李紅玲

近年來(lái)，以“小正大”為方向的現(xiàn)實(shí)題材電視劇出現(xiàn)了可喜突破，藝術(shù)性地多角度觀照現(xiàn)實(shí)，大膽探索新樣態(tài)題材，突破傳統(tǒng)類型化敘述方式，主題性創(chuàng)作和話題性創(chuàng)作佳作不斷，不僅生動(dòng)臨摹出復(fù)雜多變的現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)風(fēng)貌，更給疫情下的人們以精神滋養(yǎng)和心靈撫慰，讓電視劇這一文藝節(jié)目形態(tài)發(fā)揮出培元鑄魂的巨大作用。2020年以來(lái)，傳統(tǒng)大屏劇集涌現(xiàn)出了《安家》《決勝法庭》《山海情》《在一起》《小舍得》等各領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)題材頭部長(zhǎng)篇作品，網(wǎng)劇以懸疑劇為突破口推出了《隱秘的角落》《我是余歡水》《沉默的真相》等現(xiàn)實(shí)題材短劇爆款。從播出與收視角度來(lái)看，2020年以來(lái)我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇市場(chǎng)出現(xiàn)了幾個(gè)明顯的收視特征和發(fā)展趨勢(shì)，筆者依托CSM100城市、電視劇查詢與收視分析軟件TVPRIS數(shù)據(jù)，及部分網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的收視特征和發(fā)展趨勢(shì)，略作解析。

一、現(xiàn)實(shí)題材成為市場(chǎng)主流，類型細(xì)分趨于多元垂直

現(xiàn)實(shí)題材在繁榮社會(huì)主義文化中發(fā)揮著重要作用，黨的十九大報(bào)告指出：“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！痹谡弑硶?shū)下，現(xiàn)實(shí)題材以最為貼近人民生活的特性成為主推類型。

從生產(chǎn)量上看，政府“減量提質(zhì)”初心不變，近年來(lái)獲得政府審批發(fā)行的電視劇總量在不斷下降，現(xiàn)實(shí)題材卻因享有政策利好而逆流而上，占比不降反升。2019年全年全國(guó)生產(chǎn)完成并獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目254部、10646集，其中，現(xiàn)實(shí)題材劇目共計(jì)177部7004集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的69.69%、65.79%；2020年受疫情影響，全年全國(guó)生產(chǎn)完成并獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目202部7450集，現(xiàn)實(shí)題材劇目共計(jì)144部5027集，分別占總部、集數(shù)的71.29%、67.48%。2021年第一季度，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，現(xiàn)實(shí)題材一支獨(dú)大，當(dāng)代題材占比高達(dá)73%，現(xiàn)代題材占3%。

從播出量上看，現(xiàn)實(shí)題材構(gòu)成了上星頻道晚間黃金強(qiáng)檔首輪劇的主流類型，分量還在不斷提升，2020年播出量超過(guò)80部、占比近72%，2021年1月至4月20日，共播出26部，占比上升到近79%。其中，當(dāng)代劇是現(xiàn)實(shí)題材的核心，2020年至2021年4月20日逼近100部，占比超過(guò)九成。相比之下，被政策紅線限制的古裝劇和距離當(dāng)代普通人生活較遠(yuǎn)的近代劇數(shù)量較少。

隨著全面建成小康社會(huì)、新中國(guó)成立70周年、建黨100周年、抗戰(zhàn)勝利75周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)紛紛來(lái)臨，國(guó)家廣電總局推薦播出各類劇目，現(xiàn)實(shí)題材在上星頻道晚黃檔已播出的首播劇中的占比高達(dá)70%-90%，扶貧攻堅(jiān)劇更是高達(dá)100%。2020年以來(lái)，上星頻道晚黃檔首播50部政府推薦劇，其中現(xiàn)實(shí)題材高達(dá)43部。

現(xiàn)實(shí)題材繼續(xù)領(lǐng)跑大屏，類型豐富多彩，傳統(tǒng)大類與傳統(tǒng)小類齊頭并進(jìn)，主旋律色彩濃厚。言情、都市生活、社會(huì)倫理、農(nóng)村這四大類首輪劇在上星頻道的播出部數(shù)占比均超過(guò)10%。其中，言情劇以21%的占比高居榜首，都市生活以20%的占比緊隨其后，農(nóng)村劇占17%，社會(huì)倫理劇占12%；奮斗勵(lì)志、時(shí)代變遷、涉案劇這三類均突破5%，反特/諜戰(zhàn)、青春、人物傳記、商戰(zhàn)、軍旅生活、重大革命、戰(zhàn)爭(zhēng)等播出量在1%-3%之間。（見(jiàn)圖1）

圖1 現(xiàn)實(shí)題材在上星頻道晚黃檔首輪劇部數(shù)分布（2020年至2021年4月20日，19:30-21:30時(shí)段，100城）

“愛(ài)優(yōu)騰”等頭部視頻網(wǎng)站在現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇領(lǐng)域深耕細(xì)作，不僅廣度上橫向擴(kuò)展，而且深度上垂直深挖，近年來(lái)大力推行“短劇集+劇場(chǎng)化”的運(yùn)營(yíng)模式。云合數(shù)據(jù)顯示，2020年網(wǎng)絡(luò)新劇類型中，都市題材數(shù)量上占據(jù)主流，以25%的占比高居首位，《三十而已》《二十不惑》《安家》《平凡的榮耀》《以家人之名》等都市類大劇網(wǎng)絡(luò)播放量可觀；懸疑題材占比19%，密集上映《隱秘的角落》《沉默的真相》《白色月光》《摩天大樓》等，引發(fā)市場(chǎng)強(qiáng)烈關(guān)注，成為年度爆款類題材；面向年輕觀眾的青春題材占據(jù)11%，成為現(xiàn)實(shí)題材中的小清新。

可見(jiàn)對(duì)于制作機(jī)構(gòu)而言，創(chuàng)作好現(xiàn)實(shí)題材不僅僅是題中應(yīng)有之義，更是事關(guān)生存乃至左右競(jìng)爭(zhēng)格局的關(guān)鍵。例如，正午陽(yáng)光、檸萌影業(yè)等一批新興的制作力量正是因?yàn)榱⒆阌诂F(xiàn)實(shí)題材精品劇目，從而成為市場(chǎng)中少見(jiàn)的議價(jià)能力強(qiáng)的頭部?jī)?nèi)容供應(yīng)商。對(duì)于播出平臺(tái)而言，搶購(gòu)到、運(yùn)營(yíng)好現(xiàn)實(shí)題材大劇成為一條拉動(dòng)收視層次躍升的捷徑。

二、主題性創(chuàng)作主導(dǎo)市場(chǎng)風(fēng)向，催生新劇種新樣態(tài)

主題性創(chuàng)作結(jié)合特殊時(shí)代需求推出新劇種、新樣態(tài)，脫貧劇、抗疫劇、抗美援朝劇紛紛填補(bǔ)市場(chǎng)空白，單元?jiǎng)?、短劇、微短劇不斷刷新電視劇的結(jié)構(gòu)彈性，不僅建立了當(dāng)年制作、當(dāng)年播出的新型“進(jìn)行時(shí)”創(chuàng)制播模式，而且推出了以單元?jiǎng)橹鞯募先袠I(yè)優(yōu)勢(shì)力量分工協(xié)作的時(shí)代報(bào)告劇，既激蕩了行業(yè)風(fēng)氣，又振奮了國(guó)民精神。

脫貧劇成為2020年以來(lái)的一大黑馬題材，圍繞全面建設(shè)小康社會(huì)主題，秉承“以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本”的創(chuàng)作思路，多角度運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，不少故事情節(jié)和劇中人物都源自真實(shí)典型，同時(shí)大量采用年輕化的表達(dá)方式來(lái)兼顧年輕觀眾，扶貧模式不一而足，不少劇目題材頗有新意，基本做到了敘事差異化。一線衛(wèi)視紛紛拋來(lái)橄欖枝，尤其是中央臺(tái)發(fā)揮了領(lǐng)航優(yōu)勢(shì)。截至2021年4月20日，上星頻道晚黃檔共首播政府推薦22部片單中的一半，中央臺(tái)一套獨(dú)攬5部，首先推出《一個(gè)都不能少》，收視最好的是《最美的鄉(xiāng)村》，收視率破1%。湖南衛(wèi)視獨(dú)播劇收視較好，《綠水青山帶笑顏》逼近1.8%，《江山如此多嬌》突破2%；浙江和江蘇衛(wèi)視播出《我們?cè)趬?mèng)開(kāi)始的地方》，總收視率破3%；上海東方衛(wèi)視的《我的金山銀山》收視率破1%；北京衛(wèi)視播出《遍地書(shū)香》，收視效果一般；二線衛(wèi)視中，安徽衛(wèi)視推出了《日頭日頭照著我》。

有的農(nóng)村劇雖然不在22部欽定的脫貧劇名單中，但以扶貧攻堅(jiān)為戲核，包括《月是故鄉(xiāng)明》《經(jīng)山歷海》《山海情》《石頭開(kāi)花》等，聚焦干部下鄉(xiāng)扶貧、扶志。例如，以十個(gè)單元回應(yīng)十大扶貧難題的脫貧時(shí)代報(bào)告劇《石頭開(kāi)花》，在浙江、上海、江蘇三大衛(wèi)視晚黃檔總收視率逼近3%。正午陽(yáng)光制作的《山海情》是一部罕見(jiàn)的農(nóng)村精品力作，一播出即吸引了眾多目光，一股濃郁的西部大片電影感撲面而來(lái)，刷新了人們對(duì)脫貧劇的認(rèn)知，以精良制作和走心表演而引爆各大熱榜，在六家衛(wèi)視晚黃檔播出后總收視率達(dá)到4.56%，豆瓣上吸引30多萬(wàn)人評(píng)分，一舉成為9.4分的“神作”，一改農(nóng)村劇熱度少的尷尬窘境。

遺憾的是整體而言，脫貧劇在市場(chǎng)上的相對(duì)競(jìng)爭(zhēng)力較弱，對(duì)內(nèi)給頻道的內(nèi)推力不夠強(qiáng)勁，能正向拉動(dòng)平臺(tái)均值的劇目不多。例如好評(píng)如潮的《山海情》僅在北京和寧夏衛(wèi)視高出頻道均值，卻拉低了其他四家衛(wèi)視均值。（見(jiàn)表1）

表1 脫貧劇在上星頻道晚黃檔首播收視表現(xiàn)（2020年至2021年第一季度，19:30-21:30時(shí)段，100城）

在抗擊新冠疫情的復(fù)雜國(guó)際新形勢(shì)下，展示大國(guó)實(shí)力、提振國(guó)民精神、謳歌凡人英雄的抗疫劇誕生了。中央臺(tái)一套率先推出中國(guó)首部抗疫題材電視系列劇《最美逆行者》，4個(gè)月的創(chuàng)制播速度刷新了行業(yè)紀(jì)錄。該劇由七個(gè)單元故事組成，謳歌抗疫中的凡人英雄，盡管收視率不太理想，但社會(huì)意義重大，屬于央視融媒亮點(diǎn)劇目。由張黎、安建等10位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《在一起》集合全行業(yè)優(yōu)質(zhì)資源聯(lián)合拍攝，隨后以“4+2”模式在6個(gè)頻道聯(lián)袂上映，直擊抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)最前線，再現(xiàn)全民抗疫場(chǎng)景，兩集一個(gè)故事的電影模式效果不錯(cuò)，晚黃檔總收視率達(dá)到3.75%，在浙江、上海東方、江蘇三大衛(wèi)視平均收視率均突破1%，為呈現(xiàn)我國(guó)抗疫之艱和階段性成果奉獻(xiàn)出了可貴的影像化藝術(shù)作品。

圍繞抗美援朝勝利70周年這一節(jié)點(diǎn)的電視劇雖然較為稀少，但巨大能量可引發(fā)強(qiáng)烈震動(dòng)，展示國(guó)家實(shí)力和國(guó)際影響力。2020年以來(lái)，中央臺(tái)共推出兩部。其中，央視八套播出的《戰(zhàn)火熔爐》被譽(yù)為中國(guó)版《兄弟連》，鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)士兵，高密度的美劇拍攝手法深諳年輕觀眾審美需求，盡管收視率不足0.8%，但榮膺8.8分的豆瓣評(píng)分；隨后，《跨過(guò)鴨綠江》在央視一套跨年播出，以當(dāng)年制作、當(dāng)年播出模式再次刷新重大題材創(chuàng)作周期，該劇從國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)者層面展開(kāi)，首次全景式展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，風(fēng)格雄渾壯闊，收視率逼近1.5%，隨后在中央臺(tái)八套晚黃檔重播，依然收獲了近0.8%的不俗戰(zhàn)績(jī)。

除了上述劇目，獻(xiàn)禮劇表現(xiàn)比較突出還有：言情劇《我在北京等你》、都市生活《如果歲月可回頭》、商戰(zhàn)劇《正青春》、涉案劇《決勝法庭》、經(jīng)偵劇《獵狐》、時(shí)代變遷劇《大江大河2》，總收視率均超過(guò)了3%。其中，《大江大河2》保持了上部的核心陣容，沿襲了制作優(yōu)勢(shì)，在浙江和上海東方衛(wèi)視的總收視率突破3.6%，豆瓣高達(dá)9.3分，成為少有的續(xù)集更上層樓的現(xiàn)實(shí)主義精品大作。都市生活劇《海洋之城》、涉案劇《燃燒》、言情劇《下一站是幸福》從不同側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)當(dāng)代主流價(jià)值觀，獲得了觀眾的高度認(rèn)可，總收視率也均超過(guò)2%。

三、敘事方式深度下沉，都市情感倫理劇高調(diào)霸屏

2020年以來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作風(fēng)貌上有較大改觀，以更多篇幅來(lái)呈現(xiàn)人們的柴米油鹽、婚姻情感。數(shù)據(jù)顯示，言情、都市生活和社會(huì)倫理劇在上星頻道晚黃檔總部數(shù)占比達(dá)到53%，都市情感倫理劇高舉高打，已然主宰半壁江山。

言情劇進(jìn)行了題材“微創(chuàng)新”，大多摒棄了“霸道總裁愛(ài)上我”“灰姑娘和王子”的懸浮故事套路，主題偏向“奮斗+”，添加青春、勵(lì)志元素。主人公之間除了情愛(ài)糾葛，還強(qiáng)調(diào)個(gè)人成長(zhǎng)、職場(chǎng)奮斗，基調(diào)看起來(lái)更為積極向上，風(fēng)格輕靈上平添一縷煙火氣，舒緩了觀眾疫情下的焦慮，起到了獨(dú)特的情感撫慰效果。例如《我在北京等你》選自海外創(chuàng)業(yè)題材，凝眸海外青年奮斗、回歸祖國(guó)的心路歷程，在浙江和江蘇衛(wèi)視首播后，總收視率突破3.8%，總溢出率達(dá)到36%；《冰糖燉雪梨》是國(guó)內(nèi)首部冰上競(jìng)技成長(zhǎng)題材，加入了熱血燃情的冰球和速滑運(yùn)動(dòng)元素，風(fēng)格清新可喜，在浙江和江蘇衛(wèi)視首播后總收視率超過(guò)3.6%，總溢出率逼近30%，豆瓣評(píng)分超過(guò)7。此外，《只為那一刻與你相見(jiàn)》《還沒(méi)愛(ài)夠》《愛(ài)的理想生活》《下一站是幸福》《愛(ài)在星空下》《愛(ài)我就別想太多》《愛(ài)之初》《蝸牛與黃鸝鳥(niǎo)》《幸福觸手可及》《愛(ài)的厘米》等劇表現(xiàn)也較為突出，總收視率均不低于1.95%。

都市生活劇和社會(huì)倫理劇聚焦人們對(duì)美好生活的向往和追求，彰顯對(duì)倫理道德及社會(huì)問(wèn)題的反思，出現(xiàn)了三類代表性劇目（都市行業(yè)劇下文另敘）。

第一類是風(fēng)格詼諧但情節(jié)夸張的中年失婚題材。大屏劇集有《如果歲月可回頭》，以“白黃藍(lán)”頗具現(xiàn)代象征性意味的顏色命名三位男主人公，啟用了靳東、蔣欣等一線演員，亮點(diǎn)是彌漫男性對(duì)婚姻失敗的反思，但深度淺嘗輒止，因而總收視率雖超過(guò)3.8%，但豆瓣評(píng)分甚低。網(wǎng)絡(luò)短劇有《我是余歡水》，由正午陽(yáng)光推出，可貴之處在于讓工薪階層的底層小人物做主角，在12集的容量里通過(guò)高強(qiáng)度情節(jié)和怪誕手法，讓觀眾笑中有淚，具有強(qiáng)烈的社會(huì)反諷意味，豆瓣評(píng)分達(dá)到7.4。

第二類是風(fēng)格清暖且情節(jié)鮮活的家庭治愈系親情劇。代表作是《以家人之名》，雖然“非親兄妹戀愛(ài)”題材略顯狗血，但劇中滿滿氤氳的“李叔”式關(guān)懷直擊觀眾心靈，最具創(chuàng)新性的地方在于用“非親”血緣兄妹關(guān)系重塑國(guó)人對(duì)于家人的概念，并充斥大量笑中含淚、生動(dòng)有趣的生活細(xì)節(jié)，拓寬了“家題材”的寬度與溫度，在湖南衛(wèi)視首播后收視率超過(guò)2%，豆瓣評(píng)分達(dá)到7.0，成為熱度、收視、口碑兼顧的年度爆款。相比之下，姚曉峰執(zhí)導(dǎo)的賀歲劇《假日暖洋洋》風(fēng)格更偏輕喜劇，納入了歌舞元素，更適合春節(jié)氛圍，加上姚晨和張靜初參演，在北京衛(wèi)視收視率逼近1.7%。徐紀(jì)周擔(dān)任總導(dǎo)演的《八零九零》關(guān)注養(yǎng)老話題，畫(huà)風(fēng)溫馨與幽默交織，人物組合大膽創(chuàng)新，別出心裁地將“90后”年輕人和“80歲”老年人放一起進(jìn)行思維碰撞和親情交融，經(jīng)過(guò)倪大紅、李建義、楊新鳴等老戲骨加持，得到了觀眾認(rèn)可。

第三類是風(fēng)格寫(xiě)實(shí)并情節(jié)勁爆的中國(guó)式家庭“幼教”類題材。有《虎媽貓爸》《小別離》《小歡喜》《少年派》珠玉在前，我國(guó)教育類電視劇發(fā)展越來(lái)越深入百花深處，2021年再次掀起熱潮。湖南衛(wèi)視兩劇連發(fā)，先在22點(diǎn)次黃時(shí)段推出校園劇《別想打擾我學(xué)習(xí)》，憑借清奇穿越設(shè)定和李蘭迪的吸粉力而得到年輕觀眾歡心，平均收視率破1%；快收官時(shí)晚黃檔上映《陪你一起長(zhǎng)大》，聚焦“幼升小”階段的親子關(guān)系和育兒理念，故事在四組家庭展開(kāi)，情節(jié)寫(xiě)實(shí)、話題度高，收視率超過(guò)2.3%。隨后中央臺(tái)八套和上海東方衛(wèi)視聯(lián)袂播出《小舍得》，是檸萌影業(yè)大IP“小”系列的第三部，直擊“小升初”階段的教育焦慮，高話題度迅速引發(fā)關(guān)注，通過(guò)老一代和中青代戲骨們的精彩演繹，這部描繪“教育內(nèi)卷”的電視劇獲得廣大觀眾共鳴共情，在上海東方衛(wèi)視開(kāi)播第一天收視率即突破1.6%，豆瓣評(píng)分超過(guò)7.0。

四、行業(yè)劇顯露小陽(yáng)春，題材擴(kuò)展深挖，專業(yè)度大幅提升

描繪當(dāng)下“打工人”的行業(yè)劇，敘事主角不斷落地、劇情不斷去懸浮，以貼地氣的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法有效扭轉(zhuǎn)了觀眾的成見(jiàn)。當(dāng)下行業(yè)劇出現(xiàn)了兩個(gè)熱點(diǎn)。

熱點(diǎn)一，開(kāi)始注視底層小人物，讓普通小人物成為主角，“講述普通人的奮斗故事，展示新時(shí)代奮斗者昂揚(yáng)向上、奮勇?tīng)?zhēng)先的精神風(fēng)貌”，代表作有《安家》和《裝臺(tái)》?！栋布摇吩诒本?、上海東方衛(wèi)視播出后，總收視率突破4%，總溢出率超過(guò)50%，雖然也存在某些不合理的懸浮劇情，并采用了原生家庭渣媽的老梗，但以大量鮮活的寫(xiě)實(shí)情節(jié)刻畫(huà)了一群真實(shí)可愛(ài)的房產(chǎn)中介，還揭露了行業(yè)潛規(guī)則，引發(fā)大量觀眾的共鳴，明顯改善了行業(yè)劇的品質(zhì)。《裝臺(tái)》題材非常小眾而新穎，以舞臺(tái)裝臺(tái)班子為主角，突出小工人們的渺小和俠義，體現(xiàn)勞動(dòng)人民的智慧和苦樂(lè)，濃郁的陜北風(fēng)格加上張嘉譯的演繹，代入感較強(qiáng)，在中央臺(tái)一套首播收視率超過(guò)1.2%，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.4分，拉升了一套收視均值。（見(jiàn)圖2）

圖2 2020年部分行業(yè)劇時(shí)移收視表現(xiàn)（CSM59個(gè)中心城市，7天時(shí)移收視）

熱點(diǎn)二，檢察官題材的律政劇表現(xiàn)突出，懲惡揚(yáng)善傳遞正能量，謳歌真善美。如果說(shuō)跨年劇《精英律師》還殘留著“披著律政劇的外衣卻是家庭倫理劇”的違和感，但憑借大量翔實(shí)案例幾乎摘掉了“偽行業(yè)劇”的帽子，那么在2020年頭和年尾熱播的《決勝法庭》和《巡回檢察組》，已經(jīng)成功將律政劇正名。前者依托法庭上的“唇槍舌戰(zhàn)”的真實(shí)感，在浙江、江蘇兩大衛(wèi)視獲得超過(guò)3.4%的總收視率和超過(guò)20%的總溢出率，后者頂著《人民的名義》姊妹篇的光環(huán)卻更加毫不留情直擊司法痛點(diǎn)，引發(fā)觀眾共情共憤，在湖南衛(wèi)視平均收視率超過(guò)2%。此外，精英職場(chǎng)劇也有突破，注重對(duì)人性的拷問(wèn)和心靈的叩問(wèn)。例如《平凡的榮耀》更側(cè)重職場(chǎng)小人物的內(nèi)心挖掘，將職場(chǎng)劇拍出了獨(dú)特韻味，拓寬了金融劇的深度，在浙江和上海東方衛(wèi)視的總收視率突破3%；公關(guān)劇《完美關(guān)系》和《緊急公關(guān)》揭露了不少行業(yè)內(nèi)幕，題材創(chuàng)新較為明顯。（見(jiàn)圖2）

此外，有些行業(yè)劇也憑借各自優(yōu)勢(shì)而得到市場(chǎng)認(rèn)可。例如醫(yī)療劇《了不起的兒科醫(yī)生》在醫(yī)療概念大熱的時(shí)機(jī)推出，天時(shí)地利人和，在北京和深圳衛(wèi)視總收視率逼近1.9%；《海洋之城》是國(guó)內(nèi)首部聚焦游輪文化和海洋文化的電視劇，揭秘游輪行業(yè)，視野獨(dú)特，題材富有新意，在江蘇衛(wèi)視開(kāi)播一周后平均收視率輕松破2%。（見(jiàn)圖2）

五、女性話題大爆發(fā)，“她題材”“她懸疑”引領(lǐng)新風(fēng)口

2020年暑期起，在頭部作品的帶動(dòng)下，“乘風(fēng)破浪”的姐姐一躍成為長(zhǎng)視頻領(lǐng)域最為靚麗的風(fēng)景線，“她題材”火爆熒屏和網(wǎng)絡(luò)。這波女性主義電視劇在主題上深挖細(xì)化女性話題，以女性心靈成長(zhǎng)為敘事視角?！稓g樂(lè)頌》之后，“她題材”繼續(xù)以女性群像塑造模式為主，探索多維度創(chuàng)新，構(gòu)建新的角度、新的人物關(guān)系，植入諸多熱點(diǎn)話題，重點(diǎn)關(guān)注女性的自我?jiàn)^斗和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，更看重女性心靈自洽和自我認(rèn)同，從而摒棄了傳統(tǒng)女性的“苦情底色”和“無(wú)私奉獻(xiàn)”的“無(wú)我”道德定位，樹(shù)立起一系列自我、自強(qiáng)、自立的新女性形象。

“她題材”呈現(xiàn)出幾個(gè)突破：

一是年齡不再是羈絆女性成長(zhǎng)的問(wèn)題，劇中女性坦然接受不同年齡段節(jié)點(diǎn)的變化，重新出發(fā)尋求幸福。例如，中年家庭婦女可以在《我的不惑青春》中重回大學(xué)校園重找青春，大齡職場(chǎng)女孩在《下一站是幸?！防镒鹬貎?nèi)心選擇、勇敢接受“姐弟戀”，“85后”浪花們?cè)凇队H愛(ài)的自己》中成長(zhǎng)為更好的自己，四位畢業(yè)節(jié)點(diǎn)的女大學(xué)生在《二十不惑》中度過(guò)初入職場(chǎng)的慌亂迷茫，娛樂(lè)行業(yè)“鐵血女經(jīng)紀(jì)人”借由《怪你過(guò)分美麗》打破自我、尋覓初心，銷售女將們?cè)凇墩啻骸防锏倪M(jìn)取拼搏……

二是婚姻誠(chéng)可貴，尊嚴(yán)和自我價(jià)更高。北京大妞在《愛(ài)之初》里跨洋追愛(ài)“寧可玉碎不要瓦全”，年輕女性通過(guò)《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》表達(dá)了“不湊合不茍且不將就”的婚姻觀?，F(xiàn)象級(jí)大劇《三十而已》話題熱議度極高，不僅在上海東方衛(wèi)視獨(dú)播后獲得近1.4%的收視率，還一舉榮膺多項(xiàng)融媒指標(biāo)第一，特別是女主角人設(shè)值得稱道，新中產(chǎn)階層女性顧佳從野心勃勃試圖躋身上流社會(huì)到“關(guān)門(mén)手撕貴婦”、腳踏實(shí)地做有意義的事業(yè)，對(duì)教育、婚姻的直面和勇氣，看點(diǎn)十足、令人深思。（見(jiàn)表2）

三是展示女性之間友情的“雙女主戲”成為新風(fēng)向，播出了兩部跨年劇。一部是改編自亦舒同名小說(shuō)的《流金歲月》，由一線女明星倪妮、劉詩(shī)詩(shī)主演，通過(guò)華麗的鏡頭演繹出兩個(gè)閨蜜相互扶持的姊妹情誼，在央視八套收視率雖然不高，但贏得較高關(guān)注度；另一部是金晨、李一桐主演的《了不起的女孩》，以一對(duì)打拼事業(yè)的閨蜜CP為人設(shè)，在江蘇衛(wèi)視平均收視率突破1.6%，獲得超過(guò)7.0的豆瓣評(píng)分。（見(jiàn)表2）

表2 部分女性電視劇在上星頻道首播收視表現(xiàn)（2020年至2021年第一季度，19:30-21:30時(shí)段，100城）

四是女性“漫改劇”近期走俏熒屏，出現(xiàn)了兩部較為突出的作品。根據(jù)青年漫畫(huà)家熊頓作品《滾蛋吧!腫瘤君》改編的電視劇《向陽(yáng)而生》塑造了一位勇敢抗擊病魔的堅(jiān)強(qiáng)可愛(ài)女孩，充滿正能量，在湖南衛(wèi)視播出后，豆瓣評(píng)分達(dá)到7.3分，收視率達(dá)到1.76%；《愛(ài)的理想生活》改編自朱德庸漫畫(huà)《澀女郎》，去掉了輕喜漫畫(huà)風(fēng)，基調(diào)更添現(xiàn)實(shí)意味，然而改動(dòng)后的情節(jié)也引發(fā)爭(zhēng)議，收視較好但所獲關(guān)注度不高，并未取得當(dāng)年《粉紅女郎》的轟動(dòng)效應(yīng)。（見(jiàn)表2）

五是融合“懸疑劇”和“她題材”之長(zhǎng)而生的“她懸疑”網(wǎng)劇走紅?！皭?ài)優(yōu)騰”等頭部視頻網(wǎng)站實(shí)施“劇場(chǎng)化+短劇集”的運(yùn)營(yíng)策略之后，開(kāi)始轉(zhuǎn)換敘事主體，以女性視角來(lái)吸引女性觀眾，推出《摩天大樓》《白色月光》《刺》《女孩們?cè)谀悄晗奶臁返葎??！八龖乙伞鳖}材火爆網(wǎng)絡(luò)，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，被譽(yù)為網(wǎng)劇下一個(gè)新風(fēng)口。

綜上所述，現(xiàn)實(shí)題材電視劇能夠用影視化語(yǔ)言有效地傳達(dá)主流意識(shí)領(lǐng)域的話語(yǔ)權(quán)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地弘揚(yáng)時(shí)代主旋律。那些能夠出圈、得到廣泛認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，在保證思想性的前提下，均在收視、熱度、口碑等方面可圈可點(diǎn)，或人設(shè)出彩、情節(jié)扎實(shí)、題材新穎具備較強(qiáng)的可視性，或直擊社會(huì)痛點(diǎn)和焦點(diǎn)引發(fā)巨大討論具有較高熱度，或制作精良、演技精湛具有良好的藝術(shù)性，爆款劇目則做到了三合一，成功將年輕觀眾、中年觀眾乃至老年觀眾收入彀中。那么，下一個(gè)熱點(diǎn)類型是什么？流行風(fēng)向在哪里？具體落到哪個(gè)細(xì)分類型？這需要從業(yè)者沉下心來(lái)深入生活，認(rèn)真揣摩觀眾審美需求，好好研讀“現(xiàn)實(shí)”這門(mén)功課，熟練掌握“現(xiàn)實(shí)主義”這門(mén)藝術(shù)，自然“千江有水千江月”。