趙含琪 王占斌

摘 要：本文從生態(tài)三維轉(zhuǎn)換角度研究譯本《奇異的插曲》，發(fā)現(xiàn)譯者采取多種翻譯方法將劇中人物表現(xiàn)得生動多彩，生態(tài)翻譯學(xué)三維轉(zhuǎn)換的理論，可以為戲劇漢譯提供一定的指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：《奇異的插曲》 生態(tài)翻譯學(xué) 三維轉(zhuǎn)換

2007年，國家話劇院隆重推出尤金·奧尼爾的名劇《奇異的插曲》，使其再次成為話題焦點。王實味翻譯的《奇異的插曲》適應(yīng)了舞臺表演，對于戲劇推廣起到了很好的助力作用。國內(nèi)鮮有對于《奇異的插曲》的翻譯研究，本文將從生態(tài)翻譯學(xué)視角，從語言、文化、交際三個維度研究《奇異的插曲》的漢譯本。

一、生態(tài)翻譯學(xué)下的三維轉(zhuǎn)換

生態(tài)翻譯學(xué)是利用生態(tài)理性特征、從生態(tài)學(xué)視角對翻譯進行綜觀的整體性研究。生態(tài)翻譯學(xué)是一個系統(tǒng)的翻譯理論話語體系，“翻譯適應(yīng)選擇論”是生態(tài)翻譯學(xué)的核心理念之一，該理論指出翻譯是以譯者為中心的；翻譯過程是譯者對以原文為典型要件的翻譯生態(tài)環(huán)境的適應(yīng)和以譯者為典型要件的翻譯生態(tài)環(huán)境對譯文的選擇。生態(tài)翻譯學(xué)把翻譯的方法總結(jié)為“三維轉(zhuǎn)換”，即“在對全文做總體考慮后，改變一元維度的譯文處置，不但只做語言轉(zhuǎn)換，還關(guān)照文化內(nèi)涵、交際意圖等多個維度，特別是關(guān)注原語生態(tài)與譯語生態(tài)的平衡”。

《奇異的插曲》是奧尼爾的心理探索悲劇，1936年王實味將其翻譯為中文。這部戲劇在國家話劇院上演依據(jù)的就是這一譯本。本文將從生態(tài)翻譯學(xué)三維轉(zhuǎn)換的角度，包括語言、文化、交際，對《奇異的插曲》進行分析。

二、《奇異的插曲》漢譯本中的三維轉(zhuǎn)換機制

（一）語言維的轉(zhuǎn)換

翻譯發(fā)生在兩種不同的語言之間，英漢兩種語言差異巨大。所謂“語言維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”， 即譯者在翻譯過程中對語言形式的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這種語言維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換是在不同方面、不同層次上進行的。

1.四字格

“在英譯漢的實踐中我們常常會遇到一些冗長繁雜的句子 ，若按正常語句結(jié)構(gòu)譯成漢語往往是翻譯腔十足。但若將長句打散 ，譯為短而精的多個部分，不僅能表意更明確，也會更符合漢語的語言習(xí)慣。漢語“四字格”（包括成語和四字結(jié)構(gòu) ）恰能以其言簡意賅、朗朗上口的特點在英譯漢中發(fā)揮積極作用 ，并在多方面表現(xiàn)出獨有的美學(xué)價值。一般來說，四字格具有短小精悍、含義深刻等特點。在漢譯中適當(dāng)運用，能使譯文文字洗練、富有美感。

在《奇異的插曲》漢譯中，王實味通過四字格實現(xiàn)了語言的轉(zhuǎn)換。

例1：Professor Leeds： [With asperity] But I tell you its quite impossible！ I dont like to bring up the money consideration but I couldnt possibly afford-And how will you support yourself？

譯文：李資教授 （厲害的）：可是我告訴你那是完全不可能！我不高興說出錢的問題來，但我無力供給——而且你將何以為生呢，請問？

無力供給與何以為生音韻和諧，節(jié)奏感強，更容易引起讀者的閱讀興趣。簡短有力的四字詞使譯文明朗，李資教授對尼娜的反對情緒表現(xiàn)得更加明顯。

例2：For giving my cool clean body to men with hot hands and greedy eyes which they called love！ Ugh?。ˋ shiver runs over her body）

譯文：為了把我冷靜清潔的身體給了那些兩手火熱、兩眼饕餮他們所謂愛情的男人們呵！哼哼！

將“Hot hands and greedy eyes”翻譯成兩手火熱、兩眼饕餮，節(jié)奏感強，另外，四字格在翻譯時還以其生動、形象的內(nèi)容產(chǎn)生意象美。譯文在翻譯時保留了原文的意象（hot hands， greedy eyes），生動地展示了原文的意象美。

2.俗語

“俗語是一個民族文化的精神所在，蘊含著豐富的文化內(nèi)涵，通過俗語能體現(xiàn)出本民族獨特的語言特色和思維方式，也能通過俗語內(nèi)容加深對語言的理解?！蓖鯇嵨对凇镀娈惖牟迩返姆g中，恰到好處地進行了俗語翻譯。

例1：Marsden： I suppose every single damned inmate has fallen in love with her！

譯文：馬爾斯登：我想那病院里獨身的混賬東西們，個個都愛上了她！

將“damned inmate”翻譯成俗語混賬東西們，這是對粗俗語進行的翻譯。所謂粗俗語就是指“粗魯、庸俗的話語，常含侮辱性，聽來不悅”。 文學(xué)作品中的粗俗語可以使人物形象更加生動活潑，也能體現(xiàn)出其身份地位。Damned inmate翻譯成混賬東西們，將馬爾斯登對病院里的人的憤怒、嫉妒、仇恨表現(xiàn)得生動逼真。

3.修辭

“修辭是最有效地運用語言以期更充分、透徹、鮮明地表情達意的一種藝術(shù)，所涉及的是語言好不好、美不美的問題。而詞匯修辭是結(jié)合具體情況，利用詞匯、詞義的條件提高語言的表達力，以求達到最佳的交際效果?！薄镀娈惖牟迩分型ㄟ^詞匯修辭使描寫更加有力。王實味在翻譯時保存了原有的修辭。

移就格：“英語移就格具備一種字面以外的聯(lián)想意義，引人想象，發(fā)人深思。又由于這種聯(lián)想建立在聽覺、視覺、觸覺等人的感官感受基礎(chǔ)之上，移就語言又具有生動形象、新鮮活潑的特點?！蓖鯇嵨对诜g時保留了移就格修辭格。

例1：Marsden：（Thinking pityingly） Wandering from room to room…h(huán)er thin body and pale lost face…gutted， love-abandoned eyes！

譯文：馬爾斯登：（憐惜地想著）從這屋里徘徊到那屋里……她那瘦弱的身體和慘白消瘦的臉……凹陷的被愛情拋棄了的眼睛……

“Love-abandoned eyes”翻譯成被愛情拋棄的眼睛，保留了原文的移就修辭格。在文中被愛情拋棄一般是用來修飾人的，在這里用來修飾眼睛，通過這樣的描寫，能夠看出尼娜因為丟失愛情而面容憔悴，眼睛凹陷。

例2：Nina： （With fierce self-contempt） he would never kiss me again-knowing this surely yet with my cowardly brain lying， no， hell come back and marry you.

譯文：尼娜：（萬分藐視自己地說）他不會再吻我了——心里那樣確切地明白，而我那懦弱的腦子卻說著慌：不會的，他會回來同你結(jié)婚。

將“cowardly brain”翻譯成懦弱的大腦，保留原文中的移就修辭格。只有人才會懦弱，這里用懦弱修飾大腦，賦予了大腦生命。讀者也更能體會到尼娜那種糾結(jié)痛苦難受的心理狀態(tài)。

增譯法：“增譯法就是在翻譯時按意義上（或修 辭上）和句法上的需要增加一些詞來忠實通順地表達原文的思想內(nèi)容。”

例3：Marsdon：（Consolingly） Oh， thats all undoubtedly part of the effort shes making to forget.

譯文：馬爾斯登：（勸慰地）呵，這一切一定是她努力的一步，努力忘掉那悲感。

原文沒有指出尼娜努力忘記的東西，譯文中通過增加悲感一詞揭露尼娜的心理活動。使譯文讀者更能理解尼娜的悲傷情緒。

例4：Evans：I was so green. Then about a year ago when I went to the hospital to visit a fellow.

譯文：伊萬斯：我是那樣未經(jīng)事故。后來，差不多一年前的樣子，當(dāng)我去醫(yī)院去看一個伙伴。

翻譯“a year ago”，增加了語氣詞，將伊萬斯說話時沉思試圖回憶的樣子表現(xiàn)了出來。

（二）文化維的轉(zhuǎn)換

所謂“文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”， 即譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語文化內(nèi)涵的傳遞與闡釋。這種文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換在于關(guān)注源語文化和譯語文化在性質(zhì)和內(nèi)容上存在的差異， 避免從譯語文化觀點出發(fā)曲解原文， 譯者在進行源語語言轉(zhuǎn)換的同時， 關(guān)注適應(yīng)該語言所屬的整個文化系統(tǒng)。在文化維中，歸化與異化是常見的翻譯策略。

1.歸化

在歸化翻譯中，譯文采用明白流暢的風(fēng)格，以使目標(biāo)讀者對外來文化的陌生感降到最低?；跉w化翻譯之上的方法包括如下步驟：有意識地采用流暢、順耳的目標(biāo)語風(fēng)格；添加解釋性的材料。在翻譯《奇異的插曲》時，譯者運用了許多文化負載詞，使譯文更加具有中國風(fēng)味。

例1：it is the interlude that gently questions.

譯文：這里有的只是人生的插曲，沒有正戲，問題輕松得多了。

正戲在中國戲曲中指的是一臺戲的主要部分，將插曲解釋為沒有正戲，具有濃厚的中國文化特色。歸化的翻譯更有利于目標(biāo)讀者的理解。

例2： decorous bodies moving with circumspection through the afternoons…their habits affectionately chronicled .

譯文：上品的人們每天下午鄭重小心地各處走動著……把他們的生活習(xí)慣同情地記錄下。

在中國傳統(tǒng)文化中，上品的意思是上等，將“decorous”譯成上品，譯出了中國味道。使讀者更能夠設(shè)身處地地體會原文的意思。

2.異化

“異化指的是生成目標(biāo)文本時會通過保留原文中某些異國情調(diào)的東西來故意打破目標(biāo)語慣例的翻譯類型?！蓖ㄟ^異化的翻譯策略，能夠更好地傳遞源語文化，促進文化交流。保留了原文的文化特色。王實味在翻譯時，選擇了音譯法并加注的方式。

例1：Yes， I must say I cant see you as a peace-time Florence Nightingale， Nina！

譯文：對啦，我也要說我看不出你在太平時代，能做一個弗洛倫斯南丁格南哩，尼娜?。隙「衲舷导t十字的創(chuàng)始者。）

例2：smell of iodoform in the cool halls.

譯文：那些冷清的大屋中發(fā)著沃度芳的氣味。

對于一些名稱的翻譯，譯者通過直譯且加注的方式，譯文保留了源語文化特色。

（三）交際維的轉(zhuǎn)換

“所謂“交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”， 即譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語交際意圖的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這種交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換， 要求譯者除語言信息的轉(zhuǎn)換和文化內(nèi)涵的傳遞之外， 把選擇轉(zhuǎn)換的側(cè)重點放在交際的層面上， 關(guān)注原文中的交際意圖是否在譯文中得以體現(xiàn)。 王實味在翻譯時，十分注重原文交際意圖的表達。

例1：Oh， this digging in gets nowhere.

譯文：呵，這種自己的解剖不會有什么結(jié)果的。

例2：Marsden （Looking at him with amused surprise） Well， Id hardly call that a change， would you

譯文：馬爾斯登（用一種有趣似的驚詫看著他）：嗯，我倒不大覺得這是一種變化哩，你覺得是嗎？

以上的例子選擇了漢語語氣詞，比如呵、哩等，將劇中人物或輕蔑或傲慢的神情展現(xiàn)了出來，實現(xiàn)了人物的交際意圖。

三、結(jié)語

本文從生態(tài)翻譯學(xué)三維轉(zhuǎn)換的角度分析戲劇翻譯，以《奇異的插曲》的譯本為例，發(fā)現(xiàn)譯者在翻譯該劇時，將戲劇人物的特點描述出來并不容易。譯者在三維指導(dǎo)下，采取不同的翻譯策略和方法，更能將劇中人物的神情、心理狀態(tài)表現(xiàn)出來。本文從語言維、文化維、交際維單獨分析了譯本，將三維度結(jié)合起來分析譯本中例子比較困難，有待改進。

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基金項目： 項目來源“馬克思主義倫理學(xué)視閾下尤金·奧尼爾戲劇翻譯研究”（項目編號：TJWW019-16）；“多維視角下尤金·奧尼爾戲劇翻譯研究”（項目編號：2019YJSS10）；天津市研究生科研創(chuàng)新項目資助

作 者： 趙含琪，天津商業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：翻譯理論與實踐；王占斌，博士，天津商業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院教授，研究方向：美國戲劇研究。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com