孫曉晴

摘要：《上海畫報(bào)》將長(zhǎng)期隱匿在公眾視線之外的女性搬上封面，開(kāi)拓了女性的公眾空間，消解著傳統(tǒng)倫理對(duì)女性的枷鎖，而在對(duì)女性裸體藝術(shù)的展示中，畫報(bào)極力宣傳以人本主義為核心的現(xiàn)代審美意識(shí)，言說(shuō)女性身體解放的訴求;畫報(bào)中摩登女郎時(shí)尚的服飾、個(gè)性的發(fā)式、自信的妝容儀態(tài)與摩登的生活圖景顯示著女性追求時(shí)尚、塑造個(gè)性自我的愿望，表征著女性主體意識(shí)的確認(rèn)。而通過(guò)展示這些摩登“身體”和現(xiàn)代的生活圖景，《上海畫報(bào)》向讀者出售了一種“現(xiàn)代”的參照，為女性讀者營(yíng)造了一個(gè)想象“現(xiàn)代性”的空間，啟發(fā)著女性的現(xiàn)代意識(shí);畫報(bào)在展示摩登“身體”與摩登生活的同時(shí)也關(guān)注著女性的職業(yè)與社會(huì)活動(dòng)，在虛虛實(shí)實(shí)的圖景文字中，描繪著女性主體意識(shí)覺(jué)醒、走向獨(dú)立解放的生動(dòng)場(chǎng)景，塑造出成功現(xiàn)代女性的典范，向女性讀者宣傳著“現(xiàn)代性”的價(jià)值觀念，召喚、推動(dòng)現(xiàn)實(shí)中女性的現(xiàn)代化實(shí)踐，建構(gòu)女性的現(xiàn)代性;畫報(bào)對(duì)女子體育與健美女性的呈現(xiàn)、對(duì)女性健康的關(guān)注，是對(duì)女性個(gè)體現(xiàn)代性的號(hào)召，也包含了國(guó)族現(xiàn)代性的期盼，個(gè)人和國(guó)家這對(duì)富有張力的時(shí)代話語(yǔ)交織投射在《上海畫報(bào)》的女性之中。

關(guān)鍵詞：《上海畫報(bào)》女性 現(xiàn)代性 身體 裸體藝術(shù) 體育女性

引言

畫報(bào)是“繪畫、攝影和印刷三位一體的大眾媒介”[1]，其以圖文并茂的形式為人類文明史留下了大量珍貴資料。盡管畫報(bào)在內(nèi)容深度與理論體系上可能略輸于純文字類刊物，但得益于其直觀圖像的呈現(xiàn)形式，畫報(bào)往往比文字刊物包含了更多真實(shí)且復(fù)雜的信息。1925年6月6日，畢倚虹主持創(chuàng)刊了八開(kāi)、四版的三日刊畫報(bào)——《上海畫報(bào)》，因及時(shí)、持續(xù)跟蹤報(bào)道“五卅”慘案，獲得了社會(huì)和讀者的廣泛關(guān)注?！叭绻f(shuō)上?！读加选贰⑻旖颉侗毖螽媹?bào)》的成功創(chuàng)辦，帶來(lái)了中國(guó) 20 世紀(jì)二三十年代畫報(bào)熱潮的話，那么早在 1925 年 6 月就已創(chuàng)刊的《上海畫報(bào)》，則是這股熱潮的肇始?！盵2]

作為一份集新聞、文學(xué)、商業(yè)于一體的綜合性刊物，《上海畫報(bào)》是有相當(dāng)分量的：晚清民國(guó)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)收錄的《上海畫報(bào)》從1925年6月6日第1期至1932年12月26日第847期[3]，數(shù)量可觀，而畫報(bào)出版跨度將近十年，這十年間正值中國(guó)社會(huì)急劇變遷的時(shí)期，是上海殖民地文化與傳統(tǒng)文化劇烈碰撞交匯之際，加之畫報(bào)主創(chuàng)人員和三任編輯[4] 普遍具有敏銳的社會(huì)洞察力和較高的學(xué)術(shù)涵養(yǎng)，又始終以“搜羅有興趣有價(jià)值之照片和圖畫”和“搜取有興趣的消息有價(jià)值的文藝”[5] 為價(jià)值定位，畫報(bào)保留了大量有研究?jī)r(jià)值的上?，F(xiàn)代化轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)生活領(lǐng)域變革的生動(dòng)場(chǎng)景，是了解1927年大革命前后上海社會(huì)紛繁變化的重要史料。然而學(xué)界對(duì)《上海畫報(bào)》的關(guān)注還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，目前研究《上海畫報(bào)》的學(xué)術(shù)專著尚未出現(xiàn)，研究切入角度以新聞學(xué)、傳播學(xué)居多，文學(xué)類研究相對(duì)單薄，以女性形象和現(xiàn)代性為切入點(diǎn)的研究[6] 也仍不完善。

“現(xiàn)代性”問(wèn)題一直是備受爭(zhēng)議的議題，本文所言的現(xiàn)代性強(qiáng)調(diào)“和一種新的時(shí)間和歷史的直線演進(jìn)意識(shí)緊密相關(guān)的”的敘事，在新的時(shí)間表里，“今”和“古”為對(duì)立的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，新的重點(diǎn)落在“今”上，“今”被視為“一個(gè)至關(guān)重要的時(shí)刻，它將和過(guò)去斷裂，并接續(xù)上一個(gè)輝煌的未來(lái)”[7]，現(xiàn)代性的核心內(nèi)涵是人本主義、個(gè)體精神、自由平等和獨(dú)立意識(shí)。1843年，上海開(kāi)埠，得益于襟江帶海的地理優(yōu)勢(shì)、都市西方與殖民西方的共同影響，上海在短短數(shù)年間經(jīng)濟(jì)文化飛速發(fā)展，一躍成為中國(guó)最具現(xiàn)代性的“第一繁盛商埠”。1930年，作為“國(guó)中之國(guó)”的上海已經(jīng)成為與巴黎、倫敦并駕齊驅(qū)的世界第五大城市，成為充滿現(xiàn)代魅力的世界。而談及上海的“摩登”，便不得不提上海的“摩登”女性，在想象與現(xiàn)實(shí)之間，這些女性形象實(shí)際上已經(jīng)成為展現(xiàn)上海都市現(xiàn)代文化的載體?！渡虾．媹?bào)》從未標(biāo)榜自己是女性刊物，然而基于時(shí)代和市場(chǎng)的雙重要求，它也在自覺(jué)和不自覺(jué)中對(duì)女性，尤其是現(xiàn)代女性有更多的體察。畫報(bào)中的女性形象是對(duì)現(xiàn)實(shí)女性的呈現(xiàn)與展示，同時(shí)更是“媒體營(yíng)造”的產(chǎn)物，而正是在這種營(yíng)造中，《上海畫報(bào)》為女性讀者描述了一種新式的“摩登身體”與“現(xiàn)代生活”，向讀者出售著“現(xiàn)代性”的審美趣味和價(jià)值觀念，由此召喚、推動(dòng)現(xiàn)實(shí)女性的現(xiàn)代化進(jìn)程，建構(gòu)上海女性的現(xiàn)代性，可以說(shuō)，畫報(bào)關(guān)于女性的現(xiàn)代性建構(gòu)與上海女性的現(xiàn)代性實(shí)踐，共同推動(dòng)了上海女性的現(xiàn)代化的進(jìn)程?；诖耍疚囊?0世紀(jì)二三十年代在上海流行的大眾刊物《上海畫報(bào)》為研究對(duì)象，回歸史料語(yǔ)境，充分考察刊物內(nèi)部的不同構(gòu)成要素（包括封面、報(bào)道、插畫、?？?、廣告），通過(guò)圖像分析、圖文互釋的方式，回觀彼時(shí)上海的審美趨向和文化形態(tài)，探究《上海畫報(bào)》對(duì)上海女性的現(xiàn)代性建構(gòu)，并將此作為探究上海都市文化和中國(guó)如何進(jìn)入現(xiàn)代化的一個(gè)窗口。

一、出現(xiàn)在公眾面前的女性與裸體藝術(shù)

在中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)中，女性長(zhǎng)期被“閨閣化”，公眾對(duì)女性身體的審視，甚至女性對(duì)自身的審視皆諱莫如深，“公開(kāi)場(chǎng)合的拋頭露面成為有悖于婦德將為人所不齒的行為”。[8] 在報(bào)刊領(lǐng)域，中國(guó)有一個(gè)不成文的歷史慣例：只有妓女照片才準(zhǔn)許在刊物上刊登。近代以來(lái)，伴隨著西方文化的傳入和中國(guó)思想解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，中國(guó)女性身體的審美出現(xiàn)公開(kāi)化、大眾化傾向，《上海畫報(bào)》無(wú)疑是女性身體審美的推動(dòng)者：就《上海畫報(bào)》的封面而言，除極特殊情況下使用新聞圖片或電影宣傳圖，其余皆是女性寫真;1927年畫報(bào)第281期還特設(shè)了夫人攝影的專號(hào)，集中刊載名人夫人的玉照;畫報(bào)內(nèi)版更不乏女性的身影?！渡虾．媹?bào)》將長(zhǎng)期隱匿在公眾視線之外的女性搬上封面，本身便開(kāi)拓了女性的公眾空間，瓦解著傳統(tǒng)倫理對(duì)女性的桎梏。

此外，《上海畫報(bào)》對(duì)女性裸體藝術(shù)也多有關(guān)注。裸體藝術(shù)發(fā)源于古希臘，以人的身體為純粹的審美對(duì)象，在藝術(shù)家們看來(lái)，“女性裸體是脫離肉欲的‘美中之下美，完全能夠超越一切文化差異和道德教條”。[9] 裸體藝術(shù)是身體審美公開(kāi)化的極致表現(xiàn)。民初的知識(shí)分子把西洋的裸體藝術(shù)帶回中國(guó)，但鑒于時(shí)代社會(huì)環(huán)境，裸體藝術(shù)發(fā)展緩慢，直到20世紀(jì)20年代中期裸體藝術(shù)仍受到來(lái)自社會(huì)和政治的多重壓力。而《上海畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)的頭版便刊登了上海美術(shù)專門學(xué)校人體寫生課攝影，并在照片下加以作者按，肯定上海美專人體寫生課使用真人模特的創(chuàng)舉，認(rèn)為此舉“使美術(shù)界上呈一種新氣象”[10]。

上海美專請(qǐng)用真人模特進(jìn)行寫生教學(xué)實(shí)為“冒天下之大不韙”。1914年，劉海粟首次在寫生課堂教學(xué)中請(qǐng)用真人裸體模特，這一舉動(dòng)立即引起輿論關(guān)注，批評(píng)之聲一時(shí)風(fēng)起云涌，在1917到1926年這十年間，事件持續(xù)發(fā)酵，成為轟動(dòng)一時(shí)的“模特兒事件”。然而，正是在這種情況下，《上海畫報(bào)》依然在創(chuàng)刊號(hào)為此舉正聲，表明支持立場(chǎng)，可見(jiàn)其推崇女性身體解放的態(tài)度。除了“頭版頭條”，《上海畫報(bào)》還不定期刊登女性裸體藝術(shù)攝影作品，初以西洋攝影作品居多，之后漸漸出現(xiàn)了中國(guó)女性的裸體藝術(shù)攝影作品，前者如《蜂腰夔立》，后者則以《臨臥》《畫室中》為代表。西洋作品多以黑色為底，作為視覺(jué)主體的裸體女性舒展肢體，極力展現(xiàn)著身體的曲線與生命力;中國(guó)的裸體攝影中的女性多被置于“類閨房”環(huán)境中，突出生活氣息，淡化裸體的視覺(jué)刺激，裸體女性大多頷首或背身，甚至以手遮臉不正面鏡頭，盡管如此，這于彼時(shí)已然是大膽之舉。在對(duì)女性裸體藝術(shù)的展示中，《上海畫報(bào)》潛移默化地宣傳著以人本主義為核心的現(xiàn)代藝術(shù)審美意識(shí)，在革新人們的身體認(rèn)知的同時(shí)，不斷言說(shuō)身體解放的訴求，鼓舞女性沖破傳統(tǒng)禮教的勇氣，催生女性的現(xiàn)代意識(shí)?！渡虾．媹?bào)》對(duì)裸體的展示不僅只限于女性，第22期便刊登了以男性裸體為主體的畫作《題人生》，第48期刊登的《記卡爾登模特兒（上）》，詳細(xì)記述了兩位裸體男女模特的身型及表演，并感慨：“西人謂美之意義至廣漠，嫵媚固美，威武亦美，兒女英雄皆世界并稱之美，吾觀于卡爾登之模特兒乃益信?！盵12] 在“男女平等”的裸體展示以及審美化的描述中不難發(fā)現(xiàn)，《上海畫報(bào)》對(duì)女性裸體展示與以女性身體為“賣點(diǎn)”的媚俗報(bào)刊顯然是有本質(zhì)區(qū)別的。

二、服飾發(fā)式、妝容儀態(tài)與摩登的生活

如果說(shuō)出現(xiàn)在公眾面前的女性、審美的女性裸體藝術(shù)偏重于對(duì)傳統(tǒng)觀念的沖決，那么，《上海畫報(bào)》對(duì)女性的服飾發(fā)式、妝容儀態(tài)，以及摩登的生活的展示則是一種更為顯明的現(xiàn)代性建構(gòu)。

（一）時(shí)尚的服飾

“服飾位居衣、食、住、行之首，既體現(xiàn)了人們的物質(zhì)生活方式，又折射出時(shí)代的精神文化風(fēng)貌。服飾是時(shí)代之鏡，文化之表征。”[17] 清末民初中國(guó)女性的傳統(tǒng)服飾無(wú)論是款式還是裝飾，都折射出中國(guó)文化的倫理教條之于女子的規(guī)約——包裹性的衣裙貫徹著“男女之大防”，寬松平直的設(shè)計(jì)暗示著女性的規(guī)矩，繁復(fù)的裝飾則象征了丈夫的地位。20世紀(jì)第二個(gè)十年間，受歐美時(shí)尚風(fēng)尚的影響，同時(shí)基于對(duì)個(gè)性美的追求，改良旗袍和洋裝取代傳統(tǒng)服飾逐漸成為女性的新寵。

在初期《上海畫報(bào)》中，女性的服飾以襖裙、倒大袖旗袍居多，如第8期密左娘和第17期碧云霞的服飾，兩類服飾規(guī)整松敞，呈現(xiàn)平直的視覺(jué)效果;但在20年代后期，畫報(bào)中女性的旗袍逐步改良，由最初的冗長(zhǎng)寬松向精短修身轉(zhuǎn)變，更加凸顯女性的身體曲線美，畫師葉淺予所作的《旗袍之變遷》便精簡(jiǎn)呈現(xiàn)了旗袍的改良過(guò)程。至二三十年代間，旗袍款式更為多元，整體上收窄了衣身廓形，衣側(cè)有開(kāi)衩的趨向，點(diǎn)綴紋飾精致大方，第659期錢鐘秀的著裝便是新型改良旗袍;此時(shí)還出現(xiàn)了大膽性感的無(wú)袖旗袍，如第476期浦驚鴻的著裝。改良旗袍之所以大受歡迎，顯然優(yōu)勢(shì)在于“充分地呈現(xiàn)女性的曲線美”[18]，而此中正是摩登女性展現(xiàn)自我、展示個(gè)性的現(xiàn)代追求。

20世紀(jì)二三十年代的殖民語(yǔ)境下，洋貨大量涌入中國(guó)的消費(fèi)市場(chǎng)，上海也變成洋貨遍地的“十里洋場(chǎng)”，西式長(zhǎng)裙、大衣、貝雷帽、絲襪這些時(shí)尚的“洋裝洋飾”更是受到了摩登女性們的追捧?！渡虾．媹?bào)》前期較少出現(xiàn)西式服飾，1925年之后，身著西式服飾的女性逐漸成為畫報(bào)的“?？汀保媹?bào)第115期便刊登西女裝名伶尚小云[24] 的照片，此后更有身著淺色格子大衣的鄭漢英，身著西式皮裘大衣的胡蝶和身著簡(jiǎn)約無(wú)袖雞心領(lǐng)衣衫的紫羅蘭。女郎們?cè)谇嗖A西方洋裝的同時(shí)也注重以“洋飾”搭配“洋裝”，或追求傳統(tǒng)服裝與“洋裝洋飾”的混搭，打造中西合璧的別樣風(fēng)情：第136期丁子明以深色西式大衣搭配綴花針織帽，優(yōu)雅知性;第700期薛錦回以盤扣素色旗袍打底，外罩一件裘領(lǐng)大衣，大氣時(shí)尚;第779期胡萍穿戴新潮的高加索裝，配以西式圍巾和貝雷帽，精致溫婉。在時(shí)尚的衣飾與精心的搭配之間，女郎們展示著自身對(duì)時(shí)尚的理解和對(duì)個(gè)性的追求。

《上海畫報(bào)》還刊登了女性泳裝照和女子穿著男裝的照片。女性泳裝照如第122期《太湖石上：電影明星張織云》。畫面中，身著緊身連體泳裝的張織云坐在太湖石上，右手遮陽(yáng)，左手持傘，坦然地露出白皙胳膊和腿部，大膽展示身體的美麗與性感，張揚(yáng)著身體解放的氣息;女子穿著男裝則如第416期容麗娟，在彼時(shí)社會(huì)變革的背景下，這一舉動(dòng)無(wú)疑是女性對(duì)革新的大膽追求，男裝既是“摩登的穿法”，又暗含女性對(duì)男性地位的挑戰(zhàn)，張揚(yáng)女性的主體意識(shí)。

除了對(duì)摩登身體的展示，畫報(bào)也有意以顯性的方式定義新潮時(shí)尚。早在畫報(bào)第49至第54期便刊載了時(shí)裝簡(jiǎn)畫《秋深后之海上裝束》系列，為讀者提供時(shí)尚搭配的參照;在之后的第184至第185期和第637期中，畫報(bào)更是刊載了大量時(shí)裝展覽中的女性時(shí)裝照，《上海畫報(bào)》一度成為“時(shí)裝風(fēng)向標(biāo)”。在20世紀(jì)二三十年代的上海，服裝“已不僅是御寒的工具”，而是“一種化妝的藝術(shù)品，一種能夠襯托或補(bǔ)充女性美的條件”[33]。在服裝審美功能的顯現(xiàn)中，女性的“自我愉悅”與“個(gè)性展現(xiàn)”已逐步取代了指向男性的“取悅”，顯示著女性的現(xiàn)代性追求。

（二）個(gè)性的發(fā)式

服飾變革之側(cè)，女性的發(fā)式也在悄然發(fā)生變化。早期《上海畫報(bào)》中，女性發(fā)式以傳統(tǒng)后攏發(fā)髻發(fā)式居多，第23期胡蝶的發(fā)式便屬典型;伴隨民國(guó)剪發(fā)除辮之風(fēng)興起，響應(yīng)時(shí)代號(hào)召的各式短發(fā)很快成為上海女性的時(shí)興發(fā)式，如第6期黎明暉的齊耳短發(fā);到20世紀(jì)第二個(gè)十年后期，波浪燙卷發(fā)風(fēng)靡一時(shí)，劉海和整體發(fā)式都更為復(fù)雜多元、更顯個(gè)性，如黃倩鴻、王漢倫、周文珠、胡萍女士的發(fā)式。發(fā)式變化并非全然直線，而是多有起伏，但總趨勢(shì)是從單一走向多樣，從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。

除了圖像展示，畫報(bào)亦多次以文字形式“談及”女性的發(fā)式變革。第136期便刊登了吉誠(chéng)的《黎明暉發(fā)變記》，記述黎明暉的發(fā)式變化及其對(duì)歐美風(fēng)尚的追求[43]。而在第169期《秀發(fā)新裝記》中，作者浮云則直接倡議女性剪發(fā)，肯定短發(fā)“清潔”“省時(shí)”“梳掠之式孔多”[44]。而在畫報(bào)刊登的廣告中更是經(jīng)常出現(xiàn)帶有“美發(fā)”字樣的廣告，如第322期的美發(fā)廳廣告。林林總總的圖文間暗示著女性突破傳統(tǒng)的愿望和對(duì)個(gè)性自我、現(xiàn)代潮流的向往與追求。

（三）自信的儀態(tài)妝容

與服飾發(fā)式等修飾元素共同發(fā)生改變的還有女性的神情儀態(tài)。長(zhǎng)期以來(lái)，在綱常倫理的規(guī)訓(xùn)和裹足束胸的身體約束下，女性被迫承受著一套畸形的儀態(tài)標(biāo)準(zhǔn)：頷首低眉、溫馴拘謹(jǐn)、笑不露齒、行不露足、端莊持中、循規(guī)蹈矩。在《上海畫報(bào)》初期，有相當(dāng)一部分封面女郎并不正面鏡頭，她們或頷首側(cè)臉，或托腮垂目，刻意回避公眾的視線，如第15期的封面女郎李曼麗。20世紀(jì)第二個(gè)十年后期，隨著封建思想的消退，以往壓抑女性的傳統(tǒng)古訓(xùn)被逐漸打破，女性主體意識(shí)覺(jué)醒，她們?cè)阽R頭前越來(lái)越放松，面部情態(tài)和肢體語(yǔ)言更為生動(dòng)豐富，開(kāi)始大膽展現(xiàn)自己自尊自信的面貌：爽朗大笑的沈能毅夫人，自信嫵媚的歌舞家黎莉莉，純凈謙和的交際花胡覺(jué)，放松遠(yuǎn)眺的運(yùn)動(dòng)員張寶瑾，舒展肢體的歌舞家陳佩英，在陽(yáng)光下草地上半坐的高云影……她們神情儀態(tài)各異，卻無(wú)不率真地表現(xiàn)真實(shí)的自我，展示自己的個(gè)性與魅力，暗示著女性對(duì)于自我價(jià)值的認(rèn)同和肯定。

此外，在妝容方面，畫報(bào)早期刊登的女性大多有著傳統(tǒng)的、具有古典東方美的妝容：面若銀盤、朱唇粉腮、柳葉彎眉，第21期的封面女郎徐琴芳便是典型。隨著時(shí)間的推移，女性的妝容也有了新的變化——注重整體協(xié)調(diào)美、凸顯自我獨(dú)特氣質(zhì)，畫報(bào)第846期封面女郎是胡蝶女士，畫面中，胡蝶身穿條紋運(yùn)動(dòng)衫，手握網(wǎng)球拍，運(yùn)動(dòng)氛圍濃厚，因此她的妝容干凈利落，上挑眉型尤為顯眼，溫柔又不失颯爽，“切題”又時(shí)尚。畫報(bào)中還出現(xiàn)無(wú)妝（或少妝）的女性，如第 268期畫家金耐先，還有上文提及的“海歸”鄭漢英等，她們素顏上鏡，樸素天然，更體現(xiàn)了女性個(gè)體的自信和自由。

（四）摩登的生活圖景

《上海畫報(bào)》在展示女性個(gè)體現(xiàn)代性建構(gòu)的同時(shí)，也為讀者營(yíng)造出一幅幅時(shí)尚摩登的生活圖景。考察畫報(bào)刊登的封面女郎不難發(fā)現(xiàn)，除了服飾妝容等人物個(gè)體因素的改變，拍攝道具、拍攝環(huán)境也發(fā)生了相應(yīng)的變化。早期畫報(bào)刊登的女性照片多無(wú)背景道具、人物端莊的肖像照，例如《愛(ài)情》;部分女性拿著道具，但道具也多為油紙傘、阮、折扇一類的閨房之物，如第29期手持油紙傘的徐琴芳[55];也有部分照片有實(shí)景背景，但取景卻往往限于閨閣之中，第7期的封面女郎便是很好的例子。這些照片中，女性無(wú)不是與“端莊”“閨中”聯(lián)系在一起。畫報(bào)中后期，盡管無(wú)背景的照片仍占較大比重，但有背景的照片越來(lái)越多，背景環(huán)境也漸趨開(kāi)闊，漸趨現(xiàn)代化。畫報(bào)第699期刊登的封面女郎是張寶瑾女士，畫面中，張寶瑾盤腿席地而坐，手持洋傘，背景隱約為運(yùn)動(dòng)場(chǎng)域，畫面整體極具摩登氣息;還有第843期的封面女郎胡珊女士，畫面中她手握鮮花與高跟鞋，向右下方看去，右側(cè)餐桌覆蓋方格洋布，桌上的電話尤為顯眼，營(yíng)造出強(qiáng)烈的現(xiàn)代家庭氣息。

照片之外，《上海畫報(bào)》還刊登了想象摩登生活的系列插畫。如第52期—60期（58期未刊登）集中刊登陳發(fā)祥的畫作《一日中巴黎女子之生活》，畫作主題包括“衾中”“選帽”“涂脂”“注香”等，集中展示了“巴黎社會(huì)，婦女一日中之生活，考究奢華之一般云。”[60] 而在畫報(bào)第65至第69期（第68期未刊登）又刊登了“上海女子”系列畫作，包括“看報(bào)”“晨妝”等主題，側(cè)重描繪上海摩登女性一日的生活常態(tài)?！渡虾．媹?bào)》的廣告中更是隨處可見(jiàn)指向女性顧客的“現(xiàn)代物質(zhì)”：女性代言的香水、香皂，還有無(wú)處不在的美容護(hù)膚品——“無(wú)敵”牌撲粉（第4期等）、“嫩面香”（第423期等）、“孩兒面”（第669期等）……無(wú)論是封面女郎、插畫還是廣告，這些具有現(xiàn)代性特征的圖像符號(hào)共同拼湊出一幅摩登的生活圖景，不斷沖擊著傳統(tǒng)的文化視野，在潛移默化中啟發(fā)著女性對(duì)現(xiàn)代生活的追求。

概而言之，畫報(bào)中女性時(shí)尚的服飾、個(gè)性的發(fā)式、自信的妝容儀態(tài)、摩登的生活圖景映現(xiàn)出女性追求時(shí)尚摩登、塑造個(gè)性自我的愿望，表現(xiàn)女性主體意識(shí)的增強(qiáng)。而通過(guò)展示這些摩登“身體”和摩登生活，《上海畫報(bào)》向讀者提供了一種“現(xiàn)代”的參照，為女性讀者營(yíng)造了一個(gè)想象“現(xiàn)代性”的空間，啟發(fā)著女性的主體意識(shí)，加速上海女性與傳統(tǒng)生活經(jīng)驗(yàn)的破裂，建構(gòu)女性的現(xiàn)代性。

有研究者將《上海畫報(bào)》《良友》的封面女郎同《眉語(yǔ)》（如下圖1）的名妓封面作等量齊觀，認(rèn)為這些女性都是“被看”的客體，凝聚著男性的性欲注視。誠(chéng)然，在女性主義層面，畫報(bào)對(duì)女性身體的展示本身便包含了“物化”女性的傾向，“被看”也是實(shí)然，早期《上海畫報(bào)》中女性裸體照片的出售廣告（如下圖2）也是潛在的證據(jù)。然而，在男女取得完全的平等地位之前，“被看”的困境終究無(wú)可避免。在“看”與“被看”之外，研究者更應(yīng)看到，女性掙脫閨閣束縛，以本真形象見(jiàn)諸大眾媒體，實(shí)有助開(kāi)拓女性的公共空間;在五光十色的現(xiàn)代元素的疊加中，《上海畫報(bào)》中女郎們的“身體”已經(jīng)超越生理上的“肉體”，成為一種與“個(gè)人現(xiàn)代性”“上海現(xiàn)代性”密切相關(guān)的新型話語(yǔ)，摩登女郎作為時(shí)代新女性，身上被注入了全新的含義和倫理價(jià)值，承載著時(shí)代和文化的意義。

三、職業(yè)與社會(huì)活動(dòng)

如前所述，在中國(guó)的傳統(tǒng)社會(huì)中，女性長(zhǎng)期隱匿于深宅閨閣中，受宗族禮教的約束，獨(dú)立人格被不斷抹殺，無(wú)論是在家庭還是社會(huì)中，男女兩性的關(guān)系是極不平等的，女性往往居于次于男性的“第二性”。民國(guó)年間，隨著西方近代思想的傳入，男女平等的觀念潛移默化地改變著中國(guó)民眾，而經(jīng)濟(jì)社會(huì)變革又催生了眾多新興行業(yè)，為女子提供了安身立命的機(jī)會(huì)。在此背景下，女性被剝奪的經(jīng)濟(jì)、政治等諸多權(quán)利開(kāi)始慢慢恢復(fù)，女性社會(huì)地位的逐步提高，社會(huì)身份發(fā)生了巨大變化，這種變化集中表現(xiàn)在女性的教育、婚戀、職業(yè)和社會(huì)活動(dòng)等領(lǐng)域。《上海畫報(bào)》對(duì)這些領(lǐng)域的關(guān)注是不遺余力的。對(duì)女性教育和婚戀的關(guān)注是同時(shí)期報(bào)刊共同注目的主題，故不再做深論，本文主要就后二者進(jìn)行討論。

（一）職業(yè)女性

女性職業(yè)問(wèn)題一直是女性解放進(jìn)程中的重要一環(huán)，《上海畫報(bào)》刊登了大量的“職場(chǎng)女性”，她們的職業(yè)不盡相同，出現(xiàn)頻率較高的現(xiàn)代職業(yè)主要有電影演員（明星）、名坤伶和教員。19世紀(jì)末，電影傳入中國(guó)，受到了中國(guó)市民的歡迎，逐漸成為新興的休閑娛樂(lè)方式，電影事業(yè)的發(fā)展催生了一個(gè)新的行業(yè)——電影演員，而女演員又是演員中的中堅(jiān)力量?！渡虾．媹?bào)》刊登了大量女演員、女明星的倩影。據(jù)晚清民國(guó)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)統(tǒng)計(jì)，僅1925年的第1期至第50期中，以電影女演員為封面女郎的便有28位，1926年后基于時(shí)局和編輯策略的改變，女演員在封面出現(xiàn)的次數(shù)減少，但仍然占一定比重，這些演員既有黎明暉、胡蝶等炙手可熱的女明星，也有鐘扶東等普通女演員，這些女演員以摩登的身體造型展示著個(gè)性的追求，同時(shí)也向公眾展示職業(yè)女性的獨(dú)立精神。

和電影演員相比，坤伶則是傳統(tǒng)的職業(yè)。20世紀(jì)二三十年代，隨著市民娛樂(lè)活動(dòng)日漸豐富，戲曲藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文藝再度風(fēng)靡。在傳統(tǒng)的觀念中，基于“男女有別”的倫理枷鎖，女角不得與男角同臺(tái)，更被排斥于公開(kāi)演出的戲曲舞臺(tái)之外，男性包攬了包括“旦角”的所有角色，而隨著國(guó)家風(fēng)氣的革新加之國(guó)民審美的改變，女伶唱戲和男女同臺(tái)演出的現(xiàn)象漸為尋常，這些女伶便被稱為坤伶。《上海畫報(bào)》刊登了眾多名坤伶的照片，如馬艷云、容麗娟等，據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，僅出現(xiàn)在《上海畫報(bào)》封面中的坤伶照片就有一百余張。坤伶登上“大雅之堂”（戲臺(tái)/封面），是對(duì)男女大防、男尊女卑等舊倫理的直接挑戰(zhàn)，更昭示著女性開(kāi)始走向自主、自由和獨(dú)立的征程。

近代以來(lái)，中國(guó)的教育事業(yè)發(fā)展迅速，而教員也成為廣大知識(shí)女性的主要職業(yè)選擇。《上海畫報(bào)》刊載了相當(dāng)數(shù)量的女教員，這些女教員有校長(zhǎng)、教授也有普通教員，如兩江女子體育專門學(xué)校校長(zhǎng)陸禮華、南國(guó)藝術(shù)學(xué)院英文教授藍(lán)馥清[70]、吉林第一女子中學(xué)歌舞教員沈蘊(yùn)蘭[71] 等，她們以干練自信的面貌出現(xiàn)在畫報(bào)的封面上，彰顯著事業(yè)女性所獨(dú)有的底氣。實(shí)際上，《上海畫報(bào)》刊登的女性可謂來(lái)自各行各業(yè)：江蘇政務(wù)委員上海檢察廳廳長(zhǎng)鄭毓秀、畫家張曼筠、上海萬(wàn)國(guó)牙科學(xué)社女牙醫(yī)主任張碧云，此外還有記者、音樂(lè)家、運(yùn)動(dòng)員甚至是軍人，女性的職業(yè)涉及醫(yī)學(xué)、政治、學(xué)術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域。在《上海畫報(bào)》刊登的文章中，有關(guān)這些新女性的報(bào)道更是屢見(jiàn)不鮮，如第539期《記音樂(lè)家黃倩鴻女士》[72]、第549期《記畫家梁天真女士》[73] 等，這些文字在對(duì)新女性求學(xué)/職業(yè)經(jīng)歷的描繪中展示其堅(jiān)毅的性格、自立的精神，肯定女子們的藝術(shù)造詣/事業(yè)成就，至此，畫報(bào)建構(gòu)出了一系列敢于反抗傳統(tǒng)、擁有事業(yè)、獨(dú)立個(gè)性、從家庭邁向社會(huì)的新女性形象。

（二）消遣社交與社會(huì)公共事務(wù)

20世紀(jì)二三十年代的上海作為“第一繁盛商埠”，電影院、戲院、公園、歌舞廳、跑馬場(chǎng)等休閑娛樂(lè)場(chǎng)所建設(shè)已日漸完備，這些娛樂(lè)場(chǎng)所為女性活動(dòng)提供了充足的空間，思想的開(kāi)化，加之娛樂(lè)消遣活動(dòng)的吸引，眾多女性紛紛走出家院，走向這些“消遣娛樂(lè)地”?！渡虾．媹?bào)》便積極展現(xiàn)著女性的消遣娛樂(lè)生活。較之其他消閑娛樂(lè)活動(dòng)，觀影、聽(tīng)?wèi)蚴钱?dāng)時(shí)滬上最為流行的娛樂(lè)活動(dòng)，盡管畫報(bào)未刊登女性觀影的照片，但從近乎刊刊都有電影的廣告、數(shù)篇女性觀眾的觀影感受，以及眾多的女票友[78]，不難看出電影和戲劇在女性?shī)蕵?lè)生活中的地位。除了觀影聽(tīng)?wèi)?，女性的娛?lè)活動(dòng)還有騎馬、游園、跳舞等，早在畫報(bào)初創(chuàng)的第13期便刊登了女明星騎馬的影像[79]，此后第167期刊登了女畫家周鋉霞、徐婉云及女伴六三亭園游會(huì)，照片中四位女士站在樹(shù)叢前，或看鏡頭，或呈交流之態(tài)，隨意自然，展現(xiàn)著游園的舒暢;畫報(bào)第320期刊登了在婦女會(huì)舞會(huì)中群舞的照片，圖片活潑動(dòng)感，表現(xiàn)舞會(huì)的盛況。此外還有第289期兩位女士騎服戎裝從跑馬場(chǎng)歸來(lái)的照片[80]、第453期婦女會(huì)茶舞會(huì)[81] 等。畫報(bào)對(duì)女性?shī)蕵?lè)交際活動(dòng)的文字報(bào)道也是不吝筆墨的，“空我”的《上海婦女會(huì)茶舞瑣記》[82]、周瘦鵑的《記茶舞會(huì)》[83] 等皆是記錄女性交際活動(dòng)的佳作。女性們聽(tīng)?wèi)蛴^影、游園消遣、跑馬馳騁、縱情舞蹈，無(wú)不展示著現(xiàn)代女性全新的生活體驗(yàn)。

在《上海畫報(bào)》中經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到社交名媛的身影，并稱“南唐北陸”的唐瑛、陸小曼、交際花胡覺(jué)等都多次登上畫報(bào)封面。畫報(bào)刊登佳人名媛，不僅看中其作為“交際花”私人社交的廣泛，也注重突出名媛們對(duì)于公共社會(huì)事務(wù)的貢獻(xiàn)，展現(xiàn)她們拓展個(gè)人活動(dòng)空間、追求個(gè)人社會(huì)價(jià)值的生動(dòng)場(chǎng)景。如第259期“婦女慰勞前敵兵士會(huì)”特刊中便以婦女慰勞會(huì)劇藝主干陸小曼、唐瑛的照片作為前后封面主圖，并特別標(biāo)注“婦女慰勞會(huì)劇藝主干”的字樣。在第306期，畫報(bào)刊登了《婦女慰勞傷兵軍士會(huì)之合影》，照片中大部分成員是女性，女性之中又有很多是名媛，如此次活動(dòng)擔(dān)任主席的鄭慧琛。參與社會(huì)活動(dòng)的不僅有名媛，更有女學(xué)生、普通青年女性等，如南京金大（金陵大學(xué)）女學(xué)生的游行，湖州女生反日大會(huì)[87]，女青年會(huì)籌備放賑[88] 等。走出閨閣的女性突破了傳統(tǒng)社會(huì)的倫理框架，在社會(huì)公共事務(wù)中積極承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，并在此過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。她們身上散發(fā)出來(lái)的是新女性自信、獨(dú)立的光芒。

在刊登投身社會(huì)公共事務(wù)的女性的照片時(shí)，畫報(bào)有時(shí)會(huì)附加簡(jiǎn)明的人物注釋，如第253期刊登的封面女郎（后）是唐瑛，右側(cè)標(biāo)題為“南方交際界名媛領(lǐng)袖唐瑛女士”，左側(cè)則添加了唐瑛的人物小史：“唐女士美麗活潑，馳譽(yù)滬上久矣。音樂(lè)舞蹈，以及新舊戲劇，無(wú)所不能，亦無(wú)所（不）精也。為婦女慰兵士勞會(huì)鮮花部主任……”同期的封面女郎陸小曼的排版介紹也是這般[93]。在第259期“婦女慰勞前敵兵士會(huì)”特刊中，不僅刊登了慰勞會(huì)劇藝主干唐瑛、陸小曼的照片，也刊登了《記唐陸錢三女士》一文，對(duì)唐瑛、陸小曼、錢劍秋三位女士的學(xué)識(shí)、交往進(jìn)行了報(bào)道[94]。畫報(bào)還單獨(dú)刊登了相當(dāng)數(shù)量的名媛“報(bào)道小記”，如周瘦鵑的《唐瑛女士訪問(wèn)記》[95] 等，報(bào)道文章各有側(cè)重，但其要旨皆在于贊譽(yù)社交名媛們的優(yōu)長(zhǎng)：才貌雙全、內(nèi)外兼修，私人交際廣泛，積極參與社會(huì)活動(dòng)，以獨(dú)立的個(gè)體縱橫社會(huì)。在這些圖景文字中，畫報(bào)再次建構(gòu)出成功現(xiàn)代女性的典范。

概而言之，《上海畫報(bào)》在展示摩登“身體”與摩登生活的同時(shí)，也關(guān)注著女性的職業(yè)與社會(huì)活動(dòng)，在虛虛實(shí)實(shí)的圖景文字中，畫報(bào)展現(xiàn)著女性走向自主、獨(dú)立、解放的生動(dòng)場(chǎng)景：她們突破傳統(tǒng)社會(huì)的道德教條和倫理框架，走出家庭走向社會(huì)，她們或走入“職場(chǎng)”，或消遣娛樂(lè)周旋于各種社交場(chǎng)合，或在社會(huì)公共事務(wù)中積極承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，不斷拓展個(gè)人的活動(dòng)空間、升華自己的人生價(jià)值。由此，畫報(bào)塑造出成功現(xiàn)代女性的典范，向女性讀者宣傳著“現(xiàn)代性”的價(jià)值觀念，召喚、推動(dòng)現(xiàn)實(shí)女性的現(xiàn)代化實(shí)踐，建構(gòu)女性的現(xiàn)代性。

四、現(xiàn)代性的復(fù)雜性：體育與健美

《上海畫報(bào)》中還刊登了一類“特殊”的女性——體育女性。近代以來(lái)，處于民族危亡之際，中國(guó)更加意識(shí)到國(guó)民的身體健康之于民族建設(shè)的重要性，1929年南京國(guó)民政府頒布《國(guó)民體育法》，并宣布于1930年4月舉行全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)，體育事業(yè)在官方和民眾的共同支持下逐步發(fā)展起來(lái)。1930年?yáng)|京遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)上，中國(guó)女子代表隊(duì)鎩羽而歸，給國(guó)人巨大刺激，由此國(guó)內(nèi)開(kāi)始大加倡導(dǎo)女子體育運(yùn)動(dòng)?！渡虾．媹?bào)》中后期刊登了相當(dāng)數(shù)量的女運(yùn)動(dòng)員、女體育教員和女性球隊(duì)的照片，并對(duì)部分運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行了文字報(bào)道，如《記女子籃球健將邵錦英》[96] 等，可以說(shuō)畫報(bào)對(duì)近代體育的支持是堅(jiān)定的。

然而，《上海畫報(bào)》對(duì)于中國(guó)女子體育運(yùn)動(dòng)的重視，并非側(cè)重培養(yǎng)現(xiàn)代體育精神，而是包含了更為復(fù)雜的內(nèi)涵。如前言，女子體育的發(fā)生發(fā)展以國(guó)族危亡為底色、被寄予了振興國(guó)族的愿望，這在《上海畫報(bào)》的體育報(bào)道中也可見(jiàn)一斑：畫報(bào)第542期刊登的《中西女子不日將有籃球大戰(zhàn)》[97] 一文中便有“屆時(shí)中西巾幗英雄，相見(jiàn)籃球場(chǎng)上”的字樣，而在周瘦鵑的《足球之戰(zhàn)》中更是明白寫出：“要是逢到國(guó)際間的球隊(duì)，我們自然而然地會(huì)發(fā)生出愛(ài)國(guó)心來(lái)，至此人人打起精神，盼望吾國(guó)的球隊(duì)著著勝利……”[98] 無(wú)論是“巾幗英雄”還是“愛(ài)國(guó)心”，都在昭示著體育承載的國(guó)族期待。

此外，與新世紀(jì)體育報(bào)道強(qiáng)調(diào)富有張力的“瞬間”明顯不同的是，《上海畫報(bào)》刊登的女運(yùn)動(dòng)員、體育教員的照片基本為靜止擺拍照：或元?dú)饣騼?yōu)雅的個(gè)人/雙人照，如運(yùn)動(dòng)員孫桂云、天津之二女網(wǎng)球花、體育指導(dǎo)沈文英;整齊的團(tuán)隊(duì)合照，如蘇州女中排球隊(duì)和天津女子排球隊(duì)的照片……賽中照片少之又少，這與男性運(yùn)動(dòng)員之“動(dòng)”（如屠開(kāi)元、石金生）形成了鮮明的對(duì)比。在這些照片中，女運(yùn)動(dòng)員/體育教育的“運(yùn)動(dòng)性”被壓縮削減，女性自信、健康的氣息撲面而來(lái)，不難看出，與體育的競(jìng)技精神相比，畫報(bào)更想要突出女性健美的信息。

《上海畫報(bào)》對(duì)女性健康的關(guān)注是多維度的。在文字方面，畫報(bào)第157期刊登了周瘦鵑《為上海女子進(jìn)一言》，文章介紹了女性保持身材之美的三大要件：“第一多運(yùn)動(dòng)，第二多吸新鮮空氣，第三飲食須得當(dāng)?！彼ㄗh女性不要嗜甜貪睡，在為女性制定“低熱量”餐飲食譜的同時(shí)大力提倡運(yùn)動(dòng)：“每天最好能騰出一部分功夫來(lái)，從事運(yùn)動(dòng)，拍網(wǎng)球是女子最適宜的運(yùn)動(dòng)，大可練習(xí)，倘辦不到，那么出外購(gòu)物或探望親友時(shí)，多多步行，少坐車子……”[106] 在藝術(shù)方面，畫報(bào)第18期裸體寫生畫中，裸體女子半臥著，雙手枕在頭后，臂膀上的肌肉隱約可見(jiàn)，配合著灰褐色畫調(diào)，張揚(yáng)著健美野性的氣息，與之類似的還有西洋裸體畫作《玉立》《誘惑》等作品。畫報(bào)還刊載了眾多專注女性健康的廣告，如“百齡機(jī)”（第371期等）、“白鳳丸”（第661期）等，這些廣告多以女性代言，更與女性健康有關(guān)。

畫報(bào)對(duì)健美女性的展示與對(duì)女性健康的關(guān)注是包含了“強(qiáng)國(guó)保種”的國(guó)族現(xiàn)代化期待的。近代以來(lái)，女性的健康和“強(qiáng)國(guó)保種”的民族主義話語(yǔ)是一直被聯(lián)系在一起的，1906年由上海群學(xué)社印行的《最新女子修身教科書》中便有：“女子為國(guó)民之母，欲列其國(guó)勢(shì)于優(yōu)等，必先躋入人種于優(yōu)等，種族進(jìn)步之權(quán)基于婦女，吾愿為人母妻者，俱以體健貌美為萬(wàn)國(guó)先。”在民族危亡與西方殖民的語(yǔ)境之下，中國(guó)的現(xiàn)代性注定與西方有所差異，中國(guó)現(xiàn)代性建設(shè)中的個(gè)性解放始終伴隨著國(guó)家危亡的緊迫感，并與民族復(fù)興的愿望緊密相連。畫報(bào)對(duì)中國(guó)女子體育、健美女性的呈現(xiàn)，對(duì)女性健康的關(guān)注，是對(duì)女性個(gè)體現(xiàn)代性的號(hào)召，但也包含了國(guó)族現(xiàn)代性的期盼，個(gè)人和國(guó)家這對(duì)富有張力的時(shí)代話語(yǔ)相互交織著投射在《上海畫報(bào)》的女性之中。

值得注意的是，《上海畫報(bào)》對(duì)女性的現(xiàn)代性建構(gòu)是留有裂隙的，畫報(bào)向讀者展示成功現(xiàn)代女性的同時(shí)，也講述著女性在走向“現(xiàn)代”的種種困境。畫報(bào)第39期刊登了畢倚虹的《盲孤女的我感》，文章借影評(píng)感嘆：“中國(guó)工廠制度之不良，待遇女工有不盡人道，憔悴于惡制度之下，飲泣吞聲之女勞工，不知凡幾……”[111];畫報(bào)769期刊登了“摩”的《球影衣香：女籃球賽之一瞥》，文章以男性球賽觀看者的視角詳細(xì)地展示了女籃球賽中男性的意淫心理：球賽的賽況并不緊要，女運(yùn)動(dòng)員司徒薇小姐和邵錦英摔傷后相互“憐惜”的“摩撫”才讓人狂呼拍手。[112] 兩篇文章，一正一反，勾勒出新女性們的生存困境;而女性心中的桎梏更難消除?！渡虾．媹?bào)》第41期至第74期連載了畢倚虹的《新人間地獄》，文章寫到雛妓白蓮花逃離老鴇之事，白蓮花努力追求個(gè)體自由，具有強(qiáng)烈的反抗精神，然而她又無(wú)法擺脫傳統(tǒng)倫理觀念的束縛，始終背負(fù)著沉重的心理負(fù)擔(dān)?，F(xiàn)代女性在實(shí)現(xiàn)個(gè)性獨(dú)立和精神自由的路上困難重重。畫報(bào)將這些困境與光芒四射的現(xiàn)代女性一同呈現(xiàn)給讀者，或許也是希望在這種對(duì)比之中呈現(xiàn)出女性在走向現(xiàn)代的艱難性，呼吁女性現(xiàn)代性構(gòu)建的社會(huì)力量，而這些便只能由讀者自己去體悟了。

（作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院）

注釋：

[1] 吳果中：《近代畫報(bào)的歷史考略——以上海為中心》，《新聞與傳播研究》，2007年，第2期。

[2] 周利成 編著：《中國(guó)老畫報(bào)：上海老畫報(bào)》，天津古籍出版社，2011年版，第11 頁(yè)。

[3] 在嘉德拍賣公司“古籍善本拍賣會(huì)”中的《上海畫報(bào)》是從1925年6月6日至1933年2月26日，共858期，因系個(gè)人收藏，筆者未能找到此畫報(bào)，因此僅以1925-1931年的《上海畫報(bào)》進(jìn)行討論研究。

[4]《上海畫報(bào)》的主編換了三任，初期主編是創(chuàng)刊者畢倚虹，后因畢倚虹病重休養(yǎng)，周瘦鵑從第70期左右接手《上海畫報(bào)》的編務(wù)直至第431期，第431期后則由錢芥塵任主編。

[5]《我們的宣言》，《上海畫報(bào)》，1925年4月16日，第3版。

[6] 目前有關(guān)《上海畫報(bào)》女性形象的系統(tǒng)研究有劉素芬的《〈上海畫報(bào)〉（1935-1932）封面女郎研究》，研究相對(duì)系統(tǒng)，但缺乏核心;而現(xiàn)代性的研究?jī)H有李迅的《近代上海摩登形象考察——以〈上海畫報(bào)〉（1925-1932）為中心》，他對(duì)上海摩登形象的考察從都市景觀到商業(yè)廣告面面俱到，但也正因其面面俱到，反而在論述深度上有所欠缺，也給本文留下了深入的空間。

[7] 李歐梵 著，毛尖 譯：《上海摩登：一種新的都市文化在中國(guó)1930——1945》，浙江大學(xué)出版社，2017年，第58頁(yè)。

[8] 劉素芬：《〈上海畫報(bào)〉（1925-1932）封面女郎研究》，蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014年。

[9] 趙風(fēng)鈴：《西方文化映照下的都市新式女性的身體形象》，《江漢論壇》，2009年，第8期。

[10] 畢倚虹（作者按）：《上海美術(shù)專門學(xué)校人體寫生科攝影》，《上海畫報(bào)》，1925 年6月6日，第1版。

[11]《上海美術(shù)專門學(xué)校人體寫生科攝影》，《上海畫報(bào)》，1925 年6月6日，第1版。

[12]《記卡爾登模特兒（上）》，《上海畫報(bào)》，1925 年10月27日，第3版。

[13]《蜂腰夔立》，《上海畫報(bào)》，1925 年6月24日，第3版。

[14]《臨臥》，《上海畫報(bào)》，1925 年7月6日，第2版。

[15]《畫室中》，《上海畫報(bào)》，1931年12月3日，第2版。

[16]《題人生》，《上海畫報(bào)》，1925年8月9日，第3版。

[17] 蔡磊：《服飾與文化變遷》，武漢大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005年。

[18]《旗袍在今日之婦女界》，《上海漫畫》，1928 年4月21日，第4版。

[19]《卡爾登之花密左娘華裝之?dāng)z影》，《上海畫報(bào)》，1925年6月27日，第3版。

[20]《名女優(yōu)碧云霞最近艷影》，《上海畫報(bào)》，1925年7月24日，第2版。

[21]《旗袍之變遷（自左至右）》，《上海畫報(bào)》，1927 年，12月18日，第 3 版。

[22]《梅花歌舞團(tuán)錢鐘秀女士》，《上海畫報(bào)》，1930 年，12月24日，第2版。

[23]《歌舞皇后浦驚鴻女士（亦名坤英）》，《上海畫報(bào)》，1927 年，4月12日，第 1 版。

[24]《西女裝之名伶尚小云氏》，《上海畫報(bào)》，1925年，5月27日，第2版。

[25]《鄭漢英女士》，《上海畫報(bào)》，1927年，12月24日，第1版。

[26]《胡蝶女士近影》，《上海畫報(bào)》，1928年，11月13日，第1版。

[27]《最近下嫁安南某富商之廣東紅花紫羅蘭女士》，上海畫報(bào)，1930年12月18日，第1版。

[28]《電影明星丁子明：落魄驚魂之主演者》，《上海畫報(bào)》，1926年7月30日，第1版。

[29]《航空署長(zhǎng)張惠長(zhǎng)夫人薛錦回女士》，《上海畫報(bào)》，1931年5月6日，第1版。

[30]《胡萍女士之高加索裝》，《上海畫報(bào)》，1932 年1月12日，第1版。

[31]《太湖石上：電影明星張織云》，《上海畫報(bào)》，1926年6月18日，第1版。

[32]《色藝無(wú)雙譽(yù)滿南北之容麗娟》，《上海畫報(bào)》，1928 年11月27日，第1版。

[33] 葉淺予：《化裝的藝術(shù)品》，《玲瓏》，1932年，第42期，第1673頁(yè)。

[34]《秋深后之海上裝束》，《上海畫報(bào)》，1925年10月30日，第2版。

[35]《參加國(guó)貨時(shí)裝展覽會(huì)之全體名媛芳影》，《上海畫報(bào)》，1930 年10月18日，第2版。

[36]《電影明星胡蝶女士》，《上海畫報(bào)》，1925 年8月12日，第1版。

[37]《電影明星黎明暉女士最近小影》，《上海畫報(bào)》，1925年6月21日，第1版。

[38]《本埠黃氏女學(xué)琴科教授黃倩鴻女士》，《上海畫報(bào)》，1929 年12月21日，第1版。

[39]《電影明星王漢倫女士最近之影》，《上海畫報(bào)》，1930 年11月31日，第1版。

[40]《周文珠女士》，《上海畫報(bào)》，1931 年7月21日，第1版。

[41]《蜚聲文藝界之胡萍女士新近加入明星公司》，《上海畫報(bào)》，1932 年6月21日，第1版。

[42] 廣告，《上海畫報(bào)》，1931 年7月21日，第1版。

[43] 吉誠(chéng)：《黎明暉發(fā)變記》，《上海畫報(bào)》，1926年7月30日，第3版。

[44] 浮云：《秀發(fā)新妝記》，《上海畫報(bào)》，1926年11月3日，第2版。

[45]《朗華影片公司女演員李曼麗（附照片）》，《上海畫報(bào)》，1925年7月18日，第1版。

[46]《沈能毅夫人近影》，《上海畫報(bào)》，1929 年10月6日，第1版。

[47]《黎錦暉高足歌舞家黎莉莉女士》，《上海畫報(bào)》，1931 年11月30日，第1版。

[48]《交際之花胡覺(jué)女士》，《上海畫報(bào)》，1932 年11月16日，第1版。

[49]《上海全市運(yùn)動(dòng)會(huì)跳高破全國(guó)紀(jì)錄之張寶瑾女士》，《上海畫報(bào)》，1931年9月15日，第1版。

[50]《歌舞家陳佩英女士》，《上海畫報(bào)》，1931年12月3日，第2版。

[51]《愛(ài)國(guó)女學(xué)高材生高云影女士》，《上海畫報(bào)》，1932年11月26日，第3版。

[52]《徐琴芳女士》，《上海畫報(bào)》，1925年8月6日，第1版。

[53]《紅明星胡蝶女士新影》，《上海畫報(bào)》，1932 年12月21日，第1版。

[54]《畫家金耐先女士》，《上海畫報(bào)》，1927 年8月13日，第1版。

[55]《電影明星徐琴芳女士》，《上海畫報(bào)》，1925年8月10日，第1版。

[56]《愛(ài)情》，《上海畫報(bào)》第38期，1925 年9月27日，第1版。

[57]《燈下》，《上海畫報(bào)》，1925年6月24日，第1版。

[58]《上海市中學(xué)學(xué)校聯(lián)合運(yùn)動(dòng)會(huì)女子個(gè)人總分第六張寶瑾女士（跳高第一名全國(guó)新紀(jì)錄）》，《上海畫報(bào)》，1931 年5月3日，第1版。

[59]《胡珊女士在天一新片“小女伶”中之一影》，《上海畫報(bào)》，1932年12月6日，第1版。

[60] 陳發(fā)祥：《一日中巴黎女子之生活》，《上海畫報(bào)》，1925 年11月9日，第3版。

[61] 陳發(fā)祥：《一日中巴黎女子之生活（見(jiàn)第124頁(yè)圖選帽）》，《上海畫報(bào)》，1925 年11月12日，第2版。

[62]《上海女子一日中之生活（晨妝）》，《上海畫報(bào)》，1925 年12月30日，第2版。

[63] 廣告，《上海畫報(bào)》，1931年1月27日，第4版。

[64]《眉語(yǔ)》1915年封面，第1卷，第6期。

[65] 廣告，《上海畫報(bào)》，1925年8月12日，第4版。

[66]《黎明暉》，《上海畫報(bào)》，1925年8月15日，第1版。

[67]《朗華影片公司新片“南華夢(mèng)”女主角鐘扶東》，《上海畫報(bào)》，1925 年7月15日，第1版。

[68]《女名伶馬艷云十五歲之小影、十六歲之小影》，《上海畫報(bào)》，1925 年8月24日，第1版。

[69]《容麗娟之貴妃醉酒》，《上海畫報(bào)》，1928 年12月27日，第1版。

[70]《南國(guó)藝術(shù)學(xué)院英文教授藍(lán)馥清女士》，《上海畫報(bào)》，1928 年9月9日，第1版。

[71]《吉林第一女子中學(xué)歌舞教員沈蘊(yùn)蘭女士》，《上海畫報(bào)》，1930 年3月30日，第1版。

[72] 卻利：《記音樂(lè)家黃倩鴻女士》，《上海畫報(bào)》，1929 年12月21日，第2版。

[73] 黃警頑：《記畫家梁天真女士》，《上海畫報(bào)》，1930 年1月27日，第2版。

[74]《兩江女子體育專門學(xué)校校長(zhǎng)陸禮華女士》，《上海畫報(bào)》，1929 年7月6日，第1版。

[75]《江蘇政務(wù)委員上海檢察廳長(zhǎng)廳鄭毓秀女士近影》，《上海畫報(bào)》，1927 年5月9日，第1版。

[76]《畫家張曼筠女士》，《上海畫報(bào)》，1927 年6月21日，第1版。

[77]《上海萬(wàn)國(guó)牙科學(xué)社女牙醫(yī)主任張碧云女士》，《上海畫報(bào)》，1931年3月6日，第1版。

[78] 會(huì)唱戲而不以專業(yè)演戲?yàn)樯膼?ài)好者，即對(duì)戲曲、曲藝非職業(yè)演員、樂(lè)師等的通稱，《上海畫報(bào)》刊登了眾多女性票友，如沈一霞、章鳳屏、張麗蓉、朱雅南等人。

[79]《兩女明星同時(shí)騎馬》，《上海畫報(bào)》，1925 年7月12日，第2-3版。

[80]《新民公司董翩翩及其侄女李旦旦騎服戎裝蓋適自馳騁場(chǎng)歸也》，《上海畫報(bào)》，1927 年11月3日，第2版。

[81]《上海婦女會(huì)茶舞會(huì)中之舞者》，《上海畫報(bào)》，1929 年4月3日，第3版。

[82] 空我：《上海婦女會(huì)茶舞瑣記》，《上海畫報(bào)》，1929 年4月3日，第2版。

[83] 周瘦鵑：《記茶舞會(huì)》，《上海畫報(bào)》，1928 年6月9日，第3版。

[84] 廣告，《上海畫報(bào)》，1925年9月13日，第1版。

[85]《女畫家周鋉霞徐婉云及女伴六三亭園游會(huì)》，《上海畫報(bào)》，1926年10月27日，第2版。

[86]《上海婦女會(huì)盛大舞會(huì)中之卻而司登舞》，《上海畫報(bào)》，1928 年2月6日，第2版。

[87]《湖州女生反日大會(huì)》，《上海畫報(bào)》，1927 年7月6日，第2版。

[88] 摩靈：《女青年會(huì)籌備放賑》，《上海畫報(bào)》，1930 年12月9日第2版。

[89]《婦女慰勞會(huì)劇藝主干陸小曼女士》，《上海畫報(bào)》，1927 年8月3日，第1版。

[90]《婦女慰勞傷兵軍士會(huì)之合影》，《上海畫報(bào)》，1927 年12月24日，第2版。

[91]《南京金大女生之游行》，《上海畫報(bào)》，1927 年7月3日，第2版。

[92]《南方交際界名媛領(lǐng)袖唐瑛女士》，《上海畫報(bào)》，1927 年7月15日，第4版。

[93]《南方交際界名媛領(lǐng)袖陸小曼女士》，《上海畫報(bào)》，1927 年7月15日，第1版。

[94] 梅：《記唐陸錢三女士》，《上海畫報(bào)》，1927 年8月3日，第4版。

[95] 周瘦鵑：《唐瑛女士訪問(wèn)記》，《上海畫報(bào)》，1927 年8月6日，第3版。

[96] 卻利：《記女子籃球健將邵錦英》《上海畫報(bào)》，1930 年3月27日，第3版。

[97] 卻利：《中西女子不日將有籃球大戰(zhàn)》，《上海畫報(bào)》，1929 年12月13日，第3版。

[98] 周瘦鵑：《足球之戰(zhàn)》，《上海畫報(bào)》，1927年9月15日，第3版。

[99]《全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)女子總分第一哈爾濱孫桂云女士》，《上海畫報(bào)》，1930年4月12日，第1版。

[100]《天津之二女網(wǎng)球花右劉毓芳女士左崔書貞女士》，《上海畫報(bào)》，1930 年11月21日，第2版。

[101]《省立上海中學(xué)女生體育指導(dǎo)沈文英女士》，《上海畫報(bào)》，1931 年6月3日，第1版。

[102]《蘇州女中排球隊(duì)》，《上海畫報(bào)》，1931年5月6日，第3版。

[103]《參加華北運(yùn)動(dòng)會(huì)之天津女子排球隊(duì)》，《上海畫報(bào)》，1931年6月9日，第3版。

[104]《留德體育家屠開(kāi)元君拍網(wǎng)球之影》，《上海畫報(bào)》，1929 年12月24日，第3版。

[105]《轟動(dòng)一時(shí)之十七英里萬(wàn)國(guó)競(jìng)走冠軍石金生進(jìn)跑馬廳時(shí)留影》，《上海畫報(bào)》，1931年12月9日，第3版。

[106] 周瘦鵑：《為上海女子進(jìn)一言》，《上海畫報(bào)》，1926年10月1日，第3版。

[107]《裸體寫生畫》，《上海畫報(bào)》，1931年7月27日，第2版。

[108]《玉立》，《上海畫報(bào)》，1925年12月21日，第2版。

[109]《英國(guó)名畫：誘惑》，《上海畫報(bào)》，1926年1月22日，第3版。

[110] 廣告，《上海畫報(bào)》，1931年1月1日，第4版。

[111] 畢倚虹：《盲孤女的我感》，《上海畫報(bào)》，1925 年9月30日，第2-3版。

[112] 摩：《球影衣香：女籃球賽之一瞥》，《上海畫報(bào)》，1931 年12月9日，第2版。