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        主旋律電影的市場化探索“新主流”電影創(chuàng)作密碼

        2021-08-19 21:52:57鐘茜
        綜藝報(bào) 2021年12期
        關(guān)鍵詞:尹力張思德小人物

        鐘茜

        “主旋律”是今年上海電影節(jié)的高頻詞。

        6月13日,在題為“主旋律電影的市場化探索”的金爵論壇上,制片人梁靜、導(dǎo)演李駿、導(dǎo)演尹力、編劇趙寧宇、導(dǎo)演鄭大圣等,圍繞主旋律電影創(chuàng)作、技術(shù)、市場等不同維度,分享經(jīng)驗(yàn)體會(huì),對(duì)“如何處理技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系”“如何塑造真實(shí)鮮活的主流人物”等發(fā)表見解。

        中國電影由“主旋律”邁向“新主流”的變化有目共睹。與會(huì)嘉賓不約而同地表示:主旋律電影其實(shí)就是主流電影,主旋律影片之所以越來越受年輕觀眾歡迎,正是因?yàn)槠浔憩F(xiàn)形式受到觀眾的喜愛。

        從主旋律到“新主流”電影

        北京電影學(xué)院教授、《金剛川》編劇趙寧宇認(rèn)為,中國主旋律電影大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段,“20世紀(jì)90年代初涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀代表作;到2002年、2003年,電影產(chǎn)業(yè)改革,主旋律影片升級(jí),像《張思德》《云水謠》《鐵人》等在敘事及視聽美學(xué)上,對(duì)我們這代創(chuàng)作者影響很深;當(dāng)下,一批優(yōu)秀的中青年電影人投入‘新主流電影創(chuàng)作,各方面成績都非常不錯(cuò),并在不斷探索中前進(jìn)?!痹谮w寧宇看來,主流電影發(fā)展得好,不僅能促進(jìn)中國電影的整體進(jìn)步,還能夠推動(dòng)電影人的自我完善和升級(jí)。

        說到中國主旋律影片,不得不提到知名導(dǎo)演尹力,趙寧宇所提及的《張思德》《云水謠》《鐵人》正是尹力的代表作。尹力強(qiáng)調(diào),優(yōu)秀的主旋律電影之所以能夠成功,本質(zhì)在于跳出了主旋律命題作文思維,回歸電影本體,回歸市場,回歸藝術(shù)規(guī)律。

        從演員到制片人、出品人、董事長,梁靜先后操刀制作《我和我的祖國》《金剛川》和即將上映的《革命者》等主旋律影片。梁靜認(rèn)為,主旋律電影其實(shí)就是主流電影,因?yàn)樗膬r(jià)值觀代表了正能量,“在很多國家都有這樣的電影,而且都相對(duì)在商業(yè)上非常成功,我們還有很多空間可以探索?!?/p>

        李駿執(zhí)導(dǎo)的災(zāi)難片《無限深度》將于年內(nèi)上映,這是一部在災(zāi)難背景下,展現(xiàn)新鐵道人如何傳承老鐵道兵精神的電影。李駿同樣認(rèn)為,主旋律就是符合主流價(jià)值觀的電影,《無限深度》彰顯英雄主義,但主要表現(xiàn)的是平民英雄,“是在特殊狀況下普通人迸發(fā)出的、無比強(qiáng)大的能量和勇氣,這種價(jià)值觀是全世界共通的,也是主流的?!?/p>

        作為《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演,鄭大圣也提到了黃建新導(dǎo)演在拍攝《1921》時(shí)和他說的話:“與其說是主旋律,不如說是主流電影?!薄拔覀兯须娪肮ぷ髡摺?chuàng)作者都有一個(gè)共識(shí),基于電影規(guī)律本身,我們更愿意把它理解為主流電影?!?/p>

        “技術(shù)”為“共情”服務(wù)

        當(dāng)下的“新主流”大片,大題材、大場面、大制作已成為創(chuàng)作常態(tài),“技術(shù)”成了主旋律電影市場化繞不開的關(guān)鍵詞。

        李駿導(dǎo)演的《無限深度》有1600多個(gè)特效鏡頭,“災(zāi)難片比較考驗(yàn)技術(shù),為了在視覺上帶給觀眾災(zāi)難體驗(yàn),要運(yùn)用大量電腦特效,制作難度非常大?!钡J(rèn)為,觀眾之所以愿意走入影院,是因?yàn)楣餐那楦畜w驗(yàn)?!半娪霸旱募夹g(shù)革新,不管是IMAX還是CINITY,都是為了增強(qiáng)觀眾的觀影共情?!?/p>

        尹力導(dǎo)演對(duì)李駿談到的“共情”深有感觸,“無論科技如何進(jìn)步,不變的是在電影中把普通人的情感調(diào)動(dòng)起來,從而跟觀眾達(dá)到共情互動(dòng)的藝術(shù)效果。”

        鄭大圣導(dǎo)演親歷了從膠片時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代的技術(shù)革新,在拍攝《1921》時(shí),黃建新導(dǎo)演仍不停地告誡他:“不要被最新的、最炫的技術(shù)所誘惑,為了技術(shù)去設(shè)計(jì)場面或者鏡頭。”黃建新會(huì)指著監(jiān)視器前演員們生動(dòng)的面孔說:“你看,這是任何高科技達(dá)不到的?!编嵈笫ビ芍缘乇硎荆爸挥兴茉旌萌宋?,高新技術(shù)才能為影片加分?!?/p>

        見事件又見人物

        在主旋律電影的創(chuàng)作中,如何做到“見事件又見人物”,同樣值得探討。

        影片《1921》回到歷史現(xiàn)場,全景式再現(xiàn)平均年齡不到28歲的先輩們;《我和我的祖國》用一個(gè)個(gè)小人物的故事折射整個(gè)大時(shí)代的變化;《金剛川》展現(xiàn)炮火下小人物的群像……縱觀近年來主旋律電影的敘事方式,越來越多的影片將大時(shí)代背景和小人物經(jīng)歷有機(jī)結(jié)合。

        鄭大圣以《1921》中的十幾位一大代表為例,談道:“回到歷史現(xiàn)場,他們就是小人物。回到人物本身,我們會(huì)更加感佩,他們能在這么年輕的時(shí)候,以天下為己任,為四萬萬人的救亡圖存謀出路,這是多么可貴?!?/p>

        尹力特別以《張思德》《鐵人》為例來強(qiáng)調(diào)小人物的重要,“為張思德立傳,就是為最普通的人作傳。千千萬萬默默無聞、訥于言敏于行的小戰(zhàn)士,構(gòu)成了革命事業(yè)的基礎(chǔ)?!?/p>

        以總制片人身份參與《金剛川》《革命者》創(chuàng)作的梁靜談道:“要讓大家感受到這個(gè)時(shí)代是由一個(gè)個(gè)小人物帶動(dòng)起來的,任何大人物都是從小人物成長起來的。”電影《革命者》講述李大釗追尋正確革命道路的歷程,監(jiān)制管虎帶著導(dǎo)演徐展雄、編劇團(tuán)隊(duì),通過不同階層、不同職務(wù)、不同社會(huì)角色的八個(gè)角度,呈現(xiàn)李大釗的真實(shí)形象。“為什么現(xiàn)在大家都關(guān)注小人物的力量?就是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代是由一個(gè)個(gè)小人物建立起來的。”梁靜說。

        趙寧宇也認(rèn)為要挖掘普通人的故事,“除了歷史上有名有姓的人物,普通的戰(zhàn)士、學(xué)生、工人、農(nóng)民等,實(shí)際上也有巨大挖掘價(jià)值,可能是未來的突破口?!?/p>

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