門德?tīng)査射撉僮髌费芯?/h1>
2021-08-06 20:27:47羅華穎
牡丹 2021年10期
羅華穎
門德?tīng)査墒?9世紀(jì)著名的鋼琴家、作曲家。從某種意義上說(shuō)，他是一個(gè)很有時(shí)代感的人，他常常因?yàn)殇撉僖獎(jiǎng)?chuàng)造“新”種類的形象而感到絕望，但卻給舊的形象注入了更多的活力和創(chuàng)造力。本文以門德?tīng)査傻匿撉僮髌窞楹诵?，結(jié)合其具體作品進(jìn)行研究，深入分析門德?tīng)査傻匿撉僮髌贰?/p>
一、門德?tīng)査伤囆g(shù)風(fēng)格概述
門德?tīng)査傻囊魳?lè)成就比他那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)主要作曲家的影響還大。一開(kāi)始，普通聽(tīng)眾為門德?tīng)査射撉僮髌泛?jiǎn)單明了的抒情性和生命力著迷。門德?tīng)査稍谇逦行?、易于理解的音?lè)結(jié)構(gòu)中表達(dá)自己的感情，表演者和評(píng)論家起初以同樣的熱情回應(yīng)，但隨著音樂(lè)風(fēng)格的巨大變化和政治宣傳，評(píng)論家出于非音樂(lè)原因譴責(zé)了門德?tīng)査傻淖髌?。直到現(xiàn)在，門德?tīng)査傻囊魳?lè)很少受到客觀評(píng)價(jià)。
作為一名優(yōu)秀的鋼琴家，他的事業(yè)非常成功。他的一些鋼琴作品，如《無(wú)字歌》成為大多數(shù)音樂(lè)作品的主旋律，他的許多作品得到了廣泛傳播。然而，盡管取得了這些成功，門德?tīng)査傻囊魳?lè)聲譽(yù)在他去世幾年后發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。這一方面是因?yàn)橐魳?lè)品味變化，另一方面也是因?yàn)槁?tīng)眾的逆反心理。
門德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格是二聲部、保守的和聲習(xí)慣及對(duì)稱的形式，這不是音樂(lè)發(fā)展的主流趨勢(shì)。門德?tīng)査梢魳?lè)作品的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)高度復(fù)雜的半音階、程式化，并在很大程度上受到民族主義的影響，展現(xiàn)出宏大的創(chuàng)作風(fēng)格。
門德?tīng)査梢簧鷦?chuàng)作了5部交響曲，7部管弦序曲，3部清唱?jiǎng)〖百澝栏?、?shī)篇、經(jīng)文歌等宗教題材作品。門德?tīng)査傻囊魳?lè)作品存在兩個(gè)特點(diǎn)，一是浪漫與古典主義的完美融合，二是音樂(lè)理念具有民族性和公眾性。
門德?tīng)査烧J(rèn)為藝術(shù)的創(chuàng)作是沒(méi)有捷徑的，新的藝術(shù)道路都是有根源的。門德?tīng)査傻淖髌肪哂袊?yán)密的邏輯性，他的浪漫主義作品主題多為幻想和自然，充分表現(xiàn)了他將幻想與現(xiàn)實(shí)、自然與理想融為一體的情調(diào)和心境。
二、門德?tīng)査射撉僮髌费芯?/p>
（一）奏鳴曲
門德?tīng)査蓪?xiě)了三首奏鳴曲，都是他早年創(chuàng)作的。門德?tīng)査?2歲寫(xiě)出一首鋼琴四重奏（Op.1），在第一樂(lè)章中，主題材料、質(zhì)地和周期性的樂(lè)句結(jié)構(gòu)都采用古典樂(lè)曲的模式。旋律線中偶爾出現(xiàn)的半音，讓人聯(lián)想到莫扎特的作品;第一主題和第二主題使用了相同的材料，則暗示了海頓。雖然遵循了古典主義的形式，但這首奏鳴曲體現(xiàn)了早期浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格特征。
查爾斯·羅森在他的《古典風(fēng)格：海頓、莫扎特、貝多芬》一書(shū)中指出，雖然早期浪漫派保留了古典時(shí)期傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特征，但他們卻沒(méi)有古典作曲家那樣強(qiáng)烈的戲劇性。例如，在鋼琴四重奏（Op.1）的開(kāi)頭，前兩個(gè)樂(lè)句幾乎完全重復(fù)，使第一主題部分的論述有了一種略顯靜止的質(zhì)感;在三個(gè)樂(lè)章中，慢板樂(lè)章是最不“古典”的，它使用了門德?tīng)査娠L(fēng)格中典型的懸浮音。樂(lè)章的中段有一種即興演奏的味道，這是以慢速和聲節(jié)奏為基礎(chǔ)的琶音創(chuàng)造出來(lái)的。這些琶音基本都是二聲部，有時(shí)也會(huì)加入一些非和聲的音調(diào)。第三樂(lè)章是輕快、輝煌的奏鳴曲形式的作品。第二主題的簡(jiǎn)單音階形象和重復(fù)的和弦伴奏是19世紀(jì)早期音樂(lè)的特點(diǎn)。這首奏鳴曲的第一樂(lè)章和第三樂(lè)章具有輕快的特點(diǎn)，這帶有門德?tīng)査蓚€(gè)人的鮮明印記。
除了專門以“奏鳴曲”命名的作品外，門德?tīng)査傻匿撉僮髌分羞€包括其他類似于奏鳴曲樂(lè)章的作品，但這些作品并未展現(xiàn)出同奏鳴曲一致的特征。
（二）變奏曲
門德?tīng)査傻淖冏嗲鷦?chuàng)作于1841年，像大多數(shù)19世紀(jì)的變奏曲一樣，它們結(jié)合了特性曲和等奏曲的特點(diǎn)，每個(gè)變奏曲都有自己獨(dú)特的情緒和特殊的演奏技巧。除了偶爾使用平行或相對(duì)小調(diào)外，門德?tīng)査傻淖冏嗲３植蛔兊脑厥钦{(diào)性與基本的和聲模式，以及旋律的輪廓。在變奏曲中，旋律線以各種形式出現(xiàn)，有時(shí)它被轉(zhuǎn)移到中聲部，如門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.83、門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.82。門德?tīng)査刹捎玫闹饕冏嗍侄沃皇歉淖冎黝}的特征，其創(chuàng)作的三首變奏曲的主題都類似于合唱曲，但每個(gè)變奏曲都有自己的速度、質(zhì)地和總體情緒。
在《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》中，主題以多種對(duì)比鮮明的形式出現(xiàn)，從類似合唱團(tuán)的第14號(hào)變奏曲和抒情的舒曼式第11號(hào)變奏曲，到輕盈細(xì)膩的第4號(hào)變奏曲以及火熱的第12、16、18號(hào)變奏曲，均展現(xiàn)了多樣化的形式特征。這套曲子前半部分的變奏逐漸加快，創(chuàng)造出一種累積的效果，使作品呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。
每套變奏曲的最后一個(gè)變奏曲往往是對(duì)主題材料的再創(chuàng)作，但有時(shí)也可能包括對(duì)主題的重述。門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.83的終曲也發(fā)展了主題材料，最后以模仿處理的主題的安靜重述結(jié)束。
《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》是19世紀(jì)最重要的變奏曲集之一，這代表了門德?tīng)査蓪?duì)鋼琴最重要的貢獻(xiàn)，因?yàn)樵谶@個(gè)作品中，他實(shí)現(xiàn)了挫折性、抒情性和技巧性的完美融合。
（三）特性曲
特性曲是19世紀(jì)較常見(jiàn)的一種鋼琴音樂(lè)形式。門德?tīng)査蓜?chuàng)作的大部分作品都屬于這一類別，盡管它們?cè)谛问胶惋L(fēng)格上表現(xiàn)出多樣性，從極具打擊性的門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.7到門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.33，以及抒情的《無(wú)詞歌》，涵蓋了門德?tīng)査傻娜夸撉亠L(fēng)格。在結(jié)構(gòu)上，它們的范圍從簡(jiǎn)單的二元和三元形式到賦格和準(zhǔn)奏鳴曲形式的樂(lè)章。每首曲子一般都由一種情緒所統(tǒng)一，這種情緒可能是抒情的，也可能是激動(dòng)人心的。
在門德?tīng)査蓪?duì)特性曲的貢獻(xiàn)中，鋼琴變奏曲Op.7也許是最不尋常的，因?yàn)槠浣Y(jié)合了新巴洛克寫(xiě)作風(fēng)格和浪漫主義對(duì)情感表達(dá)的強(qiáng)調(diào)，這一點(diǎn)在描述性短語(yǔ)中有所體現(xiàn)。
《無(wú)詞歌》是門德?tīng)査汕嗄陼r(shí)期創(chuàng)作的作品，是一首著名的特性曲，用清晰的歌唱性旋律表達(dá)了淳樸的情感，這個(gè)曲子適合在家庭環(huán)境中演奏，形式簡(jiǎn)單，情感表達(dá)克制。
《無(wú)詞歌》分為8卷，每卷6首，共48首，大多采用三元（ABA）結(jié)構(gòu)，A、B兩部分在情緒和主題材料上密切相關(guān)，有時(shí)也有引子和尾聲。如果按質(zhì)地類型分類，《無(wú)詞歌》可分為四大類：由旋律線和伴奏組成的獨(dú)唱曲，由兩條旋律線和伴奏組成的二重唱曲，以和弦為主要質(zhì)地的合唱曲，鋼琴特色曲。
《無(wú)詞歌》也是門德?tīng)査蓜?chuàng)作風(fēng)格的分水嶺。1832年，門德?tīng)査傻纳詈褪聵I(yè)遭遇了一系列的危機(jī)，這導(dǎo)致其在音樂(lè)表達(dá)上多了一種悲劇性的矛盾感，與早期作品中歡快的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。門德?tīng)査傻囊魳?lè)缺少炙熱的感情和多變的情緒，更多的是一種輕松、詩(shī)意感情的自然流露。他的創(chuàng)作有著一種獨(dú)特的審美，他拒絕深情，反而以精準(zhǔn)而又冷靜的態(tài)度，勾勒出音樂(lè)的線條和結(jié)構(gòu)。在門德?tīng)査傻膭?chuàng)作中，音樂(lè)的性能被逐漸擴(kuò)大，具有一種獨(dú)特的美。
（四）前奏曲和賦格曲
門德?tīng)査蓮陌吐蹇艘魳?lè)里獲得靈感，創(chuàng)作了前奏曲和賦格曲。巴洛克音樂(lè)風(fēng)格是19世紀(jì)作曲家所喜歡的，如統(tǒng)一的質(zhì)地、序列的使用和形式上的累積方法。然而，門德?tīng)査傻牟煌瑢こＶ幵谟谒麑?duì)更嚴(yán)格的連奏形式的輕松演繹。
門德?tīng)査蓜?chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲作品有《六首前奏與賦格》。前奏曲一般不具有高度的連奏性，通常是基于一種特有的形象模式或旋律和伴奏所創(chuàng)作的音樂(lè)作品。門德?tīng)査傻那白嗲唾x格曲有著極高的演奏價(jià)值，也是技藝精湛的典范。這些作品彌補(bǔ)了門德?tīng)査善渌髌愤^(guò)于對(duì)稱和重復(fù)的缺陷。
三、結(jié)語(yǔ)
門德?tīng)査傻匿撉僖魳?lè)比人們認(rèn)為的更加多樣。在演奏時(shí)，人們應(yīng)考慮到他的個(gè)性和創(chuàng)作風(fēng)格，結(jié)合他所處的時(shí)代背景來(lái)理解他的創(chuàng)作思想。門德?tīng)査傻匿撉僮髌酚袠O大的研究?jī)r(jià)值，對(duì)其進(jìn)行深入了解有助于人們更好地演奏和欣賞他的作品。
（貴州省六盤(pán)水師范學(xué)院）
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一、門德?tīng)査伤囆g(shù)風(fēng)格概述
門德?tīng)査傻囊魳?lè)成就比他那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)主要作曲家的影響還大。一開(kāi)始，普通聽(tīng)眾為門德?tīng)査射撉僮髌泛?jiǎn)單明了的抒情性和生命力著迷。門德?tīng)査稍谇逦行?、易于理解的音?lè)結(jié)構(gòu)中表達(dá)自己的感情，表演者和評(píng)論家起初以同樣的熱情回應(yīng)，但隨著音樂(lè)風(fēng)格的巨大變化和政治宣傳，評(píng)論家出于非音樂(lè)原因譴責(zé)了門德?tīng)査傻淖髌?。直到現(xiàn)在，門德?tīng)査傻囊魳?lè)很少受到客觀評(píng)價(jià)。
作為一名優(yōu)秀的鋼琴家，他的事業(yè)非常成功。他的一些鋼琴作品，如《無(wú)字歌》成為大多數(shù)音樂(lè)作品的主旋律，他的許多作品得到了廣泛傳播。然而，盡管取得了這些成功，門德?tīng)査傻囊魳?lè)聲譽(yù)在他去世幾年后發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。這一方面是因?yàn)橐魳?lè)品味變化，另一方面也是因?yàn)槁?tīng)眾的逆反心理。
門德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格是二聲部、保守的和聲習(xí)慣及對(duì)稱的形式，這不是音樂(lè)發(fā)展的主流趨勢(shì)。門德?tīng)査梢魳?lè)作品的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)高度復(fù)雜的半音階、程式化，并在很大程度上受到民族主義的影響，展現(xiàn)出宏大的創(chuàng)作風(fēng)格。
門德?tīng)査梢簧鷦?chuàng)作了5部交響曲，7部管弦序曲，3部清唱?jiǎng)〖百澝栏?、?shī)篇、經(jīng)文歌等宗教題材作品。門德?tīng)査傻囊魳?lè)作品存在兩個(gè)特點(diǎn)，一是浪漫與古典主義的完美融合，二是音樂(lè)理念具有民族性和公眾性。
門德?tīng)査烧J(rèn)為藝術(shù)的創(chuàng)作是沒(méi)有捷徑的，新的藝術(shù)道路都是有根源的。門德?tīng)査傻淖髌肪哂袊?yán)密的邏輯性，他的浪漫主義作品主題多為幻想和自然，充分表現(xiàn)了他將幻想與現(xiàn)實(shí)、自然與理想融為一體的情調(diào)和心境。
二、門德?tīng)査射撉僮髌费芯?/p>
（一）奏鳴曲
門德?tīng)査蓪?xiě)了三首奏鳴曲，都是他早年創(chuàng)作的。門德?tīng)査?2歲寫(xiě)出一首鋼琴四重奏（Op.1），在第一樂(lè)章中，主題材料、質(zhì)地和周期性的樂(lè)句結(jié)構(gòu)都采用古典樂(lè)曲的模式。旋律線中偶爾出現(xiàn)的半音，讓人聯(lián)想到莫扎特的作品;第一主題和第二主題使用了相同的材料，則暗示了海頓。雖然遵循了古典主義的形式，但這首奏鳴曲體現(xiàn)了早期浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格特征。
查爾斯·羅森在他的《古典風(fēng)格：海頓、莫扎特、貝多芬》一書(shū)中指出，雖然早期浪漫派保留了古典時(shí)期傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特征，但他們卻沒(méi)有古典作曲家那樣強(qiáng)烈的戲劇性。例如，在鋼琴四重奏（Op.1）的開(kāi)頭，前兩個(gè)樂(lè)句幾乎完全重復(fù)，使第一主題部分的論述有了一種略顯靜止的質(zhì)感;在三個(gè)樂(lè)章中，慢板樂(lè)章是最不“古典”的，它使用了門德?tīng)査娠L(fēng)格中典型的懸浮音。樂(lè)章的中段有一種即興演奏的味道，這是以慢速和聲節(jié)奏為基礎(chǔ)的琶音創(chuàng)造出來(lái)的。這些琶音基本都是二聲部，有時(shí)也會(huì)加入一些非和聲的音調(diào)。第三樂(lè)章是輕快、輝煌的奏鳴曲形式的作品。第二主題的簡(jiǎn)單音階形象和重復(fù)的和弦伴奏是19世紀(jì)早期音樂(lè)的特點(diǎn)。這首奏鳴曲的第一樂(lè)章和第三樂(lè)章具有輕快的特點(diǎn)，這帶有門德?tīng)査蓚€(gè)人的鮮明印記。
除了專門以“奏鳴曲”命名的作品外，門德?tīng)査傻匿撉僮髌分羞€包括其他類似于奏鳴曲樂(lè)章的作品，但這些作品并未展現(xiàn)出同奏鳴曲一致的特征。
（二）變奏曲
門德?tīng)査傻淖冏嗲鷦?chuàng)作于1841年，像大多數(shù)19世紀(jì)的變奏曲一樣，它們結(jié)合了特性曲和等奏曲的特點(diǎn)，每個(gè)變奏曲都有自己獨(dú)特的情緒和特殊的演奏技巧。除了偶爾使用平行或相對(duì)小調(diào)外，門德?tīng)査傻淖冏嗲３植蛔兊脑厥钦{(diào)性與基本的和聲模式，以及旋律的輪廓。在變奏曲中，旋律線以各種形式出現(xiàn)，有時(shí)它被轉(zhuǎn)移到中聲部，如門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.83、門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.82。門德?tīng)査刹捎玫闹饕冏嗍侄沃皇歉淖冎黝}的特征，其創(chuàng)作的三首變奏曲的主題都類似于合唱曲，但每個(gè)變奏曲都有自己的速度、質(zhì)地和總體情緒。
在《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》中，主題以多種對(duì)比鮮明的形式出現(xiàn)，從類似合唱團(tuán)的第14號(hào)變奏曲和抒情的舒曼式第11號(hào)變奏曲，到輕盈細(xì)膩的第4號(hào)變奏曲以及火熱的第12、16、18號(hào)變奏曲，均展現(xiàn)了多樣化的形式特征。這套曲子前半部分的變奏逐漸加快，創(chuàng)造出一種累積的效果，使作品呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。
每套變奏曲的最后一個(gè)變奏曲往往是對(duì)主題材料的再創(chuàng)作，但有時(shí)也可能包括對(duì)主題的重述。門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.83的終曲也發(fā)展了主題材料，最后以模仿處理的主題的安靜重述結(jié)束。
《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》是19世紀(jì)最重要的變奏曲集之一，這代表了門德?tīng)査蓪?duì)鋼琴最重要的貢獻(xiàn)，因?yàn)樵谶@個(gè)作品中，他實(shí)現(xiàn)了挫折性、抒情性和技巧性的完美融合。
（三）特性曲
特性曲是19世紀(jì)較常見(jiàn)的一種鋼琴音樂(lè)形式。門德?tīng)査蓜?chuàng)作的大部分作品都屬于這一類別，盡管它們?cè)谛问胶惋L(fēng)格上表現(xiàn)出多樣性，從極具打擊性的門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.7到門德?tīng)査射撉僮冏嗲鶲p.33，以及抒情的《無(wú)詞歌》，涵蓋了門德?tīng)査傻娜夸撉亠L(fēng)格。在結(jié)構(gòu)上，它們的范圍從簡(jiǎn)單的二元和三元形式到賦格和準(zhǔn)奏鳴曲形式的樂(lè)章。每首曲子一般都由一種情緒所統(tǒng)一，這種情緒可能是抒情的，也可能是激動(dòng)人心的。
在門德?tīng)査蓪?duì)特性曲的貢獻(xiàn)中，鋼琴變奏曲Op.7也許是最不尋常的，因?yàn)槠浣Y(jié)合了新巴洛克寫(xiě)作風(fēng)格和浪漫主義對(duì)情感表達(dá)的強(qiáng)調(diào)，這一點(diǎn)在描述性短語(yǔ)中有所體現(xiàn)。
《無(wú)詞歌》是門德?tīng)査汕嗄陼r(shí)期創(chuàng)作的作品，是一首著名的特性曲，用清晰的歌唱性旋律表達(dá)了淳樸的情感，這個(gè)曲子適合在家庭環(huán)境中演奏，形式簡(jiǎn)單，情感表達(dá)克制。
《無(wú)詞歌》分為8卷，每卷6首，共48首，大多采用三元（ABA）結(jié)構(gòu)，A、B兩部分在情緒和主題材料上密切相關(guān)，有時(shí)也有引子和尾聲。如果按質(zhì)地類型分類，《無(wú)詞歌》可分為四大類：由旋律線和伴奏組成的獨(dú)唱曲，由兩條旋律線和伴奏組成的二重唱曲，以和弦為主要質(zhì)地的合唱曲，鋼琴特色曲。
《無(wú)詞歌》也是門德?tīng)査蓜?chuàng)作風(fēng)格的分水嶺。1832年，門德?tīng)査傻纳詈褪聵I(yè)遭遇了一系列的危機(jī)，這導(dǎo)致其在音樂(lè)表達(dá)上多了一種悲劇性的矛盾感，與早期作品中歡快的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。門德?tīng)査傻囊魳?lè)缺少炙熱的感情和多變的情緒，更多的是一種輕松、詩(shī)意感情的自然流露。他的創(chuàng)作有著一種獨(dú)特的審美，他拒絕深情，反而以精準(zhǔn)而又冷靜的態(tài)度，勾勒出音樂(lè)的線條和結(jié)構(gòu)。在門德?tīng)査傻膭?chuàng)作中，音樂(lè)的性能被逐漸擴(kuò)大，具有一種獨(dú)特的美。
（四）前奏曲和賦格曲
門德?tīng)査蓮陌吐蹇艘魳?lè)里獲得靈感，創(chuàng)作了前奏曲和賦格曲。巴洛克音樂(lè)風(fēng)格是19世紀(jì)作曲家所喜歡的，如統(tǒng)一的質(zhì)地、序列的使用和形式上的累積方法。然而，門德?tīng)査傻牟煌瑢こＶ幵谟谒麑?duì)更嚴(yán)格的連奏形式的輕松演繹。
門德?tīng)査蓜?chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲作品有《六首前奏與賦格》。前奏曲一般不具有高度的連奏性，通常是基于一種特有的形象模式或旋律和伴奏所創(chuàng)作的音樂(lè)作品。門德?tīng)査傻那白嗲唾x格曲有著極高的演奏價(jià)值，也是技藝精湛的典范。這些作品彌補(bǔ)了門德?tīng)査善渌髌愤^(guò)于對(duì)稱和重復(fù)的缺陷。
三、結(jié)語(yǔ)
門德?tīng)査傻匿撉僖魳?lè)比人們認(rèn)為的更加多樣。在演奏時(shí)，人們應(yīng)考慮到他的個(gè)性和創(chuàng)作風(fēng)格，結(jié)合他所處的時(shí)代背景來(lái)理解他的創(chuàng)作思想。門德?tīng)査傻匿撉僮髌酚袠O大的研究?jī)r(jià)值，對(duì)其進(jìn)行深入了解有助于人們更好地演奏和欣賞他的作品。
（貴州省六盤(pán)水師范學(xué)院）
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