彌建立

【摘要】20世紀80年代，中國“進行式”廣播新聞增多，廣播新聞敘事時態(tài)從“完成式”走向“進行式”;立體敘事特點突出的廣播新聞擴充了新聞容量，廣播新聞線性和立體敘事方式并立同構(gòu)相互補充;“播報式”“播講式”“說新聞”“對話式”等廣播新聞播報方式不斷涌現(xiàn)，實現(xiàn)了多樣化。

【關(guān)鍵詞】20世紀80年代 ? 中國廣播 ? 新聞敘事

【中圖分類號】G220 ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

“文革”之后，隨著全國撥亂反正工作的展開，人民廣播逐漸回歸正軌，廣播新聞重新確立了受眾本位的傳播理念，加大新聞自采量，提高新聞時效，把新聞改革作為實現(xiàn)“自己走路”的突破口。廣播新聞實現(xiàn)了多種敘事人稱多元并用、線性和立體敘事方式相互補充、新的播報方式不斷多樣化等特點。

一、廣播新聞從“完成式”走向“進行式”

“文革”結(jié)束，中國新聞界開始清理“口號式新聞體”“消息八股”等不良新聞文風(fēng)，原中央人民廣播電臺和各地廣播電臺的“本臺消息”得到恢復(fù)，新聞時效實現(xiàn)了從“昨天消息”到“今天消息”再到“剛剛收到的消息”甚至“正在發(fā)生的消息”的變化， 同步直播、現(xiàn)場報道、連續(xù)報道等廣播新聞報道形式使廣播新聞的敘事時態(tài)從“完成式”走向“進行式”。

（一）“進行式”廣播新聞增多

“播出當(dāng)天新聞”是20世紀80年代中國廣播新聞?wù){(diào)整創(chuàng)新的第一步，當(dāng)時廣播新聞制作要經(jīng)過多個工序與環(huán)節(jié)，現(xiàn)場報道、現(xiàn)場直播等報道形式能減少剪輯、合成、復(fù)制等環(huán)節(jié)，因此成為廣播新聞提高時效性的重要報道形式。

1982年2月28日，記者用現(xiàn)場講述的形式對上海市一次大規(guī)?？刂票七M行報道，下午兩點鐘的新聞當(dāng)晩播發(fā)，“可稱得上是一個短小精悍、迅速及時的新聞”①。 在第九屆亞運會上，中日兩個亞洲體育強國之間的競爭結(jié)果如何，全國人民甚至全世界都很關(guān)注，在全部比賽還沒有結(jié)束之時，中央人民廣播電臺（以下簡稱央廣）記者準確地計算出我國體育健兒在第九屆亞運會上獲得金牌總數(shù)第一已成定局，于是便充分發(fā)揮廣播新聞“快”的優(yōu)勢，在所有新聞單位中第一個播出這條新聞，從收集新聞信息、寫出新聞稿到播出新聞，只用了40多分鐘。

1983年，中國跳高運動員朱建華再次打破男子跳高世界紀錄，央廣記者在現(xiàn)場口述這一過程：“開始助跑了，助跑迅速有力！起——！過——！”隨著朱建華助跑動作的加快，記者的口述音調(diào)也越來越高，“起——！過——！”這兩個拖長音，生動真實地描述了朱建華打破紀錄的過程，讓人如身臨其境，情景交織。上海人民廣播電臺采用插播的形式，中斷正常廣播節(jié)目播發(fā)這一新聞，也被看作是新聞時效觀念發(fā)生重大變化的體現(xiàn)。

（二）“進行式”廣播新聞取得重大突破

讓廣播新聞敘事時態(tài)真正突破的是直播方式的應(yīng)用。直播與新聞事實同步進行，其播出時態(tài)是真正的“進行式”。1984年國慶，上海人民廣播電臺播出了《國慶的一天》特別節(jié)目，這個特別節(jié)目從10月1日7點30分開始到18點30分結(jié)束，總計直播11個小時。除了轉(zhuǎn)播央廣兩個小時的國慶閱兵實況之外，還播出了6場現(xiàn)場直播、4個現(xiàn)場口頭報道以及其他一些廣播節(jié)目，共計17個節(jié)目。

1987年，重大時政新聞的報道時態(tài)又有了新的變化。1987年10月25日，央廣現(xiàn)場直播黨的十三大開幕式， 1988年全國兩會時，廣播和電視分別對開幕式、閉幕式、政府工作報告等重要內(nèi)容進行現(xiàn)場直播。此后，在重大新聞事件中，現(xiàn)場直播成為中國廣播傳播新聞的一種常見播出方式，新聞敘事時態(tài)也比較徹底地從“完成式”轉(zhuǎn)向“進行式”。

從1980年開始，中國的廣播電臺開始普遍設(shè)立整點新聞，能夠?qū)崿F(xiàn)對新聞事件最新進展的關(guān)注，從而改變了廣播新聞只報道新聞事件結(jié)果而忽視報道其過程的新聞敘事做法。整個20世紀80年代期間，廣播新聞不僅關(guān)注了時效性較強的動態(tài)新聞，而且在典型報道方面也有所突破，對一些重大事件的典型報道，隨著事態(tài)的不斷發(fā)展采取了連續(xù)報道的方式，較好地解決了千篇一律的總結(jié)式報道的諸多弊病。②

二、廣播新聞線性和立體敘事的并立同構(gòu)

新聞要爭搶時效，線索單一、時間次序清晰的歷時性敘事不但能滿足新聞對時效的需求，也能適應(yīng)廣播媒介線性傳播的物理性能，更符合廣播受眾的接收習(xí)慣，“從聽的角度考慮，廣播新聞稿內(nèi)容宜簡不宜繁，提倡一人一報、一事一報，或者隨新聞事件正在進行所做的連續(xù)報道”。許多復(fù)雜而新鮮的內(nèi)容需要廣播新聞去傳播，單獨用線性敘事難以表現(xiàn)新聞事件和報道內(nèi)容的豐富性，不能滿足受眾對新聞內(nèi)容多樣性需求，所以以一種敘事方式為主、另一種敘事方式為輔的新聞敘事才能滿足新聞傳播多方面的需求。20世紀80年代中國廣播新聞線性敘事特征明顯的動態(tài)消息、追蹤報道、連續(xù)報道等廣播新聞增強了新聞時效，發(fā)揮了廣播媒介迅速傳播的優(yōu)勢，立體敘事特征突出的系列報道、新聞分析等廣播新聞形式擴充了新聞容量和內(nèi)涵，滿足了受眾對新聞信息的多層次需求。

（一）廣播新聞的線性敘事

現(xiàn)場報道最初被稱為口頭報道，它是記者在新聞現(xiàn)場邊看邊說錄制下來的報道，因此現(xiàn)場感要比錄音報道更強，形式上更活潑。1978年原中央人民廣播電臺記者張小平在海拔6000多米的珠穆朗瑪峰大本營做現(xiàn)場報道，給聽眾留下了深刻的印象。在1981年的五省廣播記者經(jīng)驗交流會上，廣東人民廣播電臺積極提倡盡可能多搞現(xiàn)場口頭報道，經(jīng)過兩三年的努力，廣東人民廣播電臺只有兩三分鐘的短小精悍的錄音報道迅速增加，以往那種十分鐘以上的長錄音報道已經(jīng)很少了。

廣播新聞現(xiàn)場報道有別于其他錄音報道形式的地方主要體現(xiàn)在采制地點上，現(xiàn)場報道要在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場采制，記者往往把現(xiàn)場口述報道時間作為新聞敘事的時間切入點，所以具有歷時性敘事的特征。如中央人民廣播電臺1983年播出的《我國又一顆人造衛(wèi)星發(fā)射成功》的廣播新聞，以人造衛(wèi)星發(fā)射5分鐘前為切入點，沿著“5分鐘準備”“1分鐘準備”“點火起飛”、星箭分離、衛(wèi)星入軌等時間節(jié)點依次順序敘述，盡管中間插入了我國第一顆人造衛(wèi)星有關(guān)背景資料，但是歷時性敘事特征明顯。

1982年內(nèi)蒙古人民廣播電臺的廣播新聞《一封聽眾來信引出的連續(xù)報道》以時間為序報道了農(nóng)民“賣甜菜難”的問題、政府解決問題的措施和甜菜收購后的外調(diào)問題，增加了報道的深度和廣度，是較為成功和較早出現(xiàn)的連續(xù)報道的范例。

追蹤報道“是另外一種形式的連續(xù)報道，采用的結(jié)構(gòu)往往是由果及因、由現(xiàn)象及本質(zhì)的追蹤性的連續(xù)報道”。⑤追蹤報道的新聞事件有剛剛發(fā)生的，也有對發(fā)生之后的新聞事件的回溯追蹤，多以記者追蹤采訪的活動為報道線索，是把線性敘事和立體性敘事相結(jié)合的報道方法。第六屆全國優(yōu)秀廣播新聞《關(guān)于昌邑縣假農(nóng)藥坑農(nóng)事件的追蹤報道》“前四篇是作者根據(jù)對事件的調(diào)查追蹤進展情況安排的，每篇主要解決一個問題，最后一篇報道處理結(jié)果，整體報道有始有終”⑥ ，體現(xiàn)了立體敘事和線性敘事相結(jié)合的特點。

（二）廣播新聞的立體敘事

立體敘事特征明顯的系列報道在20世紀80年代出現(xiàn)得比較遲，1986年才有廣播新聞《武吉龍系列報道》。這個系列報道從武吉龍的基本事跡、成功的啟示、高尚的品格、引發(fā)的思考幾個不同側(cè)面、不同角度，對農(nóng)民企業(yè)家武吉龍承包租賃國營小企業(yè)的成功經(jīng)驗做了連續(xù)報道，這幾篇報道之間沒有外在時間上的延續(xù)，全以內(nèi)容的內(nèi)在邏輯來聯(lián)系，符合系列報道“多個獨立報道集合在同一主題思想下”的特點，立體敘事特征突出。

20世紀80年代，廣播新聞中出現(xiàn)過新聞分析，但是數(shù)量不多。1982年《我國體育健兒在第九屆亞運會上獲得金牌總數(shù)第一已成定局》是一篇少見的新聞分析報道，重在綜合中、日、韓三國獲得金牌數(shù)目的比較與分析。此外，還有《說一說百萬農(nóng)民大流動》和《話說糧食》等，這些所見不多的廣播新聞作品立體敘事特征較為明顯。

這一時期，廣播新聞在一些典型人物、典型事件和批評性報道中采用了連續(xù)報道的形式，但這一類報道不是嚴格意義上的連續(xù)報道，屬于“連續(xù)的報道”。例如：在報道科學(xué)家雷雨順先進事跡時，央廣《全國新聞聯(lián)播》節(jié)目在一個半月之內(nèi)連續(xù)播發(fā)20多篇報道。在雷雨順之后，央廣又對朱伯儒、張海迪、安珂、華山搶險英雄群體等典型個人和先進集體做了報道。這些關(guān)于典型人物或集體的連續(xù)報道多以線性敘事為主進行編排，又配合播發(fā)評論、訪談、講話、綜述、編后話等。如在關(guān)于黑龍江雙城堡車站的批評性報道中，央廣從1982年2月9日播出雙城縣青年商店的批評信開始，整個報道持續(xù)了一年零四個月，敘事以野蠻裝卸事件調(diào)查進展的時間為主，但也有以立體敘事為主的評論、述評、編后話等配合性報道。

三、20世紀80年代中國廣播新聞播報方式的多樣化

20世紀80年代，中國廣播新聞在延續(xù)人民廣播傳統(tǒng)播報方式的同時，新聞播報方式開始變得多樣化，在播讀式、播報式的新聞播報基礎(chǔ)上，廣播新聞出現(xiàn)了講述式、“說”新聞、談話式、扮演式的新聞播報方式，播報式和對話式兩大類播報語態(tài)均已具備。

（一）廣播新聞從“播報式”到“播講式”

中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的延安新華廣播電臺形成了“昂揚向上、氣勢磅礴、愛憎分明、堅定有力”的播音風(fēng)格。在社會主義建設(shè)時期，人民播音繼承和發(fā)揚了延安新華廣播電臺的光榮傳統(tǒng)，形成了熱情飽滿、節(jié)奏明快的新聞播音基調(diào)，多采用的是“播讀式”播音方法。人民廣播的這種“播讀式”新聞播報方式有莊重、嚴肅、嚴謹?shù)膬?yōu)點，適用于播送國家大政方針、法令、章程、公報、聲明、重大時政新聞，“特別是嚴格意義上的新聞、消息和重大問題的評論，我們還是愿意相信莊重形式（即播讀或播報式）的信源”。

隨著廣播新聞改革，20世紀80年代中國廣播新聞增加了新聞節(jié)目的播出次數(shù)，恢復(fù)、開辟了新聞直播、插播，新聞播音的樣式開始豐富起來，出現(xiàn)了“播講式”播音，這種播音吸收了人們?nèi)粘Ｉ钪姓Z言的特點，又吸收了“播讀式”播音中語言規(guī)整、吐字干凈利落的特點，成為有史以來新聞播音中最常見的一種語言形態(tài)。這種播音方式的優(yōu)點是莊重親切、節(jié)奏明快、播音語速較快，體現(xiàn)了新聞簡潔明快的特性，適用于多種題材內(nèi)容和寫作風(fēng)格的新聞稿件。

（二）廣播新聞從“說”新聞到“對話式”播報

在20世紀80年代中國社會協(xié)商對話、人民參政議政的熱潮中，“對話”這一形式大量運用于新聞報道中，于是廣播新聞中“對話式”播音隨之出現(xiàn)。與“播報式”播音不同，“對話式”新聞播音有時有新聞文字稿件，有時沒有新聞文字稿件。在無稿情況下，在保證新聞準確、簡捷的前提下，新聞播音員或主持人有更大的表達空間，“它有播報的性質(zhì)，但比播報的聲音和語調(diào)輕松”。

1.“說”新聞

“說”新聞在20世紀80年代的中國廣播新聞中經(jīng)常被運用，廣播新聞記者的現(xiàn)場報道、現(xiàn)場串詞、現(xiàn)場采訪都可歸入此類。1981年6月，內(nèi)蒙古人民廣播電臺在《對農(nóng)村牧區(qū)廣播節(jié)目》中開設(shè)了《莊戶新聞》《牧業(yè)新聞》等新聞小欄目，新聞主持人嘗試使用“說”新聞的方式播報新聞內(nèi)容。在“說”新聞的嘗試中，首先是按“說”的要求編寫新聞稿件，力求稿件口語化、形象、生動。其次是在新聞播音表達上，在準確、真實的前提下借助了通訊、故事等播音方法，有一些必要的夸張、渲染。再次在播音的語氣和語調(diào)上，“說”新聞變化更多，更多地吸收了人們?nèi)粘Ｕ勗挼恼Z調(diào)和節(jié)奏?！安バ侣劇焙汀罢f”新聞都是為了把最近發(fā)生的事明白地告訴聽眾，但在稿件分析、思維方式、表達方法上和語調(diào)、語氣、節(jié)奏及對象設(shè)計等方面卻有著一定的差別。經(jīng)過實踐，聽眾的反映還是不錯的。

1983年，青島人民廣播電臺在《快訊》節(jié)目的新聞播報中將第三人稱播新聞改為第一人稱?！犊煊崱返牟ヒ魡T參與新聞采訪，把要播出的新聞稿件按照“說”的需求口語化、通俗化，力求句式、用詞、語氣等都口語化，新聞播音人員變被動播音為主動播音，變對傳播內(nèi)容的“不知”為“有知”，最后有感情地把新聞內(nèi)容“說”出來。陜西人民廣播電臺的新聞節(jié)目有時則由播音員和編輯聯(lián)合主持，有時還與科技工作者、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)專業(yè)戶、有關(guān)方面的領(lǐng)導(dǎo)共同主持，運用了較多的錄音訪問。湖南人民廣播電臺的《新聞和綜合節(jié)目》等主持人用“說”新聞的方法代替了過去播音員播新聞，初步改變了廣播新聞以播為主的做法。

1986年廣東珠江經(jīng)濟臺創(chuàng)辦后，大板塊節(jié)目直播被廣泛采用，大時段密集直播的廣播節(jié)目不可能有專人提供完整的文字資料，以提要和資料為基礎(chǔ)進行個性化臨場發(fā)揮成為主持人的必備基本功。在一些社會知名人士和主持人共同主持的節(jié)目以及一些聽眾參與的廣播新聞節(jié)目中，也只有“說”的播報方式才能適應(yīng)這些節(jié)目形式，“說”成為“珠江模式”新聞播報的主要方式，顛覆了傳統(tǒng)播新聞的方法。

此后“說”新聞還演化出了新的新聞播音樣式，如“侃新聞”“唱新聞”等。

2.廣播新聞“對話式”播音

“對話式”新聞播報來源于對話的基本含義，即新聞主持人采取“問”和“答”的方式播報新聞。20世紀80年代“對話式”新聞播音大多運用于記者招待會、新聞發(fā)布會之類的報道之中。

“對話式”逐漸發(fā)展成為“小品式”廣播新聞，出現(xiàn)了人物扮演式的播音方式，這時新聞播音員、主持人扮演一定的人物角色，依據(jù)所扮演人物的思想活動和表達內(nèi)容有較多的語言變化，既要“聲”似，又要“神”似，播音員除對全篇內(nèi)容認真進行分析、感受外，更重要的是要直接去感受你所扮演的人物的思想感情，感受越豐富越好。這類“小品式”的播音方式多在對農(nóng)村廣播、少兒廣播節(jié)目中出現(xiàn)，在較為規(guī)范的廣播新聞節(jié)目中不太常見。

廣播新聞播報方式從單一走向多樣，從“讀新聞”到“說”新聞，這是中國廣播新聞不斷探索的體現(xiàn)。但是20世紀80年代的廣播新聞播報也有一些過于偏頗的地方，在大板塊、大時段的直播節(jié)目實踐中，一些主持人用“提要+資料”的方式來主持新聞節(jié)目，許多人為了“像”說話，用詞不講究，吐字不清晰，語氣不明顯，節(jié)奏無變化，重音不明確，自以為是“自然地說”，其實還不如生活語言豐富抓人，連清楚的層面都達不到。這就從一個極端走向了另一極端，過于隨意地“說”新聞，降低了新聞的嚴肅性，也容易造成新聞節(jié)目質(zhì)量的下降。

四、結(jié)語

20世紀80年代中國改革開放的偉大社會實踐加速了社會變革步伐，“進行式”新聞、第一人稱現(xiàn)場報道等增強了廣播新聞的時效性，線性、立體、不同敘事人稱混用等敘事方式擴充了廣播新聞的容量，“播講式”“對話式”等新聞播報方式拉近了廣播新聞與受眾的距離。廣播新聞在為中國改革開放鳴鑼開道的同時，也實現(xiàn)了新聞敘事的新突破。

注釋

①第一屆全國優(yōu)秀廣播節(jié)目評委會編：《1982年全國好新聞評選得獎作品》，中國廣播出版社，1984年版，第15頁、30頁。

②陸錫初：《試論新聞節(jié)目中的幾個問題（續(xù)）》，《現(xiàn)代傳播》，1984年第4期。

《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部選編：《中國廣播節(jié)目》，北京廣播學(xué)院出版社，1987年版，第143頁、167頁。

中國人民大學(xué)新聞系廣播電視教研室編：《全國廣播新聞優(yōu)秀作品選評》，中國人民大學(xué)出版社，1989年版，第137頁。

廣播電影電視部地方宣傳局編：《第六屆全國優(yōu)秀廣播節(jié)目稿選1987》，中國廣播電視出版社，1988年版，第94頁。

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（作者系蘭州文理學(xué)院新聞傳播學(xué)院副教授）

（本文編輯：李靜）