摘要：《地久天長》一部是由導演王小帥執(zhí)導的電影，它在國內(nèi)外獲得了眾多的獎項。該影片講述了兩個關系很好的家庭因為一次意外，相互之間產(chǎn)生了隔閡，其中一家背井離鄉(xiāng)，搬到了遙遠的南方生活，一別小半生，他們再見面已經(jīng)是30年后。影片將近三個小時，但它并沒有讓觀影者覺得枯燥乏味，反而讓他們深深地沉浸在其中，在電影結(jié)束后久久不能自已。電影的敘事很平淡，沒有大起大落，卻能打動人心，是一部好電影。

關鍵詞：電影賞析;《地久天長》;家庭片

中圖分類號：J901 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）09-00-02

0 引言

《地久天長》描述了20世紀80年代到現(xiàn)在的社會變遷，影片中幾個家庭關于友情、愛情、親情的人生悲歡，讓地久天長一詞，更像是對生活的一種守望[1]。在質(zhì)樸無華的年代，人們身不由己地卷入時代的變遷——改制、下海、計劃生育，但無論命運怎樣戲弄和安排，他們依舊堅強如初，他們?yōu)榱吮舜硕?，不管發(fā)生了什么事，生活也還是要繼續(xù)下去[2]。

1 鏡頭語言的魅力

1.1 過去和現(xiàn)在的交織

王小帥導演的敘事方式，給觀眾帶來了不一樣的感受，蒙太奇式的敘事表現(xiàn)手法，為電影本身增添了色彩[3]。影片的發(fā)展中過去和現(xiàn)在的交織，溫馨熱鬧和平淡冷清的對比，讓觀眾對電影所要表達的情感有了更深的理解[4]。導演平淡地敘述著影片中發(fā)生的每一個故事，在悲涼的故事背后，沒有人物的嘶吼，有的只是無聲的悲傷[5]，觀眾沉浸還在溫馨的氛圍里，卻不知道悲劇就在下一幕發(fā)生。全片通過鏡頭的拼接，在過去與現(xiàn)在之間來回切換。影片中被收養(yǎng)的兒子離家出走后，夫妻倆開始了尋找，既心酸又無奈，而下一個鏡頭，卻是過去一群人團聚在一起過生日的場景，顯而易見，親生兒子劉星的去世給兩個家庭帶來的影響是巨大的，特別是麗云和耀軍，這讓本該好好發(fā)展的他們，卻選擇離開讓他們悲傷的故鄉(xiāng)，放下這段無奈的恩怨，慢慢淡出另一個家庭的視線[6]。

光線的運用也映襯了這一點。光束透過玻璃照在房子里時，仿佛帶著人間煙火的溫暖氣息，那時候的他們一切都是美好的，筒子樓里充滿了生機和活力。而現(xiàn)在，同一個房子在夫妻倆親生兒子劉星去世后就變得暗淡無光、死氣沉沉[7]。在外出尋找養(yǎng)子劉星時，被雨水沖刷過的筒子樓也已是雜草叢生，一片荒涼。導演通過這些過去與現(xiàn)在交織的情景，隱晦地表現(xiàn)影片所要傳達的更多的內(nèi)容[8]。

1.2 悲喜交加的沖擊感

茉莉去找麗云和耀軍過小年時，屋子里冷冷清清，但在鏡頭中的另一個家庭卻分外熱鬧，大人小孩齊聚一堂。這樣的鏡頭語言很容易讓觀眾想起兩個孩子過生日的畫面，更能給觀眾留下更深刻的記憶 [9]。當觀眾還沉浸在他們歡快跳舞的時候，下一幕就是牢房的畫面，兩個家庭就好比坐牢一般[10]，這好像在描述這兩個家庭，它們的后半輩子都活在了自己的牢里。耀軍夫婦一生忙碌，都在為了孩子奔波[11];海燕背負著自己和兒子的錯誤，愧疚地度過了下半生，時代的錯誤卻讓這個計生主任成了一個背負無妄之災的罪人，死亡來臨之前，她都一直被這把枷鎖禁錮;星星的好朋友沈浩，也在這所“牢里”成長，他仿佛把自己活成了星星，他變得非常安靜和沉穩(wěn)，就像小時候乖巧的星星一樣[12]。

2 細枝末節(jié)展現(xiàn)的內(nèi)在含義

2.1 貫穿整個電影的相片

相片更像是一個精神寄托，表現(xiàn)出耀軍夫婦對親生兒子的懷念。拍攝全家福的時，曾經(jīng)封存的舊照片從柜子下飄出來，兩家人相處融洽，這一定格，卻成了永遠的過去[13]。夫妻倆收養(yǎng)的兒子離家出走，看著曾經(jīng)的全家福，埋藏在他們的內(nèi)心的傷疤最終還是被揭開了，他們一直清楚，只是他們不愿意相信，不愿意接受，更不承認他們的星星永遠回不來了，只能無奈地吼著“我們的星星已經(jīng)死了，再也回不來了”[14]。而這張照片正是前面拍的全家福，照片的另一半被折起來放在了后面，也許是他們懷念星星，又或者當時的他們?nèi)匀粺o法釋懷。就像是電影《尋夢環(huán)游記》中的情節(jié)，因為想要忘卻，而選擇將原本完好無損的照片撕成兩部分[15]。

2.2 醫(yī)院的鏡頭

耀軍抱著溺水的兒子沖向醫(yī)院，一堵厚墻將畫面一分為二，左邊的人們在拉扯，在撕心裂肺地喊著，而右邊長廊卻是一個“靜”字，以及不緊不慢地向鏡頭靠近的護士。導演通過這樣的一個長鏡頭，隱晦地表現(xiàn)著“就算是受了多大的委屈，也要默默地埋在心底里”的理念，這便是那個年代的人們，他們即使是遭遇了不幸，也從不表現(xiàn)出來，他們也想和命運斗爭，可是這堵墻的存在，讓他們很多時候不是選擇釋懷，而是算了[16]。隨著時間流逝，很多事都會慢慢地淡忘，就像臺詞里說到的“時間已經(jīng)停止了，剩下的，就是等著慢慢變老了”[17]。

醫(yī)院的第二個鏡頭，海燕帶麗云去打胎，鏡頭所呈現(xiàn)的構圖，女主在中心位，兩邊人物很強勢，有很強大的壓迫感，更加凸顯了女主的無助，鏡頭也已經(jīng)在告訴觀影者這場手術不可靠的程度有多高[18]。同樣的畫面再次出現(xiàn)，計生主任海燕在安排好流程后慢慢地離開，就像那個緩緩走來的護士一樣，命運再一次戲弄著耀軍夫婦，他們的人生也像這兩個不緊不慢的人物一樣平緩地前行著，再也沒有什么大風大浪[19]。

在海燕即將去世時，場景再一次來到醫(yī)院，這也是影片的一個高潮[20]。30年過去，大家都已被歲月催老了容顏，再次見面，都是懷著怎樣的心情和感受，不需要言語，一個擁抱就能表達所有，就像英明所說的“他們對我也很客氣，但找不著可說的話了……”[21]。可30年的沉淀，兩個家庭之間的隔閡，伴隨著海燕說出“我們有錢了，可以生了”的時候，早已被放下。面對著一切不幸的始作俑者，麗云沒有一絲怨恨，也沒有將自己的悲痛帶給別人，而是用善意守護了另一個家庭，這是她刻在骨子里的隱忍和寬厚[22]。

影片中的醫(yī)院都與死亡掛鉤，而死亡的背后，總是都伴隨著新生兒的啼哭聲[23]。麗云被迫做手術時，星星溺亡時以及麗云自殺被送進醫(yī)院時，所謂的醫(yī)院，不過是一個生命的輪回站，這些啼哭聲一次次地刺痛著夫婦倆的心，無時無刻不在告訴他們，他們的星星已經(jīng)沒了[24]。

3 有血有肉的人物塑造

電影中塑造的人物活靈活現(xiàn)，每個人物都被賦予了鮮明的時代感，影片刻畫了大時代下的一些小人物。劉耀軍在得知星星的死亡和沈浩有關時，他選擇原諒和隱藏;在下崗潮來臨時，他也只能無聲地接受。兩次奔向醫(yī)院，身為一個男人，他卻只有無助迷茫和絕望[25]。可以說，他的一生都被固定在“套子”里，封鎖在“墻”里[26]。王麗云，一個把溫柔深深地埋藏在心底的女人，面對3次失去孩子、因“先進名號”而“光榮下崗”、丈夫的出軌等這么多打擊，她卻還是坦然地面對一切，她不知道自己該恨誰，也不知道找誰宣泄，正因如此，她袒露了她的內(nèi)心想法“時間已經(jīng)停止了，剩下的就是慢慢變老”。在時代的潮流中，唯一能做的，只有慢慢地老去[27]。

養(yǎng)子劉星這個角色雖然戲份不多，但卻被塑造得深入人心[28]。劉星想要逃離這個家，他始終認為父母收養(yǎng)自己并不是真正的愛自己，因此他每次都躲在安靜的小角落，可耀軍尋找的地點，卻是臺球廳這類地方，他們并不了解劉星會去哪里以及想要什么。在隨身聽的片段里，夫妻倆翻箱倒柜都沒有找到被偷偷藏起來的隨身聽，而是不經(jīng)意間在床頭發(fā)現(xiàn)，劉星并沒有真的想把東西藏起來，他在等，等著父母找到以后詢問自己，這樣或許能得到一點他想要的關心，可是結(jié)果卻讓他失望至極，這一步步迫使他想要趕緊離開這個家，從始至終，他都把自己當成一個影子，那個逝去的星星的影子[29]。這個角色被展現(xiàn)得淋漓盡致，他代表著一類人，他們一邊想要離開這個家，而另一方面卻希望得到父母的挽留和愛。沉重的一個下跪，拜別了父母，既是對養(yǎng)育之恩的感謝，也是對自己替身人格的告別[30]。

4 結(jié)語

先秦時期李耳的《老子》中寫道：“天長地久，天地所以能長且久者，以其不自生，故能長生?！彪娪八V說的是地久天長，但是影片的開頭卻是死亡，劇情的發(fā)展也是家庭之間漸漸分道揚鑣。所以地久天長意味著什么？通俗來說，它是用來形容人與人之間的友情關系。兩個家庭之間一別小半生，再次見面時，既沒有責怪，也沒有怨言，反之，是原諒和放下，30年，不過一念之間。故事的每一幀都是時代的象征，3個小時觀影路程，讓觀影者仿佛也經(jīng)歷了父輩那一代真實的悲喜交加的人生，電影結(jié)尾處并沒有刻意煽情的畫面，而是賜予了他們最溫暖的禮物，離家多年的“星星”回來了，一聲“老爸，我是星星”將記憶拉回30年前，沒有意外，也沒有磨難，他們還是孩子的爸爸媽媽，不管時代怎么變遷，這些親情和友情依舊是地久天長。生活總是不盡如人意，既然左右不了結(jié)局，那便只管全力以赴。生活也還在繼續(xù)，我們不能地久天長，但卻可以堅守生活，展望未來。

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作者簡介：陳曉育（2000—），男，福建莆田人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術。

指導老師：華陽（1986—），女，江蘇揚州人，博士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術。