吳紫玉

《奧賽羅》作為莎士比亞的四大悲劇之一，敘事語言優(yōu)美凝練，故事情節(jié)跌宕起伏，人物形象塑造鮮明生動(dòng)，可謂是英美文學(xué)中不可多得的經(jīng)典之作。

《奧賽羅》主要講述了威爾斯公國(guó)的一名勇敢的將軍奧賽羅因輕信小人伊阿古的讒言，而殺害自己忠貞且單純的妻子，最終小人的謊言被揭穿，在真相大白之后，奧賽羅拔劍自刎的悲劇故事?！秺W賽羅》最初的原型為意大利作家辛西奧創(chuàng)作的寓言故事《威爾斯的摩爾人》，經(jīng)莎士比亞改編后，成了中外家喻戶曉的經(jīng)典名劇。自此以后，對(duì)于《奧賽羅》的各種各樣的分析層出不窮，這充分體現(xiàn)了《奧賽羅》蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵，戲劇張力十足，而這種戲劇張力主要得益于莎士比亞對(duì)敘事策略的巧妙運(yùn)用。本文主要從莎士比亞在戲劇謀篇布局、情節(jié)推動(dòng)以及敘事情境的角度對(duì)《奧賽羅》中的敘事策略進(jìn)行探究。

一、精巧的謀篇布局

在敘事學(xué)中，故事與敘述是兩個(gè)核心概念。故事指的是敘述行為的核心，即何人發(fā)生何事;而敘述則指敘述人講述故事的過程與方式。著名文學(xué)評(píng)論家亞里士多德在《詩學(xué)》中對(duì)悲劇下了這樣的定義：“對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度行動(dòng)的模仿，即悲劇?！痹谶@個(gè)意義上，悲劇的故事情節(jié)實(shí)質(zhì)上是對(duì)人的行動(dòng)的模仿，而對(duì)故事情節(jié)的安排與敘述行為則是戲劇的敘述結(jié)構(gòu)安排。

《奧賽羅》是一個(gè)關(guān)于嫉妒與輕信的悲劇，在英美文學(xué)史上這樣的悲劇故事可謂是屢見不鮮，這樣的題材并沒有震撼人心的藝術(shù)魅力。而《奧賽羅》之所以能夠讓這樣一個(gè)題材煥發(fā)出如此精彩絕倫的藝術(shù)張力，就在于莎士比亞在敘述故事時(shí)恰如其分地運(yùn)用了巧合、誤會(huì)等敘事技巧，把這樣一個(gè)平淡無奇、屢見不鮮的故事放置在一個(gè)精巧的布局中，讓觀眾在一幕又一幕的場(chǎng)景中產(chǎn)生期待，情感一步步隨著情節(jié)的發(fā)展推向高潮，最終達(dá)到震撼人心的悲劇效果。

莎士比亞時(shí)代戲劇體例大多為五幕劇，故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折一般多在中間部分，劇情的高潮在結(jié)尾部分。莎士比亞的大部分悲劇創(chuàng)作體例基本符合那時(shí)所盛行的五幕劇要求，《奧賽羅》同樣如此，由五幕15場(chǎng)組成。

戲劇第一幕第一場(chǎng)，先是伊阿古與羅德利果出場(chǎng)，二人在街上相遇，在二人對(duì)話之中揭示了伊阿古對(duì)奧賽羅懷恨在心并伺機(jī)報(bào)復(fù)的原因——奧賽羅任卡西歐為副官。接著伊阿古開始了他的復(fù)仇計(jì)劃，利用黛絲迪莫娜使羅德利果成了他的同伙，向元老告發(fā)了奧賽羅與其女兒私訂終身之事。這一場(chǎng)戲干凈利落，寥寥數(shù)語就清楚地揭示了這部戲中主要的人物關(guān)系以及故事背景與起因，沒有一絲一毫的拖沓與廢話。不僅如此，這一場(chǎng)戲作為開幕第一場(chǎng)也充分地調(diào)動(dòng)了觀眾的觀劇情緒。奧賽羅作為主人公在這一場(chǎng)戲中面臨著巨大的危機(jī)，劇中人物出現(xiàn)危機(jī)是極為有效地調(diào)動(dòng)觀眾興趣的一種方式，觀眾這時(shí)會(huì)不由得為奧賽羅與黛絲迪莫娜這對(duì)戀人揪心，從而對(duì)后面的情節(jié)產(chǎn)生期待。

接著劇情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)：塞浦路斯面臨著土耳其軍隊(duì)的大肆入侵，迫于時(shí)局威爾斯公爵出面調(diào)解，使得黛絲迪莫娜的父親不得不同意了這門親事。主人公奧賽羅躲過一劫。然而就在觀眾要為主人公的幸運(yùn)而長(zhǎng)舒一口氣的時(shí)候，一波未平一波又起，被伊阿古所蒙騙的奧賽羅將自己心愛的妻子交給了伊阿古，托付他的妻子來照料。觀眾不由得再次為主人公感到提心吊膽，第一幕至此大致結(jié)束。發(fā)展到第二幕，羅德利果在伊阿古的蠱惑下激怒卡西歐，導(dǎo)致其被解職，推動(dòng)了劇情的進(jìn)一步發(fā)展。黛絲迪莫娜在卡西歐的央求下為其在奧賽羅面前說情，為奧賽羅對(duì)妻子的懷疑埋下了伏筆。至此，人物之間的矛盾已經(jīng)開始萌發(fā)。

到了第三幕，黛絲迪莫娜與卡西歐的“奸情”在奧賽羅眼中已成了既定事實(shí)，人物之間的矛盾已經(jīng)激化到了極點(diǎn)，人物之間的關(guān)系趨于緊張狀態(tài)。第四幕中的手帕事件進(jìn)一步催化矛盾，奧賽羅對(duì)妻子和卡西歐產(chǎn)生殺機(jī)，悲劇一觸即發(fā)。第五幕，奧賽羅在新婚的床上親手掐死了對(duì)自己忠貞不渝的妻子，人物之間的矛盾解決，悲劇也已然釀成。在這部五幕劇中，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，第一幕第一場(chǎng)簡(jiǎn)潔明了地交代了人物與背景，之后矛盾沖突一步步推進(jìn)升級(jí)，觀眾的情感也在一次次的危機(jī)與誤會(huì)中走向高潮，產(chǎn)生了震撼人心的戲劇效果。整部戲劇結(jié)構(gòu)巧妙而又環(huán)環(huán)相扣，成功地加強(qiáng)了戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、強(qiáng)烈的情節(jié)動(dòng)力

情節(jié)動(dòng)力是關(guān)系著敘述行為成敗的關(guān)鍵要素，情節(jié)推動(dòng)力是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的力量，缺乏動(dòng)力是無法講好故事的?！秺W賽羅》最值得稱道的便是其強(qiáng)烈而又始終如一的情節(jié)推動(dòng)力，《奧賽羅》中推動(dòng)情節(jié)不斷演進(jìn)發(fā)展的力量可以分為內(nèi)外兩種，即人物的情感欲望與觀眾的期待視野。這兩種情節(jié)動(dòng)力在本質(zhì)上又是相一致的，人物的情感欲望推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，觀眾對(duì)后面的情節(jié)進(jìn)行預(yù)設(shè)，產(chǎn)生期待，人物的情感欲望進(jìn)而調(diào)動(dòng)觀眾的期待視野。

就人物的情感欲望而言，伊阿古作為這部戲劇的重要角色，可以稱作是這部戲劇的“動(dòng)力源泉”，他的欲望是促使故事情節(jié)不斷推進(jìn)的關(guān)鍵要素。故事開場(chǎng)第一幕，伊阿古直接表露了自己對(duì)奧賽羅提拔卡西歐的不滿與嫉妒，再加上對(duì)妻子與奧賽羅奸情的猜疑，促使他產(chǎn)生了推動(dòng)故事情節(jié)最為關(guān)鍵的欲望報(bào)復(fù)奧賽羅與卡西歐，對(duì)他們的人生造成摧毀性的打擊。這個(gè)欲望可謂是整部戲劇發(fā)展的推動(dòng)力，其他人物都是直接或間接地在這股推動(dòng)力之下才做出相應(yīng)的舉動(dòng)的，卡西歐的酒后失職，奧賽羅解除卡西歐副官的職務(wù)，卡西歐請(qǐng)求黛絲迪莫娜說情，奧賽羅看到在卡西歐手中的手帕，奧賽羅掐死黛絲迪莫娜，等等。人物的種種行為、種種情節(jié)的發(fā)展都是在伊阿古的推動(dòng)下產(chǎn)生的。

而從觀眾的視角來看，這部戲劇中的人物是透明的，伊阿古心懷不軌，奧賽羅不明就里，人物好壞分明，觀眾從始至終都抱著對(duì)伊阿古詭計(jì)被拆穿的期待觀劇。在全能全知的觀眾面前，伊阿古的陰謀詭計(jì)就是一些雕蟲小技。因此，觀眾看到奧賽羅被蒙在鼓里會(huì)不由得滿心焦急，期待伊阿古的伎倆被戳穿。這種全能全知的上帝視角會(huì)讓觀眾產(chǎn)生這樣的預(yù)設(shè)：伊阿古的伎倆是不足為患的，是輕而易舉就能夠揭穿的，但劇情的發(fā)展卻總是在將揭未揭的臨界點(diǎn)，讓觀眾時(shí)刻帶著有人去揭穿陰謀、阻止悲劇的期待去觀劇。不僅如此，莎士比亞還借助人物獨(dú)白來調(diào)動(dòng)觀眾的期待視野，第一幕與第二幕的結(jié)尾處，莎士比亞安排主要人物伊阿古進(jìn)行獨(dú)白，向觀眾表露自己的欲望與計(jì)劃，暗示后面情節(jié)之驚險(xiǎn)，讓觀眾時(shí)刻處于精神緊繃的狀態(tài)中，為奧賽羅與黛絲迪莫娜的命運(yùn)捏一把汗，這便是這部戲劇的外在的情節(jié)推動(dòng)力，觀眾的期待視野使其沒有出神與離場(chǎng)的欲望，推動(dòng)故事情節(jié)走向高潮。

三、含蓄的敘事情境

莎士比亞在敘事情境的構(gòu)建上極其擅長(zhǎng)運(yùn)用意象。意象是人物情感的含蓄表現(xiàn)，是將人物抽象、主觀、含蓄的內(nèi)在情感通過具體形象的物象呈現(xiàn)出來，在構(gòu)建敘事情境上的作用具體表現(xiàn)為烘托環(huán)境氛圍、塑造人物形象、強(qiáng)化人物情感、深化作品主題，作家多借助比喻等修辭方式來創(chuàng)設(shè)理想的敘事情境，多方面地調(diào)動(dòng)觀眾的感官體驗(yàn)，激發(fā)讀者深刻感悟作品語言的欲望與興趣。

《奧賽羅》中運(yùn)用了一系列隱喻性很強(qiáng)的敘事意象，構(gòu)建了一個(gè)含蓄蘊(yùn)藉、暗流涌動(dòng)的敘事情境，不僅在故事情節(jié)的發(fā)展中起到了不可忽視的作用，而且也營(yíng)造了濃厚的情感氛圍，能夠讓觀眾全身心地投入觀劇體驗(yàn)中?！昂！边@一意象在《奧賽羅》中多次出現(xiàn)，而且每次出現(xiàn)都伴隨著主人公奧賽羅強(qiáng)烈的情感轉(zhuǎn)變。“?！钡谝淮纬霈F(xiàn)在奧賽羅對(duì)黛絲迪莫娜表明真心時(shí)：“如若我不是真摯熱愛美麗的黛絲迪莫娜，即便贈(zèng)予我海洋中的一切寶物，也無法讓我舍棄我的自由。”在這一幕中，“?！毕笳髁藠W賽羅對(duì)黛絲迪莫娜真摯、熱忱的愛?！昂！庇忠淮纬霈F(xiàn)是奧賽羅誤會(huì)黛絲迪莫娜與卡西歐有奸情，胸中滿腔的恨意噴薄而出之時(shí)，此時(shí)“?！背闪瞬凉L滾、洶涌澎湃的黑海，象征著奧賽羅對(duì)愛人背叛的滿腔憤恨。“?！钡膬纱纬霈F(xiàn)，暗示著奧賽羅對(duì)黛絲迪莫娜由愛轉(zhuǎn)恨的強(qiáng)烈情感轉(zhuǎn)變，使得奧賽羅輕信小人、猜忌愛人的形象更加深入人心。

《楊柳曲》也是《奧賽羅》中的一個(gè)重要意象，在構(gòu)建敘事情境中發(fā)揮了重要作用。在奧賽羅已經(jīng)完全被伊阿古的騙局所蒙蔽，產(chǎn)生了殺死愛人黛絲迪莫娜的動(dòng)機(jī)并準(zhǔn)備行動(dòng)之時(shí)，一首憂傷的曲子《楊柳曲》徘徊在黛絲迪莫娜的心間。這首曲子如泣如訴，充滿了悲涼、哀怨之感，透出了死亡的氣息。悲劇不可避免地發(fā)生的那個(gè)夜晚，《楊柳曲》不自覺地從黛絲迪莫娜喉間溢出，在訴說著這個(gè)美麗的女子對(duì)丈夫的幽怨與困惑。這首曲子不僅暗示了這對(duì)苦命戀人的悲慘結(jié)局，也預(yù)示了黛絲迪莫娜慘死于深愛的丈夫之手的悲劇命運(yùn)。

在《奧賽羅》中，莎士比亞使用了很多諸如此類的意象來構(gòu)建敘事情境，它們內(nèi)涵豐富，形象具體鮮明，不僅有力地推進(jìn)了敘事節(jié)奏，也強(qiáng)化了人物情感表達(dá)，創(chuàng)設(shè)了一個(gè)情感氛圍濃厚的敘事情境，極易激起讀者以及觀眾的情感共鳴。莎士比亞戲劇中的意象使用恰如其分，在敘事過程中達(dá)到了預(yù)期效果，可見在創(chuàng)作階段他已經(jīng)對(duì)受眾狀況進(jìn)行了充分分析。尤其是對(duì)于注重現(xiàn)場(chǎng)效果的戲劇創(chuàng)作，敘事情境是關(guān)系著戲劇成敗的重要因素，劇作家要充分考慮戲劇的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)效果，保證在有限的時(shí)間與空間中講好故事，抓住觀眾的心，將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來，這是需要?jiǎng)∽骷覙?gòu)建敘事情境來引起觀眾共鳴的?！秺W賽羅》的成功之處也就在于此。

四、結(jié)語

《奧賽羅》作為一部在英美文學(xué)作品中經(jīng)久不衰、歷久彌新的悲劇經(jīng)典之作，最為動(dòng)人之處不僅在于對(duì)人性之惡的深刻剖析、揭露，還在于莎士比亞敘述故事時(shí)對(duì)敘事策略的巧妙運(yùn)用。在莎士比亞的謀篇布局之下，奧賽羅的悲劇已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的個(gè)人性格的悲劇，而是更加有普遍性的種族的悲劇、政治的悲劇，乃至是時(shí)代的悲劇，戲劇的主題也因此具有了更加深刻的社會(huì)意義。在《奧賽羅》中，環(huán)環(huán)相扣、節(jié)奏緊湊的謀篇布局深諳人心，一以貫之的情節(jié)動(dòng)力以及含蓄蘊(yùn)藉、形象鮮明的敘事情境，使得這個(gè)原本司空見慣的老套悲劇故事展現(xiàn)出了震撼人心的藝術(shù)感染力，直擊人心。正是莎士比亞這種對(duì)人性的敏銳洞察力以及對(duì)敘事策略的嫻熟運(yùn)用，使得《奧賽羅》能夠在世界文學(xué)的長(zhǎng)河中熠熠生輝，至今仍無可與之比肩者。