趙琦

《城堡》這本小說之所以可稱偉大，主要是因?yàn)槠渚邆涑墒斓乃囆g(shù)形式，這對(duì)于任何一本文學(xué)作品來說必不可少。正是因?yàn)椤冻潜ぁ穼?duì)話形式充滿了內(nèi)涵、藝術(shù)的意境，所以里面的每一個(gè)角色都十分真實(shí)。對(duì)于作者卡夫卡而言，他在編寫故事時(shí)，始終是在政治化社會(huì)標(biāo)尺下進(jìn)行的，他在突顯人物政治特征時(shí)，掩蓋了其余特征，從而使人物性格更加鮮明。對(duì)《城堡》對(duì)話形式的研究，有助于人們理解卡夫卡的文筆及風(fēng)格。

一、《城堡》中對(duì)話形式的特點(diǎn)

（一）獨(dú)特性

卡夫卡所創(chuàng)作的《城堡》的對(duì)話形式有著獨(dú)特性特點(diǎn)。對(duì)于《城堡》來說，對(duì)話占據(jù)重要地位，這主要可以從多個(gè)方面來體現(xiàn)。比如，對(duì)話在整本作品中的篇幅非常長(zhǎng)，其中，光是長(zhǎng)篇對(duì)話內(nèi)容就占據(jù)了整個(gè)作品的一半以上;又如，主人公和其余角色間的對(duì)話總頁數(shù)加起來接近兩百頁，而小說的總頁數(shù)才三百多頁，若算上附錄內(nèi)容等一共四百多頁。在《城堡》的第四個(gè)章節(jié)中，掐去開頭的描述，整個(gè)章節(jié)都是對(duì)話內(nèi)容，是主人公和老板娘的對(duì)話內(nèi)容;在第五個(gè)章節(jié)中，大部分是主人公和村長(zhǎng)的對(duì)話內(nèi)容;第六章也是主人公和老板娘的長(zhǎng)篇對(duì)話內(nèi)容;第十三章是主人公和漢斯的對(duì)話內(nèi)容;第十五章是主人公和奧爾加的對(duì)話內(nèi)容。還有其余很多章節(jié)都是主人公和其他角色間的長(zhǎng)篇對(duì)話，這足以說明對(duì)話在《城堡》中的重要地位。也正是因?yàn)槠鋵?duì)話的高頻率，其才被賦予了對(duì)話形式的獨(dú)特性。

（二）非對(duì)話性

仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《城堡》里面的對(duì)話理論和大部分小說的對(duì)話理論不一樣。在大部分小說當(dāng)中，角色之間的對(duì)話一般都能體現(xiàn)角色形象，刻畫角色性格等，但卡夫卡筆下的《城堡》中對(duì)話比傳統(tǒng)小說要長(zhǎng)很多。其中，長(zhǎng)篇對(duì)話有十處左右，整本小說篇幅最長(zhǎng)的是主人公K和奧爾加之間的談話內(nèi)容，一共接近七十頁。并且，《城堡》中各個(gè)角色的說話風(fēng)格比較相似，所以對(duì)話內(nèi)容中不能體現(xiàn)角色性格。不管是主人公還是其他配角，卡夫卡都是使用平鋪直敘的手法來撰寫對(duì)話內(nèi)容。就比如佩壁、弗麗達(dá)和主人公也有過對(duì)話，雖然關(guān)注角度有差異，但表達(dá)手法是一致的。這也充分說明，卡夫卡在創(chuàng)作《城堡》時(shí)在對(duì)話表達(dá)形式、功能等方面，和其余作品有著一定的差異，而導(dǎo)致差異發(fā)生的主要原因和卡夫卡想要凸顯的思想內(nèi)涵密切相關(guān)。對(duì)于主人公K來說，他進(jìn)入一個(gè)村莊，村莊里的一切對(duì)于他而言都是陌生的，無論站在主人公的角度，還是村民的角度來看，他都是獨(dú)立存在的。當(dāng)在描寫個(gè)體與個(gè)體間的對(duì)話時(shí)，會(huì)散發(fā)獨(dú)白或辯論的性質(zhì)。當(dāng)讀者在閱讀這些對(duì)話內(nèi)容時(shí)，既會(huì)產(chǎn)生一種角色獨(dú)白的感受，又有可能產(chǎn)生一種對(duì)話感受。例如“每認(rèn)識(shí)一個(gè)人都增添他一份倦意”這句話就能體現(xiàn)辯論性?；蛟S卡夫卡在寫下這句話時(shí)，連自己也不知這些辯論是真實(shí)的還是虛假的，一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特，只有讀者在閱讀時(shí)才能找到屬于自己的正確答案。

（三）開放性

《城堡》中的對(duì)話形式還有開放性特點(diǎn)。雖然《城堡》當(dāng)中的情節(jié)不算復(fù)雜，然而，站在主人公和讀者的角度來看，它更像是一個(gè)黑暗世界，深入其中無法看清全貌。正是因?yàn)閷?duì)話的存在給一切不可能增加了一絲可能性。比如，主人公在農(nóng)民家遇到的孩子，有個(gè)叫漢斯的孩子和主人公有長(zhǎng)篇對(duì)話，前面遇到孩子的細(xì)節(jié)看似不重要，但后續(xù)卡夫卡描寫了長(zhǎng)篇對(duì)話內(nèi)容，增加了其重要性，使一些不必要的細(xì)節(jié)成為了小說的重點(diǎn)。又比如，在《城堡》中關(guān)于克拉姆的信，如果沒有對(duì)話內(nèi)容的存在，克拉姆的信就顯得不那么重要?！冻潜ぁ吠ㄟ^對(duì)話把一些偶然事件發(fā)展為章節(jié)核心，又在具體的對(duì)話內(nèi)容中得到消解。并且，卡夫卡是以主人公的視角來敘述小說的，但主人公和其他人物之間的對(duì)話敘述，則是建立在主人公和其他角色之間的，其實(shí)現(xiàn)了從主人公到配角人物的轉(zhuǎn)移。這就相當(dāng)于給主人公與讀者打開了一扇窗子，使其可以站在多個(gè)角度理解所看到的一切。再加上《城堡》本身就沒有結(jié)尾，其對(duì)話形式的開放性也決定了小說整體的開放性，卡夫卡通過對(duì)話展現(xiàn)了作品的無邊界特征。

在布洛德的小說中有提到過《城堡》的結(jié)局，布洛德表示，《城堡》的最后一個(gè)章節(jié)卡夫卡沒有撰寫，有次他問起卡夫卡結(jié)局是什么樣的時(shí)候，卡夫卡說，主人公至少有得到過短暫的滿足，在下達(dá)了相關(guān)決定后，即便該決定并沒有回饋給主人公合法居住權(quán)，但在其他因素的影響下，該決定允許主人公在村里生活。無論《城堡》的結(jié)局怎樣，其都屬于開放性結(jié)果。讀者在閱讀《城堡》的過程中，是以主人公為核心進(jìn)行閱讀的，在閱讀結(jié)束后，讀者會(huì)覺得主人公心中有一個(gè)結(jié)，主人公一直想去城堡，但這個(gè)心結(jié)無論怎樣都無法解開。因?yàn)橹魅斯诤推渌宋锝巧珜?duì)話時(shí)，所發(fā)生的一切事件都是隨機(jī)事件，有些人或事的出現(xiàn)都是不合乎邏輯的，有一定突兀感。

二、《城堡》中對(duì)話的形成原因

（一）具備有限的人物情節(jié)敘述視點(diǎn)

任何一本小說的核心都是敘述人物情節(jié)，而《城堡》中敘述人物情節(jié)的最大特點(diǎn)就是長(zhǎng)篇對(duì)話。站在《城堡》的技術(shù)層次上來看，讀者在閱讀完后所產(chǎn)生的一切情感、認(rèn)知都和敘述方法密切聯(lián)系。無論以前還是現(xiàn)在，讀者都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是讀者對(duì)故事中人物的認(rèn)同、同情等情感并不是站在道德審判角度來獲得的，更多的是站在人物視角上產(chǎn)生的?！冻潜ぁ樊?dāng)中的對(duì)話對(duì)人物情節(jié)造成了一定影響，有很大一部分原因是小說中的人物情節(jié)敘述方法使用較為恰當(dāng)。閱讀《城堡》后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《城堡》中作者所描寫的主要角色和場(chǎng)所并不多，主人公的主要活動(dòng)場(chǎng)所也只有幾處而已，配角數(shù)量也很少。但是，即便在這樣一個(gè)受限的前提下，作者也給讀者營(yíng)造了一種迷宮感。一些讀者在閱讀《城堡》時(shí)感覺自己仿佛進(jìn)入了一個(gè)迷宮和黑暗世界，這里的一切除了作者都是未知的，包括主人公K，要想得知后續(xù)發(fā)生什么事情，只能按照劇情發(fā)展閱讀下去，在黑暗中不斷摸索，尋找光亮。甚至可以理解為，當(dāng)卡夫卡在敘述事情經(jīng)過時(shí)也是站在主人公K的視角上進(jìn)行的，其隨著主人公的所見、所感、所體會(huì)來敘述對(duì)話。

從上述分析可看出，《城堡》中的對(duì)話實(shí)現(xiàn)了主人公向配角人物的轉(zhuǎn)化，這也意味著，作者把一定的話語權(quán)轉(zhuǎn)移到了配角身上。比如，在主人公和老板娘的對(duì)話中，敘述視點(diǎn)從主人公K轉(zhuǎn)移到了老板娘身上;當(dāng)主人公在和佩壁、弗麗達(dá)對(duì)話時(shí)，視角則從主人公轉(zhuǎn)移到了他們身上。因?yàn)椴捎昧斯逃械娜宋锴楣?jié)敘述視角，所以人們對(duì)一件事情可以有多種看法、理解，但這些看法有時(shí)會(huì)產(chǎn)生沖突。例如，主人公K到底是不是土地測(cè)量員，就衍生出了不同視角下話語上的矛盾與消解。早在主人公進(jìn)入村莊的時(shí)候，其身份就遭到了施瓦爾策的懷疑，所以，他打電話詢問了主人公的真實(shí)身份，在對(duì)話中可以發(fā)現(xiàn)，施瓦爾策從最初的懷疑一直到得到肯定答復(fù)后的確定的過程中，其產(chǎn)生過不安感。之后，主人公的身份又遭到了村長(zhǎng)懷疑，村長(zhǎng)明確告訴主人公不需要土地測(cè)量員，于是主人公把施瓦爾策打電話詢問自己身份的事情講出，目的在于讓村長(zhǎng)信任自己，但村長(zhǎng)卻對(duì)主人公的話進(jìn)行了否定。此處作者描寫了一段對(duì)話，而該段對(duì)話是村長(zhǎng)的敘述，是建立在主人公的情節(jié)敘述視角所闡述的情節(jié)否定。

（二）擁有背理荒謬的美學(xué)意蘊(yùn)

從城堡的角度上來看，其擁有背理荒謬的美學(xué)意蘊(yùn)。用“悖謬”一詞可以準(zhǔn)確完善地概括《城堡》的美學(xué)意蘊(yùn)。小說對(duì)話中的前后消解、思想上的孤獨(dú)等都能體現(xiàn)背理荒謬。比如，從主人公的視角來看，關(guān)于主人公土地測(cè)量員這一身份問題，也可以凸顯背理荒謬的美學(xué)意蘊(yùn)。K來到城堡就是來做土地測(cè)量的，雖然有人曾經(jīng)懷疑過他的身份，但是后來他又被城堡所肯定。K與村長(zhǎng)的對(duì)話使得K不僅失去了身份，且消解了其原有的意義。K與村長(zhǎng)的對(duì)話是相互矛盾、相互背理的，這會(huì)導(dǎo)致讀者在或然性的因素中迷失。因?yàn)楸忱砘闹嚦錆M了整本小說，所以說背理荒謬是《城堡》非常重要的特征組成。從小說的人物情節(jié)敘述上來講，其所敘述的情節(jié)相互交錯(cuò)，打造出了一本開放性小說;從小說的具體內(nèi)容上來講，其故事情節(jié)所產(chǎn)生的沖突構(gòu)造了真相，撥開迷霧，解開讀者疑惑;從思想上來講，用黑房子、迷宮等詞語來形容再恰當(dāng)不過，這是小說主題的背理荒謬之處。無論《城堡》中的人物情節(jié)敘述特點(diǎn)，還是內(nèi)容的獨(dú)特性與開放性，都和對(duì)話有著密切聯(lián)系，這也充分說明背理荒謬的美學(xué)意蘊(yùn)和長(zhǎng)篇對(duì)話之間有著一定的因果關(guān)系。

（三）具備革新性

當(dāng)卡夫卡創(chuàng)作《城堡》時(shí)，關(guān)于對(duì)話的描寫和小說本身想要表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界是有一定聯(lián)系的。如果把《城堡》放在西方文學(xué)歷史中，其可看成展示型小說類型。這類小說的特點(diǎn)就是，目的并不在于一味地?cái)⑹龉适虑楣?jié)，而在于個(gè)人體驗(yàn)。也可以將其理解為，《城堡》中的對(duì)話是在給讀者展示人類的另一面，這一面可能并不合乎常理與邏輯，有著偶然性和不可能性等特點(diǎn)。

三、結(jié)語

卡夫卡筆下的《城堡》有著內(nèi)涵、藝術(shù)意境，《城堡》中的對(duì)話形式更是有著獨(dú)特性、非對(duì)話性、開放性等特征，也正是對(duì)話的存在，使得小說人物情節(jié)敘述視點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移。并且，從上文的分析中可以看出，《城堡》中的對(duì)話形成主要原因有多種，比如，有限的人物情節(jié)敘述視角、背理荒謬的美學(xué)意蘊(yùn)，以及革新性等，構(gòu)造了文本對(duì)話藝術(shù)形式，體現(xiàn)對(duì)話在小說文本中的特殊性與重要地位。