陳丹

近年來(lái)，電視劇市場(chǎng)精品劇不斷涌現(xiàn)。“現(xiàn)實(shí)題材”“主旋律”“擁抱主流”……成為今年上海電視節(jié)白玉蘭論壇上的高頻詞。今年的白玉蘭獎(jiǎng)入圍作品更被網(wǎng)友稱(chēng)為“神仙打架”。

6月9日，第27屆上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇“精品電視劇創(chuàng)作新趨勢(shì)”論壇舉行。國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力表示，精品劇不斷涌現(xiàn)，這說(shuō)明主題創(chuàng)作取得了很大成果，入圍優(yōu)秀作品都在認(rèn)識(shí)生活、還原生活、高于生活這三點(diǎn)上有很好的實(shí)踐。

論壇現(xiàn)場(chǎng)，在編劇王麗萍的主持下，《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新，《山海情》編劇王三毛，《裝臺(tái)》制片人任雙有，《在一起》出品人呂超，《跨過(guò)鴨綠江》總編審、總制片人王浩等優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視劇主創(chuàng)及行業(yè)代表，就“新時(shí)代精品電視劇創(chuàng)作新趨勢(shì)”這一主題暢所欲言。

勇于“下生活”

用心用情用功創(chuàng)作

高長(zhǎng)力指出，認(rèn)識(shí)生活、還原生活、高于生活，是攀登藝術(shù)高峰的必由之路。認(rèn)識(shí)生活，要求主創(chuàng)一定有“下生活”的能力，真正跟上時(shí)代步伐。《山海情》多次調(diào)研，《覺(jué)醒年代》編劇創(chuàng)作歷時(shí)多年，《裝臺(tái)》作者反復(fù)與農(nóng)民工群體交流……正因如此，作品才獲得觀眾的認(rèn)可。還原生活，就是要真些真些再真些，包括真物、真事、真情、真理?！对谝黄稹凡コ龊?，網(wǎng)上點(diǎn)評(píng)用得最多的詞就是“還原”，因?yàn)楦叨冗€原抗疫情景，作品才有千鈞之力。高于生活，要求文藝作品概括生活的普遍性、典型性，并進(jìn)行藝術(shù)提煉，最重要的是，還要有引導(dǎo)性，引導(dǎo)廣大觀眾去思考，去感動(dòng)。

高長(zhǎng)力表示，立足當(dāng)下、著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，不能滿(mǎn)足于主題創(chuàng)作取得一定成績(jī)就行了，新時(shí)代精品電視劇創(chuàng)作至少有兩個(gè)維度——一個(gè)是高質(zhì)量，一個(gè)是多樣化。在這一過(guò)程中，文藝創(chuàng)作要注重“兩果”：一個(gè)是結(jié)果，一個(gè)是效果。文藝作品可以揭示矛盾和問(wèn)題，但最終的結(jié)果和效果應(yīng)該是讓人們看到光明和希望。

《在一起》出品人呂超回憶，去年2月，耀客傳媒接到《在一起》的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，編劇之一的六六還在國(guó)外，但做現(xiàn)實(shí)題材，必須去現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)過(guò)努力，六六在3月初抵達(dá)武漢，冒著風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行了一個(gè)多月的采訪(fǎng)，“我們后方拉了一個(gè)編劇群，六六每天把自己在武漢采訪(fǎng)的內(nèi)容分享在群里，讓《在一起》的編劇們得到了一手資料?！边@部時(shí)代報(bào)告劇中95%的劇中人都有原型，劇情大多源自真實(shí)發(fā)生的故事，這讓《在一起》成為讓網(wǎng)友“看一次哭一次”的劇集。呂超表示，這些眼淚“千鈞之重”，這說(shuō)明觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的認(rèn)可，“我想，當(dāng)我的孩子長(zhǎng)大后問(wèn)我，2020年的中國(guó)是怎么抗疫的，我會(huì)讓他看《在一起》?！?/p>

《山海情》編劇王三毛介紹，自己在2019年11月突然接到任務(wù)，隨后他們從閩寧鎮(zhèn)到西吉縣，然后輾轉(zhuǎn)福建。正是這次深入生活的采訪(fǎng)，讓他意識(shí)到創(chuàng)作的艱巨。比如，吊莊移民戶(hù)在接受采訪(fǎng)的過(guò)程中興致不高，原因是吊莊移民的故事被采訪(fǎng)過(guò)太多次，拍過(guò)電影，也制作過(guò)舞臺(tái)劇，但觀眾都不太喜歡。再加上扶貧攻堅(jiān)題材的劇集在去年有幾十部，同類(lèi)題材如何突圍？最終，王三毛選擇放棄常規(guī)創(chuàng)作思路，不寫(xiě)變遷史，而是寫(xiě)104萬(wàn)吊莊移民戶(hù)的心路，“最終，我們用鄉(xiāng)土文學(xué)的寫(xiě)法，寫(xiě)他們從一塊土地搬到另一塊土地的經(jīng)歷和心靈變遷。這一試，我們才走到了現(xiàn)在?！?/p>

跟《山海情》一樣，《覺(jué)醒年代》在網(wǎng)絡(luò)上被年輕人“封神”。導(dǎo)演張永新提到，這部劇之所以不同，第一是選擇回溯“船從哪里來(lái)”這段觀眾更陌生的歷史，“聚焦從紅樓到紅船短短6年的時(shí)間，中國(guó)人思想上發(fā)生的巨變?！钡诙窃趧?chuàng)作《覺(jué)醒年代》的過(guò)程中，他無(wú)數(shù)次體會(huì)到國(guó)家命運(yùn)和個(gè)體間的呼應(yīng)關(guān)系，“百年時(shí)間的滄桑與輪回，在《覺(jué)醒年代》里都有體現(xiàn)，這種呼應(yīng)令我感觸頗深，那就是革命先烈付出了那么多，就是為了讓今天的中國(guó)人可以平視這個(gè)世界，不是仰視、不是俯視，是我們中國(guó)人堂堂正正的感受?！?/p>

《裝臺(tái)》制片人任雙有透露，《裝臺(tái)》之所以“熱氣騰騰”，真實(shí)接地氣，得益于原著、編劇、演員等所有人的苛刻努力。原著作者陳彥在陜西戲曲研究院深耕20年，業(yè)余時(shí)間就去戲曲研究院外的勞務(wù)市場(chǎng)與民工兄弟們?cè)捈页?，做采訪(fǎng)，積累了長(zhǎng)久且豐富的生活素材。編劇馬曉勇出生在戲曲研究院大院里，對(duì)其眾生百態(tài)爛熟于心，筆下人物皆有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)更有特點(diǎn)。拍攝時(shí)，張嘉益為了更接近裝臺(tái)民工兄弟的劇中形象，在刮胡子時(shí)，把刮須刀反過(guò)來(lái)，“只有這樣才能還原胡子拉碴的刁大順的形象。”類(lèi)似這樣的細(xì)節(jié)還有很多。導(dǎo)演李少飛在拍攝時(shí)，要求完整地搭建了一個(gè)城中村主場(chǎng)景，置景所用的原料，一磚一瓦皆是從真實(shí)的城中村拆遷下來(lái)的，這體現(xiàn)的既是視覺(jué)質(zhì)感，也是信念感。全體近乎苛求地努力，是必要準(zhǔn)備。

《跨過(guò)鴨綠江》總編審、總制片人王浩分享了創(chuàng)作重大革命歷史題材電視劇時(shí)，要如何選擇歷史材料的經(jīng)驗(yàn)。他提到，為了在紛繁復(fù)雜的史料中用40集故事承載“全景式史詩(shī)般”的目標(biāo)，《跨過(guò)鴨綠江》請(qǐng)到了軍事科學(xué)院抗美援朝史的專(zhuān)家，請(qǐng)他們幫助編劇在“全景式再現(xiàn)”的要求下反復(fù)篩選，最終在出兵決策、五次戰(zhàn)役、以打促談的史實(shí)中，確定了必須保留不能遺漏的重大事件、重要人物，尤其是戰(zhàn)斗英雄。影片最終以強(qiáng)紀(jì)實(shí)敘事還原了整個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的圖景。

主旋律創(chuàng)作持續(xù)引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)向

論壇上，多個(gè)平臺(tái)的負(fù)責(zé)人及行業(yè)代表也分享了各自對(duì)精品電視劇創(chuàng)作的理解?！独硐胝找袊?guó)》以40集短劇、17位導(dǎo)演和40位編劇的體量，成為近年主旋律題材作品中獨(dú)樹(shù)一幟的存在。湖南廣播電視臺(tái)節(jié)目交易管理中心總監(jiān)朱琰談到，這樣特殊的形式，讓很多年輕觀眾比喻看劇仿佛“開(kāi)盲盒”，“每天都感受一個(gè)、體會(huì)一個(gè)在理想信仰照耀下的人物的精彩故事?！痹谒磥?lái)，作品給年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提供了很好的機(jī)會(huì)，“我們集合了17位導(dǎo)演和40位編劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，其中大多是90后、80后，他們的風(fēng)格化表現(xiàn)和表達(dá)，為整個(gè)主題創(chuàng)作提供了新的可能。從他們的身上，我們也看到了未來(lái)的新興力量?！?/p>

SMG副總裁、東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿認(rèn)為，從去年的《在一起》到今年的《功勛》，創(chuàng)新的時(shí)代報(bào)告劇不斷豐富電視劇的樣態(tài)和形式，“在這樣一個(gè)新的電視劇樣態(tài)之下，在一個(gè)重大主題之下，把多個(gè)單元?jiǎng)『投鄠€(gè)中篇?jiǎng)∵M(jìn)行集束式的、資源重整式的重磅性推出，對(duì)推動(dòng)中國(guó)的短篇電視劇和中篇電視劇的發(fā)展非常有意義?！蓖趵谇浔硎?，希望創(chuàng)作者能將目光“向下”，真正關(guān)注基層，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，“主旋律電視劇蓬勃發(fā)展，給行業(yè)帶來(lái)了一股新風(fēng)。無(wú)論什么題材，只有做到真正和觀眾共情、共鳴、共振，才能夠征服所有人?！?/p>

上海儒意影視制作有限公司CEO、影視制片人、出品人柯利明表示，過(guò)去公司選片可能會(huì)更多考慮年輕人的娛樂(lè)需求，但這兩年，他們發(fā)現(xiàn)這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“原來(lái)我們說(shuō)要尊重觀眾，但有時(shí)觀眾也需要?jiǎng)?chuàng)作者去引領(lǐng)，這對(duì)作品的藝術(shù)性、時(shí)代性的要求就更高了?！彼嘎?，儒意影視將加大對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作投入，拍攝反映普通老百姓日常生活的電影和電視劇。

扶貧題材電視劇《石頭開(kāi)花》搭建了多個(gè)團(tuán)隊(duì)，在20集的體量里講述了10個(gè)迥然不同的扶貧故事。江蘇廣電總臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)、幸福藍(lán)海集團(tuán)董事長(zhǎng)蔣小平透露，在9個(gè)月的創(chuàng)作時(shí)間里，團(tuán)隊(duì)一直深入生活，充分溝通，“各個(gè)題材不能重復(fù)，扶貧的表現(xiàn)方式要有變化，人物要有變化，文化特征要有變化，絕不能簡(jiǎn)單重復(fù)。在這種情況下，特別需要對(duì)10個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行統(tǒng)籌，在這方面的工作所花費(fèi)的時(shí)間最多。”

福建省人大常委會(huì)原黨組副書(shū)記、副主任，“三絕”系列電視劇總策劃袁錦貴直言，電視劇創(chuàng)作最重要的是讀懂觀眾，“要了解觀眾需要什么樣的電視劇，愛(ài)看什么樣的電視劇，怎樣的電視劇才能夠使觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)得到啟迪?！彼硎荆瑥摹督^命后衛(wèi)師》到《絕境鑄劍》，再到最近播出的《絕密使命》，團(tuán)隊(duì)一直堅(jiān)持集體創(chuàng)作，從生活實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)和挖掘題材，才保證了“三絕”系列能一直受到觀眾認(rèn)可。

中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心新媒體部副主任張雪梅分享了總臺(tái)在劇目挑選上的成功經(jīng)驗(yàn)?！拔覀儗?duì)作品的整體需求是多元化和精品化，但決策非常嚴(yán)謹(jǐn)，有一套非常完整的體系決定一部電視劇最終能不能夠在央視呈現(xiàn)。”她透露，為慶祝建黨百年，總臺(tái)即將推出重大革命歷史劇《大決戰(zhàn)》。該劇以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，從戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)斗三個(gè)層面，全方位講述遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役三大戰(zhàn)役，“我們一致認(rèn)為這部片子非常棒，大家可以期待一下?！?/p>