摘要：中國油畫市場自改革開放以來隨著中國經(jīng)濟(jì)的騰飛而持續(xù)發(fā)展，進(jìn)入21世紀(jì)后更是呈直線上升態(tài)勢，直至2011年達(dá)到頂峰后，開始穩(wěn)固根基，平穩(wěn)發(fā)展。近五年來又實現(xiàn)逆勢飛升。通過對油畫市場發(fā)展歷史的回顧、發(fā)展現(xiàn)狀的分析、發(fā)展趨勢的預(yù)判，可以發(fā)現(xiàn)一個極具潛力的市場板塊正在崛起。

關(guān)鍵詞：中國油畫市場 拍賣 收藏 機制

一、高歌猛進(jìn)——中國油畫市場發(fā)展回望

中國油畫市場起步于改革開放后，外企人員及游客成為當(dāng)時中國油畫家的主要客戶。20世紀(jì)80年代中后期至90年代初期，隨著我國南部地區(qū)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，油畫市場交易也變得頻繁。中國油畫藝術(shù)品正式進(jìn)入藝術(shù)市場是以1992年香港佳士得舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣和1994年、1995年香港蘇富比推出的中國油畫拍賣為標(biāo)志，正是在國際頂級拍賣行的介入與推動下，中國油畫受到了國際市場的廣泛關(guān)注。1993年中國嘉德成立之時率先舉辦中國油畫、雕塑專場拍賣，第一次全面地將油畫帶入中國藝術(shù)品市場。這次專場專拍使中國收藏家、投資者對油畫及當(dāng)代藝術(shù)有了更多的了解。20世紀(jì)90年代中后期，一級市場畫廊業(yè)的興起為油畫市場的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并與拍賣業(yè)形成了互補的局面。中國經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展、油畫藝術(shù)自身體系的完善成為中國油畫市場興起乃至一路高歌突進(jìn)的主要原因。

進(jìn)入21世紀(jì)，尤其是在2003年后，隨著國內(nèi)高凈值投資收藏者進(jìn)入藝術(shù)市場，中國油畫市場呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)，國內(nèi)油畫投資市場的火爆，將油畫市場推向了一個前所未有的高度。2011年是藝術(shù)品市場呈爆發(fā)性增長的一年，其中上半年的市場盛況尤為明顯，而下半年成交量、成交價齊縮。油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊2011年上拍量為19551件，成交量為11176件，成交總額為77.92億元人民幣，較上年增長24.44億元。之后隨著藝術(shù)市場“去泡沫化”，油畫市場也開始進(jìn)入一個相對平靜的整合期，市場發(fā)展過快帶來的問題也開始得到矯正，進(jìn)一步促進(jìn)著油畫市場的健康發(fā)展。

二、穩(wěn)中向好——近十年油畫市場發(fā)展研判

經(jīng)過近二十年的發(fā)展，油畫及當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)已成為我國藝術(shù)品拍賣的三大板塊之一，所占中國藝術(shù)品拍賣市場的份額雖不及中國書畫、瓷器雜項，但在市場寒冬之際，其他板塊表現(xiàn)下跌之時，卻呈穩(wěn)定上升趨勢，且增幅逐年增大，可謂是近幾年來市場發(fā)展的熱點。以2019年為例，盡管中國藝術(shù)市場的內(nèi)外部環(huán)境仍不樂觀，但中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊依舊延續(xù)了2018年的增長勢頭，市場規(guī)模在穩(wěn)步發(fā)展中進(jìn)一步提升。2019年油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊共成交7062件，成交額為12.87億美元，同比上漲3.29%，成交額再創(chuàng)歷史新高。

近兩年中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場的穩(wěn)中向好也主要得益于中國香港市場的貢獻(xiàn)。2019年，中國香港地區(qū)秋拍總成交額下降7.85%。在此情況下，中國香港地區(qū)油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊卻依然堅挺，共成交2223件，成交額為8.19億美元，同比上漲9.9%。內(nèi)地2019年度油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交額為3.94億美元，同比下降9.42%，與中國香港市場進(jìn)一步拉開了差距。無論是在主推的藝術(shù)家名單，還是作品的審美趣味上，兩地的選擇都截然不同。中國香港市場的“國際化”與大陸市場的“本土化”特點，在二級市場的表現(xiàn)尤為明顯。油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊在香港之所以有如此發(fā)展趨勢，一方面是因為藏家的更新?lián)Q代，年輕一代的新晉藏家開始進(jìn)入藝術(shù)市場，并參與拍賣，且油畫及當(dāng)代藝術(shù)更符合年輕藏家的收藏喜好；另一方面，中國香港作為亞洲藝術(shù)市場的交易中心，其國際化的拍品、藏家結(jié)構(gòu)與油畫市場更加契合，海外藏家的參與度較高、買家群體基數(shù)更大，從而使香港市場在此板塊一直獨占鰲頭。

分析拍賣行的油畫作品拍賣圖錄，可以看出中國油畫藝術(shù)品市場的作品大概由四個板塊構(gòu)成。第一板塊為早期油畫作品，主要指20世紀(jì)初期留學(xué)海外的前輩畫家作品，他們是中國油畫藝術(shù)的奠基者，在中國現(xiàn)代美術(shù)史中有著崇高的地位，以徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘玉良、吳作人等藝術(shù)家為代表。徐悲鴻1939年的作品《桐蔭嬉戲》在中國嘉德2020年秋季拍賣會中以365.5萬元成交；林風(fēng)眠《基督受難》在同場以295萬元成交；第二板塊以趙無極、常玉、朱德群、吳冠中為代表，其作品呈現(xiàn)出經(jīng)典的東方格調(diào)。在海內(nèi)外華人收藏家廣泛而有力的支持下，他們也成為目前油畫市場上最炙手可熱的藝術(shù)家。2019年度中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊也幾乎被趙無極和常玉兩位藝術(shù)家所包攬，其中趙無極有7件作品以各超一千萬美元成交；常玉有3件作品以各超一千萬美元成交。常玉的《五裸女》在香港佳士得秋拍中以3885萬美元成交，不僅創(chuàng)造了常玉的最高拍賣紀(jì)錄，還領(lǐng)銜了2019年亞洲拍賣市場，成為亞洲第二高價油畫，同時也打破了往年趙無極稱霸亞洲市場的局面。

第三板塊為具有寫實主義傾向的學(xué)院派作品，是國內(nèi)最早，也是最容易為市場所接受的繪畫風(fēng)格，以冷軍、艾軒、楊飛云等藝術(shù)家為代表。中國嘉德2019年秋季拍賣會上，冷軍的《肖像之相——小姜》以7015萬元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，可見市場對20世紀(jì)油畫藝術(shù)葆有持續(xù)熱情；第四板塊是成長于20世紀(jì)90年代的中青年油畫家，他們技術(shù)扎實，思維活躍，注重個人風(fēng)格，形成了多元化的創(chuàng)作格局。這類藝術(shù)家也是促進(jìn)2011年中國藝術(shù)市場火爆的主力，此時市場呈現(xiàn)出了泡沫化趨勢。之后的十年間，作品的藝術(shù)價值在市場去泡沫化的過程中重新得到審視，市場逐步趨向平穩(wěn)。

三、厚積薄發(fā)——油畫市場未來展望

近兩年來中國油畫拍品高價頻出，市場趨向利好，且從中國藝術(shù)市場各板塊份額的占比來看，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊還有非常大的上升空間，但在樂觀之余也要冷眼觀之。從上述對油畫市場的分析來看，油畫的收藏投資者多集中于少數(shù)高凈值買家人群，交易也多處于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、國際化發(fā)展程度高的地區(qū)，這使油畫市場的穩(wěn)定性較差，炒作等行為對市場的影響巨大，一部分買家的盲目跟風(fēng)、高價購買，造成了個別油畫家作品市場價格的虛高，價格出現(xiàn)泡沫化。缺乏廣泛的大眾基礎(chǔ)、市場購藏結(jié)構(gòu)不平衡、缺少以審美為核心的收藏目標(biāo)等問題的存在使得中國油畫投資收藏市場的繁榮只能是空中樓閣。

油畫市場要實現(xiàn)良性發(fā)展，應(yīng)該避免市場內(nèi)部的投機性購買行為。藝術(shù)品機構(gòu)和收藏家要注重中長期的藝術(shù)經(jīng)營和投資，盡量避免短期炒作現(xiàn)象的發(fā)生。藝術(shù)品的價值應(yīng)該由專業(yè)的史學(xué)專家、藝術(shù)學(xué)者來評判，價格則在此基礎(chǔ)上由市場決定，而不是依據(jù)油畫家、經(jīng)紀(jì)人等的本能來判斷。成熟的藝術(shù)市場的形成要以藝術(shù)審美性的收藏市場為基礎(chǔ)，藝術(shù)史學(xué)者、批評家和策展人在其中發(fā)揮著重要作用。與此同時，市場運作機制也亟待實現(xiàn)規(guī)范化發(fā)展，目前油畫市場存在的混亂狀況多是由于市場運作不規(guī)范導(dǎo)致的，如誠信信用體系不健全、拍賣市場越俎代庖，為了刺激市場的投資而不惜采用各種手段。回顧油畫市場的發(fā)展歷程，我們可以發(fā)現(xiàn)拍賣市場的過度介入所引發(fā)的一系列問題。從正常的市場形成、發(fā)展過程來看，畫廊作為一級市場，主要功能為推廣藝術(shù)家并為其作品進(jìn)行展覽、定價，起奠基作用。拍賣行作為二級市場，能夠在畫廊的基礎(chǔ)上起到一定的輔助作用。但是現(xiàn)在來看，拍賣行的實際操作部分替代了畫廊的作用，使得油畫市場的發(fā)展根基不穩(wěn)。

回顧中國油畫市場的發(fā)展歷程、分析市場的發(fā)展現(xiàn)狀以及指出目前市場架構(gòu)中存在的問題，目的是在目前油畫市場穩(wěn)步上升之時，實現(xiàn)更健康有序、蓬勃發(fā)展的成熟化市場發(fā)展模式，逐漸向規(guī)范化、制度化邁進(jìn)。它需要的是藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、美術(shù)館、博物館、藝術(shù)史學(xué)家、評論家等市場組成中各個角色的正向積極參與和通力合作，只有這樣，油畫市場明晰的創(chuàng)作機制、展示機制和收藏機制才能得以建立。中國油畫市場潛力的厚積薄發(fā)，是未來中國藝術(shù)市場的必然趨勢。

蔣夢宵，中央美術(shù)學(xué)院。