劉鑫

河北美術(shù)學(xué)院

圖1 《廢墟》系列之一14cm×15cm×27cm 2018年 4月

纖維陶瓷復(fù)合泥料在陶瓷領(lǐng)域的使用歷史非常悠久，但其作為當(dāng)代陶藝的創(chuàng)作媒介還只是近幾十年的事。隨著文化藝術(shù)的多元化發(fā)展，綜合材料在藝術(shù)中的運(yùn)用正日益得到關(guān)注，在當(dāng)代陶藝創(chuàng)作領(lǐng)域的情況同樣如此。纖維材料與陶瓷材料的作品各自擁有獨(dú)特的審美特征，在結(jié)合使用兩種材料創(chuàng)作的過(guò)程中又生發(fā)出新穎的部分，顯現(xiàn)出了作品獨(dú)特的藝術(shù)氣息，且對(duì)創(chuàng)作觀念的表達(dá)產(chǎn)生不可忽視的影響。

一、纖維陶瓷復(fù)合泥料作品的材料

幾乎與人類邁向文明社會(huì)同時(shí)出現(xiàn)的與人類生活息息相關(guān)的布，是紡織業(yè)與纖維藝術(shù)的主要材料。在從傳統(tǒng)的掛毯藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)如今在當(dāng)代藝術(shù)中具有重要地位的纖維藝術(shù)的道路上，布纖維扮演的角色舉足輕重。與此同時(shí)，在多元文化藝術(shù)不斷融合的大背景下，更多的藝術(shù)家開(kāi)始試圖用綜合材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，表達(dá)個(gè)人情感與文化認(rèn)同。

纖維材料的種類千差萬(wàn)別，藝術(shù)家要根據(jù)需要進(jìn)行選擇，在創(chuàng)作之前要進(jìn)行一定的實(shí)驗(yàn)。從纖維陶瓷復(fù)合泥料作品的材料上來(lái)說(shuō)，主要涉及兩種物料，一是纖維材料，二是黏土。纖維材料從來(lái)源上分為兩種：天然物與人工合成物。黏土作為陶瓷的主要材料，是陶瓷藝術(shù)中不可或缺的一種元素。在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)泥性的把握至關(guān)重要，這不但關(guān)系到能否創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶藝作品，而且是制陶首先需要具備的基本素質(zhì)。高白泥屬于瓷泥的一種，具有質(zhì)地緊實(shí)、白度高、韌性好、硬度高、強(qiáng)度高、成型效果好等特點(diǎn)，可以在坯體較薄時(shí)依然保持較高的完整度，且其白色與無(wú)釉質(zhì)地等特征符合創(chuàng)作需要的柔軟感與脆弱感的表達(dá)，故將其作為本次實(shí)驗(yàn)的首選材料。

由于在纖維陶瓷復(fù)合泥料的工藝實(shí)驗(yàn)中，陶瓷泥料可與多種材料進(jìn)行搭配與融合，例如布纖維、植物纖維和紙纖維，在此以陶瓷泥料與布纖維、紙纖維相融合的材料試驗(yàn)作為案例來(lái)說(shuō)明。在本次實(shí)驗(yàn)中，須根據(jù)創(chuàng)作需要，綜合考慮成型難度、燒制難度、坯體質(zhì)地、表面裝飾、藝術(shù)特征等方面來(lái)進(jìn)行設(shè)置。在初步的試做中，施高白泥漿于中薄厚度的棉布坯上，施漿厚度較薄，懸掛晾干，等待燒成。燒成后坍塌嚴(yán)重，原因可能為作品施漿厚度不夠，且作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)較空，燒成時(shí)無(wú)支撐。為了增加坯體試片的強(qiáng)度，可以在泥料里引入其他成分作為添加劑。在高白泥中分別加入沙子、滑石粉、碳酸鈉等成分后，強(qiáng)度增加效果不明顯，其中碳酸鈉可使坯體正燒溫度燒制后顏色偏紫，且有結(jié)晶現(xiàn)象。本次實(shí)驗(yàn)前后共使用了18種易得的布料，其組成成分、加工工藝、表面紋理、軟硬度、厚薄程度、易變形程度等性質(zhì)各有不同，可適合多種創(chuàng)作需要。布料在與泥漿結(jié)合過(guò)程中的表現(xiàn)差異較少，主要體現(xiàn)在布料的吸水性、厚度、變形程度等方面。

布纖維與高白泥的試片實(shí)驗(yàn)共進(jìn)行了五次燒制，其中在第五次燒制的試片中添加了紙漿。前四次試驗(yàn)得到的結(jié)果是：試片厚度與肌理細(xì)節(jié)效果的清晰呈現(xiàn)成反比，與變形程度成反比，與坯體的硬度、強(qiáng)度成正比。而由第五次添加紙漿的實(shí)驗(yàn)結(jié)果得出：肌理呈現(xiàn)效果無(wú)明顯變化，干燥過(guò)程中產(chǎn)生的裂縫數(shù)量有所減少，燒制的成功率得到提升，缺陷是燒制后試片的致密度、硬度、強(qiáng)度均有所下降。

從材料與創(chuàng)作角度而言，紙纖維的粗細(xì)、長(zhǎng)短、質(zhì)地，并沒(méi)有優(yōu)劣之分，作為藝術(shù)家考慮的是材料性質(zhì)與創(chuàng)作觀念的有機(jī)結(jié)合。紙纖維的粗細(xì)、長(zhǎng)短都會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生影響，此外，紙纖維的加工程度也會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生影響。從紙纖維的加工工藝角度分析，一般來(lái)說(shuō)，在相同比例條件下，在與泥料

完全混合后，成為漿體的紙纖維會(huì)比塊狀的紙纖維質(zhì)地更堅(jiān)實(shí)，燒制后的質(zhì)感更光滑、緊致。而紙張?zhí)砑恿吭蕉啵瑹魄霸饺菀撞僮?，?chuàng)作時(shí)間與制作周期越自由，但燒制后的致密程度越低，敲擊發(fā)出的聲音越沉悶。單面浸漿與雙面浸漿的不同之處在于，單面浸漿可以保留作品一面的布纖維表面紋理，富有形式美感，紋理效果與制造方式密切相關(guān)，而雙面浸漿使得這一紋理隱藏起來(lái)，藏于坯體的內(nèi)部空間。

圖2 《未知生物》系列之一18cm×20cm×18cm 2018年 8月

二、纖維陶瓷復(fù)合泥料作品的成型

纖維陶瓷復(fù)合泥料作品的成型手法包含纖維工藝技法與陶藝技法，以及作者在創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)需要而臨時(shí)發(fā)揮并不斷總結(jié)出的其他綜合成型手法。纖維材料與陶瓷材料各自擁有獨(dú)特的審美特征，在結(jié)合過(guò)程中生發(fā)出融合或半融合的部分，顯現(xiàn)出了作品獨(dú)特的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)是內(nèi)部結(jié)構(gòu)的力量，對(duì)成型也有幫助。

整體造型主要通過(guò)綜合技法，比如支撐、拉伸、吊掛、墊頂?shù)确绞?，甚至可以利用水的浮力，還要依靠線繩、木棍、鐵絲、塑料、廢舊紙箱等多種材料。布料本身具有柔軟的特性，如想要布坯能夠承受泥漿的重量，須為其提供支撐結(jié)構(gòu)，以及使用必要的吊、墊等方法輔助其成型，且需注意作品局部與細(xì)節(jié)的維護(hù)。布料的柔軟特性既是創(chuàng)作需要的，又是在大部分過(guò)程中需要極力改變的，以使其保持牢固、堅(jiān)硬的狀態(tài)。這種軟與硬的對(duì)比，是筆者在創(chuàng)作中極力追求的審美感受。局部與細(xì)節(jié)的造型主要依靠捆扎技法，此法源自扎染技法，即染色前的捆扎步驟。捆扎布料與泥料的成型實(shí)驗(yàn)初期，首先要進(jìn)行捆扎技法的實(shí)驗(yàn)，不能完全照搬扎染中的技法，而要根據(jù)創(chuàng)作需要自行改變局部結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)。

絕大多數(shù)的陶瓷制作都采用施漿工藝，即裹漿工藝，泥漿濃稠度是非常值得考慮的重要因素，它影響坯體的氣質(zhì)以及成型時(shí)間。泥漿越濃稠，作品氣質(zhì)越敦厚、淳樸、粗狂、放達(dá)，制作時(shí)間大大縮短；反之，泥漿越稀薄，水分越多，作品氣質(zhì)越優(yōu)雅、纖柔、光滑、流暢，制作時(shí)間越長(zhǎng)。

石膏模具成型工藝能夠很好地幫助陶藝家提高成型速度，最簡(jiǎn)單的模具是利用石膏板來(lái)制作的。平直造型的作品部分，可以利用石膏板來(lái)輔助成型；直角造型的作品部分，可以利用兩塊石膏板拼接，形成有角度的模具。石膏板的吸水性良好，能夠幫助作品快速干燥，達(dá)到短時(shí)間內(nèi)為作品定型的目的。石膏板雖然有吸水性，但不能在短期內(nèi)重復(fù)使用，需待其干燥后再繼續(xù)使用，尤其是在施漿階段，應(yīng)盡量保持石膏板的干燥。另外，在捆扎技法實(shí)驗(yàn)之前，應(yīng)先行制作試片，根據(jù)創(chuàng)作需要制作不同的試片，制定系統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)方案，驗(yàn)證捆扎布與泥料結(jié)合后，濕潤(rùn)與干燥狀態(tài)下，試片（布泥坯）的厚度與強(qiáng)度、透明度、白度的關(guān)系，以及其尺寸變化、變形程度、變形方式等。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)可知，濕潤(rùn)時(shí)布料的吸水性影響吸附泥漿的效果，需嚴(yán)格控制布料吸附泥漿的時(shí)間，時(shí)間過(guò)短將導(dǎo)致布料無(wú)法吸附足夠的泥漿，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)將導(dǎo)致之前吸附的泥漿被水泡軟并脫落。泥漿厚度與強(qiáng)度成正比，與透明度成反比，與白度無(wú)明顯關(guān)系。布坯的收縮性對(duì)坯體較薄狀態(tài)時(shí)的尺寸、造型變化程度、變化方式的影響較大，當(dāng)泥漿吸附越多，影響隨之減少。但由于創(chuàng)作是一種綜合且復(fù)雜的過(guò)程，仍需進(jìn)行大量的實(shí)驗(yàn)，來(lái)驗(yàn)證何種材料最適合創(chuàng)作需求，其中需要觀察的性狀還將包含收縮率、彈性等。

三、纖維陶瓷復(fù)合泥料作品的燒制

試片燒制后的情況與干燥過(guò)程的變化類似，不同的是，布坯所在的空間由于布料燃燒殆盡而變成中空的狀態(tài)，即負(fù)空間，由此出現(xiàn)正空間與負(fù)空間的對(duì)比。材料使人的觀念發(fā)生著變化，也使人的思想更加富有邏輯性，同時(shí)也會(huì)帶有一定的局限性。創(chuàng)作者需要突破這一局限，前往更加開(kāi)放的天地。創(chuàng)作者在突破的同時(shí)，思想會(huì)變得更加清晰，也更加自由。

紙漿的引入加重了坯體的脆弱程度，坯體經(jīng)敲擊發(fā)出沉悶的聲音，表明坯體質(zhì)地疏松，較高溫?zé)瓶筛牧歼@一情況。一般來(lái)說(shuō)，大部分纖維陶瓷作品具有一些共同特質(zhì)，比如脆弱性，筆者希望改良這一狀況，故而將主要精力放在作品的硬度與牢固性方面，以便滿足展覽、運(yùn)輸?shù)囊蟆Ａ硗庖粋€(gè)共同點(diǎn)是坯體采用還原氣氛燒制，燒成的實(shí)際溫度偏高，硬度更高，致密性更好，且燒成后作品發(fā)色偏冷，極具審美特質(zhì)。在還原氣氛的燒成前期300攝氏度—600攝氏度階段，可以通過(guò)加大煤氣進(jìn)入量的方式快速升溫，利用煤氣的壓力將略帶毒氣的氣體經(jīng)由煙囪快速排出。由于加入了適當(dāng)比例的紙漿，不必過(guò)于擔(dān)心坯體在此階段碎裂。

坯體質(zhì)量隨泥漿厚度增加而增加，燒成時(shí)的坯體所受地心引力的壓力也增加，故無(wú)法通過(guò)簡(jiǎn)單的增加坯體厚度的方法來(lái)提高燒成的成功率。而當(dāng)坯體厚度較小，質(zhì)量也較小，作品的重力所導(dǎo)致的對(duì)作品本身的壓力也較小。更關(guān)鍵的在于，如何將作品結(jié)構(gòu)與審美拿捏得恰到好處，這非常考驗(yàn)藝術(shù)家的技術(shù)與藝術(shù)造詣。

圖3 《那邊》 55cm×52cm×53cm纖維瓷 2018年9月

影響燒制的因素有支燒方式、燒制氣氛、溫度、燒成曲線等很多方面。已知的支燒方法有利用碎棚板、熟料塊、石棉、沙子、煅燒高領(lǐng)土、石英等來(lái)支撐，或采用多種材料綜合使用。支燒的輔助結(jié)構(gòu)可以極大地緩解燒制過(guò)程中存在的風(fēng)險(xiǎn)，但也使變形與收縮對(duì)作品結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了新的考驗(yàn)：到底需要多精細(xì)的支撐結(jié)構(gòu)才能夠保證作品經(jīng)過(guò)燒成達(dá)到滿意的效果？由此，也引出了更值得思考的問(wèn)題，燒制為坯體帶來(lái)了什么？燒制的魅力是什么？變形真的是需要極力避免的嗎？

四、纖維陶瓷復(fù)合泥料研究的意義

迄今為止，纖維陶瓷的發(fā)展僅僅幾十年的時(shí)間，但其傳播的速度之快令人驚嘆，其所擁有的魅力使人在感受到視覺(jué)與心靈上的沖擊之余，留下無(wú)限的感動(dòng)。過(guò)往種種的對(duì)纖維陶瓷復(fù)合泥料的創(chuàng)作研究，涉及了材料、成型、燒制等方面，驗(yàn)證了纖維材料介入陶瓷材料具有縮短創(chuàng)作周期、解放創(chuàng)作時(shí)間、降低成型難度與燒成難度等優(yōu)點(diǎn)，將陶藝家從創(chuàng)作時(shí)間與技術(shù)的束縛中解放出來(lái)，其所具有的獨(dú)特審美特質(zhì)亦顯現(xiàn)出其無(wú)限的可能性，展現(xiàn)了該材料的優(yōu)越性。在當(dāng)代陶藝創(chuàng)作中，運(yùn)用纖維陶瓷復(fù)合泥料的陶藝家也越來(lái)越多，他們不斷進(jìn)行著相關(guān)的探索，拓展著陶瓷藝術(shù)的邊界，在人文與自然相互影響的大背景下，探討著文化與藝術(shù)的關(guān)系。望本文起到拋磚引玉的作用，期待更多有志之士共同參與到纖維陶瓷復(fù)合泥料的創(chuàng)作研究中。