)有了一定的磨合度，電子音樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用領(lǐng)域逐漸延展，再加之一些新型電子設(shè)備的出現(xiàn)也為作曲家的創(chuàng)作創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)。這一時(shí)期的杰出代表是著名是作曲家吉利斯，他被譽(yù)為電子音樂(lè)領(lǐng)域取得最突出成就的作曲家之一，于1970年開始涉足電子音樂(lè)并開始了自己的創(chuàng)作，其《火戰(zhàn)車》《銀翼殺手》等影片的配樂(lè)作品為人們稱贊，可以說(shuō)這些優(yōu)秀的作品開創(chuàng)了電子音樂(lè)和電影配樂(lè)相互融合的新時(shí)期。當(dāng)下階段的作曲家能夠隨心所欲地使用各種軟件和設(shè)備，為電子音樂(lè)制造出電影場(chǎng)景中要求的各種聲音創(chuàng)造了條件，推動(dòng)電子音樂(lè)和電影配樂(lè)進(jìn)入深度融合時(shí)期。電子音樂(lè)本身便具備著無(wú)限的可能，把它應(yīng)用到電影配樂(lè)中必定可以為電影帶來(lái)不止畫面本身的內(nèi)容，這顯然是以前的音樂(lè)形式不能做到的[4]。

3 電子音樂(lè)應(yīng)用在電影配樂(lè)中的方法

3.1 通過(guò)刻畫非現(xiàn)實(shí)主義時(shí)空

電影是將空間、時(shí)間相結(jié)合的藝術(shù)，隨著影視主題的不斷更新，空間、時(shí)間都處于不斷演變的過(guò)程之中。當(dāng)不同的時(shí)空的同一時(shí)間，在同一時(shí)間點(diǎn)內(nèi)交錯(cuò)出現(xiàn)時(shí)，就像影視里人物對(duì)過(guò)去的回憶，電子音樂(lè)能夠把不同時(shí)空的交錯(cuò)感表現(xiàn)出來(lái)，把非現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的時(shí)空感體現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而帶動(dòng)觀眾順利融入其中。電子音樂(lè)的這一特點(diǎn)，可以在表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的縹緲、虛無(wú)、流動(dòng)的方面發(fā)揮作用，進(jìn)而極大地提升觀眾對(duì)該作品的體驗(yàn)感。例如，第82屆奧斯卡科幻片中屬熱門的《阿凡達(dá)》，影片的配樂(lè)師詹姆斯·霍納在影視配樂(lè)中便運(yùn)用到了電子音樂(lè)，他在交響樂(lè)的部分大量地添加了電子樂(lè)元素，從而實(shí)現(xiàn)了將潘多拉星球上的奇觀異象展現(xiàn)到人們的面前。作曲家兼配樂(lè)師的詹姆斯在電影配樂(lè)上的突出特點(diǎn)是善于利用民族特色樂(lè)器，除此之外，他還把高科技下的電子合成設(shè)備充分結(jié)合進(jìn)來(lái)，這些“蛛絲馬跡”可以在作者的成名作《美國(guó)鼠譚》《泰坦尼克號(hào)》等作品的配樂(lè)中明顯地感覺到。電影《阿凡達(dá)》的電子音樂(lè)設(shè)計(jì)師Simon Aranglen和交響樂(lè)演奏師Simon Thodes 在影片的發(fā)布會(huì)上曾講到，影視中短短的幾分鐘情節(jié)就可有多達(dá)390軌的虛擬樂(lè)器和配樂(lè)參與其中。電子音樂(lè)能夠借助自身悅耳動(dòng)聽的旋律、夾帶著噪聲感的音色及壓抑的節(jié)奏把聽眾和觀眾引導(dǎo)到對(duì)夢(mèng)境中虛幻世界好奇但又慌亂不安的情緒之中，讓人們對(duì)眼前的“假象”產(chǎn)生飄忽不定的體驗(yàn)感[5-6]。

3.2 通過(guò)彰顯高科技時(shí)代感

電子音樂(lè)的產(chǎn)生源于不斷革新的工業(yè)化時(shí)代，而且在當(dāng)今這個(gè)數(shù)字時(shí)代迅速地發(fā)展?？梢?，跟過(guò)去使用樂(lè)器演奏音樂(lè)大不相同，電子音樂(lè)在反映時(shí)代新聲方面大有作用。新時(shí)代，電子音樂(lè)有了計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)的加持，一般有兩種形式區(qū)別聲音音響的利用：一是用帶有噪聲音效的軟件器材用表演音樂(lè)，做成一軌完整的音樂(lè);二是直接將這些對(duì)比度強(qiáng)的噪聲、電子聲融入音樂(lè)，讓音樂(lè)帶有獨(dú)特的音高和韻律。在科幻類電影中，以這樣的方式形成的電子音樂(lè)，更是極大地彰顯了時(shí)代感以及電子音樂(lè)與現(xiàn)代古典音樂(lè)之間的對(duì)比和差距。舉例來(lái)說(shuō)，著名影視作品《黑客帝國(guó)》，電影建筑了一個(gè)完全處在人工智能管控的世界，自然界所擁有的生命跡象僅僅留下了人類，而且他們的生存環(huán)境備受挑戰(zhàn)?？梢钥闯?，電影的主題氛圍是人工智能的冰冷以及人類的徒勞掙扎。另一部大量結(jié)合了電子音樂(lè)的影片《變形金剛》同樣圍繞著機(jī)器人與人類的斗爭(zhēng)展開，第二部在一開始便展示了人類起源之際的地球本來(lái)面貌，通過(guò)電子音樂(lè)勾勒出了一幅超脫自然力量的畫卷，足足持續(xù)了一分多鐘機(jī)器人才開始在畫面中出現(xiàn)。在電影的配樂(lè)中以管弦樂(lè)隊(duì)為主，又加以電子合成的音樂(lè)音效，完美地表現(xiàn)出了該影片的機(jī)器感、未來(lái)感的主題。另外，同樣流行全球的系列電影《諜影重重》，電影設(shè)立了一個(gè)科技時(shí)代擁有所有技能的蒙面、間諜形象，此處，對(duì)于音樂(lè)以及整體效果的要求是冷基調(diào)，沒(méi)有煽情、歡快、輕松的旋律。電影的配樂(lè)刺骨、鋒利，扣人心弦又兼具力量感，電子音樂(lè)與管弦樂(lè)的結(jié)合把影片的現(xiàn)代感強(qiáng)烈地表達(dá)了出來(lái)[7-8]。

3.3 通過(guò)體現(xiàn)流行的文化元素

近年來(lái)，電子音樂(lè)在各種硬件、軟件技術(shù)手段的加持下，在短時(shí)間內(nèi)就可以實(shí)現(xiàn)音色來(lái)回轉(zhuǎn)換，靈活廣泛的音高和力度張弛是以往音樂(lè)所不可能表現(xiàn)出的現(xiàn)代人類體驗(yàn)。20世紀(jì)70年代左右，從歐洲的銳舞文化開始，電子音樂(lè)逐漸被應(yīng)用到派對(duì)中，并且深受年輕一代的喜愛和追捧，發(fā)展為當(dāng)時(shí)的一種最為潮流的音樂(lè)形式。在電影中，電子音樂(lè)時(shí)不時(shí)會(huì)充當(dāng)無(wú)源音樂(lè)連接剪輯鏡頭的角色，保證了電影的畫面的活潑和趣味性。與此同時(shí)，電子音樂(lè)還利用自身特殊的音色以及簡(jiǎn)練重復(fù)的短小主題，與影片人物的性格相呼應(yīng)，使得整部影片的陳述流暢、嚴(yán)謹(jǐn)。除此之外，電子音樂(lè)還會(huì)以有張力音樂(lè)的形式呈現(xiàn)各種場(chǎng)景的氛圍感。將電子音樂(lè)貫穿于電影配樂(lè)中，這種音樂(lè)形式上表現(xiàn)出的統(tǒng)一，使得畫內(nèi)即有源音樂(lè)與畫外音樂(lè)即無(wú)源音樂(lè)之間保持了一致性，讓它們一起把影片的基本格調(diào)確立起來(lái)[9]。

4 結(jié)語(yǔ)

電子音樂(lè)的產(chǎn)生是時(shí)代不斷進(jìn)步的結(jié)果，也是人類對(duì)審美藝術(shù)不斷追求的必然結(jié)果。在不同藝術(shù)形式可以優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的背景下，把電子音樂(lè)應(yīng)用到其他領(lǐng)域中變得越來(lái)越普遍。電子音樂(lè)蘊(yùn)含著的無(wú)線可能性為電影配樂(lè)開辟了一片廣闊的天地。電子音樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)匯和音樂(lè)組織方式都與以往的音樂(lè)在電影配樂(lè)中的使用大不相同，在電子音樂(lè)滲透到電影配樂(lè)的過(guò)程中，電子音樂(lè)由一開始充當(dāng)音效的角色發(fā)展為能夠在整部電影的配樂(lè)中發(fā)揮作用的蛻變，充分顯示了電子音樂(lè)的強(qiáng)大和流行。電子音樂(lè)在電影配樂(lè)中的作用可以從刻畫非現(xiàn)實(shí)主義時(shí)空、彰顯科技時(shí)代感以及體現(xiàn)流行文化元素這三個(gè)角度加以發(fā)揮?？v觀電子音樂(lè)以及電影配樂(lè)的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)它們之間的關(guān)系是相得益彰及相輔相成。將電子音樂(lè)的應(yīng)用運(yùn)用到電影配樂(lè)中，不僅可以很好地表現(xiàn)電子音樂(lè)的音色、音域、主題、內(nèi)容與編輯手段的特長(zhǎng)，擴(kuò)充音樂(lè)傳播渠道，還可以提升電影藝術(shù)感的張力，進(jìn)一步表現(xiàn)電影的主題。

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作者簡(jiǎn)介：榮辰初（1989—），女，上海人，碩士，助教，研究方向：打擊樂(lè)演奏與教學(xué)。