張楨源

摘要：國內(nèi)外不同和聲教材中“和弦外音”的分類在和弦外音的分類層次、名稱、標(biāo)記方式等方面都有所差異，本文基于此進(jìn)行初步對比，梳理“和弦外音”分類的脈絡(luò)，歸納不同和聲教材對于和弦外音分類的共性與個性。

關(guān)鍵詞：和弦外音? 和聲學(xué)? 不同分類

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）11-0076-04

一、和弦外音概念及其分類概述

“和弦外音”是和聲學(xué)中的一個重要部分，不同的和聲教材對“和弦外音”的定義有所不同。桑桐《和聲的理論與應(yīng)用》認(rèn)為“在和聲的應(yīng)用中，無論在高聲部或其他聲部，常有不屬于和弦內(nèi)的音出現(xiàn)，它們依附于相鄰的和弦音，這些音即稱為和弦外音”①。辟斯頓《和聲學(xué)》認(rèn)為“音樂中的對位的素材，包括構(gòu)成其組織的一切旋律音和節(jié)奏，在這些音中，有的是和弦的組成音，有的不是。不是和弦組成音的那些音，通常就稱為和弦外音”②。從以上定義來看，“和弦外音”可以簡單概括為“和弦結(jié)構(gòu)以外的音”。在不同的和聲教材中，“和弦外音”的章節(jié)包括其定義，不同種類的和弦外音的使用方法、注意事項等內(nèi)容，其中各和聲教材對于和弦外音的分類數(shù)量、命名等方面由于學(xué)術(shù)背景、個人觀點等因素有著較大的差異，如分類數(shù)量、分類層次、各類和弦外音的命名等，因此對和弦外音分類的對比具有一定意義。

二、不同和聲教材中和弦外音分類

（一）國外和聲教材和弦外音的分類

國外研究和聲的學(xué)者眾多，如美國的辟斯頓、該丘斯、萊曼，蘇聯(lián)的斯波索賓、阿連斯基、里姆斯基-科薩科夫、尤·丘林，德國的欣德米特、奧地利的勛伯格、法國的杜布瓦、英國的普勞特等，下面將其中一些引進(jìn)國內(nèi)進(jìn)行翻譯的具有代表性的和聲教材中和弦外音的分類進(jìn)行簡述。

斯波索賓等人的《和聲學(xué)教程》③中將和弦外音分為延留音、經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音和跳進(jìn)的輔助音等五類。該教材對于和弦外音的分類較為詳細(xì)，如從單聲部與多聲部的角度對延留音和自然經(jīng)過音等和弦外音分別闡述，從音與音的關(guān)系對經(jīng)過音和輔助音等和弦外音分別闡述，并提出了和弦外音的延遲解決。此外，該教材譜例多樣，譜例中大多帶有調(diào)式調(diào)性和和弦功能的標(biāo)記，各個類別的和弦外音介紹較為具體，從聲部進(jìn)行、注意事項、使用條件等多方面加以論述。

辟斯頓《和聲學(xué)》中將和弦外音分為經(jīng)過音、助音、倚音、留音、規(guī)避音、駢枝音和先現(xiàn)音七類，該教材闡釋了和弦外音的產(chǎn)生背景，在各個分類中提到了較多的使用注意事項，在經(jīng)過音、倚音等類別中提到多個聲部同時出現(xiàn)的和弦外音。此外，該教材的和弦外音標(biāo)記法使用了英文首字母的標(biāo)記，教材中的譜例多樣，既有短小的和聲進(jìn)行的譜例，又有作品片段的譜例。

欣德米特《傳統(tǒng)和聲學(xué)簡明教程》④中將和弦外音分為換音、經(jīng)過音、留音、先現(xiàn)音、鄰音、后面跳進(jìn)的鄰音、前面跳進(jìn)的鄰音和自由音八類，該教材提出了“自由音”，將其定義為不能當(dāng)做和弦音也不能當(dāng)做上述任何種類的和弦外音。此外，該教材中和弦外音的概念簡單凝練，譜例短小。

勛伯格《和聲學(xué)》⑤中將和弦外音（教材中譯為“和聲外音”）分為留音、經(jīng)過音、換音和先現(xiàn)音四類，其中將倚音歸入留音類，將輔助音歸入換音類。該教材在文字部分沒有按和弦外音出現(xiàn)的強(qiáng)弱位置、單聲部與多聲部的應(yīng)用進(jìn)行歸類，但在教材選用的譜例中有所體現(xiàn)。此外，該教材在留音和倚音的譜例中使用了符號的標(biāo)記。

杜布瓦《理論與實踐和聲學(xué)教程》⑥中將和弦外音（教材中譯為“不作為和弦的構(gòu)成部分的音、本質(zhì)為旋律的和聲外音”）分為留音、持續(xù)音、經(jīng)過音、助音、先現(xiàn)音、倚音和規(guī)避音七類，其中留音和持續(xù)音歸于不作為和弦的構(gòu)成部分的音，經(jīng)過音、助音、先現(xiàn)音、倚音和規(guī)避音歸于本質(zhì)為旋律的和聲外音。該教材中對于留音的分類十分詳細(xì)，從分類方式來看，杜布瓦根據(jù)和弦外音的性質(zhì)將其劃分為兩個部分。

（二）國內(nèi)和聲教材和弦外音的分類

國內(nèi)的和聲學(xué)在引進(jìn)西方的和聲學(xué)體系后開始迅速發(fā)展，其中桑桐的《和聲的理論與應(yīng)用》與吳式鍇的《理論與應(yīng)用和聲學(xué)教程》在國內(nèi)的和聲學(xué)教材中比較有代表性。

桑桐《和聲的理論與應(yīng)用》中將和弦外音分為兩部分分別闡述，第一部分為第一章第六節(jié)“簡述和弦外音的概念及其主要分類”，第二部分為第十六章到第十九章“旋律華彩與和弦外音”，對于各類和弦外音的概念和處理方法進(jìn)行分析。該教材的和弦外音從和弦所處的節(jié)拍位置來說可以分為強(qiáng)拍位置與弱拍位置，強(qiáng)拍位置包括留音和倚音，弱拍位置包括先現(xiàn)音、經(jīng)過音、助音和換音;從和弦外音與前后和弦的關(guān)系來說可以分為和弦性與旋律性，和弦性包括留音和先現(xiàn)音，旋律性包括倚音、經(jīng)過音、助音和換音。除了上述六類和弦外音，該教材中還提到“自由音”，定義為“處于弱的節(jié)拍位置，時值較短，并以前后跳進(jìn)為其特征”，此外，該教材使用了英文首字母和符號的標(biāo)記。

吳式鍇《理論與應(yīng)用和聲學(xué)教程》⑦中將和弦外音分為三個部分分別闡述。第一部分為第二章“和弦與和弦外音的簡述”，其中簡單闡述了和弦外音的概念;第二部分為第八章“單聲部和弦外音”，其中將和弦外音分為弱和弦外音和強(qiáng)和弦外音兩部分，弱和弦外音包括經(jīng)過音、輔助音和先現(xiàn)音，強(qiáng)和弦外音包括延留音和倚音。第三部分為第二十一章“多重和弦外音”，從不同聲部的角度分析多個聲部和弦外音產(chǎn)生的和聲效果，還分析了在音樂作品中應(yīng)用的特點。該教材對于和弦外音的分類基于強(qiáng)和弦和弱和弦劃分，明確了和弦外音與節(jié)拍中強(qiáng)弱規(guī)律的對應(yīng)。此外，該教材中采用的和弦外音標(biāo)記法較為特殊，采用了拼音字母標(biāo)記法，這是和弦外音在國內(nèi)的一種本土化標(biāo)記法;教材中的作品譜例部分采用了國內(nèi)作品的譜例，提到了關(guān)于五聲性旋律中輔助音在宮音和羽音、徵音和角音之間的應(yīng)用。

三、和弦外音不同分類的對比

不同和聲教材中和弦外音的分類在分類層次、相同類型和弦外音的命名、和弦外音的標(biāo)記等方面均有所不同，下面將對幾點不同進(jìn)行簡要對比。

（一）分類層次的對比

多數(shù)和聲教材中對于“和弦外音”的分類涉及和弦外音的種類、和弦外音出現(xiàn)的強(qiáng)弱位置、和弦外音在單聲部與多聲部中的應(yīng)用，不同的和聲教材中分類有所差異。

1.和弦外音的種類

不同和聲教材中對于和弦外音種類的劃分有所不同，從四種到八種不等，具體數(shù)量見表1。其中杜布瓦《理論與實踐和聲學(xué)教程》中關(guān)于和弦外音的論述共有兩章，一章為“不作為和弦的構(gòu)成部分的音”，其中包括留音和持續(xù)音，另一章為“本質(zhì)為旋律的和聲外音”，其中包括經(jīng)過音、助音、先現(xiàn)音、倚音和規(guī)避音，從作者對于章節(jié)的命名來看，作者的意圖在于按照和弦外音的性質(zhì)將其分為兩類，這與桑桐的《和聲的理論與應(yīng)用》中將和弦外音分為旋律性和弦外音和和聲性和弦外音有異曲同工之妙。吳式鍇的《理論與應(yīng)用和聲學(xué)教程》將“換音”（桑桐、勛伯格）、“前面跳進(jìn)的鄰音”（欣德米特）、“后面跳進(jìn)的鄰音”（欣德米特）、“規(guī)避音”（辟斯頓、杜布瓦）、“駢枝音”（辟斯頓）等概念的和弦外音歸入輔助音的變形，這與斯波索賓等人的“跳進(jìn)的輔助音”概念有相似之處。

2.和弦外音在單聲部與多聲部中的應(yīng)用

在九本和聲學(xué)教材中，八本提及和弦外音在單聲部與多聲部中的應(yīng)用，其中吳式鍇《理論與應(yīng)用和聲學(xué)教程》中第二十一章“多重和弦外音”對多聲部和弦外音進(jìn)行論述。勛伯格《和聲學(xué)》中的譜例對多聲部和弦外音有所體現(xiàn)，該教材還提及“多重經(jīng)過音可以形成新和弦，其他教材在各類和弦外音的應(yīng)用中有所涉及，未直接提及該知識點的教材是欣德米特《傳統(tǒng)和聲學(xué)簡明教程》。

（二）不同命名的對比

不同和聲教材中對于和弦外音體系以及各類和弦外音的命名有所不同，總體可以分為兩類。

1.“和弦外音”體系的不同命名

在筆者研究的和聲學(xué)教材中，吳式鍇、辟斯頓、欣德米特的和聲學(xué)教材將其命名為“和弦外音”，桑桐將旋律華彩與和弦外音共同命名為一章，勛伯格將其命名為“和聲外音”，杜布瓦將該部分分為“不作為和弦的構(gòu)成部分的音”和“本質(zhì)為旋律的和聲外音”兩部分，斯波索賓直接以各類和弦外音命名章節(jié)，未將其歸為整體的部分，但從“和弦外音的延遲解決”一章可以看出斯波索賓認(rèn)為“和弦外音”為各類和弦外音的總稱。通過分析可以看出將總稱以“和聲外音”命名為國內(nèi)引進(jìn)的國外專著對總稱的翻譯，但從概念的角度來看，和聲沒有外音，不屬于本和弦的音稱為該和弦的“和弦外音”，“和聲外音”這一概念不能成立。

2.各類和弦外音的不同命名

在筆者研究的和聲學(xué)教材中，不同教材對于各類和弦外音有著不同的命名，對比分析各教材后，可以將各種命名的和弦外音歸為六大類別，分別是延留音、倚音、經(jīng)過音、輔助音、換音和先現(xiàn)音。除了多數(shù)教材公認(rèn)的六類和弦外音，一些教材中還提到了其他類別的和弦外音，如持續(xù)音和自由音等，各教材中對各類和弦外音的命名見表1：

上表每一列的和弦外音名稱對應(yīng)的是同一類和弦外音的概念，從表中可以看出，延留音、經(jīng)過音和先現(xiàn)音三種和弦外音的名稱較為統(tǒng)一?！耙幸簟币活愔行赖旅滋馗鶕?jù)和弦外音與相鄰和弦音的音程關(guān)系將其命名為“鄰音”，而勛伯格將倚音歸入了留音一類?！拜o助音”一類中欣德米特將其命名為“換音”，而勛伯格將輔助音歸入了換音一類?！皳Q音”一類的命名差異較大，從斯波索賓將其命名為跳進(jìn)的輔助音可以看出將其與輔助音相聯(lián)系，從辟斯頓的命名中可以看出作者將“換音”具體化分類，從欣德米特的命名可以看出將其與倚音相聯(lián)系，從杜布瓦的命名可以感受到與辟斯頓命名的相似性，但無論是從概念還是譜例中都沒有說明與規(guī)避音相對應(yīng)的先跳進(jìn)后級進(jìn)的和弦外音命名問題。

（三）各類標(biāo)記的對比

不同的和聲學(xué)教材中和弦外音的標(biāo)記方式種類較多，主要可以分為英文首字母標(biāo)記、拼音首字母標(biāo)記和符號標(biāo)記三類，其中桑桐和辟斯頓采用了英文首字母的標(biāo)記，吳式鍇采用拼音字母的標(biāo)記。各和聲教材中都采用了符號的標(biāo)記，多為“+”的標(biāo)記，勛伯格以“+和⊕”來標(biāo)注留音。

（四）其他方面的對比

除了上述三點，不同的和聲學(xué)教材還有許多值得對比之處，如桑桐和欣德米特在和弦外音的分類中都出現(xiàn)“自由音”一類，但從概念來看，二者所指的自由音有所不同。欣德米特將“自由音”定義為不能當(dāng)作和弦音的音，也不能當(dāng)作前面所講的任何一種和弦外音的音;桑桐將其定義為處于弱的節(jié)拍位置、時值較短，并以前后跳進(jìn)為其特征的和弦外音。對上述概念進(jìn)行分析比較后可得知，前者指的是除前文提及的各類和弦外音的其他和弦外音的總稱，后者指的是以前后的跳進(jìn)為特征的一類和弦外音。再如在“換音”這類和弦外音的歸類中，斯波索賓將其歸于“輔助音”一類，而欣德米特將其歸為“鄰音”（倚音）一類，而這兩類和弦外音的根本差異是倚音為強(qiáng)拍強(qiáng)位的和弦外音，而輔助音為弱拍弱位的和弦外音。此外，在不同的和聲教材中還存在其他的共性與個性，有待進(jìn)一步分析比較。

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