⊙雷惠娟［河南開(kāi)封科技傳媒學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000］

2012 年，由許鞍華導(dǎo)演的電影《桃姐》在上映之初就憑借質(zhì)樸感人的故事打動(dòng)了許多觀(guān)眾。這部反映中國(guó)香港家庭中的一種特殊感情以及一部分特殊人群的電影，憑借獨(dú)特的故事和完整的構(gòu)造拿下了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影將純真美好的感情與具有文學(xué)賞析價(jià)值的敘事方法結(jié)合在一起，將電影的敘事技巧隱藏于情感的表達(dá)之下，無(wú)論是鏡頭處理的方式還是非典型性的敘事方法都值得相關(guān)的專(zhuān)業(yè)人員進(jìn)行深入研究。

一、整體敘事與人物塑造

《桃姐》中的大多數(shù)鏡頭所展現(xiàn)的視角都有限，幾乎每個(gè)場(chǎng)景都是通過(guò)桃姐或少爺Roger 的視角來(lái)展現(xiàn)的，用接近紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格來(lái)凸顯桃姐和Roger 主仆之間的感情變化，以此來(lái)展示平凡人的簡(jiǎn)單生活。全片看不到可以制造的故事和戲劇沖突，而是用最自然最生活的方式展開(kāi)情節(jié)，最質(zhì)樸最真實(shí)的情感也使說(shuō)教的感覺(jué)被削弱，真實(shí)的感情成為真正的煽情之處。

電影中老人院的片段更能引起人們的共鳴，各種各樣的人訴說(shuō)著各自的故事，由此呈現(xiàn)出真實(shí)的情感。如給大家?guī)?lái)歡聲笑語(yǔ)的堅(jiān)叔、無(wú)奈而又可憐的金姨等人物，折射的正是生活中的歡聲笑語(yǔ)和哀傷壓抑，電影中的情感都是從客觀(guān)的角度傳遞給觀(guān)眾的，平淡而又使人心生波瀾。白描手法是電影想要表達(dá)情感的催化劑，通過(guò)對(duì)張弛有度的生活場(chǎng)景的白描，讓觀(guān)眾有所感動(dòng)，不自覺(jué)地產(chǎn)生相似的生活聯(lián)想。

人物塑造的成功是決定影片思想深度和藝術(shù)價(jià)值的重要一點(diǎn)，《桃姐》對(duì)于人物的塑造是極其成功的。通過(guò)平凡的人物打動(dòng)觀(guān)眾的內(nèi)心，使觀(guān)眾能夠產(chǎn)生相關(guān)的生活聯(lián)想和感悟。整個(gè)影片的劇情都是通過(guò)生活化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚而成。正是通過(guò)生活中這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的事情和極為細(xì)節(jié)的場(chǎng)景塑造，讓桃姐、Roger、金姨等角色的形象逐漸豐滿(mǎn)。

電影一開(kāi)始，衣著簡(jiǎn)單、動(dòng)作遲緩的桃姐買(mǎi)了很多菜回家，緊接著就呈現(xiàn)了主仆用餐時(shí)和用餐后的場(chǎng)景，再通過(guò)簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)展開(kāi)與前面劇情相互呼應(yīng)的場(chǎng)景，留給觀(guān)眾想象的空間，也讓觀(guān)眾自然地適應(yīng)了主仆二人的生活。在桃姐進(jìn)入老人院之后，整個(gè)電影開(kāi)始進(jìn)入正題。圍繞著桃姐在養(yǎng)老院的生活，電影塑造了各種各樣的老人形象，而不同的老人形象也進(jìn)一步豐富了桃姐的形象和其生活內(nèi)容，讓觀(guān)眾看到了主仆二人的情感和桃姐堅(jiān)強(qiáng)、善良、寬容的人格。在面對(duì)Roger、金姨、堅(jiān)叔等人物時(shí)，桃姐一直堅(jiān)持著自己心中的一份美好，使觀(guān)眾進(jìn)一步地了解到桃姐辛勞的一生和美好的心靈，桃姐的形象開(kāi)始變得立體起來(lái)。

電影最后，桃姐參加Roger 的電影首映禮則是導(dǎo)演專(zhuān)為刻畫(huà)人物形象而精心布置的場(chǎng)景，主仆二人默契十足，相互調(diào)侃，親切的交流表達(dá)了桃姐為Roger 感到自豪，而Roger 在和桃姐的交流中表現(xiàn)出的眼神和動(dòng)作上的細(xì)節(jié)，則說(shuō)明了Roger 對(duì)桃姐的感激。

二、非典型敘事方式

許鞍華的作品題材豐富多樣，但水平高低不一，有被封為神作的《女人四十》《投奔怒?！罚灿衅狡綗o(wú)奇的《玉觀(guān)音》《傾城之戀》。近些年來(lái)，許鞍華逐漸開(kāi)始改變自己的風(fēng)格，對(duì)觀(guān)眾的觀(guān)影模式進(jìn)行挑戰(zhàn)，在作品中更加注重展現(xiàn)生活流?！短医恪分械拿恳粋€(gè)人物都有著鮮明的個(gè)性，影片全過(guò)程都散發(fā)著濃濃的生活氣息。電影以樹(shù)狀的結(jié)構(gòu)，通過(guò)人物之間發(fā)生的事件點(diǎn)綴人物的個(gè)性色彩，最顯著的特點(diǎn)是以緩慢的節(jié)奏、松散的敘事方式，向觀(guān)眾展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)鮮活的人物。

與其他影片極具戲劇性的張力不同，許鞍華一向注重人道主義和寫(xiě)實(shí)美學(xué)，因此其電影極富人文氣息，但也導(dǎo)致作品結(jié)構(gòu)比較松散。許鞍華的電影往往是以事件作為枝葉，通過(guò)人物進(jìn)行連接，因此許鞍華的作品不是大眾化的因果相連，而是長(zhǎng)在人物上的故事。電影《桃姐》在敘事上擁有一定的優(yōu)勢(shì)，但也存在著一定的問(wèn)題。

如“少爺”趕往北京出差，并且與其他角色展開(kāi)了一段關(guān)于“會(huì)見(jiàn)”的故事。但這段情節(jié)在整部電影的敘事中似乎顯得可有可無(wú)?！吧贍敗迸c其他角色會(huì)面時(shí)有聚餐情節(jié)，聚餐食物是涮羊肉，但緊接著下一個(gè)鏡頭則是桃姐在忙著做牛舌。這個(gè)由美食串起的兩個(gè)不同地點(diǎn)的情節(jié)，或許是許鞍華想表達(dá)人物之間不同空間的關(guān)聯(lián)和“少爺”對(duì)于家的思念。但觀(guān)眾卻可能會(huì)覺(jué)得這樣的安排似乎有些累贅，并且會(huì)使電影的片段產(chǎn)生矛盾，從而影響整部電影的敘事。

在整部電影中，諸多看似無(wú)關(guān)的小事件存在許多，例如“少爺”被人開(kāi)玩笑等，這些小事情隱藏著許鞍華對(duì)于香港社會(huì)的看法和理解。其中一部分或許能起到敘事的作用，但還有一些則似乎無(wú)關(guān)緊要。但總的來(lái)分析，這些小的事情是許鞍華想用來(lái)指涉相關(guān)的情感和變化，卻反而使整部電影的敘事不太純粹了。許鞍華既想向觀(guān)眾呈現(xiàn)香港社會(huì)的一個(gè)側(cè)面，同時(shí)又想表達(dá)“少爺”和桃姐之間的感情。在敘事中表達(dá)出多個(gè)想法當(dāng)然是益處，但這種非典型敘事的方式在運(yùn)用時(shí)還是應(yīng)該注意情節(jié)構(gòu)造和敘事安排。

三、長(zhǎng)鏡頭敘事

所謂長(zhǎng)鏡頭，指的是用一個(gè)鏡頭拍攝一個(gè)較為完整的段落，目的是呈現(xiàn)一段較為完整的情節(jié)。電影《桃姐》中就運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭，這些長(zhǎng)鏡頭中較為緩慢的畫(huà)面，正好與主人公桃姐的老年形象相契合，使電影看起來(lái)更有藝術(shù)感和統(tǒng)一感。而這部電影使用長(zhǎng)鏡頭的方法進(jìn)行敘事，可以體現(xiàn)出以下兩點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。

（一）充滿(mǎn)細(xì)節(jié)，細(xì)膩感人

一部好的電影離不開(kāi)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，無(wú)論是道具、人物語(yǔ)言還是鏡頭語(yǔ)言，一個(gè)小的設(shè)定可能就會(huì)激起觀(guān)眾內(nèi)心的感觸。電影《桃姐》的長(zhǎng)鏡頭敘事，就通過(guò)許多細(xì)節(jié)來(lái)反映故事情節(jié)和人物心理的變化。

例如在電影中，桃姐從老人院請(qǐng)假休息時(shí)，打開(kāi)了一個(gè)多年都未接觸的儲(chǔ)物箱，裝著的是“少爺”小時(shí)候的物件，電影雜志、香皂等。這里每一件物品的安排都有獨(dú)特的意義，而這些物品在電影的鏡頭中又代表著某種語(yǔ)言，具有敘事的功能，不禁讓人潸然淚下。這些物品雖然無(wú)言，但卻仿佛讓觀(guān)眾看到曾經(jīng)桃姐照顧“少爺”的一幕幕往事，也充分表現(xiàn)出桃姐對(duì)于“少爺”乃至整個(gè)家庭的無(wú)微不至的關(guān)懷和照顧。這些物品又是桃姐的精神世界，讓桃姐幾十年如一日地陪伴著“少爺”的家庭，令人感慨至深。

（二）表現(xiàn)人物情感變化與倫理關(guān)系

電影《桃姐》中，出現(xiàn)過(guò)多次關(guān)于食物的鏡頭，而這些食物不僅僅是食物本身那么簡(jiǎn)單，更象征著桃姐對(duì)“少爺”的關(guān)心，以及兩個(gè)人生活和情感的變化。除此之外，這些事物也呈現(xiàn)出了兩個(gè)人日常生活的倫理。在鏡頭敘事中，對(duì)食物有多處細(xì)節(jié)性的呈現(xiàn)與處理。

例如影片開(kāi)始時(shí)，從買(mǎi)菜、做菜到桃姐給“少爺”端菜、伺候“少爺”吃粉，可以看出二人的人物關(guān)系，也能體現(xiàn)出桃姐照顧“少爺”的無(wú)微不至。無(wú)須任何介紹，電影中的人物關(guān)系通過(guò)鏡頭的敘述就已經(jīng)讓觀(guān)眾有所了解。這時(shí)在鏡頭中，桃姐和“少爺”的距離是較遠(yuǎn)的，原因則是二人之間還是主仆關(guān)系。但桃姐因中風(fēng)進(jìn)入老人院后，“少爺”請(qǐng)客吃飯并親自為桃姐夾菜時(shí)，二人的距離又在鏡頭中變近。鏡頭中食物和二人距離的變化，反映了整個(gè)事件中二人情感的逐漸遞進(jìn)，細(xì)膩地展現(xiàn)了桃姐與“少爺”在生活中的倫理規(guī)范。影片中還有多個(gè)以食物為關(guān)聯(lián)的長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)電影敘事中有著重要的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《桃姐》具有許鞍華一貫的風(fēng)格，即強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷。而在這部電影的敘事上，雖存在一定的問(wèn)題，但也有著表達(dá)細(xì)膩、人物情感表現(xiàn)方式特殊等長(zhǎng)處。而較多長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，則與桃姐的人物性格緊緊相連，讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)擁有了更強(qiáng)烈的代入感。《桃姐》具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，對(duì)于當(dāng)今的電影專(zhuān)業(yè)人員而言，具有一定的參考價(jià)值，是一部相對(duì)經(jīng)典、優(yōu)質(zhì)的電影。