阿來的《一滴水經(jīng)過麗江》在寫法上有別于一般的游記。作者在文中虛構(gòu)了一個(gè)旅游者兼講述者——“一滴水”，既用它串起文章，形成時(shí)空線索，又用它與讀者交流，抒發(fā)情懷，這就使文章在“展現(xiàn)”之余又有“講述”，帶給讀者獨(dú)特的閱讀感受。

寫作中，如何變換角度寫游記呢？

1.確定載體

典型的游記一般是以人物的游蹤為線索來記敘的。變換角度寫游記，則是用一種客觀事物代替人物。這種客觀事物并不是隨意選擇的，而是要能很好地展現(xiàn)寫作對(duì)象的特點(diǎn)的。如《一滴水經(jīng)過麗江》中，作者選擇了“一滴水”作為載體，從水的視角去描繪麗江的風(fēng)土人情。

麗江本身就以水見長(zhǎng)，水既是風(fēng)景，也是麗江人與自然和諧相處的象征。作者選擇“一滴水”行文，充分考慮了描寫對(duì)象本身的特點(diǎn)。

2.靈活運(yùn)用載體

阿來用“一滴水”貫串全文，獲得了自由的視角。作者在描寫景物時(shí)，選用的視角非常靈活，“看”的方式多種多樣：時(shí)而居高俯瞰，時(shí)而由遠(yuǎn)及近，時(shí)而升高遠(yuǎn)望，時(shí)而仰視天幕，時(shí)而抵近細(xì)察，時(shí)而一瞥即逝。如此多樣的視角和觀察方式，使文章對(duì)描寫對(duì)象的表現(xiàn)既全面又靈動(dòng)。

游記離不開游蹤，但具體、實(shí)際的游蹤又容易將作者束縛住，使文章在表現(xiàn)方面面臨種種局限，于是作者又巧妙地利用水滴的流動(dòng)，設(shè)置了一個(gè)與真實(shí)游蹤有相似之處，但在表現(xiàn)時(shí)又有很大自由度的“虛擬游蹤”，這樣就可以將按照一般寫法需“旁逸斜出”加以介紹的內(nèi)容也納入游蹤所見的范圍內(nèi)，拓展了文章的表現(xiàn)范圍，不會(huì)讓文章生出太多枝節(jié)。

3.將自己的感情融入載體

“一滴水”既是觀察者，也是“麗江故事”的講述者，或娓娓道來，或直抒心曲。雖然游記的抒情多采用第一人稱，但設(shè)置“一滴水”這樣一個(gè)人格化的文本內(nèi)部抒情者，無疑大大增強(qiáng)了文章的抒情性和交互性，也使情感的表達(dá)更加真摯深切。

隨著“一滴水”的行蹤，文章提到了“叮叮當(dāng)當(dāng)敲打著銀器的小店”“掛著水一樣碧綠的翡翠的玉器店”，院子中“白須垂胸的老者們，在演奏古代的音樂”。最妙的是茶樓酒吧中的游客，“這些人來自遠(yuǎn)方，在那些地方，即便是寂靜時(shí)分，他們的內(nèi)心也很喧嘩;在這里，盡情歡歌處，夜涼如水，他們的心像一滴水一樣晶瑩”，喧嘩浮躁之心在麗江竟然也變得像水一樣晶瑩，可見麗江具有一種凈化心靈的魔力。作者通過“一滴水”審視麗江的風(fēng)土人情，其實(shí)是讓讀者更真切地感受到麗江的美好。

學(xué)以致用

“一滴水”可以經(jīng)過麗江，“一朵云”可以經(jīng)過長(zhǎng)城，“一陣風(fēng)”可以吹過四季，“一條河”可以一路向東……請(qǐng)仿照《一滴水經(jīng)過麗江》寫一段話，不少于200字。