陳志音

A feast of rainbow colors

——A review of the 4th China Opera Festival

第四屆中國(guó)歌劇節(jié)10月13日《沂蒙山》在濟(jì)南演出開幕，11月28日《紅船》在線上直播閉幕。原定24部?jī)?yōu)秀歌劇作品在山東7個(gè)城市演出48場(chǎng)，前期13部作品現(xiàn)場(chǎng)展演效果理想，齊魯大地文化底蘊(yùn)深厚，普通市民對(duì)歌劇藝術(shù)的熱情與理解，超出預(yù)期。因眾所周知的不可抗力，后期11個(gè)劇目云上展播影響廣泛。正如開初發(fā)布新聞：堅(jiān)持展演和展播并舉、線下和線上融合，通過“云劇場(chǎng)”、全景直播等方式呈現(xiàn)。從頭到尾策劃組織有預(yù)見、有預(yù)判、有預(yù)案，從容應(yīng)對(duì)有備無患，保證了歌劇節(jié)各項(xiàng)日程有條不紊成功圓滿。

從《白毛女》到《同心結(jié)》等5部作品集中于經(jīng)典民族歌劇展演周。從《晨鐘》到《張富清》再到《塵埃落定》等18部最近五年新創(chuàng)劇目，包括文化和旅游部“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目，強(qiáng)化突出了本屆歌劇節(jié)的主流特色。世界經(jīng)典代表作品《茶花女》則“一枝獨(dú)秀”。

本屆歌劇節(jié)重點(diǎn)圍繞中國(guó)共產(chǎn)黨百年歷程、全面建成小康社會(huì)等主題，突出革命現(xiàn)實(shí)題材作品，全國(guó)各地民族歌劇創(chuàng)作取得的可喜成果得以充分的展示。繼續(xù)組織專家學(xué)者“一劇一評(píng)”專題研討;同歌劇相關(guān)專業(yè)名師，在2021年民族歌劇創(chuàng)作人才研修班上的講座、講學(xué)、講課，全面立體為學(xué)員輸送知識(shí)與力量。

精誠(chéng)所至百花開

本屆歌劇節(jié)，老樹新花、新蕾綻放。相比前三屆，新創(chuàng)與扶持劇目，在題材內(nèi)容、音樂風(fēng)格、舞臺(tái)呈現(xiàn)上，更為開放也非常豐富。我們欣喜地看到：民族歌劇藝術(shù)正在成為歌劇舞臺(tái)的主流。重點(diǎn)是通過歷屆歌劇節(jié)的積累與發(fā)展，民族歌劇的整體藝術(shù)質(zhì)量上更有大幅度的提升。

題材內(nèi)容歸類：馮柏銘和馮必烈、王曉嶺、王勇、游之、李亭等劇作家功力深厚視野開闊，勇于并善于自我突破，在內(nèi)容把握與理解表現(xiàn)上，遵循歌劇文本寫作規(guī)律。講紅色歷史的有《紅船》《沂蒙山》《半條紅軍被》《五星紅旗》《國(guó)·家》《銀杏樹下》6部;頌革命先輩的有《周恩來》《晨鐘》《紅流澎湃》《拔哥》4部;贊描寫脫貧攻堅(jiān)的有《聽見索瑪》《山茶花開》《三把鎖》3部;還有弘揚(yáng)抗疫精神的《天使日記》;寫“共和國(guó)勛章”獲得者的《張富清》、改革開放工業(yè)戰(zhàn)線的《道路》、少數(shù)民族時(shí)代變遷的《塵埃落定》、邊寨風(fēng)情的《小河淌水》。馮氏父子可謂大贏家，他們的文本已形成鮮明的個(gè)性標(biāo)識(shí)。游韋之、李亭兩位女性劇作家更善于注重細(xì)節(jié)、感情細(xì)膩、文字詩(shī)意又不失大氣與張力。

音樂風(fēng)格簡(jiǎn)述：孟衛(wèi)東、杜鳴、唐建平、欒凱、撈仔、張朝等作曲家，在語言上更加自覺追求個(gè)性與共性、民族與世界、技術(shù)與情感的平衡統(tǒng)一。同一作曲家的不同作品，在語言上也有更高的探索與追求。其中，孟衛(wèi)東和杜鳴各占3部，唐建平和撈仔各2部，這幾位作曲家不單以作品數(shù)量取勝，在藝術(shù)質(zhì)量上也有各自顯著的優(yōu)勢(shì)。在圍繞題材內(nèi)容、把握人物形象的前提下，優(yōu)美動(dòng)聽、貼近群眾，這是孟衛(wèi)東和杜鳴“英雄所見”的自覺追求;而欒凱、撈仔、張朝等挺進(jìn)歌劇音樂領(lǐng)域，既是“新銳”又是“精銳”，他們都是技術(shù)裝備精良、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富、意識(shí)觀念成熟的作曲家，既不墨守成規(guī)也不天馬行空，敢于更善于不斷接受新的挑戰(zhàn)。有了他們的加盟，中國(guó)民族歌劇音樂將愈加色彩斑斕更上層樓。

舞臺(tái)呈現(xiàn)微觀：有個(gè)事實(shí)毋庸置疑，相比前十年二十年或更遠(yuǎn)的年代，今天的歌劇舞臺(tái)在保留自身特色的前提下，根據(jù)劇場(chǎng)設(shè)備條件，引進(jìn)并運(yùn)用先進(jìn)的聲光影像技術(shù)手段，已然大大跨越、超越了曾經(jīng)的表現(xiàn)空間的局限。從《小二黑結(jié)婚》到《半條紅軍被》，導(dǎo)演黃定山位列榜首獨(dú)占5部大作！廖向紅緊隨其后也有3部之多。黃導(dǎo)可謂近年國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)最為活躍最具實(shí)力最富成果的有代表性的人物，在藝術(shù)上也形成確立了自己的審美風(fēng)格，將偏于寫實(shí)主義、重于浪漫情調(diào)、借鑒表現(xiàn)主義等各種流派，有機(jī)結(jié)合融為一體。廖導(dǎo)是一位別具親和力極其善于合作的藝術(shù)家，既帶有女性導(dǎo)演的溫婉精致細(xì)膩，又從來不乏舞臺(tái)戲劇的章法格局。可喜的是，我們?cè)诒緦酶鑴」?jié)看到新生代導(dǎo)演的奮力崛起，沈亮、朱亞林等“后浪”翻卷波瀾濤聲拍岸，加油！

本屆歌劇節(jié)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)，中國(guó)歌劇舞劇院堪稱第一“大戶”共獻(xiàn)演了4部經(jīng)典和新作;中央歌劇院則以一中一外展示“國(guó)家隊(duì)”標(biāo)桿的引領(lǐng)示范;溫州大學(xué)、云南民族大學(xué)、廣西藝術(shù)學(xué)院，從歌劇藝術(shù)的教學(xué)、研究、理論領(lǐng)域擴(kuò)展出來，在歌劇創(chuàng)作、制作、表演領(lǐng)域大膽實(shí)踐，三所高校作為非職業(yè)藝術(shù)院團(tuán)敢于挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出超凡的魄力與實(shí)力。

精益求精出人才

我們都說“戲抬人、人抬戲”，通常情況更多是經(jīng)典“戲抬人”、新作“人抬戲”，本屆歌劇節(jié)24部劇目似也大致如此，舞臺(tái)上一大批青年演員，無疑是合力支撐當(dāng)今民族歌劇的大梁。

青年男高音毋攀一人演了6部大戲，硬是線上線下一片紅！中國(guó)歌劇舞劇院4部作品他獨(dú)占鰲頭，《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《江姐》三部經(jīng)典，一人擔(dān)綱兩個(gè)男一、一個(gè)男二;新作《張富清》（音樂會(huì)版）男主唱段分量很重，毋攀表現(xiàn)相當(dāng)出色;南方歌舞團(tuán)創(chuàng)演的《紅流澎湃》、江蘇演藝集團(tuán)的《周恩來》線上直播，頭牌首席表演更是令人耳目一新，尤其是《紅》這部戲，將青年男高音的潛力與實(shí)力發(fā)揮得淋漓盡致。青年女高音歌唱家王一鳳、蔣寧分別與毋攀合作搭檔領(lǐng)銜女一號(hào)，在角色塑造上春蘭秋菊各有千秋。《同心結(jié)》線上直播，蔣寧飾演的樸順姬讓人對(duì)美麗動(dòng)人的女主角留下了深刻印象，關(guān)鍵是她唱得真挺好，網(wǎng)友們紛紛點(diǎn)贊好評(píng)。高鵬、王揚(yáng)在本院《江姐》中表現(xiàn)不俗，助力領(lǐng)銜涼山文旅集團(tuán)的《聽見索瑪》也十分給力，揮灑出國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)主演的應(yīng)有風(fēng)采。

已正式出任天津音樂學(xué)院副院長(zhǎng)的男高音歌唱家王宏偉，在民族歌劇舞臺(tái)是個(gè)引人注目的大角兒?！栋霔l紅軍被》和《塵埃落定》《同心結(jié)》三臺(tái)大戲，他飾演不同時(shí)代、不同性格、不同民族的三個(gè)男主角聲情傳神，無不令人信服贊嘆。所有專家和觀眾對(duì)中央歌劇院《道路》的男一、男二號(hào)演員贊賞有加，李爽和於敬人，一個(gè)男高音、一個(gè)男中音，兩人都是各自聲部的優(yōu)秀代表，舞臺(tái)上的企業(yè)家和黨領(lǐng)導(dǎo)形神兼?zhèn)洌茉斓糜醒腥庥懈星橛袚?dān)當(dāng)，好！大家對(duì)飾演劉去來的青年男高音韓鈞宇格外青睞，他形象好、條件好、專業(yè)功力強(qiáng)，將來一定前途無量！薛皓垠、王傳亮等青年男高音也為各自的角色增添光彩注入生機(jī)。

雖已拍攝電影公映，舞臺(tái)上的《沂蒙山》依舊讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾心潮起伏情緒激蕩。楊小勇絕對(duì)稱得上中國(guó)男中音歌唱家歌劇演員的典范，他不僅演唱功力過得硬，演戲更是一絕，他塑造的孫九龍，精氣神無不在線，成為民族歌劇舞臺(tái)立得起留得住的藝術(shù)形象。《紅船》領(lǐng)袖群像中的一員，他飾演的李大釗戲份有限卻也光彩照人。青年女中音歌唱家張卓、李思琪分飾《沂蒙山》《塵埃落定》的女紅軍夏荷、土司夫人，兩個(gè)角色贏得大家一致好評(píng)眾口交贊。重慶歌劇院青年男中音歌唱家劉廣，從2011年領(lǐng)銜《釣魚城》一路走來?yè)?dān)負(fù)重任，已升遷副院長(zhǎng)的他，在業(yè)務(wù)上絲毫沒有放松，《塵埃落定》的麥琪士司聲音質(zhì)量不錯(cuò)，人物也很豐滿。

可喜的是中央和地方院團(tuán)隊(duì)伍穩(wěn)定人才輩出，已然撐起了民族歌劇一片天。湖北的馬婭琴既掛牌“洪湖”韓英，又主演“天使”蘭之念，女高音都能保持水準(zhǔn)自由切換。江西省歌舞劇院青年男高音杜歡，既是“掌門”又是“頭牌”，他領(lǐng)銜主演《山茶花開》如一匹“黑馬”殺出重圍身手不凡。值得褒獎(jiǎng)鼓勵(lì)的青年演員很多啊，女高音歌唱家徐曉英、王麗達(dá)、王莉、伊泓遠(yuǎn)，還有鄭培欽、劉洛君、高淑琴……恕不一一列舉。

上海歌劇院前任院長(zhǎng)張國(guó)勇、現(xiàn)任院長(zhǎng)許忠，兩位和原中央歌劇院許知俊是歌劇指揮方面的“將帥”級(jí)人物，青年一代特別出彩的有王燕、楊洋、朱曼、黃屹等，他們執(zhí)棒的樂隊(duì)，大多是非職業(yè)歌劇樂隊(duì)，經(jīng)過調(diào)教磨合都能與演員達(dá)到不同程度的自然默契，一部歌劇煥發(fā)出歌劇音樂應(yīng)有的味道與風(fēng)采。

精工打磨好作品

原本《紅船》順風(fēng)順?biāo)側(cè)臊R魯大地，所有舞臺(tái)裝置服裝道具皆已“靠岸”，只等10月27日德州大劇院開門迎候觀眾入場(chǎng)。單單因?yàn)橐咔?、偏偏又是疫情！本屆歌劇?jié)現(xiàn)場(chǎng)演出，10月26日戛然而止緊急叫停！《紅船》被迫“駛離”德州，包括它在內(nèi)的后面12部?jī)?yōu)秀劇目全部上線。11月17日由《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》開啟在文藝中國(guó)、光明網(wǎng)、好客山東、抖音、快手、一直播等每晚連續(xù)演播，11月28日由《紅船》畫上句號(hào)。有消息稱“已吸引超過五百萬人次在線觀看”！其中，筆者注意到，四川省交響樂團(tuán)復(fù)排經(jīng)典《同心結(jié)》，11月25日晚在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)亮相，雖說看到聽到的只是2020年10月的國(guó)家大劇院錄像復(fù)播，但卻重點(diǎn)放大了一度文本音樂和二度演員現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)的“好”，原本舞臺(tái)上不盡如人意的弱勢(shì)，反而得以有效淡化。這個(gè)觀演效果確實(shí)出乎預(yù)料。

本屆歌劇節(jié)24部作品一部不少終于落下大幕，有收獲有欣喜也有遺憾。

必須大加褒揚(yáng)新創(chuàng)和扶持劇目，如山西歌舞劇院的《三把鎖》、青島演藝集團(tuán)的《國(guó)·家》、涼山文旅的《聽見索瑪》等，經(jīng)過專家給予建議反復(fù)修改精工打磨，在藝術(shù)質(zhì)量上確實(shí)都取得了非常明顯的改進(jìn)和完善。

應(yīng)該說，中央歌劇院的《道路》和中國(guó)歌劇舞劇院的《張富清》兩部佳作，帶給業(yè)界專家和普通觀眾最大驚喜。兩個(gè)戲在題材上似不占優(yōu)勢(shì)，而且都是很難啃的“硬骨頭”?，F(xiàn)在的舞臺(tái)呈現(xiàn)，既保留并強(qiáng)化了原有的思想內(nèi)核精神氣質(zhì)，在藝術(shù)上更得到大幅提升。筆者看過《道路》初版首演，實(shí)話說有點(diǎn)不以為然，當(dāng)時(shí)只感覺最棒的是舞臺(tái)演員的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)，也就是說“人抬戲”。這次10月20日在煙臺(tái)大劇院二度觀演，從頭到尾不停暗自贊嘆，真好真好真不簡(jiǎn)單！從文本到音樂不說脫胎換骨，也絕對(duì)是面貌一新。全篇結(jié)構(gòu)更有章法脈絡(luò)清晰，更符合戲劇邏輯，主要人物情感也越發(fā)豐滿細(xì)膩。如此演員與群演的戲更為熟稔練達(dá)，真是好看好聽。中外歌劇中工業(yè)題材作品原本屬于稀缺物種，《道路》算不算高起點(diǎn)高質(zhì)量的填補(bǔ)空白？這次《張富清》以音樂會(huì)版呈現(xiàn)舞臺(tái)，實(shí)際效果比某些舞臺(tái)版作品更引人入勝。無論文本還是音樂的還原度都相當(dāng)高，如若作曲家方石和劇作家文興國(guó)親臨現(xiàn)場(chǎng)，相信也會(huì)打出令人滿意的高分加分。總導(dǎo)演朱亞林令人刮目相看，他的舞臺(tái)調(diào)度十分流暢自然，視覺審美太干凈太舒服了。

歌劇，原本屬于舞臺(tái)藝術(shù)“皇冠明珠”，所有觀眾必須置身現(xiàn)場(chǎng)觀演，同演員上下交流互動(dòng)感應(yīng)，在這個(gè)過程中產(chǎn)生有呼吸、有溫度的特殊的化學(xué)作用，那種即時(shí)創(chuàng)作與審美體驗(yàn)，絕對(duì)是隔著電視電腦網(wǎng)絡(luò)手機(jī)屏幕無法企及的效果。好吧，我們期待疫情緩解，更多觀眾走進(jìn)劇院，他們一定會(huì)為民族歌劇的舞臺(tái)魅力真正心悅誠(chéng)服。優(yōu)秀的作品一定會(huì)征服并獲得更多的知音！只有堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性高度統(tǒng)一的好作品，才能葆有藝術(shù)的感染力生命力。

愿中國(guó)歌劇節(jié)一屆勝于一屆，中國(guó)歌劇舞臺(tái)春色滿園繁花似錦。