康婕

電影《1921》中李達(dá)教進(jìn)步工人學(xué)生們學(xué)習(xí)日語(yǔ)

時(shí)值建黨百年，從年初開(kāi)始，黨史題材獻(xiàn)禮影視作品就呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，其中不乏“破圈”叫好的口碑之作。7月1日當(dāng)天，《1921》和《革命者》兩部同類(lèi)題材影片上映，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕增添了濃墨重彩的一筆。

近年來(lái)，在把握歷史事件和人物真實(shí)的基礎(chǔ)上，黨史題材影視作品在創(chuàng)作上與時(shí)俱進(jìn)，不斷探索與當(dāng)下社會(huì)大眾情感和審美趣味的共鳴，取得了可圈可點(diǎn)的成績(jī)。

以《1921》為例，該片講述了1921年7月，首批中國(guó)共產(chǎn)黨人匯聚上海籌備召開(kāi)中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)，揭開(kāi)中國(guó)歷史新篇章的故事。影片在敘事上圍繞“三個(gè)聚焦”展開(kāi)，在時(shí)間上聚焦1921年，在空間上聚焦上海，在主題上聚焦黨的一大代表與中共一大會(huì)議的籌備與召開(kāi)。如何將如此恢弘的故事在短短2個(gè)小時(shí)內(nèi)盡數(shù)呈現(xiàn)，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)交出了一張“四有”答卷。

首先，劇情設(shè)計(jì)有巧思?！?921》在描寫(xiě)中共一大籌備過(guò)程中，引入日本和歐洲視角，設(shè)計(jì)雜糅了諜戰(zhàn)、愛(ài)情等類(lèi)型元素。日本特務(wù)對(duì)日本共產(chǎn)黨員螳螂捕蟬黃雀在后的跟蹤追捕;共產(chǎn)國(guó)際代表與法租界密探的斗智斗勇;李達(dá)夫婦崇高的革命愛(ài)情;在車(chē)廂中擦肩而過(guò)的青年毛澤東與蔣介石……多元化的創(chuàng)作嘗試增加了影片的可看性，不經(jīng)意的鋪陳引人回味。

其次，演員選擇有新意。與以往表現(xiàn)建黨歷史時(shí)期的影片如《開(kāi)天辟地》和《建黨偉業(yè)》等片相比，《1921》大膽啟用年輕演員，一批“90后”“00后”新鮮面孔的加入，讓生機(jī)與活力透過(guò)銀幕撲面而來(lái)，呼應(yīng)了電影“一百年，正青春”的主題。

第三，意象隱喻有點(diǎn)睛。影片開(kāi)頭，獄中陳獨(dú)秀的眼睛特寫(xiě)充滿(mǎn)力量，透射出中國(guó)有識(shí)之士在困頓中的求索與抗?fàn)帯Ｃ珴蓶|來(lái)到上海后，獨(dú)自在街頭狂奔的蒙太奇段落，也表現(xiàn)出了革命者掙脫束縛、抗?fàn)幍降椎臎Q心。

片中，李達(dá)向妻子王會(huì)悟講述關(guān)于“火種”的故事時(shí)，感嘆“偌大一個(gè)中國(guó)，我們連自己的火種都沒(méi)有”。一語(yǔ)雙關(guān)，可謂點(diǎn)睛。而片中多次出現(xiàn)的與李達(dá)夫婦對(duì)視的小女孩，在影片結(jié)尾時(shí)再次出現(xiàn)在黨的一大會(huì)址前——“穿越時(shí)空”的女孩代表了“火種”，正是革命先烈拋頭顱灑熱血的犧牲，才換來(lái)了茁壯成長(zhǎng)的祖國(guó)花朵，使黨的新生力量薪火相傳。

最后，角色情感有閃光?！?921》在群像基礎(chǔ)上突出了個(gè)人在大時(shí)代裹挾下的復(fù)雜情感。李達(dá)與王會(huì)悟，毛澤東與楊開(kāi)慧，這些革命伉儷有著最樸素的愛(ài)情，最感人的犧牲。何叔衡“讓讀書(shū)人挺直腰板看世界”的決心，李達(dá)對(duì)“人民”字眼的堅(jiān)持等，都令人動(dòng)容。

國(guó)人顯著增強(qiáng)的文化自信，呼喚著市場(chǎng)更多具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的作品出現(xiàn)。

憶往昔，中國(guó)共產(chǎn)黨歷經(jīng)百年風(fēng)雨帶領(lǐng)中華民族走向復(fù)興，這段崢嶸歲月為中國(guó)影視工作者提供了大量創(chuàng)作素材。新中國(guó)成立以來(lái)，作為愛(ài)國(guó)主義和黨史教育的生動(dòng)教材，黨史題材影視作品在中國(guó)影視發(fā)展史中一直占有重要地位。

梳理中國(guó)黨史題材影視發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，該類(lèi)題材經(jīng)歷了從家國(guó)情懷的宏大敘事到個(gè)體話(huà)語(yǔ)的個(gè)性化表達(dá)的變化。上世紀(jì)90年代初，八一電影制片廠(chǎng)主持拍攝的《大決戰(zhàn)》三部曲敘事宏大，全景式展現(xiàn)了三大戰(zhàn)役，堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)電影中史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)片經(jīng)典，成為當(dāng)時(shí)黨史題材大制作電影的典型代表。中國(guó)電影經(jīng)歷產(chǎn)業(yè)化改革后，黨史題材影視作品的創(chuàng)作思路則發(fā)生轉(zhuǎn)變，人們開(kāi)始更關(guān)注大時(shí)代下的個(gè)體發(fā)聲，《張思德》中的張思德，《亮劍》中的李云龍，他們或許不完美，但更真實(shí)，更貼近生活，也更能引起觀(guān)眾共鳴。

值得關(guān)注的是，2021年上半年涌現(xiàn)了一批制作精良的黨史題材主旋律影視作品，以《覺(jué)醒年代》《中流擊水》《光榮與夢(mèng)想》《理想照耀中國(guó)》等為代表。這些影視劇打破觀(guān)眾年齡圈層，讓看劇學(xué)黨史成為年輕人群中的新潮流。

如《覺(jué)醒年代》，因劇作扎實(shí)、情節(jié)流暢、人物飽滿(mǎn)、表演動(dòng)人，俘獲了眾多年輕人的心。隨著該劇的熱播，“仲甫先生”“守常先生”等名字時(shí)常出現(xiàn)在年輕人的熱聊圈里。陳獨(dú)秀、李大釗是馬克思主義在中國(guó)的早期重要傳播者。如今在年輕人群中，他們的知識(shí)分子形象已深入人心。

在劇中飾演陳獨(dú)秀，并因該角色獲得第27屆上海電視節(jié)白玉蘭最佳男主角獎(jiǎng)的于和偉，曾在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“不要低估年輕觀(guān)眾的審美判斷力。”在尊重歷史的前提下，開(kāi)放的創(chuàng)作態(tài)度，年輕化的視聽(tīng)表達(dá)，都為作品“破圈”增加砝碼。

隨著中國(guó)飛速發(fā)展，大眾從情感上認(rèn)同并期待黨和國(guó)家提供的社會(huì)治理，主旋律影視應(yīng)發(fā)揮“影以載道”、價(jià)值倡導(dǎo)的重要作用。

國(guó)人顯著增強(qiáng)的文化自信，呼喚著市場(chǎng)更多具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的作品出現(xiàn)。我們的黨正青春，我們的觀(guān)眾正青春，講好中國(guó)故事、黨史故事需要?jiǎng)?chuàng)新思路，同步時(shí)代的創(chuàng)作才能引發(fā)更廣泛的共鳴。