摘要：材料是繪畫藝術(shù)表現(xiàn)中最為重要的基礎(chǔ)之一。在我國傳統(tǒng)繪畫中，中國畫多數(shù)情況下是以單純的筆墨以及相對(duì)簡約的線條，委婉地表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作的意境。但是這種單一的線條與筆墨，會(huì)導(dǎo)致中國畫在發(fā)展過程中陷入一個(gè)創(chuàng)作的僵局，甚至無法提高創(chuàng)作的整體質(zhì)量。本文主要分析中國畫綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用，以期找到中國畫創(chuàng)新的方法，打破傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作的固有模式。

關(guān)鍵詞：中國畫 綜合材料 創(chuàng)作

中國畫是中國傳統(tǒng)文化中不可忽視的一部分，也是世界繪畫歷史上珍貴的文化瑰寶。近年來，隨著文化的多元化發(fā)展，中國藝術(shù)領(lǐng)域也在逐步向國外拓寬，進(jìn)而使中國畫這一內(nèi)容也融入了很多不同的材料，促使中國畫不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)出中國畫對(duì)于時(shí)代文化的包容以及中國傳統(tǒng)文化所具有的獨(dú)特價(jià)值。使得中國畫能夠承載更多的藝術(shù)表達(dá)形式，展現(xiàn)中國畫所具有的獨(dú)特美感，并且讓中國畫在現(xiàn)代散發(fā)出獨(dú)特的魅力。

一、材料在繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值

通過上千年的發(fā)展，中國畫不斷發(fā)展創(chuàng)新，擁有了更多的創(chuàng)作技法以及繪畫題材，這是因?yàn)槿藗儗?duì)中國畫的熱愛。在大多數(shù)情況下，中國畫進(jìn)行創(chuàng)作過程中，其創(chuàng)作材料都是傳統(tǒng)的水墨、宣紙，更多的改變是在顏料的運(yùn)用上，但是隨著人們的審美、藝術(shù)水平以及個(gè)體思維意識(shí)的改變，中國畫也在進(jìn)行著創(chuàng)新和突破，創(chuàng)造出新的繪畫手法，展現(xiàn)出作品本身獨(dú)特的審美特性。這些均與繪畫材料的創(chuàng)新應(yīng)用有關(guān)。

二、中國畫創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用探析

（一）顏料的改變

在多種多樣繪畫材料的運(yùn)用過程中，中國畫承載了很多的藝術(shù)表達(dá)形式以及藝術(shù)內(nèi)涵。傳統(tǒng)的中國畫顏料是礦物顏料以及植物顏料，這也是中國畫的專用顏料，其中最為典型的就是朱砂、石青等不同的顏料。然而在當(dāng)前中國畫的創(chuàng)作過程中，已經(jīng)告別了原本單一的繪畫表現(xiàn)形式，出現(xiàn)了一系列不同的繪畫顏料，比如常見的金屬顏料、人造化學(xué)顏料等。用金屬繪畫顏料進(jìn)行繪畫時(shí)，優(yōu)點(diǎn)非常突出，其色調(diào)十分厚重，繪畫效果給人一種十分逼真的感覺，特別是金、銀類的裝飾品，繪畫的效果非常華麗。但是在利用金屬顏料的過程中，其存在著一定的缺陷。比如選擇鋁制的金屬顏料，其雖然價(jià)格相對(duì)低廉，但是鋁制的金屬顏料在空氣中容易與氧氣發(fā)生反應(yīng)，進(jìn)而呈現(xiàn)氧化發(fā)烏的現(xiàn)象。而金這種金屬顏料雖然十分穩(wěn)定，但是其價(jià)格非常昂貴，只能作為補(bǔ)充的裝飾運(yùn)用，無法大量地運(yùn)用在中國畫的繪畫中。在繪畫理念上，中國畫融合了許多藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)作理念，展現(xiàn)了中國畫所具有的獨(dú)特美感，在現(xiàn)代社會(huì)顯示出獨(dú)有的生機(jī)與內(nèi)涵。例如水彩、丙烯等，這些獨(dú)有的人工原料也是當(dāng)前中國畫繪畫中的常見顏料。但是需要明確的是，繪畫顏料的選擇是應(yīng)對(duì)畫面主次的劃分，而不是在色彩表達(dá)上，絕對(duì)不能為了突出創(chuàng)新而忘記繪畫時(shí)本身的氣韻要求。

（二）繪畫工具的改變

隨著中國畫的不斷拓展，繪畫的工具也出現(xiàn)了改變。原本的中國畫在進(jìn)行繪畫時(shí)，繪畫工具僅僅局限于毛筆，但是近幾年繪畫工具出現(xiàn)了創(chuàng)新的現(xiàn)象，比如說利用刮刀、噴槍、滾筒等，這些綜合材料不僅使繪畫的效果具有獨(dú)特性，也能豐富繪畫的創(chuàng)作方式。原本的中國畫所展現(xiàn)出的風(fēng)格是十分沉靜的、莊嚴(yán)的，通過中國畫就能夠感受到水墨畫中的情緒表達(dá)以及水墨畫所傳遞出的情感內(nèi)涵。但是當(dāng)前的中國畫，情感表達(dá)呈現(xiàn)出明顯的改變，整體的色相變得更加明亮。之所以出現(xiàn)這樣的狀態(tài)，主要原因是繪畫工具使用的變化，讓繪畫變得更加多樣性，繪畫的效果更好。無論是繪畫工具、著色方式，還是底板紋樣，都讓畫家所畫出的作品不盡相同。這些不同的作品也使得中國畫的繪畫方式更加多變，每一幅畫給人帶來的視覺感受都不同，這種獨(dú)具特色的、開放性的繪畫工具選擇，讓中國畫逐步打破了原本形式上的束縛。更多的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者根據(jù)自己的創(chuàng)作想法展現(xiàn)了自己繪畫的獨(dú)特理念?，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者能夠找到不同的創(chuàng)作方向，感受到創(chuàng)作所具有的獨(dú)特美感。例如，《戰(zhàn)爭者》這幅畫中，繪畫者在繪畫時(shí)選擇了刮刀、燒黑的木片作為繪畫的工具，展現(xiàn)出繪畫的創(chuàng)新性，使得畫面整體給人的感覺是黑白分明的，并且主體上具有斷斷續(xù)續(xù)的滄桑感。再比如《鐘馗》，同樣選擇了不同的繪畫工具，不是單純地使用毛筆，而是利用手掌、手指繪畫。隨著繪畫工具的不斷拓展，中國畫將現(xiàn)代與古典相融合，展現(xiàn)出中華文化的獨(dú)特氣息，使中國畫給人一種大氣磅礴的感受。

（三）繪畫載體的改變

在中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，中國畫的地位是不容置疑的。在古時(shí)候，很多畫家并沒有認(rèn)識(shí)到材料的藝術(shù)價(jià)值，在進(jìn)行繪畫時(shí)，其繪畫的載體非常單一，僅有紙、墻壁等，并且利用植物性顏料進(jìn)行繪畫。隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，中國畫近幾年在物質(zhì)載體上也有著非常明顯的突破。中國畫之所以能夠流傳至今，是因?yàn)橹袊嫷漠嫾以谶M(jìn)行繪畫時(shí)，帶有一定的創(chuàng)造性和突破性，使得作品可以留傳后世。然而，這些成就多數(shù)情況下都與繪畫材料的創(chuàng)新有關(guān)。例如東晉時(shí)期著名的中國畫繪畫大師顧愷之，其畫作給人以圓潤、細(xì)膩、柔韌的畫風(fēng)，可謂是聞名遐邇，而后人經(jīng)常稱贊顧愷之的繪畫如同春蠶吐絲一般巧妙。顧愷之之所以能夠達(dá)到如此高的繪畫境界，其主要原因是由于他在繪畫時(shí)對(duì)于載體的使用，在多數(shù)情況下其所選擇的是縑絹進(jìn)行繪畫。今天，中國畫的繪畫載體可謂是非常廣泛，無論是天然繪畫還是人工繪畫，每一種材料都展現(xiàn)著中國畫所具有的獨(dú)特語言。現(xiàn)代中國畫繪畫過程中，使用三合板、膠皮、布匹、紙張、棉布等，這些不同的繪畫載體成為中國畫在繪畫材料上的一種創(chuàng)新方式。

（四）添加裝飾材料

傳統(tǒng)的中國畫繪畫的情感以及表現(xiàn)力，多數(shù)情況下帶給人們或大氣磅礴，或?qū)庫o、端肅的感覺。然而在現(xiàn)代中國繪畫藝術(shù)中，畫家對(duì)畫面感進(jìn)行創(chuàng)新，展現(xiàn)出不同的、獨(dú)特的美感，不僅可以使用毛筆，還可以使用更多的裝飾材料，展現(xiàn)出中國畫的肌理效果。在繪畫過程中，畫家注重對(duì)畫質(zhì)的改變，更加追求畫作的新意。借助于玻璃、樹葉、塑料板等一系列生活中常見的用具，形成多種多樣的肌理效果。許多輔助性的裝飾材料也被畫家融入畫面之中，有一些前衛(wèi)的畫家還嘗試將鹽、油、石灰等不同的材料融入繪畫創(chuàng)作中，使得當(dāng)前的中國畫繪畫創(chuàng)作變得風(fēng)格迥異，并且充滿張力。有的畫家還利用塑料袋、衛(wèi)生紙、毛線、石頭等材料，設(shè)計(jì)出畫面肌理的重疊感，進(jìn)一步凸顯了整體畫面的特殊效果。

在當(dāng)代著名藝術(shù)家《史書系列》作品中，畫家繪畫時(shí)選擇了多種不同的裝飾性材料，使得該作品的創(chuàng)新性十分明顯。其中包括大量的民間藝術(shù)元素，加之綜合材料的運(yùn)用，如運(yùn)用了大量的麻布，配合石膏粉和膠的使用，使得畫面呈現(xiàn)出深沉、大氣的特質(zhì)，給人帶來不同的藝術(shù)效果?！妒窌盗小纷髌繁旧砭哂胸S富的歷史感，在物質(zhì)屬性之上，利用繪畫顏料的創(chuàng)新，能夠使其體現(xiàn)中國綜合材料在當(dāng)前繪畫中的藝術(shù)張力以及藝術(shù)效果，讓原本看似溫和且流暢的水墨畫變得更加堅(jiān)硬，并且水墨畫本身的藝術(shù)輪廓特點(diǎn)也非常明顯，更加突出，能夠讓更多的人愛上中國畫，并且愿意了解如何在創(chuàng)作中進(jìn)行綜合材料的創(chuàng)新與應(yīng)用。在《史書系列》這一系列的作品中，除了利用到了水墨和宣紙之外，還運(yùn)用了大量的石膏粉，其所形成的是一種立體的浮雕風(fēng)格的水墨畫，配合膠的使用，又展現(xiàn)出一種灰暗的、深沉的歷史氣息，既讓《史書系列》作品展現(xiàn)出不同的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也展現(xiàn)出中國畫在進(jìn)行綜合材料運(yùn)用時(shí)的繪畫張力，使得原本給人一種柔軟感覺的水墨畫，表現(xiàn)出棱角分明的凌厲感。

在現(xiàn)代中國畫作品中還有一些木刻的文字以及拓印的元素，使得現(xiàn)代中國畫的表現(xiàn)力超越了原本的中國畫。中國畫在當(dāng)前需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，融合當(dāng)代的文化，還要展現(xiàn)出中國的傳統(tǒng)文化，不斷豐富中國畫的整體內(nèi)涵，讓中國畫這一種繪畫風(fēng)格展現(xiàn)出全新的藝術(shù)特色，并且受到更多人的喜愛。

三、結(jié)語

綜上所述，綜合材料的應(yīng)用已經(jīng)成為當(dāng)前中國畫創(chuàng)作過程中必不可少的元素，無論是物質(zhì)載體，裝飾性材料，還是繪畫工具的改變，都能讓中國畫變得更加具有張力和不同的韻味。藝術(shù)家在長期的探索和創(chuàng)新中找到不同的繪畫方式，在長期的爭辯和論證中，藝術(shù)家也漸漸達(dá)成了共識(shí)，使用全新的材料、全新的方式，會(huì)使中國畫的創(chuàng)作路徑更加廣泛。在對(duì)中國畫綜合材料運(yùn)用和探索的過程中，也能夠通過新的材料為傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)增添新的活力和生機(jī)，讓中國畫的創(chuàng)作道路越走越遠(yuǎn)，越走越寬。

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（作者簡介：張巍，男，福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校，副教授，研究方向：國畫教學(xué)）

（責(zé)任編輯 月嬌）