宋云生 張萍

作為美國(guó)文學(xué)的代表作家，海明威的寫(xiě)作風(fēng)格對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者產(chǎn)生了重大影響。其別具一格的藝術(shù)手法深深影響了一代又一代的文學(xué)創(chuàng)作者。作品《老人與?！分械睦先伺c大馬林魚(yú)搏斗體現(xiàn)出了不屈不撓、與命運(yùn)抗?fàn)幍木?。海明威一生?chuàng)作了眾多的作品，其瑰麗的作品意蘊(yùn)，讓讀者回味無(wú)窮。

一、主要代表作品

從海明威的《永別了，武器》《太陽(yáng)照常升起》《乞力馬扎羅的雪》《老人與?！返却碜髌分胁浑y看出，《老人與海》是一部最能體現(xiàn)其創(chuàng)作特色的作品，這是他有生之年的最后一部中篇小說(shuō)，也可以說(shuō)是作者竭其一生所創(chuàng)作的一部最好的作品。該小說(shuō)在1952年出版，同年還獲得了普利策獎(jiǎng)。在1954年，海明威獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，受到了文學(xué)界的眾多贊譽(yù)。對(duì)海明威作品的研究，對(duì)海明威作品的研究熱。眾多的文章，基本上涵蓋了文學(xué)作品研究的不同視角。本文主要通過(guò)梳理海明威作品的研究成果，從海明威的經(jīng)歷、性格的視角，重新審視海明威作品所帶來(lái)的藝術(shù)魅力，分析海明威小說(shuō)的主要藝術(shù)特色。

二、海明威的家庭背景

海明威，1899年7月21日生于芝加哥郊區(qū)的奧克帕克，他是家里的第二個(gè)孩子。他的父親是一名杰出的醫(yī)生，愛(ài)好體育，從小就教他釣魚(yú)、射擊等戶(hù)外運(yùn)動(dòng)。母親是一位有一定藝術(shù)修養(yǎng)的婦女，從小讓他練習(xí)大提琴。海明威的童年似乎沒(méi)有創(chuàng)傷。海明威的家族出現(xiàn)過(guò)多人自殺的現(xiàn)象。他的父親在他29歲那年自殺，海明威當(dāng)時(shí)很不理解。之后，海明威的家族一直在上演自殺的悲劇，先后有家族成員出現(xiàn)酗酒、得怪病或抑郁癥自殺的情況。他的妹妹患有癌癥和抑郁癥，喝藥自殺;他的一位弟弟，因不堪忍受截肢帶來(lái)的痛苦而自行了斷;海明威本人最后也因疾病和抑郁而自殺。

三、海明威的個(gè)性色彩

海明威從小生活在密執(zhí)安北部近彼托斯基湖畔的房子里，從小過(guò)著親近大自然的生活。由于受到他父親的影響，他非常喜歡釣魚(yú)、打獵、射擊、拳擊、自行車(chē)等戶(hù)外運(yùn)動(dòng)，同時(shí)又是一位成績(jī)好、發(fā)展全面的孩子。童年的生活塑造了他勇敢、愛(ài)冒險(xiǎn)的性格，同時(shí)也反映出他叛逆的個(gè)性。據(jù)說(shuō)他曾在禁獵區(qū)打鷺鳥(niǎo)，事后為了逃避懲罰，躲了起來(lái)?！耙粦?zhàn)”對(duì)海明威的影響很大，從最初擔(dān)任《堪薩斯市星報(bào)》的記者，到1918年5月，他志愿在意大利當(dāng)紅十字會(huì)車(chē)隊(duì)的一名司機(jī)，并為搶救傷員參戰(zhàn)，身受重傷，先后做了十多次手術(shù)。戰(zhàn)爭(zhēng)既給他帶來(lái)了嚴(yán)重的身心創(chuàng)傷，也給他帶來(lái)了豐富的體驗(yàn)和小說(shuō)創(chuàng)作素材。1926年，海明威發(fā)表了《太陽(yáng)照常升起》，1929年發(fā)表了《永別了，武器》，這兩部作品就是他根據(jù)在“一戰(zhàn)”中的經(jīng)歷創(chuàng)作的，也奠定了他在文學(xué)界的地位。

海明威的性格隨著他的人生經(jīng)歷的豐富，也逐漸地發(fā)生了一些微妙的變化。由于患有失眠癥，他變得比較焦慮，這使得他通過(guò)不斷創(chuàng)作來(lái)療傷以緩解自己的焦慮。海明威的人物創(chuàng)作主題，“無(wú)法規(guī)避的主題死亡、孤獨(dú)、愛(ài)情、勇敢—這是他四十年經(jīng)驗(yàn)的具體化”（阿瑟·華爾多恩）。1949年，海明威發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《過(guò)河入林》，盡管這部小說(shuō)不太成功，卻為他創(chuàng)作巔峰之作《老人與?！返於肆己玫幕A(chǔ)。

四、海明威作品的主要藝術(shù)風(fēng)格

（一）簡(jiǎn)潔的行文風(fēng)格

海明威早年高中畢業(yè)后，沒(méi)有上大學(xué)，先在一家報(bào)社當(dāng)了記者，半年多的記者生涯使他具備了作為一名媒體記者的優(yōu)秀素質(zhì)。同時(shí)，受當(dāng)代的一些作家的影響，他的文體總是如同電報(bào)般簡(jiǎn)短，且簡(jiǎn)明扼要，省去了諸多的冗長(zhǎng)的形容詞和長(zhǎng)句，讀起來(lái)令人耳目一新。據(jù)說(shuō)，海明威喜歡站立寫(xiě)作和在冬天進(jìn)行創(chuàng)作，他認(rèn)為站立創(chuàng)作容易使人感覺(jué)疲乏，這樣會(huì)逼迫自己用語(yǔ)簡(jiǎn)潔，省去許多累贅的話(huà)，而在冬天創(chuàng)作似乎也是為了提高作品的含金量，盡快地完成作品。例如《老人與?！分腥宋锏膶?duì)話(huà)：

The old man had taught the boy to fish and the boy loved him.

“No，” the old man said. “Youre with a lucky boat. Stay with them.”

“But remember how you went eighty-seven days without fish and then we caught big ones every day for three weeks.”

“I remember，” the old man said. “I know you did not leave me because you doubted.”

“It was papa made me leave. I am a boy and I must obey him.”

“I know，” the old man said. “Its quite normal.”

“He hasnt much faith.”

“No，” the old man said ， “But we have. Havent we？”

桑提亞哥和小男孩兒的對(duì)話(huà)內(nèi)容淺顯、形式簡(jiǎn)短，省去了許多“某某說(shuō)”這樣的詞。對(duì)話(huà)的內(nèi)容一直在描述老人徹底背運(yùn)的情況，一直陪伴老人的小男孩兒也在父親的壓力下被迫離開(kāi)老人，但可以看出老人有自己的信仰。

（二）運(yùn)用象征主義和隱喻等多種手法

《老人與?！返墓适虑楣?jié)雖然并不復(fù)雜，但整個(gè)故事充滿(mǎn)了敘事技巧。通過(guò)上文可以看出，作者開(kāi)頭就一直在講述這次老人又是一連84天都沒(méi)有捕獲一條魚(yú)，奇跡會(huì)再次發(fā)生嗎？到了第85天，老人又獨(dú)自出海捕魚(yú)，這次老人釣到了一條碩大的馬林魚(yú)。小說(shuō)中的馬林魚(yú)顯然被隱喻為人生追求的目標(biāo)與理想，捕獲大魚(yú)是漁民和漁獵愛(ài)好者畢生的追求，老人對(duì)大海和大魚(yú)是充滿(mǎn)崇敬的，釣到大魚(yú)的快樂(lè)讓人難以形容?？墒牵氤晒︶灥揭粭l碩大的馬林魚(yú)，單靠老人的力量幾乎是不可能完成的，但老人始終不肯放棄，勇敢地和這條大魚(yú)搏斗。作者詳細(xì)地描繪了老人和大魚(yú)搏斗的過(guò)程，老人的“硬漢”形象也躍然紙上。當(dāng)老人和大魚(yú)較量了幾天，筋疲力盡的他就快要收獲大魚(yú)時(shí)，在返回的路上又遇到一群鯊魚(yú)意圖打劫。成群的鯊魚(yú)象征著我們?nèi)松飞系睦щy，海明威將自己的經(jīng)歷投射到作品中。他經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)，多次受傷，有戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥;先后結(jié)過(guò)幾次婚，長(zhǎng)期受到疾病、失眠、抑郁的折磨，但他始終不屈服于命運(yùn)的安排。作者的經(jīng)歷對(duì)小說(shuō)的人物形象塑造必然會(huì)產(chǎn)生影響，兇猛的鯊魚(yú)象征著人生中一個(gè)又一個(gè)的苦難，它們把老人折磨得筋疲力盡，但老人還是用盡各種辦法和鯊魚(yú)搏斗，直到最后拖回了馬林魚(yú)骨架，它象征著老人的勝利與榮耀。盡管魚(yú)肉被鯊魚(yú)洗劫一空，但老人和大魚(yú)、鯊魚(yú)群搏斗的艱辛過(guò)程塑造了老人不服輸?shù)摹坝矟h”形象，這種精神打動(dòng)了每一位讀者。當(dāng)把第一條鯊魚(yú)殺死后，面對(duì)很大的Dentuso （一種最兇猛的鯊魚(yú)），老人感慨地說(shuō)：“你盡可以把他消滅，可就是打不敗他?！边@句話(huà)既在說(shuō)這種鯊魚(yú)，也意指老人的堅(jiān)韌精神。

（三）運(yùn)用冰山理論，為讀者設(shè)置想象空間

冰山理論也稱(chēng)冰山原則，是海明威在一部描寫(xiě)斗牛的專(zhuān)著《午后之死》中首次提到的寫(xiě)作技巧，之后，海明威將這種技巧運(yùn)用得爐火純青。用海明威的話(huà)來(lái)說(shuō)，作品文字呈現(xiàn)在讀者面前的只是1/8的冰山，其他7/8的內(nèi)容需要讀者去想象故事接下來(lái)的情節(jié)，領(lǐng)會(huì)對(duì)話(huà)或故事的意境、內(nèi)涵。這就給讀者留下了眾多的想象空間，就像國(guó)畫(huà)的留白一樣，由此更增加了作品的魅力。在小說(shuō)《白象似的群山》中，女主人公吉格和男主人公的對(duì)話(huà)既體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，又充分運(yùn)用冰山原則的創(chuàng)作理論，該作品是海明威運(yùn)用冰山理論的代表作。欣賞下面的對(duì)話(huà)：

“Its really an awfully simple operation， Jig.” the man said. “Its not really an operation at all.”

The girl looked at the ground the table legs rested on.

“I know you wouldnt mind it， Jig. Its really not anything. Its just to let the air in.”

The girl did not say anything.

“Ill go with you and Ill stay with you all the time. They just let the air in and then its all perfectly natural.”

男女主人公的對(duì)話(huà)，一直沒(méi)有明確說(shuō)是一個(gè)什么樣的手術(shù)，但從對(duì)話(huà)中讀者明顯可以看出是一次墮胎的手術(shù)，男人一直在勸說(shuō)女人去墮胎，并且把墮胎說(shuō)得如此的輕松?！斑@真的是一個(gè)相當(dāng)小的手術(shù)，吉格?！薄斑@甚至根本就不是一次手術(shù)?！庇嘘P(guān)這篇小說(shuō)的主題思想有眾多的解析，在此不再贅述。

（四）敘事風(fēng)格具有戲劇性，細(xì)膩刻畫(huà)人物形象

海明威塑造的許多人物形象都是自己經(jīng)歷的轉(zhuǎn)移或投射。在《老人與?！分?，桑提亞哥的形象是以作者在古巴生活期間認(rèn)識(shí)的一位老漁夫?yàn)樵停髡叨劺蠞O夫的傳奇經(jīng)歷，由此產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)，在寫(xiě)作技巧高超的海明威的筆下，老漁夫桑提亞哥的形象誕生了。下面的一段文字，作者非常生動(dòng)形象地刻畫(huà)了桑提亞哥和鯊魚(yú)搏斗的過(guò)程，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，塑造了豐滿(mǎn)的人物形象。

“他鼓起全身的力氣，用他染了血的手把一桿鋒利無(wú)比的魚(yú)叉扎了進(jìn)去。他向它扎去的時(shí)候并沒(méi)有抱著什么希望，但他抱有堅(jiān)決的意志和狠毒無(wú)比的心腸?！薄八纳碜铀姆种济摮隽怂?，那繩不住地抖動(dòng)，然后突然折斷了。”老漁夫失去了魚(yú)叉和繩子，緊接著他又準(zhǔn)備對(duì)付下一只鯊魚(yú)的攻擊?！拔铱梢园训蹲咏壴谝恢粯焉?。”“他把舵柄夾在胳肢窩里，用腳踩住帆角繩，把刀子綁在槳把上了?！崩蠞O夫就用簡(jiǎn)陋的工具驅(qū)趕星鯊，趕走了一條又一條鯊魚(yú)，然后又來(lái)了一頭巨大的犁頭鯊。這一次“鯊魚(yú)一打滾就往后猛地一掙，那把刀子咔嚓一聲折斷了”……“我還有魚(yú)鉤呢，”他說(shuō)，“但是那沒(méi)有用處。我有兩把槳，一個(gè)舵把，還有一根短棍?！彼耄骸斑@一回它們可把我打敗了。我已經(jīng)上了年紀(jì)，不能拿棍子把鯊魚(yú)打死了。但是，只要我有槳，有短棍、有舵把，我一定要想法去揍死它們?！?/p>

可以看出，老漁夫趕走鯊魚(yú)的決心是多么堅(jiān)定，他的意志又是如此的頑強(qiáng)。失去了魚(yú)叉和繩子，老人就用綁了刀的槳;失去了綁了刀的槳，老人想到還有兩把槳，一個(gè)舵把，一根短棍。盡管他知道這其實(shí)是徒勞的，但他始終不肯放棄自己的勝利果實(shí)，他不能眼睜睜地看著鯊魚(yú)搶走他的漁獲。通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)來(lái)營(yíng)造一種氛圍襯托人物的形象也是海明威所慣用的手法。通過(guò)描寫(xiě)海上不斷變化的環(huán)境，老人面臨著艱苦的環(huán)境，不斷地重復(fù)大聲說(shuō)“要是那孩子在這里多好啊”，體現(xiàn)了老人內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助，但他必須堅(jiān)持戰(zhàn)斗，更加突出了老人的堅(jiān)韌個(gè)性。

（五）悲劇的色彩

海明威雖然獲得了巨大的文學(xué)殊榮，但他的自殺是悲劇性的。西方文學(xué)的很多經(jīng)典故事都是悲劇性的。莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，男女主角為愛(ài)雙雙殉情;《威尼斯的摩爾人奧賽羅》，男主角因?yàn)閷?duì)妻子的猜疑，親手殺死了自己的妻子;《麥克白》中麥克白當(dāng)上國(guó)王后，想要繼續(xù)鏟除威脅他王權(quán)的人，最終被麥克德夫殺死;《老人與海》的結(jié)局也是悲劇性的，老人最終沒(méi)有帶回馬林魚(yú)的肉身，但老人的“硬漢”形象正符合西方人所崇尚的個(gè)人英雄主義情結(jié)，其堅(jiān)韌的抗?fàn)幘襁€是值得稱(chēng)道的。

五、總結(jié)

老漁夫身上的這種“硬漢”精神，是作者一生的寫(xiě)照，整部小說(shuō)對(duì)“硬漢”形象的塑造體現(xiàn)出了一種人性美。同時(shí)，故事的結(jié)局又是悲劇性的，這種悲劇性的結(jié)局也一直是西方文學(xué)的主流之一。有的人說(shuō)：海明威士是“迷惘一代”作家的代表人物，但他并不自暴自棄，始終與命運(yùn)抗?fàn)?，其小說(shuō)展示的正能量是我們這個(gè)時(shí)代所需要的精神。