楊小明

高鳳翰（1683—1749），字西園，號(hào)南阜山人、尚左生等，山東膠州人，清代著名書畫家、篆刻家、詩(shī)人，“揚(yáng)州八怪”之一。

高鳳翰，乾隆二年（1737）病痹廢右手，遂以左手創(chuàng)作，其創(chuàng)作風(fēng)格亦因此分為兩個(gè)階段，前期精工綺麗，后期奔放灑脫。鄭板橋是高鳳翰摯友，其《絕句二十一首·高鳳翰》說(shuō)：“西園左筆壽門書，海內(nèi)朋交索向余。短札長(zhǎng)箋都盡去，老夫贗作亦無(wú)余?！毙⌒蛟唬骸安U后，左管，畫更奇。”1高鳳翰后期作品尤為世人所重，至今仍為鑒賞家、收藏家所追捧。

關(guān)于高鳳翰前后期風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，論者多以為是其右手癱瘓所致。其實(shí)則不然，身體障礙只是其中一個(gè)因素，從作品看，經(jīng)歷了一個(gè)漸變的過(guò)程。這一過(guò)程發(fā)生在高鳳翰生活在江淮時(shí)期，即雍正十二年（1734）至乾隆六年（1741），在他52歲至59歲之間。下面看作品：

1.《岳臺(tái)春曉圖》2。畫作題詩(shī)見《南阜山人詩(shī)集類稿》卷四《鴻雪集上》，題曰《三月一日過(guò)岳王墩看桃花》。《鴻雪集上》系年為“自己酉至丁巳”，“己酉”為雍正七年（1729），“丁巳”為乾隆二年（1737）。岳臺(tái)即岳王墩，在江蘇泰州?！陡啉P翰編年錄》此詩(shī)系年為雍正十二年（1734），3此年高鳳翰出任泰州泰壩監(jiān)掣，4則此畫作于上任之初。畫法細(xì)膩，巖石用細(xì)筆勾勒，棱角分明，之后慢慢熏染；近村遠(yuǎn)景均細(xì)細(xì)點(diǎn)染，構(gòu)圖和諧自然。其畫風(fēng)與之前所作《寒林鴉陣圖》風(fēng)格無(wú)異?！逗著f陣圖》題款“戊申”，為雍正六年，公元1728年。

2.《逸仙拱壽圖》與《天竹梅花圖》?！兑菹晒皦蹐D》與上幅相異，布局簡(jiǎn)約，絕少雕飾，石頭、樹木、花卉都是信筆而成，不事雕琢。尤其是石頭的畫法，粗筆勾型，皴法硬朗粗放，給人一種冷峻之感。題跋曰：“此畫偶仿舊作，數(shù)修而后成完璧。不忍付人，留作南村生日自祝之首，思之亦殊可笑也。乙卯十二月泰州記?！薄耙颐睘橛赫颐从赫?，公元1735年。“偶仿舊作，數(shù)修而后成完璧”，此作反映了作者對(duì)自己創(chuàng)作的新探索；突破創(chuàng)新需要得到受眾的認(rèn)可，這是每一個(gè)藝術(shù)家所必須面對(duì)的決定其藝術(shù)生命的大問(wèn)題，“不忍付人”正反映了作者對(duì)這種嘗試的自我不確定性。

《天竹梅花圖》也體現(xiàn)在了這樣的情形。題跋曰：“雍正乙卯祀灶日與柞村得有維揚(yáng)之游，即景而竹枝詞三數(shù)首許為作畫作題。越歲乾隆丙辰，于蕭閑中乃了此一段公案，脫手并可小識(shí)之。翰。”乾隆丙辰為乾隆元年，公元1736年?！白醮濉睘楹稳瞬豢煽迹伞熬S揚(yáng)之游”可知此畫創(chuàng)意源自揚(yáng)州游覽，而歷時(shí)兩年完成也應(yīng)該是作者在改變風(fēng)格過(guò)程中心態(tài)的影射。

我們看兩圖所畫之梅枝，雖與《寒林鴉陣圖》所畫樹種不同，但工細(xì)程度仍差別明顯。特別是《天竹梅花圖》，幾乎一筆而成，遒勁有力。

書畫同源，如果說(shuō)繪畫技法可能因時(shí)因事而異，那么看四幅作品題跋書法，一目了然，不需多費(fèi)筆墨說(shuō)明。

3.《架壑飛泉圖》與《秋林鴉陣圖》?！都苒诛w泉圖》題跋：“架壑飛泉，往從新安山中多見之。南阜圖并記，丁巳?！薄岸∷取奔辞《辏?737），此年高鳳翰病痹。新安為安徽古稱，5高鳳翰是在安徽歙縣縣丞任上來(lái)泰州任職的，6此圖為其回憶行役安徽所作。從畫作筆法上看，此圖定為左手所為，整幅粗筆渲染，運(yùn)筆不靈活，無(wú)法細(xì)作?！肚锪著f陣圖》雖無(wú)題款，但應(yīng)與《架壑飛泉圖》創(chuàng)作時(shí)間相近。

若將《寒林鴉陣圖》與《秋林鴉陣圖》對(duì)比，兩者同一題材，涇渭分明。兩圖所繪樹木品種相同或類似，《寒林鴉陣圖》根莖枝葉精細(xì)，樹干疤痕節(jié)裂痕均有刻畫；而《秋林鴉陣圖》幾乎全部是一筆而就，粗大樹干亦是如此，其中所繪之飛鴉如果不結(jié)合全圖看，則不能分辨為何物。整體對(duì)照，前圖畫冬景，后圖為秋景，秋景比冬景更為凋零，映襯出作者凄苦之心境。

寫意畫并非不需雕琢，全局壯闊，細(xì)節(jié)精工，宜粗則粗，宜細(xì)則細(xì)，方能形神兼?zhèn)洹！都苒诛w泉圖》《秋林鴉陣圖》與《逸仙拱壽圖》《天竹梅花圖》對(duì)比，則略顯粗糙，非不想為之，實(shí)則心有余而力不足。

高鳳翰 野趣圖

4.《野趣圖》。題跋曰：“澧州使君枉顧西公事索畫，作此并題報(bào)意不怪草野也?！蹦╊}“辛酉老秋南阜山人左手題”，“辛酉”即乾隆六年，公元1741年，高鳳翰此年自江淮間返回故里。《高鳳翰編年錄》記：六月下旬抵家后不久，“高密單澧州來(lái)訪，索畫，高鳳翰作《野趣圖》贈(zèng)之，并題詩(shī)”。7對(duì)比《架壑飛泉圖》《秋林鴉陣圖》，畫石雖大幅潑墨，但皴法多變；樹木枝干用筆亦多有變化，兼有小草、花朵點(diǎn)染，粗放之中顯得成熟老練。對(duì)比《寒林鴉陣圖》，則細(xì)微處處理大膽潑辣，畫風(fēng)疏朗硬健，顯示出倔強(qiáng)不屈的性格。

畫出這樣的作品是新風(fēng)格形成的表現(xiàn)，作者言“意不怪草野”則體現(xiàn)出其成功的信心。

通過(guò)以上分析，我們可以這樣認(rèn)為：高鳳翰在52歲之后開始嘗試突破，其間在55歲之時(shí)右手殘廢，迫使其加速了風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，經(jīng)過(guò)刻苦鍛煉，克服身體上的障礙，至59歲基本上形成了后期的風(fēng)格。

藝術(shù)家風(fēng)格的形成和發(fā)展的因素是多方面的。吳冠中說(shuō)：“風(fēng)格之形成絕非出于做作，是長(zhǎng)期實(shí)踐中忠實(shí)于自己感受的自然結(jié)果?！?朱屺瞻說(shuō)：“風(fēng)格不是憑空來(lái)的，是從生活基礎(chǔ)和繪畫實(shí)踐中發(fā)展形成的。”9高鳳翰也是如此。當(dāng)藝術(shù)水平發(fā)展到一定階段以后，藝術(shù)家必然要尋求突破創(chuàng)新，這是藝術(shù)家與匠人的區(qū)別所在。高鳳翰風(fēng)格的變化首先是自身發(fā)展的需要，是由其本身素質(zhì)決定的，身體的殘疾起到的是推進(jìn)劑的作用。

其次，當(dāng)時(shí)高鳳翰所處環(huán)境為他提供了土壤。

高鳳翰一生追求功名，但命運(yùn)多舛?？滴跛氖辏?701），19歲中秀才，之后屢試不中，雍正六年（1728），46歲推薦赴孝友端方科試，10七年（1729）試用安徽歙縣縣丞。十二年（1734）以歙縣丞身份委任泰壩監(jiān)掣。11乾隆二年（1737），55歲時(shí)病痹、罷官，流寓江淮間四年，至乾隆六年（1741），59歲回膠州。

高鳳翰人生中最重要的時(shí)光是在江淮之間度過(guò)的。他一生貧困，唯出任鹽官時(shí)收入豐厚，《南阜山人自遺老婦墓志銘》說(shuō)：

甲寅春，以揚(yáng)州鹺部視事泰州壩，祿入少贍，自此至丙辰，婦得不苦饑寒者才三年耳。12

更重要的是高鳳翰這段時(shí)間頻繁往來(lái)于泰州、揚(yáng)州、南京、蘇州之間，而揚(yáng)州是清代鹽運(yùn)中轉(zhuǎn)站、經(jīng)濟(jì)最活躍的地區(qū)之一。這里云集著當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的精英，高鳳翰結(jié)識(shí)了流寓于此的鄭板橋、金農(nóng)、邊壽民、李、張純等一大批水平很高的藝術(shù)家，還有像陳鑌一樣的在本地很有影響的高人。吸收前人經(jīng)驗(yàn)、學(xué)習(xí)同代人的高鳳翰同他們的交游切磋無(wú)疑會(huì)對(duì)藝術(shù)的提升產(chǎn)生影響。

除了文士之外，與高鳳翰交游的還有官員和鹽商。官員有高其倬、盧見曾、祝應(yīng)瑞等，鹽商有汪廷璋、馬曰兄弟等。這些官員和鹽商不是飽學(xué)之士就是本身也是藝術(shù)家，他們不僅為高鳳翰在官場(chǎng)上、生活上提供了便利，也促進(jìn)了藝術(shù)家的成長(zhǎng)。

第三，高鳳翰在江淮時(shí)期受到了巨大的創(chuàng)傷。其間，右手病痹使其藝術(shù)上遭遇了災(zāi)難。不僅如此，泰壩監(jiān)掣任期三年，乾隆二年是任滿升遷之時(shí)，而在官場(chǎng)上對(duì)他幫助最大的摯友盧見曾被檢舉，牽連罷官，這對(duì)熱衷功名的高鳳翰來(lái)說(shuō)，打擊非同小可。

仕途不順、生活艱難對(duì)于藝術(shù)家的成長(zhǎng)來(lái)說(shuō)未必是壞事。逆境的磨煉應(yīng)該對(duì)高鳳翰藝術(shù)的成熟起到了作用。

右手廢而改用左手創(chuàng)作也是高鳳翰風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要因素。如果不是因?yàn)橛沂謿垙U，我們見到的他后期的作品有可能不是現(xiàn)在這種樣子。左手創(chuàng)作并非易事，因?yàn)楫嫾乙磉_(dá)思想就要通過(guò)手中的筆墨盡量勾勒出心中的意象，如果做不到，創(chuàng)作即無(wú)從談起。為訓(xùn)練左手，高鳳翰付出了超乎常人的努力。他自己說(shuō)：“右手之廢，其苦尤不勝言，近試以左腕代之，殊大有味，其生澀拙，有萬(wàn)非左手滑軟所及。”13回膠州前一年，在《自題〈左手畫卷后〉》中又說(shuō)：“南向側(cè)身東走筆，角巾斜拂額彈棋。三年黑海沉淪孽，越到精熟越可悲?！?4可見其艱辛程度。用手的不便使他的畫作顯得“生澀拙”，這恰恰是高鳳翰與眾不同的重要特征。

高鳳翰在江淮之間人生大起大落，是其藝術(shù)上的分水嶺，此后達(dá)到了他的藝術(shù)高峰。乾隆六年（1741），高鳳翰回到老家膠州，堅(jiān)持創(chuàng)作，為后世留下了大量的優(yōu)秀作品。七年后（1749）高鳳翰餓卒家中，享年66歲。

注釋：

1.鄭板橋著、王錫榮注《鄭板橋集詳注》，吉林文史出版社1986年版，第165頁(yè)。

2.劉才棟主編《高鳳翰全集·高鳳翰編年錄》，北京大學(xué)出版社2014年版，第63頁(yè)。

3.泰壩監(jiān)掣設(shè)于雍正十年（1733），駐泰州，主要負(fù)責(zé)稽查鹽業(yè)走私。

4.本文為對(duì)劉才棟主編《高鳳翰全集·高鳳翰書畫集》所收錄系年連續(xù)作品考察所得，所引作品均來(lái)自該書。（劉才棟主編《高鳳翰全集·高鳳翰書畫集》，北京大學(xué)出版社2014年版）

5.西晉改新都郡置。治始新縣，轄境相當(dāng)今浙江淳安、安徽歙縣、休寧、黟縣、祁門等地。唐天寶、至德時(shí)改歙州為新安郡。后世因以新安郡為歙州、徽州別稱。（中國(guó)歷史大辭典·歷史地理卷編纂編委會(huì)編《中國(guó)歷史大辭典·歷史地理》，上海辭書出版社1996年版，第963頁(yè)）

6.楊小明《高鳳翰在揚(yáng)州任職與交游考》，《揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》2020第4期。

7.劉才棟主編《高鳳翰全集·高鳳翰編年錄》，北京大學(xué)出版社2014年版，第95頁(yè)。

8.吳冠中《永無(wú)坦途·吳冠中自述》，湖南美術(shù)出版社2015年版，第254頁(yè)。

9.朱屺瞻《癖斯居畫譚》，人民美術(shù)出版社1981年版，第2頁(yè)。

10.清代為招攬人才由皇帝臨時(shí)設(shè)置的選拔考試。

11.泰壩監(jiān)掣設(shè)于雍正十年（1732），駐泰州，主要負(fù)責(zé)稽查鹽業(yè)走私。

12.劉才棟主編《高鳳翰全集·高風(fēng)翰文集》，北京大學(xué)出版社2014年版，第79頁(yè)。

13.劉才棟主編《高鳳翰全集·高風(fēng)翰文集》，北京大學(xué)出版社2014年版，第74頁(yè)。

14.劉才棟主編《高鳳翰全集·高風(fēng)翰詩(shī)集》（下），北京大學(xué)出版社2014年版，第265頁(yè)。