鐘茜

“主旋律”是今年上海電影節(jié)的高頻詞。

6月13日，在題為“主旋律電影的市場(chǎng)化探索”的金爵論壇上，制片人梁靜、導(dǎo)演李駿、導(dǎo)演尹力、編劇趙寧宇、導(dǎo)演鄭大圣等，圍繞主旋律電影創(chuàng)作、技術(shù)、市場(chǎng)等不同維度，分享經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，對(duì)“如何處理技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系”“如何塑造真實(shí)鮮活的主流人物”等發(fā)表見解。

中國(guó)電影由“主旋律”邁向“新主流”的變化有目共睹。與會(huì)嘉賓不約而同地表示：主旋律電影其實(shí)就是主流電影，主旋律影片之所以越來(lái)越受年輕觀眾歡迎，正是因?yàn)槠浔憩F(xiàn)形式受到觀眾的喜愛。

從主旋律到“新主流”電影

北京電影學(xué)院教授、《金剛川》編劇趙寧宇認(rèn)為，中國(guó)主旋律電影大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，“20世紀(jì)90年代初涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀代表作;到2002年、2003年，電影產(chǎn)業(yè)改革，主旋律影片升級(jí)，像《張思德》《云水謠》《鐵人》等在敘事及視聽美學(xué)上，對(duì)我們這代創(chuàng)作者影響很深;當(dāng)下，一批優(yōu)秀的中青年電影人投入‘新主流電影創(chuàng)作，各方面成績(jī)都非常不錯(cuò)，并在不斷探索中前進(jìn)?！痹谮w寧宇看來(lái)，主流電影發(fā)展得好，不僅能促進(jìn)中國(guó)電影的整體進(jìn)步，還能夠推動(dòng)電影人的自我完善和升級(jí)。

說(shuō)到中國(guó)主旋律影片，不得不提到知名導(dǎo)演尹力，趙寧宇所提及的《張思德》《云水謠》《鐵人》正是尹力的代表作。尹力強(qiáng)調(diào)，優(yōu)秀的主旋律電影之所以能夠成功，本質(zhì)在于跳出了主旋律命題作文思維，回歸電影本體，回歸市場(chǎng)，回歸藝術(shù)規(guī)律。

從演員到制片人、出品人、董事長(zhǎng)，梁靜先后操刀制作《我和我的祖國(guó)》《金剛川》和即將上映的《革命者》等主旋律影片。梁靜認(rèn)為，主旋律電影其實(shí)就是主流電影，因?yàn)樗膬r(jià)值觀代表了正能量，“在很多國(guó)家都有這樣的電影，而且都相對(duì)在商業(yè)上非常成功，我們還有很多空間可以探索?！?/p>

李駿執(zhí)導(dǎo)的災(zāi)難片《無(wú)限深度》將于年內(nèi)上映，這是一部在災(zāi)難背景下，展現(xiàn)新鐵道人如何傳承老鐵道兵精神的電影。李駿同樣認(rèn)為，主旋律就是符合主流價(jià)值觀的電影，《無(wú)限深度》彰顯英雄主義，但主要表現(xiàn)的是平民英雄，“是在特殊狀況下普通人迸發(fā)出的、無(wú)比強(qiáng)大的能量和勇氣，這種價(jià)值觀是全世界共通的，也是主流的。”

作為《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演，鄭大圣也提到了黃建新導(dǎo)演在拍攝《1921》時(shí)和他說(shuō)的話：“與其說(shuō)是主旋律，不如說(shuō)是主流電影?！薄拔覀兯须娪肮ぷ髡?、創(chuàng)作者都有一個(gè)共識(shí)，基于電影規(guī)律本身，我們更愿意把它理解為主流電影?！?/p>

“技術(shù)”為“共情”服務(wù)

當(dāng)下的“新主流”大片，大題材、大場(chǎng)面、大制作已成為創(chuàng)作常態(tài)，“技術(shù)”成了主旋律電影市場(chǎng)化繞不開的關(guān)鍵詞。

李駿導(dǎo)演的《無(wú)限深度》有1600多個(gè)特效鏡頭，“災(zāi)難片比較考驗(yàn)技術(shù)，為了在視覺上帶給觀眾災(zāi)難體驗(yàn)，要運(yùn)用大量電腦特效，制作難度非常大?！钡J(rèn)為，觀眾之所以愿意走入影院，是因?yàn)楣餐那楦畜w驗(yàn)?！半娪霸旱募夹g(shù)革新，不管是IMAX還是CINITY，都是為了增強(qiáng)觀眾的觀影共情?！?/p>

尹力導(dǎo)演對(duì)李駿談到的“共情”深有感觸，“無(wú)論科技如何進(jìn)步，不變的是在電影中把普通人的情感調(diào)動(dòng)起來(lái)，從而跟觀眾達(dá)到共情互動(dòng)的藝術(shù)效果。”

鄭大圣導(dǎo)演親歷了從膠片時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代的技術(shù)革新，在拍攝《1921》時(shí)，黃建新導(dǎo)演仍不停地告誡他：“不要被最新的、最炫的技術(shù)所誘惑，為了技術(shù)去設(shè)計(jì)場(chǎng)面或者鏡頭。”黃建新會(huì)指著監(jiān)視器前演員們生動(dòng)的面孔說(shuō)：“你看，這是任何高科技達(dá)不到的。”鄭大圣由衷地表示，“只有塑造好人物，高新技術(shù)才能為影片加分?！?/p>

見事件又見人物

在主旋律電影的創(chuàng)作中，如何做到“見事件又見人物”，同樣值得探討。

影片《1921》回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，全景式再現(xiàn)平均年齡不到28歲的先輩們;《我和我的祖國(guó)》用一個(gè)個(gè)小人物的故事折射整個(gè)大時(shí)代的變化;《金剛川》展現(xiàn)炮火下小人物的群像……縱觀近年來(lái)主旋律電影的敘事方式，越來(lái)越多的影片將大時(shí)代背景和小人物經(jīng)歷有機(jī)結(jié)合。

鄭大圣以《1921》中的十幾位一大代表為例，談道：“回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，他們就是小人物。回到人物本身，我們會(huì)更加感佩，他們能在這么年輕的時(shí)候，以天下為己任，為四萬(wàn)萬(wàn)人的救亡圖存謀出路，這是多么可貴?！?/p>

尹力特別以《張思德》《鐵人》為例來(lái)強(qiáng)調(diào)小人物的重要，“為張思德立傳，就是為最普通的人作傳。千千萬(wàn)萬(wàn)默默無(wú)聞、訥于言敏于行的小戰(zhàn)士，構(gòu)成了革命事業(yè)的基礎(chǔ)。”

以總制片人身份參與《金剛川》《革命者》創(chuàng)作的梁靜談道：“要讓大家感受到這個(gè)時(shí)代是由一個(gè)個(gè)小人物帶動(dòng)起來(lái)的，任何大人物都是從小人物成長(zhǎng)起來(lái)的?！彪娪啊陡锩摺分v述李大釗追尋正確革命道路的歷程，監(jiān)制管虎帶著導(dǎo)演徐展雄、編劇團(tuán)隊(duì)，通過不同階層、不同職務(wù)、不同社會(huì)角色的八個(gè)角度，呈現(xiàn)李大釗的真實(shí)形象?！盀槭裁船F(xiàn)在大家都關(guān)注小人物的力量？就是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代是由一個(gè)個(gè)小人物建立起來(lái)的?！绷红o說(shuō)。

趙寧宇也認(rèn)為要挖掘普通人的故事，“除了歷史上有名有姓的人物，普通的戰(zhàn)士、學(xué)生、工人、農(nóng)民等，實(shí)際上也有巨大挖掘價(jià)值，可能是未來(lái)的突破口?！?/p>