摘要：新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事存在一種以倫理困境為內(nèi)容核心、以文化比較為意義方向的審美建構(gòu)，明顯表現(xiàn)出批判中國文化、推崇西方價值觀的思想傾向。實際上這是以國際化言說姿態(tài)體現(xiàn)的、借助啟蒙文化邏輯的自我東方化，價值根基是西方人文話語的觀念邏輯，而非“二戰(zhàn)”世界話語的歷史邏輯。由此達成的局部、個體層面的敘事真實，置于中國歷史全局中則體現(xiàn)出背離歷史基本狀況、意義線索和價值邏輯的特征。

關(guān)鍵詞：新移民作家;抗戰(zhàn)史敘事;倫理困境;文化褒貶;歷史全局

基金項目：河北大學(xué)燕趙文化高等研究院重點項目“社會史視野下的晉察冀抗戰(zhàn)小說研究”（2020D12）

中圖分類號：I206.7 ? ?文獻標(biāo)識碼：A ? ?文章編號：1003-854X（2021）08-0089-05

在中國文學(xué)與文化走向全球化的歷史進程中，抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作相應(yīng)地表現(xiàn)出一種從民族國家本位向國際化意義訴求轉(zhuǎn)換的審美意識。努力融入世界反法西斯文學(xué)話語的意義平臺，成為諸多創(chuàng)作者迫切的心理期待。但在審美追求的過程中，也出現(xiàn)了某些刻意追求國際性認同、忽視民族歷史文化獨特性的審美傾向。新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事就較為明顯地表現(xiàn)出這種傾向。

新世紀以來，新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事廣受贊譽和推崇。嚴歌苓的《小姨多鶴》與袁勁梅的《瘋狂的榛子》，分別發(fā)表于《人民文學(xué)》2008年第3期和2015年第11期;哈金的《南京安魂曲》與張翎的《勞燕》，分別發(fā)表于《收獲·長篇小說專號》2011年秋冬卷和《收獲》2017年第2期。《小姨多鶴》、《瘋狂的榛子》和《勞燕》，分別入選中國小說學(xué)會的2008年、2015年、2017年“中國小說排行榜”;《小姨多鶴》與《瘋狂的榛子》分別獲得第1屆、第4屆《人民文學(xué)》長篇小說雙年獎;《勞燕》獲《當(dāng)代》2017年“長篇小說年度最佳”獎。而且，《金陵十三釵》改編為同名電影和48集電視連續(xù)劇《四十九日·祭》;《小姨多鶴》改編為34集電視連續(xù)劇。即此可見新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的文學(xué)聲譽高端狀態(tài)。

新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的基本特點，是在國際化的視野中建構(gòu)戰(zhàn)爭災(zāi)難敘事和人道救助話語。但普遍存在以倫理困境為核心、以文化與文明比較為方向的文本意義建構(gòu)，其審美偏失就隱藏于其中。

一

新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的題材背景，都是曾長期被遮蔽或忽略的重要史實，他們的創(chuàng)作初衷也具有精神的莊嚴感和對待歷史的嚴肅性。袁勁梅創(chuàng)作《瘋狂的榛子》之前，搜集了飛虎隊進入中緬印戰(zhàn)區(qū)到二戰(zhàn)結(jié)束的資料，“看了上百本回憶1942—1945年中國戰(zhàn)場空中戰(zhàn)事的書”①。哈金創(chuàng)作《南京安魂曲》之前，每年都去參加美國的南京大屠殺紀念會，“慢慢地就成一塊心病了，老想這些事”②。嚴歌苓“在參觀一個個大屠殺刑場時，感到非得為這個歷史大悲劇寫一個作品”③，《金陵十三釵》由此形成。張翎創(chuàng)作《勞燕》時，曾專程探訪溫州玉壺的中美特種技術(shù)合作所第八訓(xùn)練營所在地，展開過深入細致的田野調(diào)查工作。④

不過，新移民作家的審美旨歸其實是以歷史事件為背景建構(gòu)一個帶有國際性元素、國際化色彩的傳奇故事，來講述侵略的災(zāi)難、戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和人道的光輝?！秳谘唷芬詼刂萦駢氐闹忻捞胤N技術(shù)合作史為背景，阿燕遭受日軍凌辱的身心創(chuàng)傷及其救治與修復(fù)，才是故事情節(jié)的主要內(nèi)容?！动偪竦拈蛔印返闹鞲汕楣?jié)不是中美聯(lián)合航空隊官兵的戰(zhàn)斗、生活場景，而是中國航空兵范笳河與富家小姐舒曖因戰(zhàn)爭而分離、因政治而分手的愛情悲劇?！缎∫潭帔Q》以“大日本滿洲開拓團”的結(jié)局為序曲，故事情節(jié)的主體實為日本戰(zhàn)爭遺孤多鶴在戰(zhàn)后中國的悲劇命運和人性表現(xiàn)。《南京安魂曲》既揭露南京大屠殺的歷史真相，又濃墨重彩地展現(xiàn)了明妮、高安玲因大屠殺慘案而形成的精神創(chuàng)傷和心理困苦?？傊?，新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的藝術(shù)著眼點在于“反思人性，反思人造的災(zāi)難和災(zāi)難踩在人心上留下的腳印”⑤，無辜百姓如何承受戰(zhàn)爭災(zāi)難與身心創(chuàng)傷才是作家審美關(guān)注的焦點。

新移民作家還普遍設(shè)計了一個跨國族的人物關(guān)系架構(gòu)和人道救助故事。《南京安魂曲》以美國“慈悲女神”明妮和中國女士高安玲的人道救助故事為中心;《勞燕》以美國牧師比利、美國軍人伊恩對受辱女性阿燕的身心救助為審美重心;《金陵十三釵》描述南京大屠殺事件中妓女舍身保護女學(xué)生，也以美國神父英格曼作為參與者和見證人;《瘋狂的榛子》中，則是美軍的飛行員丹尼斯、懷爾特成為了范笳河的戰(zhàn)斗伙伴和精神引路人。

經(jīng)過這一系列故事情節(jié)層面的審美建構(gòu)，新移民作家就既建構(gòu)起譴責(zé)侵略罪惡、關(guān)懷戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人道主義話語，又達成了一種國際化言說、跨國度共同見證的審美姿態(tài)。在新世紀文學(xué)語境中，這種審美思路被解讀為在民族經(jīng)驗與國際經(jīng)驗相融合的視野中反思戰(zhàn)爭災(zāi)難，并作為融入“二戰(zhàn)”世界話語格局的有效路徑來加以推崇?！缎∫潭帔Q》被贊譽為具有“跨國作家的遼闊視野”，屬于“意蘊豐盛迷人、襟懷爽朗闊氣的稀世之作”⑥?！动偪竦拈蛔印芬脖煌瞥鐬榫劢埂笆澜缜榫持碌膰放c人學(xué)”，展現(xiàn)了“從國際陣營起始又到地球村漸大的歷史進程”，“至少是具備了杰作的涵養(yǎng)”⑦。一時之間，新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事似乎代表了中國抗戰(zhàn)文學(xué)卓有發(fā)展前景的審美新方向。

二

更深入地考察就會發(fā)現(xiàn)，新移民作家在抗戰(zhàn)史敘事中追求國際性認同的內(nèi)在意義路徑，實際上是建構(gòu)一種由戰(zhàn)爭災(zāi)難導(dǎo)致的倫理困境，進而揭示中西方文化面對這種倫理困境的不同態(tài)度和中國文化傳統(tǒng)所導(dǎo)致的種種次生災(zāi)難。在戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難性后果中，人類正常的倫理規(guī)范往往會遭到毀滅性破壞，從而導(dǎo)致各種“實然狀態(tài)”與“應(yīng)然狀態(tài)”相矛盾和背離的倫理困境。揭示這種倫理困境無疑有利于深化對戰(zhàn)爭災(zāi)難的認知，但如何進行具體的闡釋和解讀所體現(xiàn)的卻是審美主體的思想價值觀。新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的審美解讀是通過對比性地書寫中西文化與文明的不同態(tài)度而體現(xiàn)出來的，其實是一種批判中國文明與文化、推崇西方文化價值觀的思想傾向。

《勞燕》以阿燕被日軍強奸所導(dǎo)致的處女貞潔困境為中心而展開中西文化對比。一方面是對中國倫理傳統(tǒng)和國民劣根性的揭露。阿燕受辱后回到村里，不少人偷偷地指指點點，半大不小的孩子們總是追著喊“脫褲子！脫褲子！”癩痢頭還在阿燕出門砍柴時糟蹋了她。種種相關(guān)描寫充分展示了卑劣民風(fēng)對戰(zhàn)爭災(zāi)難“傷口抹鹽”的后果。曾經(jīng)青梅竹馬的未婚夫劉兆虎接受過先進思想觀念的洗禮，也能懷抱國恨家仇勇敢地投身抗日軍營，卻不能突破傳統(tǒng)貞潔觀念的束縛娶阿燕為妻。鼻涕蟲身為中美特種技術(shù)訓(xùn)練營的學(xué)員，卻懷著與癩痢頭一樣的心理企圖強奸阿燕;還是這個鼻涕蟲，受懲罰后又能英勇地為國捐軀。這兩個愛國行為上均具可敬佩之處的人物，倫理觀念卻都如此地封建和愚昧，充分體現(xiàn)出中國文化與文明的落后性。另一方面則是對西方宗教文化與愛情觀念的認同和推崇。牧師比利源于基督教文化的人道精神對阿燕進行了身心療治，并授以醫(yī)術(shù)，使她走出命運深淵，獲得了獨立生活的勇氣和技能。他對阿燕的愛戀未能言明，障礙也不在于中國人根深蒂固的處女貞潔問題，而在于人道信仰與自然欲望的矛盾。美國青年伊恩本來過著輕松、快樂的生活，也有自己心愛的未婚妻。他應(yīng)征入伍來到中國為另一個種族而戰(zhàn)斗，以至未婚妻另嫁他人。當(dāng)中國姑娘阿燕燃起了伊恩生命中風(fēng)一樣的愛戀時，他就自然而然地投入進去。當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束必須返回美國時，他在無可奈何的情況下又與阿燕自然地相忘于江湖?；氐矫绹嗄旰?，伊恩重新獲得了與前女友結(jié)為夫妻的可能，他同樣毫無障礙地付諸行動。這種瀟灑的人生風(fēng)度，鮮明地體現(xiàn)出一種文化層面的自由精神。通過這種種以阿燕處女貞潔問題為核心的對比性描述，中西文化與文明的優(yōu)劣高下就有力地表現(xiàn)出來。

《瘋狂的榛子》中范笳河與舒曖的愛情悲劇和人生命運，屬于國家倫理、戰(zhàn)爭文化規(guī)則與個人幸福、正常人性難以兩全的倫理困境。作者從探尋喇叭、浪榛子等年青一代的人生創(chuàng)傷入手，將其源頭追溯為范笳河、舒曖在現(xiàn)代中國的愛情悲劇和舒曖對分手原因的恐懼。舒曖與范笳河的正常人性愿望之所以得不到有力維護，根源則在于國家至上的戰(zhàn)爭倫理規(guī)范及其在和平時代的歷史延續(xù)，“集體創(chuàng)傷以各種曲折的方式傳給個體。有些個體一次又一次地承受災(zāi)難性創(chuàng)傷的重創(chuàng)”⑧。作者的這種思想發(fā)現(xiàn)是以西方文化為參照系而獲得的。不僅喇叭、浪榛子等人探討父輩人生影響的價值基礎(chǔ)具有鮮明的西方文化背景，范笳河也是從與美國航空兵戰(zhàn)友朝夕相處、一言一行的熏陶中，接觸到了迥異于中國傳統(tǒng)的西方文化，才得以反思中國社會與文化的痼疾，進行抵抗人性異化、保持自我本真的自救。作者還直接以跳出中國文化拘囿的言說姿態(tài)指出，范笳河與舒曖的悲劇“是特定社會結(jié)構(gòu)制造出的人性悲劇”，這種“個人自由意志與集體沖突的傳統(tǒng)悲劇”，“走過了三個時代和一個千年沒變的社會結(jié)構(gòu)”，根源是中國的宗法制傳統(tǒng)和基于宗法制的政治暴力，戰(zhàn)爭所起到的不過是推波助瀾的作用，“戰(zhàn)爭的可怕，革命的殘酷，宗法的壓力，都在于：不尊重具體的人”，“保護宗族，保護等級，不保護弱小”。⑨ 于是，《瘋狂的榛子》就從舒曖與范笳河的愛情悲劇出發(fā)，將個體本位的反戰(zhàn)思維和集體主義負值批判，轉(zhuǎn)化成了對中國歷史上的宗法制傳統(tǒng)、民族戰(zhàn)爭和階級革命融為一體的全面否定。

《南京安魂曲》的后半部分，建構(gòu)了一個人道救助者母親因兒子服務(wù)于日本侵略軍而面臨的倫理困境。高安玲的兒子浩文留學(xué)時與日本女人結(jié)為夫妻，為維護小家庭的安全而“被強征入伍”。恰恰是正常倫理范疇中“善良、忠誠、平凡的天性，卻注定了他的毀滅”⑩。甚至高安玲作為南京百姓受難的目擊證人到日本戰(zhàn)犯法庭出庭時，也不能與日本兒媳相認，因為“我現(xiàn)在代表全體遭到日軍殘害的南京婦女，根本不可能公然地對盈子和阿真認親，那樣做無異于自招大禍”{11}。作品追究這種民族倫理和個體血緣倫理對立的根源，仍然歸結(jié)到中國的倫理文化，認為“什么事情一到中國就變得復(fù)雜了”{12}。而高安玲向美國基督教徒明妮傾訴痛苦與糾結(jié)時，明妮卻總能表現(xiàn)出更體諒人性人情、更具個體自由精神的思想立場。其中又表現(xiàn)出中西文化的優(yōu)劣對比。

《金陵十三釵》和《小姨多鶴》將一個不屬于戰(zhàn)爭直接后果的倫理困境添加在戰(zhàn)爭災(zāi)難的敘事框架中，并以之作為情節(jié)展開的邏輯出發(fā)點?！督鹆晔O》將一個在戰(zhàn)爭災(zāi)難和女性凌辱面前保護弱小的事件，設(shè)計為妓女們舍身飼虎、保護一群女學(xué)生，就明顯地移植、添加了一個倫理學(xué)層面的處女情結(jié)問題?！缎∫潭帔Q》描述日本戰(zhàn)爭遺孤多鶴與張儉、小環(huán)歷時幾十年都難以徹底解決的人生困境，則根本性地建立在“一夫一妻”、“無后為大”等中國倫理原則的基礎(chǔ)上。戰(zhàn)敗國日本的弱勢女子被戰(zhàn)勝國中國的強勢男性所霸占，并作為實現(xiàn)女性生殖功能的工具來使用，其中明顯表現(xiàn)出創(chuàng)作者對中國文化與文明之落后性的內(nèi)在貶斥。

通過這種種倫理困境的建構(gòu)和中西文化比較色彩鮮明的闡釋，新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事就將敘述和譴責(zé)侵略者制造的戰(zhàn)爭災(zāi)難挪至次要地位，將揭示中國文明與文化才是戰(zhàn)爭創(chuàng)傷更深層的制造者和推動者擺到了文本意義建構(gòu)的核心位置。西方文化不僅是中國文化落后面充分暴露的價值參照系，而且體現(xiàn)出戰(zhàn)爭災(zāi)難人道援助和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷精神拯救的雙重功能。相關(guān)作品的國際性視野和國際化審美認同，正是建立在這種中西方文化與文明鮮明對比和強化中國文化落后性、西方文化優(yōu)越感的基礎(chǔ)上的。

三

新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的文化批判與文明比較話語之所以獲得學(xué)術(shù)界的贊賞與推崇，關(guān)鍵在于從思想史線索的角度看具有五四啟蒙文化的某些表面特征。但實際上，二者之間貌合神離、內(nèi)在差異巨大。五四啟蒙話語的文化批判是為了引起療救的注意、促進民族的自我更新;新移民作家的文化與文明比較卻是為了迎合西方文化的東方想象以獲得審美認同，本質(zhì)上是一種借助啟蒙文化邏輯的自我東方化。而且，中國抗戰(zhàn)史及其戰(zhàn)爭創(chuàng)傷療治史有著不同于五四啟蒙時代的歷史文化特性，新移民作家并沒有充分尊重和深入發(fā)掘抗戰(zhàn)歷史的主流面貌和基本狀況，只是以某個引人注目的抗戰(zhàn)史事件為因由，以意為先地設(shè)計意義元素、選擇敘事內(nèi)容，來貼近啟蒙話語邏輯和中西文化比較的思路。

《南京安魂曲》在新移民作家抗戰(zhàn)史敘事中最具歷史實感。但作品描述的國際人道援助不過是一種處于逼仄歷史時空的個別性事件，其實，南京抗戰(zhàn)史更主流的事實真相，從南京保衛(wèi)戰(zhàn)始于誓死抵抗而終于被屠殺的歷史演變，到守城隊伍潰散后中國軍人的自發(fā)抵抗和無辜平民更為復(fù)雜的生死存亡，再到那些并未被殺絕的幸存者在南京淪陷后的心靈感受和人格蛻變，都因觀察視角的局限而未能獲得更深入的探究、更豐富的描述。所以，相對于歷史事件的全局，《南京安魂曲》歷史意蘊的深廣、豐厚度其實是頗受局限的。

《小姨多鶴》與《勞燕》的審美建構(gòu)，明顯表現(xiàn)出歷史基礎(chǔ)薄弱的特點。在日軍侵華期間，幾乎每一天都發(fā)生著日軍官兵強奸中國婦女的犯罪行為。在上海，僅青浦縣從1937年8月至1945年8月，日軍就奸污婦女1540人;在南京大屠殺不到5個星期時間內(nèi)，被強奸的中國婦女約有2萬多人;在浙江，日軍8年間在湯溪縣強奸婦女1805人，在龍游縣強奸婦女1820人，在金華縣僅1942年下半年就強奸婦女1370人;在晉冀魯豫邊區(qū)，8年間被日軍強奸的中國婦女多達36.3萬人。{13} 被日軍凌辱而幸存下來的婦女中，絕大多數(shù)都是在民族內(nèi)部的撫慰中化解傷痛、淡化屈辱。相較之下，《勞燕》將阿燕設(shè)計為受辱后被中國百姓所拒絕和繼續(xù)糟踐、卻為美國軍人所拯救，史實層面的標(biāo)新立異無疑顯得過于輕佻。日本戰(zhàn)爭遺孤居留中國，更多地是被老百姓作為兒女來收養(yǎng)的，《小姨多鶴》將日本女性多鶴設(shè)計為中國老百姓用作傳宗接代的工具，背后甚至隱含著某種對中國百姓在含悲忍辱中的仁慈心理的褻瀆。雖然創(chuàng)作者的審美重心不在于探究和還原歷史本相，但以極具偶然性的歷史邊緣故事為基礎(chǔ)，文本審美認知如何避免主觀化、片面性的局限，如何具備事實依據(jù)的充分性和歷史闡釋的可靠性，都令人不能不心生疑慮。

《瘋狂的榛子》在揭露中國社會的宗法制傳統(tǒng)及其弊端時，直接表現(xiàn)出某種史實層面的主觀隨意性。作者以“范水人的‘忍勁兒，能得諾貝爾‘忍受獎”{14}，來表現(xiàn)中國社會種種弊端難以去除的文化心理基礎(chǔ)，核心證據(jù)是“范水以出‘孝子聞名”，為行“大孝”，“一家的長子要能孝到把自己的新媳婦讓出去，給爹爹享用，還高高興興”。{15}這種明顯帶有古希臘“初夜權(quán)”演化痕跡的宗法制陋俗，雖然在近現(xiàn)代的某些東南亞國家仍有遺存，但在中國到底是真實的存在還是主觀的虛構(gòu)，作者并無明確的界說，以之為依據(jù)來表現(xiàn)中國文化的落后、野蠻和悖逆人性，就難免以“偽民俗”論斷文化本質(zhì)之嫌。實際上，中國民間社會普遍存在的風(fēng)俗習(xí)慣，恰恰是對公公“扒灰”現(xiàn)象嗤之以鼻、從道德層面大加譴責(zé)的。所以，這種情節(jié)設(shè)計中，明顯地表現(xiàn)出一種為強化中國文化的落后性而罔顧歷史實事、實情的主觀化傾向。

甚至新移民作家作為西方文化形態(tài)來表達的某些思想觀念，本身恰恰是中國文化的內(nèi)在精神?！赌暇┌不昵返膰H人道救助故事體現(xiàn)了基督教文化的人道主義光輝，但它與中國傳統(tǒng)文化的“厚生”觀念是內(nèi)在相通的?！秳谘唷分械陌⒀嗪汀缎∫潭帔Q》中的多鶴隱忍、堅強地重構(gòu)自我人生，也與中國文化的“厚生”觀念和“好死不如賴活著”的思想意識存在意義邏輯的一致性?！动偪竦拈蛔印分械哪昵嘁淮此細v史痛苦和文化弊端之后，認同和遵循一種“活著、愛著、原諒著”{16} 的人生原則;《勞燕》中的劉兆虎在人生的后半段終于悔悟，與阿燕相互守護和照應(yīng)，也是“活著、愛著、原諒著”，這種創(chuàng)傷療治、人際關(guān)系和解的價值規(guī)范所體現(xiàn)的，既是西方文化的自由精神，更是中國文化“親”和“恕”的傳統(tǒng)價值觀念。所以，新移民作家在這里作為西方文化觀念來推崇的，其實是中國文化中同樣存在的人類文化普遍精神，他們卻以此為基礎(chǔ)來批判中國文化與文明，這只能說明其自身對中國文化的隔膜和對人類文化共通性理解的欠缺，以此為基礎(chǔ)的審美發(fā)掘，自然不可能拓展和深化對歷史的認知。

四

新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的根本藝術(shù)目標(biāo)，是融入“二戰(zhàn)”世界話語的意義格局。但第二次世界大戰(zhàn)的歷史蘊涵有著巨大的內(nèi)在差異，世界反法西斯文學(xué)的審美話語也各具特色。所以，中國抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作獲得國際性影響的根本路徑，并不是與既成的世界反法西斯文學(xué)話語審美趨同，而是從“二戰(zhàn)”歷史全局的視野出發(fā)來開掘中國抗日戰(zhàn)爭的歷史文化獨特性，進而從歷史意義邏輯的層面形成與“二戰(zhàn)”世界話語格局的有效對話。新移民作家的審美認知，卻明顯存在著偏離乃至背離中國抗戰(zhàn)史意義線索和價值邏輯的傾向。

第二次世界大戰(zhàn)的根本性質(zhì)是世界性反法西斯侵略的正義戰(zhàn)爭，但又有著巨大的內(nèi)在差異性，并在戰(zhàn)后世界格局的演變中清晰地體現(xiàn)出來。第二次世界大戰(zhàn)分為歐洲戰(zhàn)場、亞洲戰(zhàn)場和太平洋戰(zhàn)場。歐洲的“西線戰(zhàn)場”屬于歐美針對德意兩國的反侵略戰(zhàn)爭，總體上是資本主義世界內(nèi)部的強權(quán)較量?！岸?zhàn)”后形成了以美國為首的世界資本主義陣營。歐洲東線的“蘇德戰(zhàn)場”以蘇聯(lián)反抗德國法西斯的侵略為主體，又存在著國際共產(chǎn)主義陣營與資本主義世界矛盾的線索。世界反法西斯戰(zhàn)爭的勝利，促進了國際社會主義力量的發(fā)展壯大，東歐和亞洲大陸都出現(xiàn)了一系列共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民民主國家，從而形成了世界社會主義陣營。東南亞戰(zhàn)場、太平洋各國以及參與歐洲戰(zhàn)爭的某些非洲國家，戰(zhàn)爭性質(zhì)實際上是反侵略和反殖民的疊加，所以在“二戰(zhàn)”勝利后，迅速出現(xiàn)了擺脫英法等老牌帝國主義統(tǒng)治的殖民地解放、民族國家獨立的浪潮，最終導(dǎo)致了西方地理大發(fā)現(xiàn)后在全球形成的殖民地體系的徹底瓦解?？傊?，第二次世界大戰(zhàn)的總體格局中，表現(xiàn)出反侵略戰(zhàn)爭話語、反殖民的民族獨立話語和國際共產(chǎn)主義的階級革命話語三條歷史話語線索。

對比這種“二戰(zhàn)”歷史話語格局可見，新移民作家在抗戰(zhàn)史敘事中建構(gòu)倫理困境，表達人道主義和個體價值本位的戰(zhàn)爭災(zāi)難慨嘆、中國文化批判，實際上是沿襲了西方文藝復(fù)興以來的人文主義思想觀念，而不是對“二戰(zhàn)”歷史底蘊本身的內(nèi)在開掘，由此形成的國際化視野和國際性認同，自然也是建立在西方人文話語觀念邏輯、而非“二戰(zhàn)”世界話語歷史邏輯的基礎(chǔ)上。

中國抗日戰(zhàn)爭的歷史意義邏輯，在“二戰(zhàn)”世界話語格局中顯得尤為特殊和復(fù)雜。自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，中國即飽受世界列強的掠奪和侵略，不斷地割地、賠款、簽訂不平等條約，淪為了世界列強各自劃分勢力范圍的半殖民地。1911年辛亥革命后，清王朝統(tǒng)治被推翻、封建帝制被廢除，但軍閥混戰(zhàn)的中國仍處于半封建制狀態(tài)。日本帝國主義從東北到華北的入侵，則使半封建半殖民地狀態(tài)的中國淪入了亡國滅種的危險境地。凡此種種，生成了中國抗日戰(zhàn)爭歷史蘊涵的豐富、復(fù)雜性。在“二戰(zhàn)”世界整體格局中，中國抗日戰(zhàn)爭占據(jù)著亞洲主戰(zhàn)場的地位;從現(xiàn)代民族國家建構(gòu)的角度看，中國抗戰(zhàn)具有主權(quán)國家反抗侵略、救亡圖存的特征;從近現(xiàn)代中國歷史演變的視野看，其中又具有后發(fā)展國家反殖民斗爭的歷史內(nèi)容和針對軍閥統(tǒng)治的反封建斗爭性質(zhì)。抗戰(zhàn)勝利后，世界列強的對華不平等條約基本被廢除，蔣家王朝也迅速被推翻，這正是中國抗日戰(zhàn)爭兼具反殖民、反封建意義的歷史成果。所以，中國抗戰(zhàn)話語實際上是一個多重歷史線索和價值邏輯的意義綜合體。

面對如此深廣、復(fù)雜的中國抗戰(zhàn)史背景，如果不作全局性理解、不統(tǒng)籌兼顧歷史意義邏輯的方方面面，僅僅以人道情懷為本位，那些局部、個體層面的意義真實，置于歷史演變?nèi)种胁粌H會顯得內(nèi)涵單薄，甚至有可能背離基本的歷史意義邏輯。我們不妨以新移民作家抗戰(zhàn)史敘事的傳教士形象書寫為例來略加分析。從個體行為的角度看，外國傳教士在南京大屠殺等戰(zhàn)爭災(zāi)難中對中國百姓的救助確實體現(xiàn)出人性和人道的光輝，贊美與謳歌無可厚非;但從近現(xiàn)代中國歷史全局的視野看，外國傳教士在中國的存在本身就帶有毋庸置疑的殖民主義色彩。新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事如果是以塑造人道慈悲的傳教士形象為基礎(chǔ)來揭示歷史的復(fù)雜性，自然具有豐富歷史認知的意義，但如果對個體意義的人道主義行為作一種文化必然性層面的概括，又刻意淡化乃至回避傳教士作為殖民主義使者進入中國的歷史背景，甚至還以此為基礎(chǔ)來展開中西文化與文明優(yōu)劣高下的對比，那么，文本意義建構(gòu)就不可避免地帶有某種刻意維護殖民文化的色彩，從而與中國抗戰(zhàn)史話語反侵略、反殖民并存的基本歷史傾向背道而馳。所以，新移民作家的抗戰(zhàn)史敘事在這里既存在理解近現(xiàn)代中國歷史演變?nèi)值那啡?，又表現(xiàn)出對歷史與文化尊重、敬畏之心的薄弱。

注釋：

①⑤⑨ 袁勁梅：《〈瘋狂的榛子〉創(chuàng)作談》，《南方文壇》2016年第4期。

② 參見朱又可：《哈金：“就是把事情講清楚”——〈南京安魂曲〉的邏輯》，《南方周末》2011年11月24日。

③ 嚴歌苓：《悲慘而絢爛的犧牲》，《當(dāng)代·長篇小說選刊》2011年第4期。

④ 張翎：《通往玉壺的路》，《名作欣賞》2018年第1期。

⑥ 見《小姨多鶴》封底語，嚴歌苓：《小姨多鶴》，作家出版社2016年版。

⑦ 編者：《卷首》，《人民文學(xué)》2015年第11期。

⑧ 加布麗?！な┩卟迹骸段膶W(xué)、權(quán)利與主體》，陶家俊譯，中國社會出版社2011年版，第136頁。

⑩{11}{12} 哈金：《南京安魂曲》，季思聰譯，江蘇文藝出版社2011年版，第243、294、213頁。

{13} 參見卞修躍：《侵華日軍反人道罪行研究》，團結(jié)出版社2015年版，第94—97頁。

{14}{15}{16} 袁勁梅：《瘋狂的榛子》，《人民文學(xué)》2015年第11期。

作者簡介：劉起林，河北大學(xué)文學(xué)院教授，河北保定，071002。

（責(zé)任編輯 ?劉保昌）