摘要：中國油畫市場自改革開放以來隨著中國經(jīng)濟的騰飛而持續(xù)發(fā)展，進入21世紀后更是呈直線上升態(tài)勢，直至2011年達到頂峰后，開始穩(wěn)固根基，平穩(wěn)發(fā)展。近五年來又實現(xiàn)逆勢飛升。通過對油畫市場發(fā)展歷史的回顧、發(fā)展現(xiàn)狀的分析、發(fā)展趨勢的預判，可以發(fā)現(xiàn)一個極具潛力的市場板塊正在崛起。

關鍵詞：中國油畫市場 拍賣 收藏 機制

一、高歌猛進——中國油畫市場發(fā)展回望

中國油畫市場起步于改革開放后，外企人員及游客成為當時中國油畫家的主要客戶。20世紀80年代中后期至90年代初期，隨著我國南部地區(qū)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，油畫市場交易也變得頻繁。中國油畫藝術品正式進入藝術市場是以1992年香港佳士得舉辦的中國當代藝術專場拍賣和1994年、1995年香港蘇富比推出的中國油畫拍賣為標志，正是在國際頂級拍賣行的介入與推動下，中國油畫受到了國際市場的廣泛關注。1993年中國嘉德成立之時率先舉辦中國油畫、雕塑專場拍賣，第一次全面地將油畫帶入中國藝術品市場。這次專場專拍使中國收藏家、投資者對油畫及當代藝術有了更多的了解。20世紀90年代中后期，一級市場畫廊業(yè)的興起為油畫市場的進一步發(fā)展奠定了基礎，并與拍賣業(yè)形成了互補的局面。中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展、油畫藝術自身體系的完善成為中國油畫市場興起乃至一路高歌突進的主要原因。

進入21世紀，尤其是在2003年后，隨著國內高凈值投資收藏者進入藝術市場，中國油畫市場呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)，國內油畫投資市場的火爆，將油畫市場推向了一個前所未有的高度。2011年是藝術品市場呈爆發(fā)性增長的一年，其中上半年的市場盛況尤為明顯，而下半年成交量、成交價齊縮。油畫及當代藝術板塊2011年上拍量為19551件，成交量為11176件，成交總額為77.92億元人民幣，較上年增長24.44億元。之后隨著藝術市場“去泡沫化”，油畫市場也開始進入一個相對平靜的整合期，市場發(fā)展過快帶來的問題也開始得到矯正，進一步促進著油畫市場的健康發(fā)展。

二、穩(wěn)中向好——近十年油畫市場發(fā)展研判

經(jīng)過近二十年的發(fā)展，油畫及當代藝術現(xiàn)已成為我國藝術品拍賣的三大板塊之一，所占中國藝術品拍賣市場的份額雖不及中國書畫、瓷器雜項，但在市場寒冬之際，其他板塊表現(xiàn)下跌之時，卻呈穩(wěn)定上升趨勢，且增幅逐年增大，可謂是近幾年來市場發(fā)展的熱點。以2019年為例，盡管中國藝術市場的內外部環(huán)境仍不樂觀，但中國油畫及當代藝術板塊依舊延續(xù)了2018年的增長勢頭，市場規(guī)模在穩(wěn)步發(fā)展中進一步提升。2019年油畫及當代藝術板塊共成交7062件，成交額為12.87億美元，同比上漲3.29%，成交額再創(chuàng)歷史新高。

近兩年中國油畫及當代藝術市場的穩(wěn)中向好也主要得益于中國香港市場的貢獻。2019年，中國香港地區(qū)秋拍總成交額下降7.85%。在此情況下，中國香港地區(qū)油畫及當代藝術板塊卻依然堅挺，共成交2223件，成交額為8.19億美元，同比上漲9.9%。內地2019年度油畫及當代藝術板塊成交額為3.94億美元，同比下降9.42%，與中國香港市場進一步拉開了差距。無論是在主推的藝術家名單，還是作品的審美趣味上，兩地的選擇都截然不同。中國香港市場的“國際化”與大陸市場的“本土化”特點，在二級市場的表現(xiàn)尤為明顯。油畫及當代藝術板塊在香港之所以有如此發(fā)展趨勢，一方面是因為藏家的更新?lián)Q代，年輕一代的新晉藏家開始進入藝術市場，并參與拍賣，且油畫及當代藝術更符合年輕藏家的收藏喜好；另一方面，中國香港作為亞洲藝術市場的交易中心，其國際化的拍品、藏家結構與油畫市場更加契合，海外藏家的參與度較高、買家群體基數(shù)更大，從而使香港市場在此板塊一直獨占鰲頭。

分析拍賣行的油畫作品拍賣圖錄，可以看出中國油畫藝術品市場的作品大概由四個板塊構成。第一板塊為早期油畫作品，主要指20世紀初期留學海外的前輩畫家作品，他們是中國油畫藝術的奠基者，在中國現(xiàn)代美術史中有著崇高的地位，以徐悲鴻、林風眠、劉海粟、潘玉良、吳作人等藝術家為代表。徐悲鴻1939年的作品《桐蔭嬉戲》在中國嘉德2020年秋季拍賣會中以365.5萬元成交；林風眠《基督受難》在同場以295萬元成交；第二板塊以趙無極、常玉、朱德群、吳冠中為代表，其作品呈現(xiàn)出經(jīng)典的東方格調。在海內外華人收藏家廣泛而有力的支持下，他們也成為目前油畫市場上最炙手可熱的藝術家。2019年度中國油畫及當代藝術板塊也幾乎被趙無極和常玉兩位藝術家所包攬，其中趙無極有7件作品以各超一千萬美元成交；常玉有3件作品以各超一千萬美元成交。常玉的《五裸女》在香港佳士得秋拍中以3885萬美元成交，不僅創(chuàng)造了常玉的最高拍賣紀錄，還領銜了2019年亞洲拍賣市場，成為亞洲第二高價油畫，同時也打破了往年趙無極稱霸亞洲市場的局面。

第三板塊為具有寫實主義傾向的學院派作品，是國內最早，也是最容易為市場所接受的繪畫風格，以冷軍、艾軒、楊飛云等藝術家為代表。中國嘉德2019年秋季拍賣會上，冷軍的《肖像之相——小姜》以7015萬元成交，創(chuàng)藝術家個人拍賣紀錄，可見市場對20世紀油畫藝術葆有持續(xù)熱情；第四板塊是成長于20世紀90年代的中青年油畫家，他們技術扎實，思維活躍，注重個人風格，形成了多元化的創(chuàng)作格局。這類藝術家也是促進2011年中國藝術市場火爆的主力，此時市場呈現(xiàn)出了泡沫化趨勢。之后的十年間，作品的藝術價值在市場去泡沫化的過程中重新得到審視，市場逐步趨向平穩(wěn)。

三、厚積薄發(fā)——油畫市場未來展望

近兩年來中國油畫拍品高價頻出，市場趨向利好，且從中國藝術市場各板塊份額的占比來看，油畫及當代藝術板塊還有非常大的上升空間，但在樂觀之余也要冷眼觀之。從上述對油畫市場的分析來看，油畫的收藏投資者多集中于少數(shù)高凈值買家人群，交易也多處于經(jīng)濟發(fā)達、國際化發(fā)展程度高的地區(qū)，這使油畫市場的穩(wěn)定性較差，炒作等行為對市場的影響巨大，一部分買家的盲目跟風、高價購買，造成了個別油畫家作品市場價格的虛高，價格出現(xiàn)泡沫化。缺乏廣泛的大眾基礎、市場購藏結構不平衡、缺少以審美為核心的收藏目標等問題的存在使得中國油畫投資收藏市場的繁榮只能是空中樓閣。

油畫市場要實現(xiàn)良性發(fā)展，應該避免市場內部的投機性購買行為。藝術品機構和收藏家要注重中長期的藝術經(jīng)營和投資，盡量避免短期炒作現(xiàn)象的發(fā)生。藝術品的價值應該由專業(yè)的史學專家、藝術學者來評判，價格則在此基礎上由市場決定，而不是依據(jù)油畫家、經(jīng)紀人等的本能來判斷。成熟的藝術市場的形成要以藝術審美性的收藏市場為基礎，藝術史學者、批評家和策展人在其中發(fā)揮著重要作用。與此同時，市場運作機制也亟待實現(xiàn)規(guī)范化發(fā)展，目前油畫市場存在的混亂狀況多是由于市場運作不規(guī)范導致的，如誠信信用體系不健全、拍賣市場越俎代庖，為了刺激市場的投資而不惜采用各種手段。回顧油畫市場的發(fā)展歷程，我們可以發(fā)現(xiàn)拍賣市場的過度介入所引發(fā)的一系列問題。從正常的市場形成、發(fā)展過程來看，畫廊作為一級市場，主要功能為推廣藝術家并為其作品進行展覽、定價，起奠基作用。拍賣行作為二級市場，能夠在畫廊的基礎上起到一定的輔助作用。但是現(xiàn)在來看，拍賣行的實際操作部分替代了畫廊的作用，使得油畫市場的發(fā)展根基不穩(wěn)。

回顧中國油畫市場的發(fā)展歷程、分析市場的發(fā)展現(xiàn)狀以及指出目前市場架構中存在的問題，目的是在目前油畫市場穩(wěn)步上升之時，實現(xiàn)更健康有序、蓬勃發(fā)展的成熟化市場發(fā)展模式，逐漸向規(guī)范化、制度化邁進。它需要的是藝術家、畫廊、拍賣行、美術館、博物館、藝術史學家、評論家等市場組成中各個角色的正向積極參與和通力合作，只有這樣，油畫市場明晰的創(chuàng)作機制、展示機制和收藏機制才能得以建立。中國油畫市場潛力的厚積薄發(fā)，是未來中國藝術市場的必然趨勢。

蔣夢宵，中央美術學院。